| ukendt | |
| Chimera fra Arezzo . 5. århundrede f.Kr e. | |
| Chimera di Arezzo | |
| Bronze | |
| Arkæologisk museum , Firenze | |
| ( inv. 1 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
" Kimær fra Arezzo" ( italiensk Chimera di Arezzo ) er en bronzeskulptur , et af de mest berømte eksempler på etruskisk skulptur . Dateret til det 5. århundrede f.Kr. e.
Højden af "Khimeraen fra Arezzo" er omkring 80 cm. Der er en inskription nær højre forpote, som normalt læses som TINSCVIL og betragtes som en dedikation til Tin , datidens etruskiske gud; således kan skulpturen have været et votivt emne .
Skulpturen er i øjeblikket udstillet på det arkæologiske museum i Firenze. I Arezzo, ikke langt fra stedet for dens opdagelse, blev en bronzekopi installeret.
"Khimera" blev fundet i Arezzo , en toscansk by grundlagt af etruskerne , i 1553 . Mens de gravede skyttegrave nær bymuren, opdagede arbejdere ved et uheld en skattekiste af antikke bronzegenstande. Blandt dem var en skulptur, som først blev forvekslet med en løve , da slangens hale manglede. Fundene blev sendt til Firenze og indgik i storhertug Cosimo I de' Medicis samling . Han satte den største skulptur til offentlig fremvisning i Palazzo Vecchio , mens de små bronzegenstande fra skatten blev opbevaret i hertugens kamre i Palazzo Pitti , hvor han ifølge Benvenuto Cellini "fandt stor fornøjelse i selv at rense dem, vha. guldsmedeværktøj. Blandt de små genstande i skatten var ifølge Vasari et stykke af en hale, takket være hvilken skulpturen blev anerkendt som en statue af en kimær. I det 18. århundrede blev den slangelignende hale restaureret.
Statuen tilhører den mellemste periode af etruskisk kunst, en periode hvor etruskisk skulptur var påvirket af arkaisk ionisk skulptur. Dette afspejlede sig i den fine bearbejdning af teksturen, legen med lyset. En italiensk forsker [1] beskriver situationen som følger: “...Fra det VI århundrede. f.Kr e. indflydelsen fra arkaisk ionisk skulptur begynder at kunne mærkes. Vulka , den eneste etruskiske billedhugger fra den arkaiske æra kendt af os ved navn, eller hans umiddelbare miljø, tilhører en stor statue af Apollo fra Wei , som var en del af den ydre udsmykning (lavet af terracotta) af templet. Udførelsen af figuren vidner om de ioniske tendenser, der påvirkede billedhuggeren. Omfattende glatte overflader af figuren bliver til tynde vibrerende ribber af tøjfolder, der interagerer godt med lys. Iscenesættelsen af figuren er baseret på et andet princip – den ser ud til at være rettet ud i rummet, hvilket fører til skarpere lys- og skyggekontraster. På samme måde, i bronze Capitoline Wolf , er den ioniske indflydelse tydelig i den fineste udformning af dyrets krop og i den stiliserede gengivelse af håret på halsen, som gør det muligt at opnå en betydelig graduering i lysets spil og skygge. Men muskelspændingen under dyrets hud bliver bemærket på en ny måde i naturen og formidlet i skulpturen. Kort derefter (i det 5. århundrede f.Kr.) vil Arezzos kimære, et af de største mesterværker inden for antikke bronzeskulpturer, blive bevis på en øget jonisk indflydelse, som bliver til sin modsætning på grund af øget korthed og udtryksfuldhed. Den buede ryg, haleslangen, spændt som en fjeder, gør formen mere lukket: fast og skinnende stof bliver billedets levende essens. De fremspringende årer, sener, muskler og endda krøllerne i manen tjener ikke så meget til at formidle kroppens anatomiske struktur, men til at skabe indtrykket af vital energi, der udgår fra bronzefiguren.