Zuloaga, Ignacio

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 3. januar 2020; verifikation kræver 1 redigering .
Ignacio Zuloaga
spansk  Ignacio Zuloaga og Zabaleta

Ignacio Zuloaga i 1925
Navn ved fødslen Ignacio Zuloaga og Zabaleta
Fødselsdato 26. Juli 1870( 26-07-1870 )
Fødselssted Eibar , Baskerlandet, Spanien
Dødsdato 31. oktober 1945 (75 år)( 1945-10-31 )
Et dødssted Madrid , Spanien
Borgerskab  Spanien
Genre maleri
Studier
Stil realisme
Priser
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Ignacio Zuloága ( spansk:  Ignacio Zuloaga y Zabaleta ; 26. juli 1870 , Eibar  - 31. oktober 1945 , Madrid ) - Spansk kunstner, ekstremt populær i slutningen af ​​XIX - begyndelsen af ​​XX århundreder, kendt i ind- og udland. Hans stil er præget af tegningens skarphed og farvernes dekorativitet, den spektakulære teatralisering af motiver.

Biografi og arbejde

Ignacio blev født i Baskerlandet i byen Eibar . Han er søn af den berømte chaser, juveler og våbensmed Plácido Zuloaga. Barnebarn af "Don Eusebio" - grundlæggeren og direktøren af ​​Royal Armory i Madrid . Oldefar Ignacio, også en kongelig våbensmed, var en ven af ​​Francisco Goya (baskisk af far og aragoneser af mor). På sin mors side var Ignacio en efterkommer af et to hundrede år gammelt "dynasti" af baskiske kunstnere, Zabaletaen. Familien boede på et familieslot fra 1500-tallet, hvor der var et lille museum for oldsager.

Som barn hjalp Ignacio Zuloaga y Zabaleta entusiastisk sin far i hans kunstneriske arbejde. I sin ungdom malede Ignacio adskillige malerier dedikeret til hans hjemland Eibar ("Eibar Spring", "Blind Arrate" osv.). Senere studerede han på jesuiterskolen i Frankrig, derefter i Madrid og Paris (hvor hans første udstilling fandt sted). For at forbedre sine færdigheder brugte han meget tid på at kopiere malerierne af Velasquez , El Greco , Ribera , Zurbaran , Goya , der var i Prado- museet .

I 1889, som 19-årig, tog Ignacio til Rom , hvor han i flere måneder delte sin tid mellem et værksted på Via Margutta og nærliggende taverner.

I 1890 slog Ignacio Zuloaga sig ned i Paris i Montmartre  og forelskede sig i dette område resten af ​​sit liv [1] . Her mødte han Toulouse-Lautrec , Degas , Gauguin , samt catalanske kunstnere - Santiago Rusinol , Ramon Casas , Miguel Utriyo . Sammen med dem deltog han i fællesudstillinger.

I fremtiden delte Zuloaga sit liv i lang tid mellem Frankrig og Spanien. Efter Paris boede han i tre år (1895-98) i Sevilla , hvor han første gang optrådte som tyrefægter. Her opdagede han det blomstrende og frugtbare Andalusien . Euro-afrikanske landskaber i dette land, passionerede dansere, sorte sigøjnere, alvorlige tyrefægtere fyldte Zuloagas lærreder [2] .

Ved udstillingen i 1896 i Barcelona blev maleriet Friends, som længe havde været populært i Catalonien , Zuloaga, erhvervet af Barcelonas kommunale museum.

I 1898 flyttede hans onkel Daniel til den castilianske by Segovia og inviterede sin nevø på besøg. Snart malede Zuloaga maleriet "Min onkel Daniels familie" [3] . Et af malerens kreative inspirationsgenstande var den charmerende kusine Candida (Daniels datter): på få år malede Ignacio 24 portrætter af hende. Generelt kunne kunstneren lide Segovia så meget, at han besluttede at bosætte sig der. Han indrettede sit værksted i en af ​​de gamle lukkede kirker i Segovia. Og dette er et meget karakteristisk præg! Her opdagede Zuloaga en ny verden for sig selv, her fangede han mange farverige landskaber af det gamle Castilla , skabte portrætter af dets indbyggere, en række genrescener. Det gamle Castilla er ligesom Andalusien også det oprindelige Spanien. Og du kan endda sige: "mere indfødte." Men ... et helt andet land: hysterisk og tragisk. Gamle kvinder klædt i sort; bønder tynget af mangel; multere; dværge og spedalske - nogle gange på baggrund af stærke slotte og bymure i Segovia, Turegano, Sepulveda , under en blyholdig stormhimmel [4] .

Den 18. maj 1899 giftede Zuloaga sig i Madrid med søsteren til den franske maler Maxime Dethomas (de Thomas). Zuloaga var venner med Rodin , Rilke , Barres [5] , korresponderede med dem. Udstillet i forskellige europæiske lande: Tyskland [6] , Østrig-Ungarn , Belgien , Italien [7] , præsenteret 34 på verdensudstillingen i Barcelona i 1907.

I 1909 slog Zuloaga sig igen ned i Paris. Det var en triumferende tilbagevenden.

De foregående års succeser gjorde det moderigtigt i nogle parisiske kredse. Tiltrukket af hans personligheds glans og integritet, hans kones ynde og talenter. Deres parisiske lejlighed blev et overfyldt mødested...

 - skrev den spanske kunstkritiker Ferrari Lafuente ... I samme 1909 flyttede Zuloaga kortvarigt til New York . Indtil 1910 arbejdede og udstillede han i den nye verden – i forskellige byer i USA og Latinamerika. Så tilbage til Paris. I 1911 udstillet i Rom ...

Det historiske maleri af Zuloaghi i Sabaleta har sine egne særheder. Han havde ikke mange kampscener. Han skrev slet ikke anklagende billeder dedikeret til inkvisitionens rædsler . Mesterens foretrukne temaer præsenteres i følgende flerårige cyklusser:

Hans spaniere er ikke altid smukke, men er altid overraskende sensuelle og yndefulde.

I figurer fulde af liv, i den vitale rytme af bevægelser, i rige, lyse farver, smeltede den harmonisk strenge tone fra den spanske klassiske skole og manifestationer af dekorativt maleri sammen.

 - skrev i 1911 New Encyclopedic Dictionary of Brockhaus og Efron om Suloaga-i-Sabaletas arbejde [8] . Der er dog ingen regler uden undtagelser. Her er et fantastisk maleri af Zuloaga "Old Doña Rosita Gutierrez". Doña Rosita sidder på en sten ved siden af ​​sin elskede hund. I det fjerne - gamle spanske bygninger, kun ikke elegant dekorative og ikke alvorligt majestætiske. Simpelthen gamle huse, lige så grimme som Rositas ansigt. Hun er klædt i sort, solen skinner på hendes rynkede ansigt og hendes hænder, snoet af sygdom. Disse hænder holder en vifte ... med en gengivelse af Goyas Nøgne Maja. Det er værd at huske på, at Zuloaga på et tidspunkt mesterligt kopierede "Naked Maja", kopien viste sig næsten ikke at kunne skelnes fra originalen. Og nu, med en selvsikker hånd, gengav kunstneren konturerne af en smuk krop på en vifte i hænderne på en gammel kvinde. Kontrast. Spansk kontrast...

I begyndelsen af ​​1. Verdenskrig vendte Zuloaga tilbage fra Frankrig til sit oprindelige og neutrale Spanien. Til villamuseet, som han tidligere havde bygget i Soumaya, flyttede han sin parisiske samling, hvis perle var et af de sidste malerier af El Greco, Åbningen af ​​det syvende segl [9] .

I 1925 besøgte Zuloaga USA for anden gang, udstillet i New York (på Reinhardt Museum); i Washington modtog audiens hos præsident Coolidge . Under sin amerikanske turné besøgte kunstneren også Boston , Palm Beach og Havana .

I samme 1925 kommer Zuloaga igen til Segovia. Her erhvervede han middelalderborgen Pedraza (Pedraza de la Sierra), der knejser på en stejl klippe. Købet af dette slot var endnu et bevis på hans kærlighed til Segovia og det gamle Castilla. Blandt de fornemme gæster, som kunstneren modtog i Pedras, var repræsentanter for Orleans-grenen af ​​de franske Bourbons ... I 1926 åbnede kong Alphonse XIII af Spanien (spansk Bourbon) personligt Zuloaga-udstillingen i Palace of Fine Arts.

Efter proklamationen af ​​republikken, i 1931, blev Ignacio Zuloaga udnævnt til præsident for Trust Museum of Modern Art i Madrid. Siden da har han malet adskillige portrætter, især af sine venner, hvoraf nogle er blevet en del af museets samlinger.

Fra 1936 mestrede Zuloaga y Zabaleta med succes skulptur.

Under den spanske borgerkrig 1936-39. de fleste af baskerne kæmpede mod general Franco ; en del (hovedsageligt carlister ) er på hans side. For efter 1876, under konflikten mellem "fædre og sønner", trak den baskiske ungdom sig gradvist tilbage fra den konservativ-nationale ideologi, som de Carlistiske helte bekendte sig til. Den blev erstattet af venstreorienteret nationalisme bygget på en socialistisk platform [10] . Zuloaga-i-Sabaletas sympati var helt på side af carlisterne og frankoisterne, som forsvarede "fædrenes", katolske kirkers og klostres herlighed og ære. I et brev til fru Garrett, som samlede hans malerier (april 1939), fordømte Zuloaga kraftigt "det vilde hærværk, der herskede i den sovjetiske klan i Spanien!". I samme 1939 malede kunstneren det monumentale maleri "Belejringen af ​​Alcazar" [11] , i 1940 - "Portræt af Generalissimo Franco" og "De faldnes dal".

I 1938, på Venedig Biennalen, blev Zuloaga tildelt Grand Prix fra hænderne på den italienske diktator Mussolini , som uvægerligt understregede hans respekt for Generalissimo Franco. Som på det tidspunkt begyndte at føre en politik med tvungen castillianisering af de baskiske lande .

Ignacio Zuloaga forblev udadtil loyal over for det frankistiske regime indtil slutningen af ​​sine dage. I 1945, blot et par måneder før hans død, skrev Zuloaga:

Jeg elsker Castilla så dybt, fordi det viste mig helheden af ​​lys og skygge, dristige kontraster, røde og gule nuancer, uforlignelige grå nuancer, med dens fjerne dis; hjørnestenene, der definerer parametrene og udgør de landskaber, der optræder på min palet.

Zuloaga y Zabaleta døde i Castilien (i Madrid , i hans værksted "Las Vistilla") og blev begravet i sit fødeland - i San Sebastian , hovedstaden i den baskiske provins Gipuzkoa .

Zuloagas malerier er repræsenteret på de største museer i Europa, Nord- og Sydamerika.

Familie

Ignacio Zuloaga og Valentina Dethomas (venentinske Dethomas) havde to døtre - Lucia (født 15. maj 1902) og Antonia (født 10. december 1906).

Lande, hvor Zuloagas værk er fremhævet

Litteratur

Noter

  1. ↑ Skønt han her nogle gange på grund af fattigdom måtte handle med familieantikviteter.
  2. ↑ I breve fra den periode omtaler den baskiske Zuloaga Andalusien  som "Hvide Spanien".
  3. ↑ Udstillet på Salonen i 1899, købt til Musée du Luxembourg.
  4. ↑ "Sort Spanien" kaldet Zuloaga Old Castilla - i modsætning til Andalusien, "Hvid Spanien".
  5. ↑ Det var Zuloaga, der introducerede Barres til arven fra den store El Greco , og i 1913 malede han et portræt af M. Barres på baggrund af Toledo-landskabet.
  6. ↑ Düsseldorf , 1904
  7. ↑ Deltog to gange i Venedig Biennalen (1901 og 1903).
  8. ↑ I den gamle russiske transskription (som Efron også brugte ): Zuloaga-i-Zabaleta.
  9. ^ Efterfølgende blev dette maleri erhvervet af Metropolitan Museum of Art i New York fra Zuloagas arvinger.
  10. ↑

    Skæbnen for det gamle aristokratiske folk i baskerne fortjener stor opmærksomhed: paradoksalt og på mange måder mystisk. (...) I 1923 var ledelsen af ​​det baskiske nationalistparti (det mest massive på det tidspunkt, oprindeligt konservativt og religiøst), - efter at være faldet under indflydelse af de venstre separatistiske organisationer i Catalonien ("Estat Catala", "Sorte") Banner" og lignende), - tankeløst trampet på ære og ære for de Carlistiske forfædre, som udgød deres blod i 1833-40 og 1872-76. for principperne om legitimt monarki, katolsk fromhed og kommunale frihedsrettigheder (fueros)!.. Som du ved, var den regionale regering i Baskerlandet lige fra begyndelsen af ​​den spanske borgerkrig (i oktober 1936 ledet af lederen af BNP Aguirre y Lecube ) støttede aktivt den såkaldte røde bannerpartiblok. Populær front. Formelt opført som katolikker, teoretisk set anerkendte "kirkens frihed og uafhængighed i dens sfære" og ikke tillod helligbrøde i deres provinser ( Biscay , Gvipuskoa , Alava ), tøvede de baskiske nationalister ikke desto mindre ikke med at konspirere med gudløse mordere og besmittere af katolske templer og klostre i Sevilla, Granada, Malaga, Cadiz , Alicante , Barcelona, ​​​​Vic, Teruel, Barbastro , Toledo , El Toboso og det berømte Englebjerg! Derudover stoppede BNP-aktivisterne i modsætning til det lovbestemte adjektiv "nationalist" ikke ved brodermordskampe med de "anmodede" afdelinger, som omfattede deres medstammer, som var beæret over at forblive trofaste mod de carlistiske traditioner!

     - skrev journalisten K. E. Kozubsky ved denne lejlighed: "Paradoxes of Modern History" - "Our Country" (Buenos Aires), nr. 2561-2562 af 25. september 1999.
  11. ↑ Temaet for lærredet er det heroiske forsvar af Alcazar-højborgen Toledo, angrebet af marxistiske republikanere. Da general Moscardo (Moscardo) ofrede sin gidselsøns liv, men ikke overgav fæstningen.
  12. ↑ "Village Bullfighters": Madrid, Museum of Modern Art; "Portræt af M. de Falla": Madrid, Zuloaga Museum osv.
  13. ↑ "Forbereder sig til en tyrefægtning", " Dværg Gregorio ", "Portræt af I. I. Shchukin", " Eremitten ": State Hermitage; "Spansk kvinde i en æske på Plaza de Toros" (1901): Pushkin Museum im. Pushkin.
  14. ↑ Min onkel Daniels familie: Boston, Museum of Fine Arts; "Gypsy Holiday": Washington, National Gallery; "Udsigt over Calatayud": New York, Museum of the Spanish Society osv.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis