| Trompetister En sang om trompetister | |
|---|---|
| Sang | |
| Eksekutør | M. N. Savoyarov , A. A. Galich , A. D. Severny , A. A. Mironov og andre |
| Genre | endeløse kupletter , sang , mimik scene |
| Sprog | Russisk |
| Varighed | fra 2 til 60 minutter |
| Komponist | M. N. Savoyarov |
| Tekstforfatter | M. N. Savoyarov |
"Trompetister" ( fr. Trompettistes ) eller "Sang om trompetister" (vent i landsbyen) - "endeløse kupletter" af Mikhail Savoyarov , komponeret i 1911-1916. I 1914-1917 var kupletterne en stor succes i opførelsen af forfatteren og blev gentagne gange udgivet med undertitlen "komisk sang-sketch" i form af noder [1] eller en poetisk tekst. [2]
I løbet af det 20. århundrede gik The Trumpeter's Song igennem mindst tre udgaver og havde tre stigninger i popularitet. Først - i 1910'erne, i forfatterens forestilling. Dengang - i 1960'erne, da Alexander Galich , som elskede denne sang meget højt, fremførte den ved sine koncerter i sin egen forfatterudgave med et reduceret antal vers. [3] : 76-77 Og endelig, i 1980'erne, efter udgivelsen af Eldar Ryazanovs tragikomedie tv -film " Sig et ord om den fattige husar ". I den seneste udgave blev antallet af vers reduceret igen, og komponisten Andrey Petrov skrev ny musik til sangen . I filmen lød det musikalske nummer to gange: som titel og finale, udført af kunstneren Andrei Mironov .
I alle udgaver, bortset fra den første, blev "Trompeters" opført anonymt uden at angive Mikhail Savoyarovs forfatterskab. Alexander Galich annoncerede ikke sangen ved sine koncerter på nogen måde, og i krediteringerne og efterfølgende publikationer af musikken til filmen " Sig et ord om den stakkels hussar " blev det angivet: "folkeord" . [fire]
Den nøjagtige dato for sammensætningen af The Trumpeters er ukendt; Mikhail Savoyarovs regelmæssige koncertopførelser af dette nummer kan spores tilbage til perioden 1909-1918, hvor Savoyarov var på højden af sin popularitet. [5] Senere, i 1920'erne (under NEP ), fremførte forfatteren disse vers meget sjældnere og som regel efter anmodning fra offentligheden, der huskede dem. Udgaven med teksten og noderne til "Trompeters" blev første gang udgivet på hovedstadens forlag "Euterpe" allerede i kølvandet på koncertberømmelse, i 1911. [1] Senere datoer for kompositionen af "Sange om trompetister" (f.eks. 1915 eller 1916) er forbundet med flere genudgivelser af musikudgaver, som var en almindelig praksis på den tid, såvel som det tilsyneladende "militære" tema for teksten, der ufrivilligt forbinder de begivenheder, der er beskrevet i " landsbysang-sketch "- med følget fra Første Verdenskrig .
I mellemtiden bliver der ikke sagt et ord om krigen i teksten til "Trumpeters", sangens plot er rent fredeligt og "bageste", hvilket gjorde det muligt senere at bruge vers i manuskriptet til filmen " Sig et ord om den fattige husar ", hvor begivenheder også udvikler sig bagved og i en fredelig tid. Temaet og indholdet af teksten til versene er fuldstændig bestemt af to undertekster sat i første udgave: "Vent < husarer > i landsbyen" og "komisk sangscene". Forfatteren, der havde tilnavnet " excentrikernes konge ", skabte sangens poetiske og musikalske tekst som et naturligt akkompagnement eller baggrund for sine mimiske og teatralske danserepriser, hovedsageligt lokaliseret i onomatopoetiske refræner uden ord. Et kort omkvæd på fire linjer skildrede en slags mise-en-scène, og "trompetisternes spil", der fulgte efter i stedet for omkvædet, kommenterede hver gang nye begivenheder. Det er svært at tale om et eller andet fast nummer og sammensætning af teksten på tidspunktet for forfatterens opførelse. Grundlaget for Mikhail Savoyarovs kreativitet har altid været live improvisation , en direkte reaktion på enhver invaderende eller igangværende begivenhed: i hallen, i landet eller i verden. [6] Det var denne ekstreme livlighed og umiddelbarhed i hans kunst, som de fleste vidner bemærkede og højt værdsatte af Alexander Blok , idet han betragtede Savoyarov som "den mest talentfulde kunstner i St. Petersborg." [7] Vi kan sige, at den levende kontekst i hans kupletter ofte sejrede over teksten, hvilket gjorde kunstens hovedindtryk og hovedpåvirkning. Som de fleste af Savoyarovs vers havde "Trompeters" mange varianter og blev konstant omarbejdet, suppleret og modificeret til næsten hver eneste koncert. På samme måde ændrede teksten sig gennem årene, efterhånden som "driftssituationen" ændrede sig, kom der væsentlige tilføjelser til den, som både var aktuelle og rent billedlige. Der kunne således være meget stor forskel på de vilkårligt optagne versioner af 1910 og 1917, de blev kun forenet af det musikalske grundlag og nogle få vers (især de to indledende), som forblev næsten uændrede. Men selv i deres forkortede "lovlige" form, gentagne gange udgivet af musikforlaget Euterpe, opnåede Savoyar-kupletter i midten af 1910'erne meget stor popularitet i alle kredse, inklusive hoffolk og aristokrater. [otte]
"Trompetister"Drenge løber fra landsbyen,
Piger, kvinder, børn -
Som en flok græshopper -
Og trompetisterne er knap hørbare.
Samtidig er indholdet af digtene ved første øjekast komisk og bagatel langt fra at være så enkelt. Hvis du forsøger at forestille dig billedet tegnet af forfatteren, der kaldte sig selv "den eneste arving af fumisterne i Rusland", rammer det en masse mærkværdigheder, næsten surrealistisk . På den ene side, selvom vi ikke taler om krigstid, består den mærkelige landsby afbildet på scenen af en eller anden grund udelukkende af børn og kvinder i forskellige aldre. Der er ingen mænd i denne landsby. Til gengæld er det i hele husarregimentet af en eller anden grund trompetisterne, musikerne, der viser sig at være versenes vigtigste og eneste handlende helte. Andre soldater og befalingsmænd udfører en ren nominel funktion, forfatteren og lokalbefolkningen er ikke opmærksomme på dem. I bund og grund er den beskrevne scene en useriøs, til tider endda skamfuld historie om masseundfangelse, dog er det kun regimentsmusikere, der er beæret over at være med til at efterlade afkom og skabe fremtidige generationer af "trompetister". Bogstaveligt talt er hele plottet af sangen, ved første øjekast, bagatelliseret, fyldt med lignende og mere bizarre mærkværdigheder, hvor Mikhail Savoyarov udvikler sin lærers, Peter Schumachers poetiske traditioner . [5]
I århundredet af sovjetisk historie efter 1917 blev sangen "Trumpeters" nøjagtigt afspejlet ikke kun i forfatterens kreative biografi, men næsten hele skæbnen for den førrevolutionære russiske scene. Efter at være blevet tilfældigt den mest berømte og citerede af Savoyars værker, blev "Trompetisterne" på samme tid både den mest forvanskede og den mest tavse af "excentrikernes konge". Ikke en eneste gang i hele efterkrigshistorien optrådte navnet Savoyarov på titlen eller i krediteringerne af værker med hans deltagelse, enten som forfatter til musik eller som forfatter til ord. I bedste fald kunne man i margenen finde et standardmærke "folkeord", på en mærkelig måde, der afspejler et af kendetegnene ved Savoyar-stilen og de "revne" genrer, hvor denne "lovløse chansonnier" (med Dmitry Bykovs ord ) [9] : 17-18 arbejdede på den førrevolutionære scene.
Ja, Savoyarov er gadens stemme. Mange af hans digte er velkendte. Den mest kendte er sangen "Trumpeters" ("Alle smukke mænd, overskæg, trompetister blæser i rørene ...") Desværre er den ofte forbundet med andre navne eller udgivet anonymt. Men han havde mange andre bemærkelsesværdige værker, også politiske. [9] :17
- Dmitry Bykov , "One", 10. januar 2020Psoy Korolenko bemærker også den særlige, centrale betydning af "Sange om trompetister" for den nuværende tilstand af Savoyars kreativitet . Gennem det er det muligt at etablere og genoprette den særlige betydning af Mikhail Savoyarov som den centrale (og måske netop derfor ukendte, som om tvunget ind i overtrædelseszonen, ind i den kulturelle underbevidsthed) figur af den russiske " bøfleri" i " sølvalderens tid ". I sin tid og sted viser han sig måske at være hovedrepræsentanten for middelalderlige gøglere, gaere, minnesangere , omvandrende gadesavoyarer og " trompetfjolser " (som Yuri Khanon kunne skrive dette ord ), som genopstår i sin mest berømte sang under skikkelse af sakramental hussar "trompetist". [10] :353 — Som den dybtgående tekstanalyse af den uhøjtidelige "joking" sang efterhånden viser, har den en klar selvbiografisk og endnu mere historisk og eskatologisk overtone og kontekst . Det useriøse Savoyarov-sangbillede ligner en excentrisk analogi med Skrjabins nutidige Ekstasedigt , der afslører den metafysiske plan for den kunstløse Gaer-sang. Couplet "trompetister" optræder som gødning af jorden og verden, en hær af omvandrende gøglere, fra hvem "ulovligt" (som universelle bastards ) en ny tradition er født.
Symbolsk falder sammen med denne rolle og kunstnerens navn. Vandrende gademusikere i Frankrig, hvoraf mange oprindeligt kom fra Savoyen , er blevet kaldt "Savoyarer" siden middelalderen (de rejste ofte med en gurdle og en lærd murmeldyr , som i den velkendte sang af L. W. Beethoven til vers af J. W. Goethe). <...> Den genealogiske digression fører til, at i det russificerede efternavn af Savoyarovs, hvis bærer kun er en klan, er arketyperne af kongen og narren uløseligt smeltet sammen. Hvis savoyarderne er vandrende gøglere, troubadourer og minnesangere , så er savojarerne gøglerkonger, konger "forbi tronen", de er også de berygtede "trompetister" og de eneste russiske arvinger til Savoy-prinserne . [10] :354
- Psoy Korolenko , "Fra favoritter til favoritter"Naturligvis kunne den excentriske livlighed og ekstreme umiddelbarhed i forfatterens præstation ikke fikseres på papiret. I fuldstændig modsætning til forfatterens koncertpraksis var forlaget Euterpe-forlagets noder en slags kommerciel udgave, fastsat én gang for alle, skåret til "kun elleve" (eller tolv) vers og derudover passeret gennem en streng si af censur . Desuden siden 1914 - dobbelt censur: civil og militær. Som Yuri Khanon , forfatterens barnebarn, skriver i sit essay: "Gentagne gange renset og steriliseret af censur (især militær censur) og forfatteren, giver denne version en meget fjern idé om, hvad de savojariske trompetister egentlig var, og hvad det "komiske sang-billede" udført af forfatteren. Narre fra alle sider, fikseret og bevaret langt fra at være i sin bedste form, blev kun den trykte version af kupletterne arkivkulturens (og levende, som det viste sig lidt senere) ejendom. [5]
Særlig omtale fortjener det faktum, at i forfatterens originale "Trompeters" havde en genredefinition af "endeløse vers". Ligesom andre populære satiriske sange, såsom " Mange tak! ”, ”Our Culture”, ”The Ride Got”, ”Because of the Ladies”, ” Gossip ” osv., blev de opført præcis lige så lang tid, som publikum var klar til at ”holde ud”. [11] :29 Som et resultat var antallet af vers i dem vilkårligt (i gunstige tilfælde - fra seks dusin til hundrede), da forfatteren bogstaveligt talt spillede hele teksten og underteksten af det musikalske billede ud for øjnene af offentlig. [12] Omtrent den samme variabilitet blev observeret i tekstens stil. I tilfælde af en helt fri optræden og et passende publikum fik kupletterne en skamfuld (obskøn) karakter og indeholdt en masse erotiske detaljer, akkompagneret af forfatterens tilsvarende mimik og musikalske improvisationer i omkvædene, nogle gange meget uhøflige og naturalistiske . . [5] Naturligvis kunne disse forfatters versioner ikke offentliggøres i nogen officiel publikation.
– Ud over det uomtvistelige faktum, at historien ikke var i stand til at formidle forfatterens livekoncertoptræden til os i den "ubundne" improvisationsform , som der kun er erindringer om, er der heller ikke en eneste grammofonplade af The Trumpeters med en optagelse af Savoyars stemme. Hovedkilden til senere versioner af "Sange om trompetisterne" var således kun de bevidst forkortede og ufuldstændige noter fra Euterpa-forlaget samt øjenvidneberetninger, der hørte Mikhail Savoyarovs koncertoptræden. [13]
Disse to omstændigheder som helhed afgjorde den videre skæbne for de tolv overlevende kupletter, da Mikhail Savoyarovs personlige arkiv forblev utilgængeligt for undersøgelse og bred brug gennem hele det 20. århundrede. [3] :94
Det kan antages, at i løbet af et kvart århundrede af Stalins styre, fra 1928, lød Savoyars "Trompeters" næsten ikke i offentlige koncerter. Og først under " optøningen " begynder sangen gradvist at vende tilbage. Et vigtigt tegn på denne vej var den sidste trilogi af Yuri German "Sagen du tjener", "Min kære mand", "Jeg er ansvarlig for alt", skrevet i 1958-1965. Heri optræder linjer fra Savoyars "Trompetister" (hver gang uden at nævne forfatteren) som et symbol på den tidligere frihed, frem for alt den indre frihed, der gik tabt i Stalin-årene. Desuden taler Yuri German i de fleste tilfælde om dette i almindelig tekst, som om han ikke håber på læserens forståelse.
- Hvordan har du det? spurgte Volodya hende stille. - Hvor skal du hen?
"Og under jorden," svarede hun roligt og hurtigt. - Jeg er medlem af bureauet for det regionale udvalg, Volodechka. Vi bliver alle her, kun om dette, du ved, ikke et ord til nogen. En Rodion, hvis du møder. Kun personligt, ikke ved brev.
Hun rejste sig og trak i sit tørklæde. Røde pletter brændte på hendes kinder, men efter at have grædt, så hun ud til at være forfrisket over det hele. Et hurtigt smil flimrede over hendes ansigt, lyste hendes sorte øjne op, skyndte sig over hendes læber, og med en knap hørbar stemme spurgte hun:
"Kan du huske, Vovka?"
- Vil vi høre endnu en trompetlyd, Vova, vil vi leve?
Noget tappert, ja, røveri, noget charmerende slyngt og hensynsløst muntert glimtede i hendes mørke pupiller. Med begge hænder tog hun fat i enderne af tørklædet, slog hurtigt knuden og beordrede:
- Tilgiv mig, langhalset, for hysteriet. Dette vil aldrig ske for mig igen. jeg indestår.
Og ligesom Volodya huskede sin far for resten af sit liv ved det for længst svundne daggry, da han, piloten, stod og så på himlen, hvor hans pilots vej løb, sådan huskede han sin tante Aglaya den regnfulde morgen, her, i forhaven, for evigt : knuden af et sort tørklæde, blankt af regnen, strammes stramt, dyster sjov skælver i dybe pupiller, og hendes søde stemme høres:
Vi lever for at se trompetlyden, hva? Skal vi vente? Åh, at leve, min kære dreng, dumme læge! .. [14]
- Yuri German , "Min kære mand" (fra kapitlet "Den storslåede doktor Tsvetkov")Omkring samme tid, i slutningen af 1950'erne, dukkede trompetister pludselig op i repertoiret af Alexander Galich , som var meget glad for disse vers, hver gang de fremførte dem med stor entusiasme og utilsløret fornøjelse. [12] Sandt nok, i hans version har sangens udseende ændret sig noget. Antallet af originale kupletter er næsten halveret (til 6-8), selv sammenlignet med den udgivne version af Euterpe. [5] Den instrumentale komposition ændrede sig også: stedet for akkompagnementet af klaver og violin, som forfatteren spillede på, blev overtaget af guitaren. Klangen i Galichs stemme og intonationer var også langt fra Savoyars. Som et resultat ændrede den nye forfatter noget melodien af verset, forlod den rytmiske formel uændret og ændrede også "trompet"-intonationerne i omkvædet. I stedet for Savoyarovs fanfaron- fanfare "Ram! - ta-da-da, ta" Galich fremstod let jazzet eller brudt "ra-pa-pa, pa-ra-ba-ra-pa ..." Teksten som helhed forblev uændret, med undtagelse af nogle detaljer om udtale, såvel som tilfælde, hvor Galich glemte teksten, omarrangerede enkelte linjer eller gentog dem forvirrende fra andre vers. [femten]
"Trompetister"Kommandantens stemme høres:
Bosætter alle i lejligheder,
Sagen nærmer sig nat -
Trompetister blæser i rørene.
Et særskilt spørgsmål er kilden, hvormed Galich først stiftede bekendtskab med Savoyard-kupletter. Tilstedeværelsen i Galichs version af en kuplet, der var "forbudt" og overstreget af censur, som ikke optrådte i nogen udgave af Euterpe, giver os mulighed for at vurdere, at han brugte forfatterens autograf eller fiksering lavet ved en af Savoyar-koncerterne. Den mest sandsynlige kilde synes at være en af Savoyarovs elever, Alexander Menaker , i hvis hus Galich optrådte "Trumpeters" mere end én gang, [12] og på en af optagelserne kan man endda høre, hvordan ejeren af "koncertsalen" griner og synger med på ham, inklusive falset . [15] I mellemtiden blev navnet på den egentlige forfatter af versene aldrig hørt ved Galichs koncerter. [11] :167-168
Den nye berømmelse af "Trumpeters" førte til, at forfatterskabet af Alexander Galich i endnu et halvt århundrede i mange kilder blev tildelt denne sang. [16] Desuden var han i de fleste tilfælde, uden at specificere, forfatter til ord eller musik.
Ti år senere faldt en ny version af "Trumpeters" ind på Arkady Severnys repertoire i syv år , hvorfra flere indspilninger af forestillingen (1971-1976) i forskellige arrangementer er blevet bevaret. [12] Denne gang var vejen meget enkel. En af varianterne af udførelsen af sangen af Galich, optaget af Rudolf Fuchs fra et bånd, migrerede fuldstændigt sammen med fejlene og ulykkerne ved en livekoncert til Arkady Severny. [17] På denne måde vendte trompetisterne efter næsten halvtreds års tavshed tilbage til den sovjetiske scene, selvom de endnu ikke var officielle.
Den 1. januar 1981, på det centrale tv i USSR , fandt premieren sted på spillefilmen instrueret af Eldar Ryazanov " Sig et ord om den stakkels husar ". Plottet og den generelle tone i tragikomedien passede perfekt til de ydre omgivelser i sangen om trompetister. De allerførste frames af filmen begynder på nøjagtig samme måde som Savoyarovs sang: "trompetister" kommer ind i landsbyen. Provinsbyen under det sigende navn Gubernsk er ekstremt ophidset over husarregimentets indtog . Manuskriptforfatterne Grigory Gorin og Eldar Ryazanov regnede tilsyneladende på forhånd med en lys musikalsk introduktion til filmen.
Ved at tage teksten til "Trumpeters", forkortede instruktøren af filmen den lidt mere og overdrog den efter kosmetisk redigering til komponisten Andrei Petrov , som med sine egne ord ikke var bekendt med nogen tidligere version af denne sang. [5] Resultatet er et slående titelnummer, der åbner og lukker filmen. Til sangen udført af Andrei Mironov , i begyndelsen af plottet, kommer husarerne ind i byen, og i slutningen forlader de den. Andrey Petrovs musik har ingen skæringspunkter med hverken Savoyarov-versionen eller Alexander Galichs version, dog er teksten i versene forblevet den samme. Ikke desto mindre forhindrede dette ikke musiknummeret i at eksistere i fyrre år med signaturstemplet "folkeord".
I 1980'erne blev den nye "Sang om trompetister" et af de populære hits på den sovjetiske scene, der repræsenterede en "komisk" del af forskellige officielle og kunstneriske koncerter. Hun var i repertoiret af mange popsangere, fra Eduard Khil til Mikhail Boyarsky med Irina Muravyova .
I mellemtiden viste den sidste version af The Trumpeters, efter at være blevet til en fuldstændig normativ pop-joke, at være længst væk fra den excentriske originalkilde, primært i sin traditionelle enkelhed og endimensionalitet. [5]