Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart døde i Wien den 5. december 1791 i en alder af 35 år efter kort tids sygdom. De omstændigheder, hvorunder Mozart døde, gav anledning til mange hypoteser om årsagerne til hans død, som er genstand for debat den dag i dag. Blandt versionerne af, hvad der skete: forsætlig forgiftning [1] , død som følge af en sygdom lidt i barndommen [2] , eller en sygdom erhvervet i voksenalderen, samt muligheden for en medicinsk fejl [3] .
Mozarts sidste sygdom begyndte i Prag , hvor han ankom for at instruere produktionen af hans opera "The Mercy of Titus ", dette vidnes om af Franz Xaver Niemechek , forfatteren til den første biografi om komponisten [4] . Efter Mozarts tilbagevenden til Wien forværredes hans tilstand gradvist, men han fortsatte med at arbejde: han færdiggjorde klarinetkoncerten og orkestret for Stadler , skrev " Requiem ", dirigeret ved premieren på " Tryllefløjten " den 30. september 1791.
Nimechek citerer historien om sin kone Constance , at kort før hendes død, på en gåtur i Prater , hvor hun tog sin mand med for at distrahere ham fra dystre tanker, begyndte Mozart at sige, at han komponerede Requiem for sig selv, at han ville snart dø: "Jeg har det for dårligt og holder ikke længe: selvfølgelig gav de mig gift! Jeg kan ikke slippe af med denne tanke." Ifølge Nimecheks bog (1798) fandt samtalen sted tidligst i anden halvdel af oktober, men i dens anden udgave (1808) angives det, at komponisten allerede i Prag havde en forudanelse om døden. I 1829 fortalte Constance den engelske komponist Novello og hans kone, som besøgte Salzburg, at Mozart talte om hans mulige forgiftning seks måneder før hans død, men da hun kaldte denne idé "absurd", var hendes mand enig med hende [5 ] .
To dage før han endelig døde (18. november), dirigerede Mozart en opførelse af "Den lille frimureriske kantate". Den 20. november blev Mozarts led betændt, han kunne ikke bevæge sig og havde stærke smerter. Detaljerne om Mozarts død er beskrevet af hans tidlige biograf og Constances kommende mand, Georg Nikolaus von Nissen. Nissen tog sine oplysninger fra notater, som Constances søster, Sophie Heibl, havde givet ham. Ifølge hende "begyndte [sygdommen] med en hævelse i arme og ben, som var næsten fuldstændig lammet, senere begyndte pludselige opkastningsanfald […] to timer før hans død, han forblev ved absolut bevidsthed." Ifølge øjenvidner hævede Mozarts krop i en sådan grad, at han ikke længere kunne sidde op i sengen og bevæge sig uden assistance.
Komponisten blev behandlet af Dr. Nikolaus Closset ( tysk: Nicolaus Closset ), familiens familielæge fra 1789. Klosset inviterede Dr. von Sallaba ( tysk: Mathias von Sallaba ), en læge ved Wiens General Hospital, til konsultationer. I behandlingen af Mozart blev alle midler, der var til rådighed for datidens medicin, brugt: opkastning, kolde kompresser , blodudskillelse . Som Dr. Güldener von Lobos, der talte med begge læger, senere skrev, mente Klosset, at Mozart var alvorligt syg og var bange for komplikationer i hjernen. Ifølge dekretet af 1784 efterlod den behandlende læge i tilfælde af en patients død en seddel i sit hjem, skrevet på hans modersmål og ikke på latin, hvor sygdommens varighed og dens art var angivet i en tilgængelig måde for en ikke-specialist. Notatet var henvendt til dem, der skulle undersøge liget og kort fastslå sygdomstypen. Ifølge Carl Baer kommer diagnosen "akut hirsefeber" ( tysk hitziges Freiselfieber ), der fremgår af kropsundersøgelsesrapporten, fra Closset [6] .
Mozart døde i nattens mulm og mørke den 5. december 1791. Ifølge øjenvidner kastede hans desperate kone sig på sengen ved siden af sin mand for at få samme sygdom og dø efter ham [7] .
"Mozarts død", kunstner C. Chambers, 1918
"De sidste timer af Mozarts liv" af H. N. O'Neill, 1860'erne
"De sidste dage af Mozarts liv", kunstner G. von Kaulbach, 1873
"De sidste øjeblikke af Mozarts liv", radering af maleriet af M. Munkacsy, 1888
Mozarts begravelse blev overvåget af hans ven og protektor, frimurerlogemedlem baron Gottfried van Swieten . Det menes, at van Swieten beordrede en tredje klasses begravelse (en af de billigste, men det var ikke de fattiges begravelse - de fattige blev begravet gratis - gratis ) i overensstemmelse med de begravelsesregler, som kejser Joseph fastsatte [8] .
Constance blev syg og deltog ikke i sin mands begravelse. Den 6. december blev komponistens lig ført til Stefansdomen , hvor der blev holdt gudstjeneste i Korskapellet klokken tre om eftermiddagen. Ceremonien blev overværet af van Swieten, Salieri, Süssmeier , tjeneren Josef Diner, Kapellmeister Roser, cellisten Orsler [9] [10] . Kisten, før den kunne sendes til kirkegården, blev installeret i "de dødes kapel", da de døde i overensstemmelse med dekreter fra kejser Leopold II , der foreskriver bevarelsen af den offentlige orden, under begravelsen om vinteren blev først transporteret rundt i byen efter kl. 18 [K. 1] [11] [12] . Derudover, fra dødsøjeblikket til begravelsesøjeblikket, skulle der gå "to gange 24 timer", denne forholdsregel blev taget for at forhindre utilsigtet begravelse af dem, der faldt i søvn i en sløv søvn [13] .
På kirkegården i St. Mark blev Mozart begravet i en grav, der var designet til fire voksne og to børn [K. 2] . Efter at have installeret alle kisterne blev de dækket af jord. På grund af pladsbesparelser var mindeskilte kun tilladt uden for kirkegårdshegnet. Efter syv-ti år blev gravene gravet op. Optegnelserne på kirkegårdens registreringsseddel viste ikke, hvor de døde var begravet [14] .
Efterfølgende var det ikke længere muligt at fastslå, hvor Mozart var begravet. Alt dette gav anledning til yderligere beskyldninger om nærighed af van Swieten, som angiveligt undlod (eller ikke ønskede at) organisere en værdig begravelse for den store komponist. Mistanke faldt også på ham i et forsøg på at skjule Mozarts grav, med samme formål, som han angiveligt holdt Constance fra at besøge kirkegården. Men det er usandsynligt, at van Swieten, der døde i 1803, er skyldig i det faktum, at hun besøgte der kun sytten år efter begravelsen, på insistering af den wienske forfatter Griesinger, og ikke kunne finde graven [15] [16] [8] . Mange år senere påpegede Constance, der gav en forklaring på sit fravær fra begravelsen, at vinteren var "ekstremt streng". Det er dog ikke rigtigt: Ifølge Wiens centralkontor for meteorologi og geodynamik var vejret den 6. og 7. december 1791 mildt, vindstille og uden nedbør. Der var ingen storm, som ifølge forfatteren til en artikel i Wieneravisen Morgen Post (1855) angiveligt spredte de sørgende ved Stubentor-porten [17] .
Som Boris Kushner bemærker , tager van Swietens kritikere ikke højde for, at begravelsen af de fleste middelklasseborgere i Wien efter kejser Josephs reformer inden for begravelsestjenester foregik på nøjagtig samme måde som Mozarts begravelse. Afskedsceremonier var af beskeden karakter, og selve begravelsen burde ikke have været en tung økonomisk belastning for de pårørende til den afdøde. Det er kendt, at Mozart-familien efterfølgende ikke gjorde krav på van Swieten [15] . Der er overhovedet ingen dokumentation for, at begravelsen af den tredje kategori blev foreslået specifikt af van Swieten [11] .
Historierne om, at komponistens grav straks gik tabt, er ikke sande: Albrechtsberger og hans kone, og senere deres barnebarn, besøgte hende. Mozarts elev Freistedtler, de wienermusikere Karl Scholl og Johann Dolezhalek [18] [19] var også opmærksomme på stedet for Mozarts begravelse .
Professor-terapeut Ephraim Lichtenstein , afhængig af kendte materialer, analyserede Mozarts sygehistorie. Fra den tidlige barndom var Wolfgang kendetegnet ved dårligt helbred. Den travle tidsplan med koncertrejser, hvor den unge Mozart og hans søster Nannerl blev ledsaget af deres far , havde en negativ indvirkning på børnenes tilstand, primært drengen. De sygdomme, der plagede Wolfgang under hans første rejser, kendes fra Leopold Mozarts breve . Forbindelsen mellem successivt overførte sygdomme på dette tidspunkt er også bemærket af den tyske forsker Gerhard Böhme:
"Hvis du binder katharerne sammen i Linz [K. 3] , " erythema nodosum" i Wien [K. 4] , hvor Wolfgang i øvrigt også blev brugt af en tandlæge på grund af betændelse i bughinden , og så af Salzburg med gigtsmerter i leddene, dannes en hel kæde af fokale infektioner, hvilket var et meget alarmerende signal, som dog ingen lagde mærke til" [20] .
Lichtenstein bemærker også Mozarts senere gentagne ondt i halsen, febertilstande og senere hjernesygdomme. Alt tyder på, at komponisten blev offer for en gigtinfektion, der ramte hjerte, hjerne, nyrer og led. Som Liechtenstein antyder i sit essay "Historien om Mozarts sygdom og død," i år fyldt med hårdt arbejde og nervøse chok, kan Mozart have udviklet en kredsløbsforstyrrelse. Konsekvensen af dette var ødem og ascites , som i den æra læger fejlagtigt betragtede som en uafhængig sygdom - vattot. Moderne medicin ved, at et skjult forløb af processen med hjertedekompensation er muligt , som senere viser sig gennem hævelse [21] .
Rappoports versionI 1981 i Wien, på den internationale kongres for klinisk kemi, lavede den amerikanske patolog Arthur Rappoport en rapport "En unik og stadig ikke afsløret teori om det genetiske, anatomiske grundlag for Mozarts død" [22] . I den, baseret på mange års egne observationer, argumenterede Rappoport om forholdet mellem anatomiske deformiteter i øret, arvelig og nyresygdom. Patologen mener, at Mozart havde en medfødt defekt i urin- eller nyrevejene. Denne teori blev støttet af hudlæge Alois Greiter [23] . Den træge nyresygdom blev forværret af, at komponisten fik den såkaldte gigtfeber. Overdreven ådladning (ifølge Carl Behr [K. 5] mistede Mozart mindst to liter blod på grund af ådning) gjorde arbejdet færdigt. Sammenfattende bemærkede Rappoport: "Jeg håber, jeg har ydet stærk støtte til dem, der er overbevist om, at Mozart ikke blev forgiftet, ikke dræbt, ikke taget med magt" [24] . Senere, da Mario Corti, mens han arbejdede på Mozart og Salieri-serien på Radio Liberty , ønskede at interviewe Rappoport, nægtede han og sagde, at han var i problemer med sin hypotese [25] .
Død fra virkningerne af traumatisk hjerneskadeIfølge Neue Zeitschrift für Musik [26] noterede graveren, der begravede Mozart, stedet for sin begravelse og ti år senere, mens han gravede en fælles grav, tog han sit kranium for sig selv [27] .
I 1842 blev dette kranium præsenteret for gravøren Jacob Girtl. Besiddelse af sådanne relikvier var almindeligt i den æra. Jacobs bror, professor i anatomi Josef Girtl , studerede kraniet og kom til den konklusion, at det virkelig var kraniet af Mozart. Nogle af knoglerne blev adskilt under undersøgelsen og mistede efterfølgende. I 1901 blev professor Girtls konklusioner tilbagevist af videnskabsmændene i Salzburg [28] .
