Falset

Falsetto ( italiensk  falset fra falso "falsk"), eller fistel ( latin  fistel " pibe "), er det øverste hovedregister af sangstemmen , fattig på overtoner , klangen er enklere end den udøvendes primære bryststemme [1] . Anatomisk er falset født ved lydproduktion, når stemmelæberne går i en tilstand, hvor kun de ekstreme lag af slimvæv tættest på mellemrummet vibrerer . Falsetto bruges kun til en speciel lydfarvning [1] .

Lyd og anvendelse

Falsetto er klang forskellig fra bryststemmen. Hos nogle mennesker kan den være ret udviklet og have meget acceptable sangegenskaber, men den adskiller sig stadig væsentligt fra hovedstemmen. Hos andre mennesker er falset mindre udtryksfuldt, kedeligt, fattigt på overtoner, hvilket begrænser dets brug i sang. Ganske ofte er der tilfælde, hvor mænd praktisk talt ikke har nogen falset, lyden af ​​det øvre register er fuld, klangfuld, falsetten smelter praktisk talt sammen med hovedstemmen og er meget stille i sig selv. Dette skyldes sandsynligvis det virtuelle fravær af tynde ydre lag af væv i strukturen af ​​stemmelæberne.

Alexei Ivanov beskrev i sin bog The Art of Singing falset som følger:

Selve navnet taler for sig selv: en falsk lyd. Det opnås ved kun at vibrere kanterne af ledbåndene, og samtidig er strubehovedet meget højere end sin sædvanlige sangstilling. Lydens natur adskiller sig skarpt fra stemmens normale klangfarve og ligner en kvinde i højden. Falsetto er meget almindelig i kammersang og bruges især af lyriske tenorer. [2]

I nogle tilfælde bruger komponister falset i operaer til at skabe et bestemt billede. For eksempel opføres fraser i falset i delene af Falstaff i Verdis opera af samme navn og Figaro i Barberen fra Sevilla (begge skrevet for baryton ), hvor karaktererne efterligner kvinders stemmer: Alice Ford i første tilfælde og Rosina i den anden.

Falsetto bruges også ofte som en teknik i pop- og rockmusik , såvel som for sangere til at udføre operapartier skrevet i tessitura for en højere stemme baseret på castrati , kontratenorer og altino -tenorer .

Med alderen bliver falsetteknikken sværere for udøveren på grund af aldersrelaterede ændringer i vokalapparatets struktur.

Kvindefalset

Både mænd og kvinder er fysisk i stand til at bruge falset. Før videnskabelig forskning i 1950'erne og 1960'erne. det var en udbredt opfattelse, at kun mænd havde falset. En mulig forklaring på, hvorfor kvindelig falset ikke er blevet bemærket før, er, at mænd har en mere mærkbar forskel i klang og stemmestyrke mellem falset og modal stemme end kvinder [3] . Ikke desto mindre beviser videooptagelser af strubehovedet , at kvinder kan og gør brug af falset. Elektromyografiske undersøgelser af flere førende talepædagoger og vokalpædagoger bekræfter også dette [3] .

Vokalundervisere reagerede forskelligt på fremkomsten af ​​videnskabelige beviser for, at kvinder har et falsetregister [4] . I øjeblikket eksisterer disse tvister ikke i det videnskabelige samfund, og argumenterne mod eksistensen af ​​kvindelig falset svarer ikke til moderne viden om fysiologi. Nogle vokalpædagogiske pionerer, såsom Margaret Green og William Vennar ,   hurtige til at omfavne resultaterne af videnskabelig forskning i 1950'erne. og udførte yderligere forskning i kvindelig falset, samt anvendte den viden opnået i uddannelsen af ​​sangere [5] . Nogle andre undervisere genkendte tværtimod ikke denne idé, og modstand mod begrebet kvindelig falset fortsatte med at eksistere blandt sanglærere længe efter, at der blev opnået videnskabelig dokumentation for eksistensen af ​​kvindelig falset [4] . Således skrev den berømte operasanger og vokallærer Richard Miller i sin bog fra 1997, at den tyske skole for vokal i vid udstrækning introducerede ideen om kvindelig falset i pædagogisk praksis, mens der i franske og engelske skoler er både tilhængere og modstandere af denne idé , og i I den italienske sangskole fornægtes ideen om kvindelig falset for det meste [6] . I sin bog fra 2004 udtalte Miller, at det er ulogisk at tale om kvindelig falset, da dens klang ved høje toner ikke har radikale kvalitetsforskelle fra sangerens modale stemme 7] .

Andre forfattere advarer dog om farer, hvis det kvindelige falsetregister ikke bliver genkendt. Især James McKinney skriver , at mange unge sangere erstatter de høje toner i deres modale stemme med falset. Som et resultat bliver nogle unge contralter eller mezzosopraner fejlidentificeret som sopraner , fordi de er i stand til at synge i falset i sopranen tessitura [4] .

Noter

  1. ↑ 1 2 Falsetto // Great Soviet Encyclopedia  : [i 30 bind]  / kap. udg. A. M. Prokhorov . - 3. udg. - M .  : Sovjetisk encyklopædi, 1969-1978.
  2. ↑ Ivanov A.P. Kunsten at synge. - M . : Voice-press, 2006. - S. 76. - 436 s. — ISBN 5-7117-0124-X .
  3. ↑ 1 2 The New Grove Dictionary of Music and  Musicians . - London. — ISBN 9781561591749 .
  4. ↑ 1 2 3 McKinney, James. Diagnose og korrigering af stemmefejl  . - Genovex Music Group, 1994. - ISBN 978-1565939400 .
  5. ↑ Greene, Margaret; Lesley Mathieson. Stemmen og dens lidelser  (neopr.) . — John Wiley & Sons; 6. udgave, 2001. - ISBN 978-1861561961 .
  6. ↑ Richard Miller. Nationale sangskoler: engelsk, fransk, tysk og italiensk  (engelsk) . - Scarecrow Press , 1997. - S. 115.
  7. ↑ Miller, Richard. Løsninger til sangere : Værktøjer til kunstnere og lærere  . - Oxford University Press , 2004. - S. 148.
  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier