Tempera

Tempera ( italiensk  tempera , fra latin temperare - bland, moderat, blødgør) [1] - vandbaserede malinger fremstillet på basis af tørre pulverpigmenter . Bindemidlet af tempera maling er emulsioner - naturlige (blomme af et hønseæg fortyndet med vand eller et helt æg) eller kunstige (tørrende olier i en vandig opløsning af lim , dispersioner [2] af polymerer). Den største forskel mellem tempera er, at malingen efter fordampning af vand og polymerisation af bindemidlet bliver uopløselig i vand.

Afhandlingen "The Book of Art" af Cennino Cennini beskriver i detaljer metoden til at forberede tempera og grundlaget for det.

I dag, efter at maleriet er færdigt, er temperaen ikke lakeret , takket være hvilken værkerne får en mat tekstur. Farven og tonen i værker malet i tempera er mere modstandsdygtige over for ydre faktorer og bevarer deres oprindelige friskhed længere, i modsætning til værker lavet i olie [3] .

Tempera-maleri er forskelligartet med hensyn til teknikker og tekstur, det omfatter både skrivning i et tyndt lag, glasering og tyk impasto- skrift.

Afhængig af forskellen i brydningsindekset for bindemidlet og pigmentet, vil alle typer tempera maling have forskellig gennemsigtighed efter vandet er fordampet. Jo større forskel, jo mere dækkende vil malingslaget være.

Tempera maling er en af ​​de ældste. Før opfindelsen og distributionen af ​​oliemaling indtil XV-XVII århundreder. Tempera maling var det vigtigste materiale i staffeli maleri . Historien om brugen af ​​tempera maling har mere end 3 tusind år. Således er de berømte malerier af sarkofager fra de gamle egyptiske faraoer lavet med tempera maling. Tempera var hovedsageligt staffeli maleri af byzantinske mestre. I Rusland var temperaskrivningsteknikken fremherskende i kunsten indtil slutningen af ​​det 17. århundrede.

I øjeblikket fremstilles tre typer tempera industrielt: polyvinylacetat ( PVA , bindemiddel - vandig dispersion baseret på polyvinylacetat), akryl (bindemiddel - vandig dispersion baseret på polyacrylater) og voksolie (voks-oliesammensætning med vandige overfladeaktive stoffer - overfladeaktive stoffer) . Kasein-olie (bindemidlet er en vandig emulsion af kasein med udtørrende vegetabilsk olie) blev afbrudt i slutningen af ​​det 20. århundrede på grund af den ustabile holdbarhed i rør og forskydning af mere teknologisk avanceret PVA og akryl, men hvis det ønskes, kan laves uafhængigt - alle komponenter er tilgængelige på salg. Når det er tørt, skifter temperaen tone og farve - nogle farver bliver mørkere, andre lysner. Overfladen af ​​værkerne lavet i denne teknik er mat og fløjlsagtig. For at beskytte mod miljøpåvirkninger (for eksempel sod fra brændende stearinlys) blev overfladen af ​​malerier (ikoner) dækket med olielak eller tørrende olie. Æg (blomme) tempera på grund af langsomt hærdende ægolier (som kræver konstant kontakt med atmosfærisk oxygen til polymerisering) lakeres ikke umiddelbart efter arbejdets afslutning. Således er et brev fra Dürer for 1509 til Jacob Heller bevaret, hvori han advarer kunden om ikke at lakere det til ham tilsendte nymalede maleri (" Maria Himmelfart "). "Jeg ved, at hvis du holder det rent, vil det forblive rent og friskt i fem hundrede år. For det bliver ikke gjort, som det plejer. Giv derfor ordre til, at hun skal holdes ren, så hun ikke bliver rørt eller sprøjtet med helligt vand. .... “Og hvis jeg kommer til dig om et år eller to eller tre, bliver jeg nødt til at fjerne billedet for at tjekke, om det er helt tørret ud. Så dækker jeg den igen med en speciel lak, som ingen andre kan nu, så holder den endnu hundrede år længere. Men lad ikke andre lakere det, for alle andre lakker er gule og vil ødelægge billedet for dig. Jeg ville selv være ked af det, hvis den ting, som jeg arbejdede på i mere end et år, blev forkælet” [4] .

Akryltempera (ofte blot kaldet "akryl"), afhængigt af mærket, kan være mat, semi-mat eller blank. Den blanke række af akryl ændrer sig minimalt i tone og farve, nærmer sig i sin opfattelse oliemaling og kræver ikke en beskyttende lak. Beskyttende akryllakker har de samme variable optiske egenskaber, hvilket gør det muligt for akrylmalerier at give matte eller blanke overflader, afhængigt af forfatterens hensigt eller kundens krav.

Voks-olie tempera fortyndes med både vand og opløsningsmiddel (terpentin, terpentin). Tempera af denne type indeholder ret effektive overfladeaktive stoffer, som i de første dage efter påføring på overfladen (palet, lærred, pap osv.), efter tørring, gør det let at opløse og vaske malingen af ​​med vand. På den ene side er det praktisk (du kan vaske tørrede malinger af fra en palet og børster; det er ret svært at vaske tørret akryl af), på den anden side kræver flerlags maling omhu og forsigtighed. En tegning lavet for en eller to dage siden opløses meget let med vand ved påføring af efterfølgende lag maling. Efter 20-30 dage polymeriserer malingen og bliver uopløselig i vand. Når det gnides med en ulden klud, får overfladen af ​​malingslaget en let glans på grund af de mindste partikler af frigivet voks. [5]

Tørret kasein-olie-tempera er vandtæt, men forbliver samtidig gennemtrængeligt for gasser og fugt, det vil sige, det "ånder". Derfor bruges det til vægmalerier i vægmaleri , hvor overskydende fugt, der er tilbage i murstens- eller stenmurværket på væggene efter byggeriet, til sidst vil fordampe gennem maleriet. Selvom malingen bliver uopløselig i vand, efter at kaseinet tørrer, fortsætter oliepolymerisationsprocessen i lang tid. [6]

Tempera på gesso på en træbase med naturlige pigmenter er en traditionel ikon -maleteknik, der bruger maling tilberedt på blomme eller en blanding af blomme med kogt olie eller olielak . Teknikken til arbejdet med gamle russiske ikonmalere fandt sin fortsættelse i arbejdet med mestre af lakminiaturer ( Palekh , Mstera, Kholuy). Moderne kunstnere vælger også tempera til deres arbejde. Dmitry Zhilinsky bemærkede: "Siden 1964 har jeg skrevet i tempera. Næsten alle mine væsentlige værker er malet på spånplader på gesso, små landskaber, portrætter på pap - hardboard.

Vægmalerier på frisk påført kalkgips udføres ved hjælp af vandige opløsninger af pigmenter uden tilsætning af et bindemiddel (det erstattes af kalk), og derefter, om nødvendigt, afsluttes tempera-maling.