Fetis, Francois Joseph

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 10. marts 2021; checks kræver 9 redigeringer .
François Joseph Fetis
Fødselsdato 25. marts 1784( 25-03-1784 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 26. marts 1871( 26-03-1871 ) [1] [2] [3] […] (87 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse komponist , lærer , bibliotekar , musikforsker , lærer , dirigent , musikpædagog , musikteoretiker , musikkritiker , musikhistoriker , universitetslektor , forfatter , hofkapellmester
Børn Édouard Fetis [d]
Præmier og præmier

Kommandør af Egekroneordenen romersk pris

Autograf
 Mediefiler på Wikimedia Commons
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource

François Joseph Fetis [5] [6] ( fransk  François-Joseph Fétis ; 25. marts 1784 , Mons , Det Hellige Romerske Rige , - 26. marts 1871 , Bruxelles , Belgien ) - Belgisk musikforsker, musikkritiker og lærer, dirigent, komponist. Fetis' videnskabelige aktivitet bidrog til den brede udbredelse af det musikteoretiske begreb om tonalitet i Vesteuropa og i Rusland.

Biografi

Han studerede musik hos sin far og blev som niårig organist ved Sainte-Vaudrue kirken i Mons. I 1800  kom han ind på konservatoriet i Paris , hvor han studerede hos François Adrien Boildieu , Jean Baptiste Rey og Louis Barthélemy Prader . Allerede i 1806  påbegyndte Fetis sine musikologiske studier og arbejdede på "General Biographical Dictionary of Musicians" (første udgave 1834 ). I 1821 - 1832  . Fetis underviste på konservatoriet i Paris. Dog den største rolle i 1820-30'erne. spillede Fetis' aktivitet som musikkritiker: efter at have samarbejdet med en række franske aviser grundlagde han i 1827  sin egen avis "Musical Review" ( fr.  Revue musicale ), hvori han var hovedforfatter. Fetis' domme vakte et stort offentligt ramaskrig. Generelt tiltrak han en ret konservativ smag, hvilket især kom til udtryk i hans skarpe afvisning af Hector Berlioz ' musik : for eksempel  skrev Fetis i 1835 i anledning af uropførelsen af ​​Berlioz' Fantastiske symfoni , at komponisten "er berøvet melodisk smag og den mindste sans for rytme, og hans harmonier, som er en bunke lyde samlet i en bunke på den mest monstrøse måde, formår at være flade og ekstremt kedelige på samme tid.

I 1833  , på invitation af kongen af ​​Belgien, Leopold I , forlod Fetis Paris og stod i spidsen for Bruxelles-konservatoriet , som han over 37 års ledelse forvandlede til en uddannelsesinstitution på europæisk plan. Fetis underviste ikke kun, men dirigerede også Konservatoriets koncerter, der opnåede stor popularitet og holdt adskillige populære foredrag. Blandt hans berømte elever er komponisten Armand Limnander de Nivengove .

Videnskabelig aktivitet

Fetis' videnskabelige aktivitet var omfattende og universel, assimileret af Fetis i den tidlige periode af hans arbejde, da han henvendte sine værker til en ufaglært læser og skabte noget som et populært leksikon: "Et galleri af berømte musikere - komponister, sangere og kunstnere , herunder deres litograferede portrætter af de bedste kunstnere, autografer og biografiske oplysninger "( Fransk  Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notes a bigraphiques )," lærebog for komponister, dirigenter og ledere af militærorkestre, eller en metodisk guide til harmoni, musikinstrumenter, stemmer og alt relateret til at komponere, dirigere og udføre musik" ( fransk  Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, ou Traité méthodique de l 'harmonie, des instrumenter, des voix et de tout ce qui est relatif à la komposition, à la direction et à l'exécution de la musique ), "Musik for en og alle: Et resumé af alt, hvad der er nødvendigt for at bedømme denne kunst og ræsonnere om den uden forudgående træning" ( fr .  La musique mise à la portée de tout le monde: exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en parler sans l'avoir étudié ; 1830 ) osv. Den af ​​Fetis allerede udarbejdede "General Biographical Dictionary of Musicians" ( fr.  Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique ; 1834 ) er imidlertid, trods en række faktuelle fejl og unøjagtigheder, et værdifuldt historisk og metodevejledning; i 2001  blev den genudgivet i faksimile. Udviklingen af ​​dette værk af Fetis var senere hans fem bind "General History of Music" ( fransk  Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours ; 1869 - 1876 ), såvel som "Essay om den harmoniens historie, betragtet som en kunst og som en systematisk videnskab" ( fransk  Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique ; 1840 ) og et lignende essay om kontrapunkt . Af særlig værdi for Fetis' værker om musikhistorien er hans afgang fra naiv teleologisme : Fetis var en af ​​de første, der begyndte at betragte tidligere epokers musik ikke som noget umodent og forberedende i forhold til moderne musik, men som en logisk og fuldgyldigt kulturelt fænomen på sin egen måde, der opfylder sin tids krav. Af særlig interesse er klaverlærebogen skabt af Fetis i samarbejde med Ignaz Moscheles "Method of methods for the klaver, eller en afhandling om kunsten at spille dette instrument, baseret på en analyse af de bedste værker, der tidligere er skrevet om dette emne" ( fransk Méthode des méthodes de piano, ou Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet ; 1840 ).  

