| K. E. Makovsky | |
| Ivan den Forfærdeliges død . 1888 | |
| Litografi af 1903 (den tidligste og mest pålidelige gengivelse af maleriet) [1] | |
| olie på lærred | |
| i 2014 blev stjålet fra en privat samling; sted ukendt. |
The Death of Ivan the Terrible er et maleri af den russiske kunstner Konstantin Yegorovich Makovsky (1839-1915) baseret på en historie fra russisk historie i det 16. århundrede . På verdensudstillingen i 1889 i Paris blev kunstneren tildelt en guldmedalje for malerierne " Ivan den grusommes død", " Paris 's dom " og "Dæmonen og Tamara" [2] . I juni 2014 rapporterede pressen om tyveri af et maleri fra et privat galleri i Moskva, hvor det blev sat til salg [3] .
I 80'erne af XIX århundrede skabte Konstantin Makovsky malerier om historiske emner. Kritikere bemærker, at sådanne plot giver ham mulighed for at vise sådanne aspekter af sit arbejde som dekorative færdigheder, evnen til at skabe komplekse kompositioner og detaljer i at gengive æraens elementer. I kunstnerens malerier kombineres salonlignende performance og monumentalitet i designet [4] .
Maleriet blev præsenteret i foråret 1888 på kollektive udstillinger i St. Petersborg og derefter i Moskva, Warszawa og amerikanske byer. I 1889 blev hun udstillet på verdensudstillingen i Paris sammen med to andre værker af kunstneren - "The Demon and Tamara" og "The Judgment of Paris". Malerierne modtog en stor guldmedalje af udstillingens 1. klasse [5] , den franske regering tildelte også Makovsky Æreslegionens orden for maleriet "Ivan den grusommes død" [6] .
Dette billede interesserede den franske offentlighed i høj grad, fordi det var interessant fra et etnografisk synspunkt - kunstneren gengav æraen i detaljer [2] . En af kritikerne skrev om billedet:
"Hun tiltrækker sig straks publikums opmærksomhed ... først lægger man ikke engang mærke til teknikken ... der er intet blod, skrigende effekter, som Repins billede bugner af ..." The Beating of His Son af det Forfærdelige. Helt anderledes er det her - ved andres intense opmærksomhed, ved ... udtryk for sorg, frygt, bøn ... man føler, at en stor hemmelighed er ved at blive løst, at liv og død går ind i en hård kamp indbyrdes for sidste gang over en fattig, svag, forsvarsløs krop”
- Tamara Maksimova. Sergei Pavlovich von Derviz - filantrop, samler, filantrop [2]P. M. Tretyakov ønskede at købe billedet , som hans bror, Sergei Mikhailovich , mødtes med kunstneren til i Paris den 6. april 1888 [7] . Som et resultat blev værket erhvervet af filantropen S. P. Derviz .
I 2010-monografien af N. N. Mutya om maleriet af Makovsky, siges det, at det er i en privat samling i udlandet, et sort-hvidt fotografi af lav kvalitet præsenteres [8] .
Der er påstande om, at en version af maleriet er i samlingen af det russiske museum , men det er ikke i dets katalog fra 1980. Museets samling indeholder "Sygeplejerske til Ivan den Forfærdelige. Undersøgelse til 1888-maleriet "The Death of Ivan the Terrible"" (olie, lærred, 82 × 64 centimeter, inventarnummer - Zh-5537 [9] ).
I juni 2014 rapporterede pressen om tyveriet af et maleri af Makovsky under denne titel fra et privat galleri beliggende i Marriott Hotel i Moskva. Maleriets forsvinden blev opdaget dagen efter bortførelsen. Røverne stjal også et Vasily Polenov- landskab . De samlede omkostninger for de to lærreder blev anslået til mere end 7 millioner rubler [10] , og Makovskys maleri til 6 millioner, ifølge andre kilder var prisen på to malerier en million dollars. På tidspunktet for bortførelsen var begge af dem ikke opført i registret over kunstneriske værdier i Rusland [3] . En køber kom ind i salonen, som præsenterede sig som samler. Han var interesseret i Konstantin Makovskys og Vasily Polenovs værker. Efter et indgående bekendtskab med lærrederne meddelte han, at han ville erhverve dem i morgen, når han kom med pengene. Butiksejeren bemærkede ikke, hvordan kunden gik, og næste morgen opdagede han tabet af de værker, som han var interesseret i [11] . Måske taler vi om en gentagelse eller en kopi af den originale Makovsky, fordi. det originale billede var meget stort.
Senere blev det rapporteret, at tyvene var en 33-årig indfødt Georgien og en 38-årig indfødt i Aserbajdsjan. De blev tilbageholdt under efterforskningen af tyveriet i en smykkebutik på Arbat . Ifølge de venstre fingeraftryk viste det sig, at disse personer også stjal malerier fra salonen på Marriott Hotel. De nægtede at samarbejde med undersøgelsen, de nævnte ikke placeringen af malerierne [12] .
Der var ingen rapporter i pressen om fundet af de stjålne malerier.
Handlingen er baseret på historien om den engelske diplomat Jerome Horsey om de sidste timer af Ivan den Forfærdeliges liv . Ifølge andre kunsthistorikere skildrer kunstneren ikke historien skitseret af Gorsey, men karaktererne i Alexei Tolstoys skuespil " The Death of Ivan the Terrible " - dog er Rodion Birkin og skriftefaderen , som spiller en væsentlig rolle der, fraværende her .
Sir Jerome Horsey, der ledede Moskva-kompagniets kontor , besøgte Rusland mellem 1573 og 1591, var en fortrolig af Boris Godunov . Fra virksomhedens side var han anklaget for misbrug, men blev frifundet. De begivenheder, han beskrev, fandt sted den 18. marts 1584 , Horsey præsenterede sig selv som deres øjenvidne og deltager:
"Ved middagstid reviderede han sit testamente, men tænkte ikke på døden, da han blev forhekset mange gange, men hver gang faldt fortryllelsen, men denne gang hjalp djævelen ikke. Han beordrede chefen for sine apotekere og læger til at forberede alt nødvendigt til hans underholdning og bad. Da han ville vide om stjernebilledernes tegn, sendte han igen sin favorit til troldkvinderne, han kom til dem og sagde, at kongen beordrede dem til at blive begravet eller brændt levende for deres falske forudsigelser. Dagen er kommet, og han er ved perfekt helbred som altid. "Herre, vær ikke vred. Du ved, dagen slutter først, når solen går ned. Belsky skyndte sig hen til kongen, som gjorde sig klar til badet. Omkring klokken tre om eftermiddagen gik kongen ind i det og hyggede sig med sine yndlingssange, som han plejede, og kom ud ved syvtiden, vel forfrisket. Han blev overført til et andet værelse, lagt på en seng, han kaldte Rodion Birkin , en skakbrætadelsmand, hans favorit og beordrede at bringe [13] ][ I Belozerskayas oversættelse, det samme fragment: "beordret til at bringe ham et skak bord og begyndte selv at arrangere sjakken." I manuskriptets marginer er der et efterskrift, i dets oversættelse: "Han kunne ikke nå at sætte en skakkonge på plads, mens de andre skakbrikker allerede var arrangeret" [14] ]. Han placerede sine tjenere i nærheden af ham, hans vigtigste favorit og Boris Fyodorovich Godunov, såvel som andre. Kongen var klædt i aaben Kjortel, Linnedskjorte og Strømper; han blev pludselig svag og faldt tilbage. Der var stor forvirring og råb, nogle sendte efter vodka, andre - til apoteket for morgenfrue og rosenvand, såvel som for hans skriftefader og helbredere. I mellemtiden blev han kvalt [ Original: „han var kvalt og helt død“ [13] ] og stivnet. Der blev givet et vist håb for at stoppe panikken. Den førnævnte Bogdan Belsky og Boris Fedorovich, som ifølge zarens vilje var den første af de fire boyarer og som bror til zarinaen, hustru til den nuværende zar Fedor Ivanovich , gik ud på våbenhuset, ledsaget af deres slægtninge og nære medarbejdere dukkede de pludselig op i en så stor mængde, at det var mærkeligt at se det. De beordrede vagtcheferne og bueskytterne til årvågent at vogte paladsets porte, holde våben klar og tænde lunterne. Kremls porte var lukkede og godt bevogtet. For mit vedkommende tilbød jeg folk militære forsyninger til den fyrste-herskerens rådighed. Han tog imod mig blandt sine slægtninge og tjenere, gik forbi, så venligt ud og sagde: "Vær tro mod mig og vær ikke bange for noget."
— Jerome Horsey. Fortælling eller erindringsbog af Sir Jerome Horsey [13]S. M. Seredonin , S. B. Veselovsky , A. A. Zimin indrømmede muligheden for Ivan den Forfærdeliges voldelige død og var enige i oversættelsen "blev kvalt." Ved at studere kilderne, der fortæller om Ivan IV den Forfærdeliges død, kom den sovjetiske historiker V. I. Koretsky endda til den konklusion, at "zaren først fik gift, og derefter, for at være sikker, i den uro, der opstod, efter at han pludselig faldt, de også kvalt” [15] .
Nogle sovjetiske og russiske historikere har taget denne historie om Horsey kritisk. R. G. Skrynnikov genfortæller i sin bog handlingen, men skriver om kongens naturlige død ved skakbrættet [16] . I en række udgaver af englænderens bog blev sætningen oversat til russisk ved ikke at bruge en passiv stemme , men et intransitivt perfektivt verbum, en aktiv stemme: "I mellemtiden åndede han ud og forbenede " [14] . Førrevolutionære historikere N. M. Karamzin og S. M. Solovyov skrev om ikke-voldelig død under et damspil og nævnte kongens tonsur før hans død som en munk med navnet Jonas, hvilket gør den version af mordet, som Gorsei forklarede, umulig [17] [18] .
Ifølge N. N. Mutya viser billedet [19] :
Konstantin Makovsky betragtede sig selv som en specialist i historisk maleri. Kunsthistorikere bemærker, at han godt kendte maleriet af Ilya Repin " Ivan den Forfærdelige og hans søn Ivan den 16. november 1581 ", skabt i 1883-1885, og antog muligheden for rivalisering med hende. De to kunstneres malerier var fundamentalt forskellige i deres tilgang til fortolkningen af 1500-tallets historie: Repin opfattede appellen til historien som en alvorlig anledning til at tale om nutiden, mens Makovsky opfattede sit maleri som en dramatisk forestilling, hvori det var vigtigt at gengive fortidens begivenhed i detaljer [22] .
Makovskys maleri har et strejf af teatralitet. Interiøret på lærredet er korreleret med det forreste rum i Terem-paladset : lave, malede hvælvinger, en kakkelovn nær et dobbeltvindue forenet af en bue. Samtidige korrelerede det også med sceneriet "The Rich Chamber in the Palace" af teaterkunstneren Matvey Shishkov for stykket " The Death of Ivan the Terrible " baseret på skuespillet af A. K. Tolstoy , hvor dramatikeren vendte sig til begivenhederne beskrevet i bog af Jerome Horsey (en skitse til den er bevaret). Maleriets komposition ligner en mise-en-scène fra stykket [23] , men det er ikke en nøjagtig gengivelse af det - der mangler en række bipersoner af stykket, som er til stede i slutscenen: Elms, Mstislavsky , drenge [19] .
Kunsthistorikere noterer billedets overbelastning med sekundære detaljer, beskueren ser handlingen på grund af dem på en helt anden måde, end kunstneren ønsker: detaljerne (en pænt placeret hat, et stilleben bestående af en kiste, en dyrebar kar og draperi) afleder opmærksomheden fra det drama, der udspiller sig for hans øjne - konfrontation mellem den døende Ivan den Forfærdelige og Boris Godunov, der vinder politisk styrke. Kunstneren fortolker situationen for ligetil. Den svage tsar modarbejdes af den stærke og selvsikre Godunov [20] .
Kunstnerens fortolkning af den tragiske begivenhed i 1880'erne virkede forældet. Samtidige krævede dybe refleksioner over historiens gang, mens Makovsky tilbød en forestilling overlæsset med detaljer og sekundære historielinjer [24] .
Parsuna af Ivan den Forfærdelige fra Nationalmuseets ( Københavns ) samling, omkring 1600
Zar Fjodor Ivanovich. Parsuna, 1630'erne
Boris Godunov. Afbildning i " Kongelig Titular ", 1670'erne
Vasily Shuisky. Billede i "Royal Titular", 1670'erne
K. Makovsky. Portræt af P. P. Vyazemsky, 1880'erne
K. Makovsky. Portræt af Yu. P. Makovskaya (nee Letkova), 1881
Portræt af skuespilleren I. F. Gorbunov. Fotografi, 1894
| Værker af Konstantin Makovsky | |
|---|---|
| |