Viollet-le-Duc, Eugene

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc ( fransk  Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc , 27. januar 1814  - 17. september 1879 ) var en fransk arkitekt, restauratør, kunstkritiker og arkitekturhistoriker, nygotisk ideolog , grundlægger af arkitektonisk restaurering .

Biografi

Født i familien til en parisisk embedsmand, tæt på kunstneriske kredse: Eugenes mor arrangerede bohemesaloner, hendes morbror var den berømte kunstner Etienne-Jean Delescluse . I 1830, under julirevolutionen , befandt Eugène Emmanuel sig på barrikaderne og nægtede derefter at gå ind i den prestigefyldte École des Beaux-Arts , idet han foretrak praktisk arbejde som lærling i arkitektfirmaet Achille Leclerc .

Efter en rejse til Italien (1836-1837) accepterede han i 1840 forslaget fra Prosper Mérimée (på det tidspunkt - statsinspektøren for historiske monumenter ) om at påtage sig restaureringen af ​​det middelalderlige romanske kloster St. Mary Magdalene i Vezelay . Herefter fulgte 40 års aktivt restaureringsarbejde.

Siden 1853 var Viollet-le-Duc generalinspektør for kirkebygninger i Frankrig. Som arkitekt i sin egen ret tegnede og byggede han tre kirker i Carcassonne, D'Estre og Saint-Ayan-sur-Tholon , samt et monument over Napoleon og hans brødre i Ajaccio . I 1874 blev Viollet-le-Duc tvunget til at forlade sin stilling på grund af anklager om "fritænkning" og gik ind i politik, blev valgt til den parisiske kommune .

Videnskabelige arbejder og journalistik

Under den fransk-preussiske krig 1870-1871. Viollet-le-Duc er en militæringeniør oberstløjtnant i hæren. Baseret på militær erfaring udgav han den polemiske monografi The History of a Fortress ( Histoire d'une Forteresse , 1874), hvori han foreslog en militær strategi for det fremtidige forsvar af Frankrig, baseret på Roche-Pont- fæstningens virkelige historie . De militære teorier fra Viollet-le-Duc påvirkede direkte forberedelsen af ​​franske forsvarslinjer før begge verdenskrige.

Viollet-le-Ducs forfatterskab omfatter både monografier, der beskriver individuelle monumenter og den grundlæggende 10-binds "Explanatory Dictionary of French Architecture of the 11th-16th Centuries" (1854-1868), 6-binds "Explanatory Dictionary of French Utensils from the Carolingians to renæssancen " ( 1858-1875 ), de to bind Diskurser om arkitektur (1863-1872) samt populære publikationer.

I slutningen af ​​sit liv, i 1877, udgav Viollet-le-Duc en opslagsbog Russian Art. Dens kilder, dens bestanddele, dens højeste udvikling, dens fremtid” [1] . Han var forelsket i monumenter af russisk telttagsarkitektur , såsom Dyakovo-kirken og templet i Putinki , og så dem som bevis på "indo-tatarisk" indflydelse. Han ledte efter oprindelsen af ​​Vladimir-Suzdal-reliefferne i Persien. Sådanne lette tilnærmelser forårsagede en gendrivelse af Fjodor Buslaev (artikel "Russisk kunst i vurderingen af ​​en fransk videnskabsmand", 1879).

Restaureringsteknik

Viollet-le-Duc bragte den franske videnskabelige skole en metode til nøjagtig, arkæologisk tilgang til måling og beskrivelse af oldsager, men hans praktiske erfaring med restaurering var mildest talt kontroversiel:

At restaurere en bygning betyder ikke at renovere den, reparere den eller genopbygge den; det betyder at genoprette den til en fuldstændig tilstand, som den aldrig kunne have haft før nu.

Denne tilgang fremkaldte modstand fra den modsatte lejr af "konservative", ledet af John Ruskin , som bebrejdede Viollet-le-Duc, at efter dens restaurering "er det umuligt at samle selv resterne" fra den ægte antikke. Et ekstremt eksempel på Viollet-le-Ducs tilgang er slottet Pierrefonds , hvis "restaurering" var domineret af ideen om at skabe en "ideel bygning" af middelalderstil.

Ideen om kreativ rekreation af middelalderlige monumenter "ifølge Viollet-le-Duc" slog rod i mange europæiske lande; det er hende, at mange overlevende monumenter skylder deres udseende - fra Karlstejn -slottet til Assumption-katedralen i Vladimir-Volynsky .

Set fra en moderne bygningsfredningspraksis anses Viollet-le-Ducs restaureringstilgang for at være for fri, subjektiv og baseret på fortolkninger, dog kunne nogle arkitektoniske monumenter være gået tabt uden hans deltagelse i deres restaurering.

Museum for sammenlignende skulptur i Trocadero

Eugène Viollet-le-Duc var involveret i planlægningen og tilrettelæggelsen af ​​verdensudstillingen i 1878 i Paris . Da udstillingshallerne i Trocadero-paladset ( Palais du Trocadéro ), på højre bred af Seinen , overfor Champ de Mars og Eiffeltårnet , som husede en del af den franske udstilling (senere " Chaillot-paladset " blev bygget på dette sted), var tomme, sendte Viollet-le-Duc den 11. juni 1879 rapport til ministeren for offentlig undervisning Jules Ferry med et forslag om at bruge den tomme bygning til en ny type udstilling. Hans forslag blev accepteret den 4. november 1879. Den 20. december blev den fremragende arkæolog og samler Alexandre du Sommerard , grundlæggeren af ​​Museum of National Antiquities (Cluny Museum) ( Musee d'antiquites nationales ), udnævnt til arrangør af udstillingen og direktør for det fremtidige museum .

Viollet-le-Duc kaldte sin idé "Museet for sammenlignende skulptur ved Trocadero" ( Musée de sculpture comparée au Trocadéro ). Den blev delvist udarbejdet af konceptet om kunstens cykliske udvikling, som er beskrevet i Henri Faucillons Formernes liv ( Vie des Formes , 1934). Viollet-le-Duc mente, at udstillingen ikke var baseret på en diakron tilgang (placering af udstillinger i en kronologisk rækkefølge "langs tidens akse"), men på en synkron ("tværsnit" af tid), som sammenligner processer og tilstande, der forekommer samtidigt forskellige steder eller på forskellige tidspunkter, på lignende udviklingsstadier.

I indledningen til sin rapport skrev Viollet-le-Duc: ”Blandt de folk, der har nået et højt civilisationsniveau, er skulpturkunsten opdelt i tre perioder: efterligning af naturen og dens mere eller mindre pålidelige og rimelige gengivelse; en arkaisk æra, hvor kunsten sigter mod at reflektere typer; emancipationens æra og søgen efter sandheden i detaljer, forbedringen af ​​metoder til observation og udførelse. Ikke alle mennesker kan observere alle disse faser. Nogle gennemgår alle tre faser, andre kun de to første, uden at gå ud over den hellige kunst. Sådan var det med de fleste af folkene i Østen, med de gamle egyptere og byzantinere. Men uanset hvilken af ​​civilisationerne vi tager, er udviklingen af ​​skulptur inden for rammerne af hver af de nævnte perioder overalt bemærkelsesværdig ens. Der er således meget til fælles mellem den såkaldte aeginetiske eller arkaiske periode for græsk kunst og den arkaiske kunst i Frankrig i det tolvte århundrede. På samme måde er det meget interessant at anføre analogierne mellem udviklingen af ​​skulpturkunsten i det antikke Grækenland (startende fra Perikles tid) og i Frankrig (startende fra det 13. århundrede). Hvis vi således omhyggeligt kombinerer modeller lavet af egyptiske skulpturer fra den egentlige arkaiske periode (det vil sige skabt mellem det sjette og attende dynasti), eller modeller af græske skulpturer fra den arkaiske tid, såvel som franske statuer fra det XII århundrede, som f.eks. en sammenligning giver os mulighed for at sikre, at alle de tre angivne stadier i kunstens udvikling, der er så fjernt fra hinanden i tid og ud fra et samfundsmæssigt synspunkt, er baseret på .

Yderligere vedhæftede Viollet-le-Duc detaljerede planer for alle det kommende museums sale. I det ene rum foreslog han at placere gipsafstøbninger ( fr.  moulages ) af hellige græske skulpturer og statuer af Royal Portal of Chartres Cathedral , i det andet - klassiske skulpturer fra Phidias og Frankrigs tid i XIII-XIV århundreder. Efter hans mening burde der være en fornemmelse af, at disse værker "tilhører samme skole med hensyn til fortolkningen af ​​naturen", og beskuerne "kunne få et komplet billede af fransk skulptur." Yderligere udviklede Viollet-le-Duc sine ideer om eksemplet med skulpturen fra Flandern, Bourgogne, middelalderlige Tyskland.

Arkitekten så ikke sit museum, som blev oprettet kort efter hans død i november 1879. De første fire haller blev åbnet for offentligheden den 28. maj 1882 og tre mere i 1886. Museet for sammenlignende skulptur varede dog ikke længe - ikke alle var i stand til at værdsætte ideens originalitet. Det blev lukket på grund af manglende budget. Verdensudstillingen i Paris i 1937 var årsagen til likvideringen af ​​Trocadero-paladset. I stedet blev Chaillot-paladset ifølge projektet af arkitekterne L. Boileau, J. Carlu og L. Azem opført , som omkransede Trocadero-haverne i en halvcirkel.

Det nye palads husede flere museer: Museum of Man, Museum of the Navy. Den venstre fløj er besat af Museum of National Monuments of France. Den har samlet tusindvis af gipsafstøbninger i fuld størrelse gennem de sidste 130 år, mange fra Viollet-le-Duc Museum of Comparative Sculpture. Men generelt er museets udstilling, som indeholder mesterværker af fransk middelalderkunst, bygget traditionelt og afspejler ikke konceptet om kunstens progressive udvikling [3] .

Store restaureringsprojekter implementeret

• katedralen i Notre Dame
• Collegiate Church of Our Lady ( fr. ) i Semur-en-Auxois (1841-1865, sammen med Lassu ),
• Abbey of Saint-Denis (1846-1879),
• Sainte-Chapelle (ca. 1840),
• Amiens-katedralen (1850-1859),
• citadel af Carcassonne ,
• Kusi Slot (1856-1866),
• Pierfon slot ,
• vincennes slot
• Abbey Vézelay
• Braunfels Slot

Oversættelser af værker

• russisk kunst. Dens kilder, dens bestanddele, dens højeste udvikling, dens fremtid. - M .: Kunst- og Industrimuseets Forlag, 1879.
• Samtaler om arkitektur: I 2 bind. / Per. fra fransk A. A. Sapozhnikova, red. A. G. Gabrichevsky. - M .: Publishing House of the All-Union Academy of Architecture, 1937-1938.
• Liv og underholdning i middelalderen. - St. Petersborg: Eurasien, 2003. - 384 s. - ISBN 978-5-8071-0258-4 .
• Fæstninger og belejringsvåben. Midler til krigsførelse i middelalderen. - M .: CJSC " Tsentrpoligraf ", 2007. - 255 s. - ISBN 978-5-9524-2980-2 .
• Encyclopedia of Gothic Architecture. — M.: Eksmo ; Vores ord, 2012. - 512 s. - ISBN 978-5-699-60674-0 .

Noter

1. ↑ Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel. russisk kunst. Dens kilder, dens bestanddele, dens højeste udvikling, dens fremtid / Pr. fra fr. N. Sultanov; [Forord: V. Butovsky]. - M . : Art.-prom. museum, 1879. - 319 s.
2. ↑ Bazin J. Kunsthistoriens historie. Fra Vasari til i dag. - M .: Fremskridt-Kultur, 1995. - S. 140
3. ↑ Poisson G., Poisson O. Eugène Viollet-le-Duc. - Paris: Picard, 2014. - S. 328

Litteratur

• Kirpichnikov A. N.  Viollet-le-Duc. Liv, aktivitet, kreativitet // I bogen: Viollet-le-Duc. Liv og underholdning i middelalderen. - Skt. Petersborg: Eurasien, 2003.

Tematiske steder	Structurae Projekt Gutenberg RKDartists
Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Fantastisk catalansk Fantastisk norsk Stor russer Great Soviet (1 udg.) Brockhaus og Efron italiensk jorden rundt Litauisk universal Lille Brockhaus og Efron ortodokse kroatisk Britannica (online) Brockhaus Treccani schweizisk historisk
Slægtsforskning og nekropolis	WikiTree
I bibliografiske kataloger BIBSYS: 90332119 BNC : a10176573 BNE : XX1071023 BNF : 119285028 CiNii : DA01779529 CONOR : 226703203 GND : 118804715 ICCU : CFIV016911 ISNI : 0000 0001 2144 192X J9U : 987007278240305171 LCCN : n50058877 LNB : 000052848 NDL : 00459789 NKC : mzk2005266468 NLA : 36199965 NLG : 155490 NLP : A25063297 NSK : 000394610 NTA : 068855133 NUKAT : n00018728 PTBNP : 86123 LIBRIS : dbqstbjx3h7skd7 SUDOC : 027187713 VcBA : 495/41130 VIAF : 95213556 WorldCat VIAF : 95213556 ULAN : 500017148 RNB : 7749566