Ukrainsk arkitektonisk moderne ( ukr. Ukrainsk arkitektonisk moderne ), UAFM er en af de ukrainske arkitektoniske stilarter , en slags moderne stil , der udviklede sig på Ukraines område i næsten 40 år, fra 1903 til 1941.
UAFM er baseret på folketraditionerne for hjem og kirkebyggeri og resultaterne af ukrainsk professionel arkitektur og frem for alt barok (se ukrainsk barok ), hvis indflydelse, fra 1910, var mærkbar og endda voksende. Indflydelsen af europæisk jugendstil var også stærk .
I de indledende stadier af udseende og udvikling havde stilen forskellige navne. Ved denne lejlighed skriver Viktor Vasilyevich Chepelik :
"I historien om ukrainsk arkitektur var intet andet stilistisk fænomen kendetegnet ved en sådan mangfoldighed, mangfoldighed og inkonsekvens i navnet som UAFM."
Det er interessant, at i 1903, da V. G. Krichevsky foreslog sit projekt til konkurrencen om udvikling af arkitekturen i bygningen af Poltava provinsen zemstvo, blev stilen på hans projekt tilskrevet den pseudo-mauriske stil , da den havde ukendt arkitektonisk formularer. Begyndende med udgivelserne af A. G. Slastion i 1903, kommer udtrykket "ukrainsk stil" i brug og er meget brugt. Andre stilnavne er også blevet anvendt.
Den første til at kalde den nye stil "moderniseret ukrainsk stil" var sandsynligvis den fremragende figur i UAFM-stilen E. N. Serdyuk, efter ham blev udtrykket "ukrainsk moderne" introduceret af G. O. Kovalenko. Ifølge V. V. Chepelyk er navnet på den stil, der oftest bruges i litteraturen, ukrainsk moderne eller dens varianter.
Fremkomsten og udviklingen af UAFM er tæt forbundet med folkekunst, folkelige traditioner for hjem og kirkebyggeri og deres brug af professionelle arkitekter. De første forsøg på at bruge elementer af ukrainsk folkearkitektur af professionelle arkitekter fandt sted på Ukraines territorium så tidligt som i det 19. århundrede. (gæstehus i godset til G. Galagan).
Præstationer af etnografisk videnskab i slutningen af det XIX århundrede. og studiet af folkearkitektur førte til fødslen af ideen om at skabe deres egen arkitektur, folk i sin essens. Den første til at implementere denne idé i 1903 var V. G. Krichevsky i projektet med bygningen af Poltava-provinsen zemstvo (1903-1908), som blev den første skabelse i stil med ukrainsk arkitektonisk modernitet.
Næsten samtidig med ham, i denne nye stil, blev der bygget en skole til dem. I. P. Kotlyarevsky i Poltava (1903-1906, arkitekterne E. N. Serdyuk og M. F. Stasyukov) og kirken i landsbyen Plishivtsi (1902-1906, arkitekt I. S. Kuznetsov), som også af forskere henvises til UAM [2] .
Disse var de første tre genstande bygget i den stil, der senere blev kaldt UAM. Om disse tre genstande skriver V.V. Chepelyk : "Disse tre genstande lagde grundlaget for de tre vigtigste, næsten multi-vektor, retninger for kunstneriske søgninger i UAFM: Forbønskirken skitserede den fremtidige udvikling af neobaroktendenser , huset til Poltava Zemstvo var rettet mod at etablere en dekorativ og romantisk retning , som begyndte at blive kaldt folkestilen, skolen. IP Kotlyarevsky er rettet i retning af rationalistiske søgninger ” [3] . Den vellykkede start udløste en bevægelse for at skabe en indfødt stil. Udviklingen af UAFM-arkitektur fandt sted næsten samtidigt i alle regioner i Ukraine, i de største byer og i en række landsbyer.
Siden 1903 har O. G. Slastion indtaget førstepladsen i udviklingen af UAM-teorien. Han formulerede principperne for UAM-morfologi og bidrog fuldt ud til udbredelsen og etableringen af denne stil. Der er cirkler for studiet af ukrainsk folkearkitektur. Så studerende af PGI , i fremtidens fremtrædende skikkelser fra UAFM, organiserede i 1905 en ulovlig cirkel til studiet af ukrainsk arkitektur , hver sommer går de til landsbyerne og laver skitser af hytter , skure , kirker og kapeller. I Kharkov , ved den litterære og kunstneriske kreds, optræder den ukrainske kunstneriske og arkitektoniske afdeling, som har til formål at "udbrede den ukrainske stil" og ukrainsk kunst generelt, samt "bevare andre monumenter i Ukraine og genoplive ukrainsk arkitektur." Den æresformand for kredsen var I. Yu. Repin , formanden var S. I. Vasilkivsky . Der er talrige publikationer i specialiserede og populære magasiner, som bemærkede originaliteten af stil og overholdelse af det moderne liv og nye krav.
E. N. Serdyuk var åbenbart den første til at kalde stilen moderne .
Stilen dukkede op i æraen af dannelsen af europæisk modernitet . Man bør dog ikke forveksle UAFM med andre moderne trends , almindelige i Ukraine på det tidspunkt [4] . Sammenlignet med den europæiske moderne UAFM er længere i tid: 38 år i stedet for 20. Dette skyldes ugunstige udviklingsforhold, tvungne pauser.
V. Chepelyk identificerer tre stadier i udviklingen af ukrainsk arkitektonisk modernitet :
Efter 1941-1945 blev elementer fra UAFM brugt af individuelle arkitekter (for eksempel Joseph Karakis ), men sådanne værker er få i antal.
Levinsky I. I. , Slastion O. G. , Krichevsky V. G. , Zhukov K. N. , Verbitsky A. M. , Serdyuk E. N., Lushpinsky A. O., Timoshenko S. P., Dyachenko D M. , Trotsenko V. K. [16] .
Adskillige UAFM-udviklingscentre er blevet identificeret.
Det var her, i Poltava-regionen, at de første tre genstande i UAAM-stilen blev bygget - bygningen af Poltava-provinsen zemstvo (1903-1909, arkitekt V. G. Krichevsky), kirken i landsbyen Plishivtsi, Gadyatsky-distriktet, skole opkaldt efter. I. Kotlyarevsky.
Ideen om at skabe en ny ukrainsk arkitektonisk stil opstod blandt Kharkiv-arkitekter, kunstnere og etnografer, selvom denne idé blev implementeret i en anden region - i Poltava-regionen. Denne idé blev først implementeret i 1903-1908 af Kharkov-arkitekten-kunstneren V. G. Krichevsky i huset til Poltava-provinsen zemstvo, og Kharkiv-beboerne S. I. Vasilkivsky, M. S. Samokish og M. M. Uvarov færdiggjorde vægmalerier i dets indre.
I Kharkov blev det første kompleks af forskningsfaciliteter i form af UAFM bygget - Kharkov Agricultural Breeding Station (Moskovsky Prospekt, 142, 1909-1911, arkitekter E. N. Serdyuk, M. Yu. Kharmansky). Nu er det et videnskabeligt forskningsinstitut for afgrødeproduktion, udvælgelse og genetik. Arkitekterne i Kharkiv UAAM-centret byggede objekter både på Ukraines område og i Kuban . Dette center er karakteriseret ved forskellige strømninger af UAFM. Kharkiv UAFM-centret ydede et væsentligt bidrag til udviklingen af UAFM både med hensyn til antallet af strukturer og den teoretiske udvikling af stilen.
Det første hus bygget i Kiev i UAFM-stil var I. I. Shchitkovskys hus på 4-a Poltavskaya Street (1907-1908, arkitekt V. G. Krichevsky). Det var et almindeligt to-etagers hus, lavet af træ og beklædt med mursten, huset havde en flad facade med syv vinduer pr. etage [17] . I Kiev blev den første bygning til ingeniørformål i UAFM-stil bygget - huset til en byrengøringsstation på Sapernaya Slobodka (arkitekt N. A. Damilovsky).
Arkitekturen i Kyiv-centret af UAFM er kendetegnet ved spredningen af den rationalistiske retning af UAFM.
Lviv-arkitekter udviklede lokale versioner af UAFM, hvor regionale træk sejrede over de tendenser, der kom fra det østlige Ukraine. Samtidig var Lviv-mestrenes ønske om i det mindste delvist at opfange og udvikle nogle karakteristiske former for den folkelige arkitektur i det østlige og centrale Ukraine, især trapezformede udskæringer i portaler og vinduer, ret mærkbart, selvom disse temaer i Galicien blev aldrig så dominerende som i andre dele af Ukraine.
Mindre afdelinger var i andre regioner i Ukraine i Odessa , Yekaterinoslav , Chernihiv .
Den tredimensionelle komposition i UAFM fik den mest karakteristiske manifestation, som blev bestemt af en tæt forbindelse med de folkelige traditioner for hjem og kirkebyggeri. Den tredimensionelle sammensætning var i huse af alle former - en simpel firkantet, L-formet, U-formet, W-formet. Frontal sammensætning
Den dyb-spatiale sammensætning i UAM har ikke modtaget væsentlig udvikling. Samtidig kan der stadig gives individuelle eksempler. Huset til den hydropatiske klinik i Mirgorod, en boligbygning på Artyom Street i Kharkov. I mange huse med en U- eller W-formet plan er de rumlige dele vendt mod husene, og deres effektivitet bliver ikke særlig væsentlig og kan ikke spille en væsentlig rolle i sammensætningen (treårige skoler i Lokhvitsky Zemstvo Council, en kunst skole i Kharkov). Eksempler på bygninger med lukkede gårde kan også medtages her (Khrennikovs hus i Jekaterinoslav eller Dnestr-huskomplekset i Lvov).
Et betydeligt antal forskellige måder at løse væggen på blev brugt i UAFM-objekter. Murens sammensætning har fået en udviklet karakter i huse med mere end tre etager, når sammen med varianterne af en jævn og glat mur bliver dens etageopdelinger i en eller flere etager udbredt.
En af de mest karakteristiske ikoniske former for UAFM er formen på vinduet. UAM er karakteriseret ved brugen af sekskantede trapezformede vinduer. Dette førte i god tid til ideen om, at brugen af sådanne vinduer er fremherskende i UAFM-objekter. Samtidig viste V. Chepeliks beregninger, at den mest almindelige vinduesform stadig var rektangulær. Buede vinduer blev også brugt - med en halvcirkelformet top (renæssancetradition) og eleptisk (baroktradition). Sekskantede vinduer havde en række forskellige løsninger, fra en lille skråning til en betydelig. Der blev også brugt dobbelte trapezvinduer, hvilket var nyt i ukrainsk arkitektur og i harmoni med lignende løsninger i europæisk praksis. Brugen af vinduer med nicher var også udbredt.
I UAFM var en særlig plads optaget af portaler, som ofte fik betydningen af det vigtigste kompositoriske element. Den mest almindelige var portalernes trapezform. Samtidig havde portalerne en bred vifte af kompositoriske løsninger.
Gavle og pedimenter på UAFM's facader blev meget brugt og fik en håndgribelig betydning i sammensætningen af bygninger. De fik ofte en symbolsk karakter, deres former vidnede om at tilhøre en eller anden version af UAFM, til en eller anden intern tendens i UAFM eller indikerede indflydelsen fra andre stilarter.
Tage i UAFM tog en ret betydelig plads i løsningen af det kunstneriske billede af bygningen og havde kompleks plasticitet. UAFM er kendetegnet ved høje (med en stejl hældning), valmtag.
UAFM-arven er ikke fuldt ud bevaret. Mange blev ødelagt under Første Verdenskrig , UNR 's krig med det bolsjevikiske Rusland og Polen, Anden Verdenskrig . En stor rolle i den utilstrækkelige bevarelse af UAFM-genstande blev spillet af de sovjetiske myndigheders holdning til dem, hvor mange af dem enten blev ødelagt eller udsat for ukorrekt restaurering. Navnene på mange arkitekter, der arbejdede i UAFM-stilen, blev forbudt i sovjettiden. I årtier med kunstig glemsel var disse arkitekters arbejde og skæbne ukendt selv for specialister. I 1970'erne påbegyndte nogle arkitekturhistorikere og lokalhistorikere på eget initiativ og uden den mindste omtale en eftersøgning og undersøgelse af UAFM-monumenter, ubemærket af myndighederne, og publicerede endda deres værker i regionale aviser og lidet kendte samlinger af abstrakter af videnskabelige konferencer i regionale centre.
En mere aktiv undersøgelse af UAFM begyndte først i midten af 1980'erne. En af UAFMs mest berømte forskere er Chepelik V.V.
Ifølge udtalelsen fra den berømte sovjetiske arkitekt, ærede bygmester af den ukrainske SSR , Grigory Vladimirovich Golovko , er ukrainsk arkitektonisk modernitet kendetegnet ved brugen af folkelige træarkitekturteknikker i form af tage, vinduer og døråbninger, brugen af majolica-indsatser med nationale ornamenter. Disse elementer blev især tydeligt manifesteret i udformningen af bygningerne til Poltava -guvernørens Zemstvo (arkitekt - Vasily Krichevsky ), en kunstskole i Kharkov (arkitekt - Konstantin Zhukov ) og en række andre. De bedste traditioner for arkitektur fra tidligere epoker har fundet en kreativ legemliggørelse i den ukrainske sovjetiske arkitektoniske modernitet [18] .
Den amerikanske arkitekt Titus Gevrik bemærkede i 1984, at fremkomsten af art nouveau-stilen førte til en ny fortolkning af ukrainsk barok- og folkelig arkitektur i moderne arkitektur. Denne kreative søgen fortsatte efter Første Verdenskrig , helt op til slutningen af 1920'erne, en kritisk periode i den ukrainske kulturs historie. Samtidig begyndte en ny konstruktivistisk stil at komme på mode med brugen af glas , stål og beton [19] .
Moderne kunstkritiker, kandidat for kunstkritik Larisa Savitskaya bemærker, at i modsætning til russisk og vesteuropæisk art nouveau , hvor løsningen af hovedproblemet med at skabe en syntetisk kunstform var resultatet af et langt arbejde udført af malere, digtere, grafikere fra den litterære symbolisme og post-impressionismens tid , opsummerede manifestationsoplevelsen af ukrainsk jugendstil (det førnævnte Zemsky-hus i Poltava) ikke søgen efter stil. Tværtimod åbnede det udsigten til dens videre udvikling, forbundet med en appel til nationalhistoriske mønstre og former, etablering af nye æstetiske positioner i kunstkritikken [20] .
Ifølge et medlem af sammenslutningen af ukrainske forfattere , Oleksandr Strazhny, er ukrainsk arkitektonisk modernitet bevidst prætentiøs, prætentiøs teknik, deformation af de sædvanlige konturer, bizar asymmetri og ornamentik [21] .
| arkitektoniske stilarter | |
|---|---|
|
romantik | pseudoklassicisme | moderne | barok | ukrainsk barok | Ukrainsk neo-barok | | |