Først i begyndelsen af 1990'erne blev palæontologen Gottfried Tichy interesseret i kraniet, indtil da holdt i hvælvingerne i Salzburg Mozarteum . Han offentliggjorde resultaterne af undersøgelsen af kraniet ved hjælp af allerede moderne retsmedicinske metoder i The Economist . Kraniet kunne ifølge Tichy tilhøre Mozart: Den afrundede form af hankraniet er typisk for indbyggerne i det sydlige Tyskland. Dens ejer var fysisk svag, havde et stort hoved (som Mozart), alt efter tændernes tilstand var den afdødes alder 30-35 år. Strukturen af ansigtsknoglerne faldt sammen med komponistens billeder skabt i hans levetid [29] .
Uventet opdagede Tichy en meget tynd revne på 7,2 cm lang, der strækker sig fra venstre tinding til toppen af hovedet. Det var resultatet af en livslang skade, og da Mozart døde, var det næsten helet, kun spor af blødning var tilbage i den nederste del. Det er kendt, at komponisten led af svimmelhed og hovedpine i det sidste år af sit liv , som ifølge Tikha var resultatet af en kraniocerebral skade , modtaget under et slag eller et fald. Ifølge Tichys hypotese døde Mozart af et hæmatom og en senere infektion [30] .
Det første forslag om forgiftning opstod kort efter Mozarts død. Den 12. december 1791 skrev Georg Sievers, en korrespondent for Berlin-avisen Musikalisches Wochenblatt, fra Prag:
"Mozart er død. Han vendte tilbage fra Prag og følte sig syg og støt forværret. Man mente, at han havde vattersot. Han døde i Wien i slutningen af sidste uge. Da hans krop svulmede efter døden, troede nogle endda, at han var forgiftet .
I 1798 inkluderede Nimeczek i sin biografi om Mozart Constances historie om en samtale med sin mand i Prater og Mozarts ord om forgiftning. Det er vanskeligt at sige, om denne samtale, som kun kendes fra Constance, virkelig fandt sted, men selv om alt var, som hun sagde, kan dette ikke tjene som bevis på forgiftning. Senere indeholder en biografi om Mozart skrevet af Constances anden mand, Georg Nissen (udgivet i 1828), omfattende oplysninger om gifte og afviser samtidig, at komponisten var forgiftet [15] [32] .
SalieriNæsten tredive år efter Mozarts død er forgiftningsversionen suppleret med navnet på forgiftningen - Salieri . På det tidspunkt levede den engang geniale komponist, kendt ikke kun i hele Østrig, men også i Europa, lidende af en psykisk lidelse, sine dage på et hospital. Rygter om, at han dræbte Mozart, var tilsyneladende også kendt af Salieri. Sidstnævntes elev, Ignaz Moscheles , besøgte ham i oktober 1823. Enken fra Moscheles inkluderede historien om dette besøg i sin biografi:
"Det var et trist møde. Han lignede et spøgelse og talte i ufærdige sætninger om sin hastigt nærmede død. Til sidst sagde han: "Selvom jeg er dødeligt syg, vil jeg på mit æresord forsikre dig om, at der absolut ikke er grundlag for disse absurde rygter. Du ved, hvad jeg mener: Mozart, at jeg angiveligt forgiftede ham. Men nej. Dette er ondsindet bagvaskelse, kun ondsindet bagvaskelse. Fortæl verden, kære Moscheles, at gamle Salieri, på dødens rand, fortalte dig dette selv .
De to publikationer af Leipzig General Musical Gazette ser ud til at have givet frisk mad til rygterne. I udgaven af 26. maj 1825 dukkede meddelelsen op:
”Vores ærværdige Salieri vil ifølge det populære udtryk ikke dø på nogen måde. Hans krop lider af alle alderdommens svagheder, og hans sind har forladt ham. I sine morbide fantasier hævder han at være delvist ansvarlig for Mozarts død – et vanvid, som naturligvis ingen andre end den ulykkelige gamle mand, der har mistet forstanden, tror på ” [15] .
Salieris nekrolog, skrevet af Friedrich Rochlitz og udgivet af Leipzig General Musical Gazette af 27. juni 1825, berettede om de sidste dage af den afdødes liv:
“... hans tanker blev mere og mere forvirrede; han blev mere og mere fordybet i sine dystre dagdrømme, i en sådan grad, at han en dag, i glemslen, efterladt alene, sårede sig selv næsten ihjel. På andre tidspunkter anklagede han sig selv for sådanne forbrydelser, som heller ikke ville være faldet hans fjender ind .
Rochlitz nævner dog ikke Mozarts navn i forbindelse med tilståelserne til de "forbrydelser", der angiveligt er begået af Salieri.
Optegnelser over Salieris tilståelser, angiveligt fremsat af ham, og hans forsøg på at begå selvmord blev bevaret i Beethovens "samtalebøger" - efter at have mistet hørelsen, kommunikerede han med sine samtalepartnere ved hjælp af noterne i disse notesbøger. Publicisten Johann Schick skriver således, at Salieri "skar sin egen hals over" (optegnelse mellem 23. og 25. november 1823, notesbog nr. 95), og udtrykker senere tillid til, at Salieri, der tilstod mordet på Mozart, talte sandt . Beethovens nevø, Carl, skriver i notesbog nr. 125 om Salieris tilståelse og vedvarende rygter om mord. Beethovens sekretær Anton Schindler beretter om den gamle komponists dårlige tilstand, hans bekendelser og at han vil sige sandheden i skriftemål, og tilføjer yderligere: "... der er ingen beviser, der er kun Gilparzers mening..." [ K. 6] [34] . Alle tre kendte på grund af deres alder ikke Mozart personligt, navngav ikke nogen, der ville have set Salieri såret, fremlagde ingen beviser. Det er også kendt, at Schindler efter Beethovens død supplerede "samtalehæfterne" med noter komponeret af ham selv [35] . Schindler udsatte imidlertid ikke rapporterne om rygter om Salieri for senere fordrejninger [K. 7] [36] . Den tyske musikforsker Volkmar Braunberens beviser i sit værk "Mozart in Vienna", at Beethoven ikke troede på de rygter, der miskrediterede hans lærer [15] . Boris Steinpress taler også om dette og påpeger den generelle tone i noterne og beviser kun, at "samtaleren ønskede at tvinge ham til at ændre sit synspunkt." A. W. Thayer , og senere J. Grzybowski og K. H. Köhler [37] skriver også om Beethovens vantro til legenden om forgiftningen .
I maj 1824 uddelte den italienske digter Calisto Bassi , en italiener, foldere i Wiens koncertsal, hvor Beethovens niende symfoni blev opført. I en ode, der glorificerede Beethoven, indsatte Bassi strofer dedikeret til Mozart og et rim om en bestemt unavngiven gammel mand, om "bleg sygdom ... på siden af den, der holder et bæger af gift i hånden", om "misundelse". , jalousi og sort kriminalitet” [38] . Rimet blev set som et trick mod Salieri, men Bassi, indkaldt til forklaringer til direktøren for Hofkapellet, hævdede, at han ikke havde til hensigt at fornærme komponisten. Ikke desto mindre fik han en irettesættelse i pressen [38] . Den eneste kopi af denne folder, opbevaret i Justitspaladset i Wien, omkom i en brand i 1927. Det vides ikke, om nogen tog en kopi af den før 1927 [39] .
Allerede i 1824 talte Giuseppe Carpani i et milanesisk blad med en tilbagevisning af rygterne . I sin artikel "Brev fra hr. G. Carpani til forsvar for Maestro Salieri, falsk anklaget for at forgifte Maestro Mozart," roste han Salieris menneskelige egenskaber, argumenterede for, at han og Mozart respekterede hinanden. Carpanis artikel blev ledsaget af vidnesbyrd fra Dr. von Lobes, som modtog information om Mozarts sygdom og død direkte fra de læger, der behandlede ham [40] .
Til dato er der ingen oplysninger om, at Salieri har afgivet nogen tilståelser. I en attest af 5. juni 1824, bekræftet af Dr. Rerik, Salieris behandlende læge, hævder ordensmændene, som har været uadskillelige fra den gamle komponist siden hans sygdoms begyndelse, at de aldrig har hørt sådanne bekendelser fra ham [K. 8] [41] .
I tilfælde af at Mozart fik en enkelt dødelig dosis, kunne Salieri ikke gøre dette: sidste gang han så Mozart i slutningen af sommeren 1791, og som Ephraim Lichtenstein bemærkede : "... sådanne kemikalier er ikke kendte , den skjulte virkningsperiode, som på kroppen ville vare så lang tid efter en enkelt dosis af en massiv (dødelig) dosis" [K. 9] .
Hvis vi antager, at Mozart fik gift i ret lang tid i små portioner, så kunne kun de, der konstant var i nærheden af ham, give den til komponisten [21] .
Legenden om mordet på Mozart af hans kollega Salieri dannede grundlaget for Pushkins lille tragedie " Mozart og Salieri " ( 1831 ). I Pushkin kan Salieri, et ubetinget talent, der opnåede berømmelse gennem hårdt arbejde, ikke tåle, hvor let alt går til en strålende rival, og beslutter sig for at begå en forbrydelse. Oprindeligt havde Pushkin til hensigt at navngive den lille tragedie Envy. I Pushkins levetid blev stykket opført to gange som en fordel for skuespillerne, men det lykkedes ikke [42] . P. A. Katenin , der bemærkede "handlingens tørhed" som en fiasko, fandt i dette arbejde af Pushkin "den vigtigste last":
"... er der noget sandt bevis på, at Salieri forgiftede Mozart af misundelse? Hvis der er, burde det have været paraderet i et kort forord eller fodnote i kriminalprosa; hvis ikke, er det da tilladt at nedgøre en kunstners, selv en middelmådig, minde før eftertiden? [43] [16]
Pushkin skildrer mennesker fra det 18. århundrede, ved hjælp af ideerne fra hans nutidige æra. Han skaber en helte-geni, karakteristisk for romantikken , ensom, misforstået, som bliver modarbejdet af fjenden. Men både Mozart og Pushkins Salieri er langt fra det virkelige Mozart og Salieri. Ikke desto mindre viste fiktion sig i Sovjetunionen og senere i Rusland, hvor Pushkins autoritet var indiskutabel, at være stærkere end livsfakta ( S. Fomichev ). Ifølge musikforskere var det Pushkins arbejde, der bidrog til spredningen af forgiftningslegenden [44] .
I 1898 blev librettoen til Rimsky-Korsakovs opera af samme navn skrevet på grundlag af Pushkins tragedie . I sin bog Mozart og Salieri, Pushkins tragedie, Rimsky-Korsakovs dramatiske scener, dedikeret til Pushkins og Rimsky-Korsakovs værker, rapporterede Igor Belza om optagelsen af Salieris døende tilståelse, idet han tilstod at have forgiftet Mozart og selv hvornår og hvor han "forgiftede Hej M." Optagelsen blev angiveligt lavet af hans skriftefader [45] . Ifølge Belza fandt og kopierede Guido Adler det i 1928 i Wien-arkivet og fortalte Boris Asafiev , som var i Wien på det tidspunkt, om det . Imidlertid blev der ikke fundet noget sådant dokument hverken i Wiens arkiv eller i Adlers arkiv. "Osterreichische Musikzeitschrift" i november 1964 skrev om dette: "Men selv i selve Wien har ingen nogensinde vidst, at der, viser det sig, er en skriftlig tilståelse fra Salieri, hvor han tilstår en forbrydelse!" [46] Der var heller ingen rapporter om Salieris tilståelse i Asafievs papirer. Som Korti bemærker, refererede Igor Belza, der rapporterede dette indlæg, udelukkende til Adler og Asafiev, som var døde på det tidspunkt [47] .
Temaet for konfrontationen mellem de to komponister blev udviklet af Gustav Nicolai i novellen "Musikkens fjende" (1825), ligeledes baseret på legenden om forgiftning [48] ; Franz Farg i Salieri og Mozart (1937) og David Weiss i Mordet på Mozart .
I sit skuespil " Amadeus " ( 1979 ), ligesom i filmen af samme navn af Milos Forman fra 1984 , spiller Peter Schaeffer også på motivet af Salieris misundelse af Mozart, men uden forgiftningen, som på det tidspunkt var blevet irrelevant - den sidste chance for ære for Salieri bliver en tilståelse af mordet på Mozart, som han faktisk ikke begik [16] [50] .
I 1997 indledte Milanos konservatorium en historisk retssag, der omhandlede Salieris anklage om at forgifte Mozart. Mødet blev overværet af eksperter inden for kriminologi, historikere, musikologer. Vidne for anklagemyndigheden var lægen Gerardo Casaglia, for forsvaret - formanden for Mozart Society i Salzburg, Rudolf Angermüller . Dommer for appelretten i Milano, Vicenzo Salafia, afgjorde Salieri "ikke skyldig" [51] .
MasonsVersionen af frimurernes forgiftning af Mozart blev først udtrykt af Daumer i en række historier om Mozarts død [52] [48] . Librettoen til Mozarts sidste opera, Tryllefløjten , bruger symbolikken fra "frimurernes broderskab" (komponisten og hans far har været medlemmer af Faithfulness Frimurerlogen siden 1784) og skildrer konfrontationen mellem kristendommen og frimureriet. Men Mozart var ikke sikker på sandheden om den frimureriske måde. Komponisten besluttede at skabe sit eget frimurersamfund - "The Cave" - og delte disse planer med musikeren Anton Stadler . Stadler informerede angiveligt frimurerne, som gav ham opgaven med at forgifte Mozart [53] . Tilhængere af versionen anklager frimurerne Van Swieten og Puchberg for at organisere en "hastet begravelse", de tilskriver dem initiativet til at begrave komponisten i en fælles grav, angiveligt for at skjule sporene af forbrydelsen [54] .
Hypotesen blev videreudviklet i 1910 i bogen Mehr Licht af Hermann Alvardt , som hævdede, at jøder stod bag frimurerne, der dræbte Mozart [53] . I 1926 gentog Erich og Mathilde Ludendorff denne version. I 1936 argumenterede Mathilde Ludendorff i Mozarts Leben und Gewaltsamer Tod, at mordet på den tyske komponist Mozart var orkestreret af "jødiske kristne" (eller "jødiske romere") såvel som "jødiske frimurere", jesuitter og jakobinere . Mozart blev frimurer under pres fra sin far og blev forfulgt af prins-ærkebiskoppen af Salzburg Hieronymus von Colloredo (også frimurer), fordi han nægtede at komponere "italiensk kosmopolitisk musik". Historien om Stadler og planen for at skabe "hulen" fandt også deres plads i Ludendorffs bog [55] .
Frimurere forgiftede Mozart og ifølge lægerne i medicin Johannes Dalchow, Günther Duda og Dieter Kerner [K. 10] [56] [57] [58] [59] . Efter at have afsløret ordenens hemmeligheder i Tryllefløjten, dømte Mozart sig selv til døden. Frimurere bragte angiveligt et offer til ære for indvielsen af deres nye tempel. Det berømte " Requiem " til Mozart blev bestilt af frimurerne, så de lod komponisten vide, at han var blevet valgt som offer [60] .
Det absurde i denne version ligger i det faktum, at indholdet af Tryllefløjten snarere præsenterede frimureriets ideer, der genlyder idealerne fra voltairianismen og den store franske revolution , i det mest gunstige lys. Bekræftelsen af, at de wienske frimurere var henrykte over Mozarts nye opera, er bestillingen af frimurerkantaten, som faktisk blev hans sidste færdige værk. I sidste ende overlevede forfatteren til librettoen, Emanuel Schikaneder , også frimurer, hvilket tilbageviser versionen om, at frimurerne var involveret i forgiftningen af Mozart [61] .
Version af Kerner, Dalkhov, DudaKerner, Dalkhov og Duda [62] siger, at komponisten døde af kronisk sublimatforgiftning . Forfattere af WA Mozart. Die Dokumentation seines Todes" mener, at Mozart siden sommeren 1791 regelmæssigt modtog små doser af kviksølvforbindelser , og den 18. november - den sidste, dødelige dosis gift. Forgiftningen resulterede i hævelse af ansigt, arme og ben, som viste sig to dage senere [63] [64] .
Sublimatforgiftning er imidlertid ledsaget af karakteristiske ydre tegn, herunder forekomsten af sublimerede nyresymptomer og symptomer på nyresvigt. Under Mozarts sidste sygdom kunne et sådant klinisk billede, som bemærket af Isaac Trachtenberg , ikke spores til ham. Ved kronisk forgiftning skulle patienten have observeret tegn på kviksølv-erethisme og en let rysten på hænderne, som ville have vist sig gennem en ændring i håndskriften. Ikke desto mindre indeholder manuskriptet af partiturene til de sidste værker - "Tryllefløjten" og "Requiem" - ikke tegn på "kviksølvskælv" [21] . Professor ved Institut for Medicinhistorie ( Köln ) Wilhelm Katner, i rapporten "Er mysteriet om Mozarts død løst?", lavet af ham i september 1967 på et møde i det tyske selskab for medicinhistorie, naturvidenskab og Teknologi , bemærkede, at symptomerne observeret i Mozart ikke bekræfter kronisk forgiftning sublimere. Hudlæge Alois Greiter ( Heidelberg ) og toksikolog Josef Sainer ( Brno ) kom til samme konklusion . Senere, i 1970, påpegede Kutner, at der aldrig blev fundet beviser for, at Mozarts hånd rystede, hvilket Koerner selv indrømmede i diskussionen, men lovede at fremlægge beviser [65] .
Constance Mozart og SüssmeierDer er spekulationer om, at Mozart blev forgiftet af Franz Xaver Süssmeier og hans kone Constance, som var kærester [66] . I 1791 fødte Constance en dreng , også ved navn Franz Xaver. Ifølge rygter var dette ikke søn af Mozart, men af hans elev Süssmeier [67] .
Mange år senere, i 1828, for at gøre en ende på sladder, inkluderede Constance en anatomisk tegning af sin første mands venstre øre i Nissens biografi om Mozart . Komponisten havde sin fødselsdefekt, som af alle børn kun blev arvet af Franz Xaver. Denne omstændighed spillede en rolle i fremkomsten af en anden antagelse om årsagerne til Mozarts død, denne gang naturlig, lavet af den amerikanske patolog Arthur Rappoport [68] .
Forgiftning under behandlingIfølge en anden version led Mozart angiveligt af syfilis og forgiftede sig selv med kviksølv under behandlingen. En variant af denne hypotese er, at komponisten blev behandlet af Gottfried van Swieten, hvis far, livlægen Gerard van Swieten , udviklede den metode til kviksølvbehandling, der var meget brugt i disse år [69] [70] [71] .
Dagen efter Mozarts død lemlæstede den wienske højesteretsskriver og frimurer Franz Hofdemel sin gravide kone Maria Magdalena med en barbermaskine og begik selvmord. Mozart lærte Magdalene Hofdemel at spille klaver og indgik tilsyneladende et forhold med hende. Han dedikerede sin sidste koncert for klaver og orkester til sin elev. Biografier fra det 19. århundrede tyssede denne episode. I lang tid fortsatte troen i Wien, at Hofdemel slog Mozart med en stok, og han døde af et slagtilfælde . Ifølge en anden version brugte frimurerne Hofdemel til at eliminere Mozart med gift. Det er kendt, at ekspedientens død først blev rapporteret den 10. december, så denne tragedie var på ingen måde forbundet med Mozarts død. Magdalena Hofdemel ( tysk: Maria Magdalena Hofdemel ) overlevede og fødte efterfølgende en dreng, som mange betragtede som Mozarts søn [72] [73] .
| Wolfgang Amadeus Mozart | ||
|---|---|---|
| En familie |
| |
| Biografi |
| |
| musik |
| |
| Relationer |
| |
| I film |
| |