Restaurering af arkitektoniske monumenter er processen med restaurering og fornyelse af de oprindelige gamle dele af et arkitektonisk monument under hensyntagen til dets historiske fortid og ægthed. Sådanne arbejder udføres af specialiserede restaureringsorganisationer , hvor kvalificeret personale (arkitekter, restaureringsmestere, arbejdsledere) arbejder.
Med hensyn til ruiner, der ikke planlægges restaureret i deres oprindelige form, er det mere korrekt ikke at tale om restaurering, men om bevaring .
Forsøg på at genoprette kulturarven er allerede kendt i den antikke periode , på det tidspunkt var de reparation eller renovering af objektet. I dag ser moderne restaurering som sit mål at genoprette tilstanden af et arkitektonisk monument så tæt som muligt på dets oprindelige udseende, hvis det er muligt.
I det 19. århundrede blev to hovedretninger for arkitektonisk restaurering skitseret - kunstnerisk og teknisk. Kunstnerisk restaurering havde gamle og rige traditioner, da de altid har været med til at indhente tab. Mens den tekniske restaurering bestod i bevarelse og konstant pleje af det arkitektoniske objekt. Det var hende, der pressede på den kunstneriske restaurering. Lidt senere dukkede en ny type restaureringsarbejder op, som blev kaldt "videnskabelig restaurering", hvor hovedmålet er minimal indgriben.
Restaureringsbevægelsen tog fart i det 19. århundrede på romantikkens bølge , som skærpede interessen hos samtidige i tidligere epoker og deres materielle beviser. Neo-gotiske mestre ledet af Viollet-le-Duc i midten af det 19. århundrede studerede grundigt middelalderarkitekturens metoder og restaurerede på grundlag af denne viden mange store monumenter, herunder Saint-Chapelle og Notre Dame-katedralen . Samtidig blev ufærdige eller forfaldne strukturer (såsom Windsor Castle og Carcassonne Fortress ) færdiggjort i den form, at de ifølge projektets forfatter kunne have været i antikken.
Triumfen af princippet om "hypotetisk restaurering" blev modarbejdet af subtile kendere af antikken, herunder den engelske kunstkritiker John Ruskin . Under hans indflydelse organiserede William Morris Society for the Protection of Ancient Buildings i England . Kunst- og håndværksbevægelsen, der er tæt knyttet til den , afviste brugen af moderne industrielle materialer til restaureringen, insisterede på at bevare den maksimale ægthed af det arkitektoniske monument og på den "manuelle" karakter af restaureringseffekterne.
Ruslands historiske og kulturelle arv har lidt enorm skade fra de uduelige forsøg på at genoprette forfaldne monumenter fra antikken, som blev udført i det 18. og 19. århundrede. For eksempel beordrede biskoppen i 1722 at skære gennem enorme vinduer i den før-mongolske katedral i Bogolyubsky-klosteret , hvorefter den kollapsede. I 1830'erne under den barbariske restaurering af Dmitrievsky-katedralen i Vladimir blev de gamle gallerier og trappetårne revet ned sammen med freskoerne fra det 12. århundrede. I 1860'erne For at restaurere Fødselsklosterets katedral nedrevede N. A. Artleben den til fundamentet og genopbyggede den. I 1870'erne under dække af restaurering blev Yakimanskaya-kirken i slutningen af det 14. eller begyndelsen af det 15. århundrede praktisk talt ødelagt. Restaureringen af Romanovs kamre i Moskva og Kostroma resulterede i deres gennemgribende omstrukturering.
Først i slutningen af det 19. århundrede kom teorierne om Viollet-le-Duc til Rusland, som især blev fremmet af N.V. Sultanov (projektet til restaurering af Tsarevich Dimitris palads i Uglich ). Ikke desto mindre gennemført ved overgangen til XIX og XX århundreder. restaureringen af Mstislav-kirken i Vladimir-Volynsky og Vasilyevsky-kirken i Ovruch er langt fra moderne ideer om det oprindelige udseende af disse templer.
I sovjettiden fungerede P. D. Baranovsky , der organiserede en skole-workshop på grundlag af Krutitsy-metochion , som en asket for videnskabelig restaurering. I slutningen af 1950'erne og især i 1960'erne. aktivitet blev iværksat for at restaurere templer fra før-Petrine-tiden, hvilket som regel indebar restaurering af et tagtag i stedet for et fire-skråningstag, lægning af tidligere tilhuggede vinduer, rekonstruktion af hvide stenportaler, udskiftning af løgkupler med hjelmformede osv. Soliditeten af mange datidens rekonstruktioner er i øjeblikket omstridt.
En sand skole for sovjetiske restauratorer var restaureringen af paladser i Leningrads forstæder , som blev ødelagt under den store patriotiske krig . I slutningen af den sovjetiske periode blev det nødvendigt at genskabe mange religiøse bygninger, der blev revet ned eller fordrejet i de sovjetiske år. Kun få kirker er blevet restaureret i nøje overensstemmelse med deres oprindelige udseende (for eksempel Kazan-katedralen på Den Røde Plads ); i langt de fleste tilfælde (f.eks. Assumption Cathedral i Yaroslavl ), handler det ikke om restaurering, men om at genskabe "baseret på" eller opføre en helt ny struktur. Restaureringen af mange bygninger, der led under de historiske katastrofer i det 20. århundrede, kompliceres af manglen på mål og tilstrækkeligt komplet fotografisk materiale.
I dag er restaureringen af arkitektoniske monumenter en ret besværlig proces, som afhænger af mange faktorer, regler, forskrifter og love. Inden arbejdet påbegyndes på objektet, udføres en række undersøgelser, som omfatter en hel liste over værker vedrørende den arkitektoniske undersøgelse af monumentet og en cyklus af ingeniørmæssige og tekniske undersøgelser. Et vigtigt punkt er koordineringen af alle typer arbejde, der er planlagt under den kommende restaurering af anlægget. Det er nødvendigt at fremhæve det arkitektoniske monuments bygningshistorie så meget som muligt, identificere de resterende rester af de tabte arkitektoniske former og bestemme muligheden for deres dokumentariske nøjagtige fornyelse. Således er alle de vigtigste bestemmelser for restaurering og bevarelse af arven indeholdt i Venedigs charter .
I "International Convention for the Protection of the World and Natural Heritage" blev der specielt udviklet en test, som blev kaldt "ægthedstesten", som omfattede genstande som:
Eksempler på restaurering af høj kvalitet er meget sjældne. For eksempel blev guldmedaljen ved den internationale revision i Leipzig i 2012 tildelt til restaureringen af Triumfbuen i Moskva [1] . Det er arkitektens ansvar at sikre, at alle elementer af arkitektonisk værdi er omhyggeligt bevaret under restaureringen.
I det 20. århundrede, efter verdenskrigenes ødelæggelser, måtte europæiske arkitekter genopbygge hele byplanlægningsensembler. Et enormt restaureringsarbejde blev udført i efterkrigstidens Tyskland [2] . Efterkrigstidens restaurering af det historiske centrum af Warszawa betragtes som eksemplarisk , tildelt optagelse på UNESCOs verdensarvsliste ved begyndelsen af dets eksistens som "et fremragende eksempel på næsten fuldstændig restaurering af historisk arv fra det 13. til det 20. århundrede" [3] .