Læren om harmoni

Af Fetis' værker om harmoni er den vigtigste "Complete Treatise on the Theory and Practice of Harmony" (Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie. Paris, 1844), som ofte blot henvises til. som en "Afhandling om harmoni". Historien om "tonalitet" (i bred forstand, det vil sige fret ) forestillede Fetis sig i fire historiske faser.

Musikken i "entonesystemet" ( fr.  ordre unitonique ), som han tilskrev katolikkernes cantus planus , var rolig og passiv, blottet for bevægelsesenergi og derfor modulering . I musikken af ​​den "transitoneale" (altså overgangs-) orden ( fr.  ordre transitonique ), som Fetis associerede med navnet Claudio Monteverdi og datoen omkring 1600, optrådte en dominerende septimakkord (med opløsning) og modulation; "transitonisk" musik indeholdt allerede "aspirationens energi", der er nødvendig for operadramaturgi. I musikken af ​​Mozart ( Rossini og en række andre komponister), som af Fetis tilskrives den "pluritonale skala" ( fr.  ordre pluritonique ), fik moduleringen en udsøgt variation på grund af kromaticiteten og den reducerede septimakkord, der dukkede op. Endelig tilskrev den romantiske musik af Berlioz og især Wagner , med deres "umættelige ønske om modulation" (især for enharmonisk ), Fetis tilskrev det "omnitonale system" ( fr.  ordre omnitonique ); i udviklingen af ​​romantisk harmoni forudsagde han fremsynet en fase, hvor centrifugalbevægelsens energi ville føre til ødelæggelsen af ​​grundlaget for den tonale tilstand - det hierarkiske forhold mellem tonisk og tonal periferi.

I modsætning til Rameau (og senere Riemann), der ledte efter fysiske (naturlige) grunde til harmoni, fortolkede Fetis tonalitet som et "rent metafysisk princip" ( fransk  principe purement métaphysique ), der forklarede dets eksistens af antropologiske årsager:

Man kan spørge, hvad er princippet for [dur og mol] skalaerne? styrer akustiske fænomener og akustiske beregninger ikke rækkefølgen af ​​deres lyde? Jeg svarer, at dette princip er rent metafysisk. Vi er opmærksomme på denne rækkefølge, såvel som melodiske og harmoniske fænomener på grund af vores fysiologi og vores opdragelse <...> der er intet andet princip for at konstruere en skala og tonalitet end det metafysiske princip, princippet om objektiv og ved samme tid subjektiv - et nødvendigt resultat af den sensoriske opfattelse af sunde relationer på den ene side og sindet, der måler disse relationer og drager passende konklusioner på den anden side.

- Traité complet... P., 1844, s.249, s.251.

"Treatise on Harmony" af Fetis vandt popularitet umiddelbart efter udgivelsen af ​​bogen. Kun i Frankrig mellem 1844 og 1903. han modstod tyve (!) Udgaver.

Kompositioner

Arven fra Fetis som komponist er ikke så vigtig som musikologernes, selvom nogle af hans uddannelsesværker og etuder var populære. I 1866 havde den symfoniske fantasi for orgel og orkester , skabt af komponisten til 50-året for genetableringen af ​​Royal Academy of Sciences of Belgium , en vis resonans . Fetis er også kendt som en bedrager , forfatteren til en række værker, som han tilskriver andre forfattere - især barok- og renæssanceforfattere, for eksempel Lutekoncerten af ​​Valentin Strobel og arie "Pietà Signore" af Alessandro Stradella .

Udvalgte værker

Noter

  1. ↑ 1 2 Francois-Joseph Fetis // Encyclopædia Britannica  (engelsk)
  2. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Belgian Biographical Dictionary  (fransk) / Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique - BXL .
  3. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  5. ↑ BDT, 2017 .
  6. ↑ Music Encyclopedia, 1981 .

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier