Eksponering i Miami

Miami Exposé er en  film noir fra 1956 instrueret af Fred F. Sears .

Filmen følger Miami politiefterforsker Bart Scott ( Lee J. Cobb ), mens han efterforsker mordene på sin chef og en gangster i mellemklassen, hvis lig findes på et hotel i byen. Det lykkedes den myrdede gangsters enke, Laila Hodges ( Patricia Medina ), der var vidne til forbrydelsen, at flygte, hvorefter hun gemmer sig i Havana sammen med sin mands chef og sin elsker. I mellemtiden lover rivaliserende gangster Raymond Sheridan ( Alan Napier ), der beordrede mordene, at betale den korrupte lobbyist Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) en million dollars for at sikre statsdækkende støtte til hans plan om at legalisere hasardspil i Florida . Scott finder Lyla i Havana og bringer hende tilbage til Florida for at bruge hende som lokkemad for at fange morderne og afsløre Sheridans kriminelle plan. I billedets klimaks i statens sumpe eliminerer Scott Sheridans banditter, mens Tubbs dræber Sheridan.

Kritikere gav filmen blandede anmeldelser, henledte opmærksomheden på det sparsomme budget og historiens anden natur, men satte samtidig positivt pris på historiens høje tempo og spænding, såvel som de førende skuespilleres skuespil.

Det var den sidste film af den berømte skuespiller Edward Arnold, der døde af et slagtilfælde under produktionen.

Plot

En solrig søndag eftermiddag i Miami , Florida , tilbyder kriminaladvokat Raymond Sheridan ( Alan Napier ) den magtfulde lobbyist Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) en million dollars for at lancere en kampagne for at legalisere hasardspil i staten. Tubbs' opgave er at overtale en gruppe indflydelsesrige forretningsmænd og offentlige personer til at støtte planen fra Sheridan, som har til hensigt at blive leder af den kommission, der kontrollerer spillesystemet i Florida.

I mellemtiden fortæller løjtnant Bart Scott ( Lee J. Cobb ) i Miami Police Department til sin overordnede og bedste ven kaptajn Harry Elkins, at han går på pension om to år. Bart tager derefter hjem til middag med sin forlovede Ann Easton ( Eleanor Tanin ) og hendes fem-årige søn, Stevie. Ann, hvis mand, en politibetjent, blev dræbt på jobbet, nægtede at gifte sig med Bart, indtil han trak sig tilbage fra tjenesten. Mens Bart og Anne gør klar til middag, modtager kaptajn Elkins på sit kontor information fra en tilskuer, der gennem vinduet så, hvordan nogen blev stukket ihjel på Cromwell Hotel. Elkins tager straks afsted til gerningsstedet. Nogen tid senere får Bart at vide, at ligene af Elkins og en ukendt mand er blevet fundet på Cromwell Inn, som snart bliver identificeret som mellemklassens gangster Joey Hodges. Ifølge vidner bliver det også kendt, at umiddelbart efter drabet løb en kvinde ud af lokalet. I mellemtiden rapporterer lejemorder Morrie Pell ( Chris Elcaid ), der begik mordene, til sin chef Sheridan, at Layla Hodges ( Patricia Medina ), hustruen til den myrdede Joey, var vidne til mordene, hvorefter Sheridan beordrer Pell til at dræbe hende såvel.

Da Bart ved, at Joey Hodges arbejder for gangsteren Louis Escot ( Michael Granger ), der driver gamblingscenen i Havana , udleder Bart, at kvinden, der er set stikke af, sandsynligvis var Joeys kone Lyle, og gætter på, at hun helt sikkert vil forsøge at gemme sig med Louis på Cuba . Da han ankommer til Havana, kører Bart til Luis' villa og siger til Luis, at han vil tage Lila med tilbage til Miami som et vigtigt vidne. Af frygt for at blive dræbt, nægter Lila at tage til Miami og håber at sidde under Louis, som er hendes elskers vinger. Men kort efter, da Layla solbader ved poolen i Luis' villa, skyder Pell efter hende, men bommer. Dette overbeviser Luis og Lyla om, at det vil være mere sikkert for hende at være i Miami under politibeskyttelse. I mellemtiden ønsker hverken Luis eller Lila at fortælle Bart, hvorfor Joey blev sendt til Miami. For at skræmme Lila sætter Bart hende i sin cabriolet og kører rundt i byen, hvorefter han tjekker ind på et hotel med hende, hvorefter han går hele natten gennem natteklubberne i Havana. Hun bliver til sidst set af Pell og hans håndlangere, som forsøger at skyde hende igen på parkeringspladsen foran klubben. Mordet mislykkes igen, men skræmmer for alvor både Lila og Luis, som Bart, der gemmer sig bag det lokale politis hjælp, erklærer, at han vil gå med Lila rundt i Havana i samme stil, indtil Luis fortæller ham om formålet med Joeys rejse til Miami . Luis indrømmer til sidst, at Joey blev sendt for at modarbejde planer om at legalisere hasardspil i Florida, da det ville skade Luis' forretning i Havana alvorligt. Louis fortæller Bart, at Sheridan står bag mordene, efter at have hyret Tubbs til at fremme sine interesser i Florida.

Bart flyver med Lila tilbage til Miami, men da hun står af flyet, bliver hun syg, og hun bliver kørt direkte fra lufthavnen til hospitalet. Selvom lægerne reddede hendes liv, hævder de, at det uden tvivl var et forsøg på forgiftning. For at dæmpe Sheridans årvågenhed og midlertidigt fjerne Lila fra slaget, overbeviser Bart sine overordnede om at offentliggøre en besked i aviserne om, at Lila er død. I mellemtiden gemmer Bart hende i en afsondret hytte i Everglades sammen med Ann, Stevie og politibetjenten Tim Grogan ( Harry Lauter ). I mellemtiden overtaler Tubbs, ved at bruge sine forbindelser og bestikkelse, næsten alle personerne på Sheridans liste til at støtte ideen om at gøre hasardspil blevet legaliseret. Kun tre afvigere er tilbage, for hver af dem har Sheridan et dossier med belastende materialer. Ved hjælp af disse dossierer formår Tubbs til sidst at overbevise yderligere to personer til at støtte Sheridans planer. Den magtfulde byggeentreprenør Harry Tremon ( Lauren Gilbert ), hvis støtte er ekstremt vigtig, giver dog ikke efter for afpresning og modsætter sig Sheridans planer. Kort efter den sidste samtale med Tubbs sender Sheridan sin lejemorder, som dræber Tremont på parkeringspladsen lige ved siden af ​​hans hus.

Luis, der er forelsket i Lila, efter at have læst i aviserne om hendes mord, flyver straks til Miami med sine håndlangere. Først slår han Bart hårdt for ikke at holde sit ord og lade Lila dø. Men da Bart siger, at Lyla er i live og på et sikkert sted, bruger Louis sine kanaler til at finde ud af, hvor hun er. Han ankommer snart til skjulestedet for at sikre sig, at Lila er okay. Da han indser, at Sheridans mænd muligvis har sporet Luis, udtænker Bart en plan for at afsløre Sheridan. Han indkalder Tubbs til afhøring, da han var den sidste person, Tremon mødte. Under afhøringen tænder Bart stille for samtaleanlægget, og går derefter til sin chefs kontor, angiveligt for en presserende samtale. For at Tubbs skal høre dette, fortæller Bart ham på chefens kontor, at Lila er i live, og med hendes hjælp er det muligt at binde Tubbs til Sheridan i mordene. Bart løslader derefter Tubbs, som straks rapporterer til Sheridan, hvad han hørte over samtaleanlægget. Sheridan beordrer Tubbs til at forlade landet med det samme, hvorefter han tilkalder Pell, som får ordre til at finde og dræbe Lyla. Pells mænd så Luis tage en mærkelig bådtur til Everglades -sumpene , hvoraf Pell udleder, at Luis rejste dertil for et hemmeligt møde med Lila. Pell finder ejeren af ​​båden, der tog Luis og beordrer ham og hans mænd til at blive ført til samme sted. Pell ved dog ikke, at Bart allerede har aftalt med ejeren af ​​båden om samarbejde og installeret aflytteudstyr på den, som fanger alle banditternes samtaler indbyrdes. Som aftalt ringer bådens kaptajn til Bart og advarer ham om at sejle. Bart har dog endnu ikke haft tid til at forberede sig til et møde med banditterne, og han beder kaptajnen om at svømme så langsomt som muligt. Samtidig ringer han til Grogan i sumpene og advarer ham om, at banditterne nærmer sig. Grogan giver Ann og Lyla våben og forklarer dem, hvordan man kommer i skydestillinger, og hvordan man skyder. Lila er hysterisk af frygt, men lille Stevie bringer hende til fornuft med sin ro og forsigtighed. Da kaptajnen bevidst sænker farten for at tillade politibåden at indhente dem, beordrer Pell ham under pistolskud til at sætte farten op. Banditterne er de første, der lander på kysten, og så møder Grogan, Lila og Ann dem med kraftig ild og bruger huset som dækning. Det lykkes dem at holde banditterne tilbage, indtil Bart dukker op med en gruppe betjente. Med automatisk ild underkuer Bart hurtigt banditterne, dræber flere af dem og arresterer Pell og de overlevende fra hans håndlangere. Bart krammer Ann og Stevie, mens Lila forsigtigt tager Grogans hånd. Efter at have opnået tilstrækkelige beviser for Sheridans kriminelle aktiviteter, ankommer politiet til hans villa, hvor de ser, at han er blevet skudt og dræbt, og en følelsesløs Tubbs sidder med en pistol i en stol overfor ham. Politiet arresterer og tager Tubbs væk.

Cast

• Lee Jay Cobb - Løjtnant Barton "Bart" Scott
• Patricia Medina - Lila Hodges
• Edward Arnold - Oliver Tubbs
• Alan Napier - Raymond Sheridan
• Michael Granger - Louis Ascot
• Eleanor Tanin – Ann Easton
• Harry Lauter - Detektiv Tim Grogan
• Chris Elcaid - Morrie Pell
• Hugh Sanders - chef Charles Landon
• Barry L. Connors – Stevie Easton

Filmskabere og førende skuespillere

Som filmhistorikeren David Kalat har skrevet, legemliggjorde producer Sam Katzman filosofien om udnyttelsesfilm fra midten af ​​det 20. århundrede - 'gør det hurtigt, gør det billigt og gør det igen'. Hans samtidige og kolleger som Roger Corman og William Castle blev popkulturhelte hyldet som pionerer inden for amerikansk uafhængig biograf, men Katzman undlod at mærke sit navn og modtog derfor ikke sådan ros. Men det var "en rentabel maskine for Columbia Pictures-studiet ". Han var opmærksom på kulturelle følelser og tendenser, og han arbejdede i alle genrer, hvad enten det var horror, action eller komedie. Som Kalat bemærker, "hvis der var en let identificerbar målgruppe, var han der" [1] . Som kritikeren skriver videre, blev Katzman i begyndelsen af ​​1956 tvunget til at opgive en af ​​sine mest profitable produktionslinjer - ugentlige filmserier med en efterfølger. Pengene, der blev afsat til dem, blev "investeret i hans film, hvilket tillod en lille stigning i budgetterne for disse billeder." Exposure in Miami var den første film, som Katzman overvågede under den nye budgetorganisation [1] .

Fred F. Sears var en af ​​Katzmans mest betroede instruktører og instruerede 27 film for ham, herunder Chicago Syndicate (1955), Earth vs. Flying Saucers (1956), Werewolf (1956), Rock Around the Clock (1956) og " Giant Claw " (1957) [1] [2] .

Ifølge filmhistorikeren Bruce Eder, "i dag er det mest interessante aspekt af en film imidlertid dens casting." Skuespilleren Lee Jay Cobb blev to gange nomineret til " Oscars " for biroller i filmene " On the Waterfront " (1954) og " The Brothers Karamazov " (1959). Han medvirkede også i mindeværdige film som Boomerang! (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Thieves' Highway " (1949), " 12 Angry Men " (1957) og " Man from the West " (1958) [3] . Men i begyndelsen af ​​1950'erne, under Hollywood-heksejagten, befandt Cobb sig selv på den "grå liste" og kunne derfor "simpelthen ikke få det niveau af roller og film, der matchede hans evner og navn, på grund af hans angiveligt kontroversielle politiske baggrund [ 4] .

Som Eder fortsætter, " Alan Napier var i en lignende situation, hvor han kun blev hyret af producenter som John Houseman , der gjorde alt for at få ham," eller han blev castet i relativt lavbudgetfilm, hvis producenter var villige "til at ignorere hans omdømme for at drage fordel af hans talent til en god pris” [4] . Til sit billede spillede Napier biroller i så mindeværdige film som " Cat People " (1942), "The Uninvited " (1944), " Tømmermændspladsen " (1945), " Macbeth " (1948), " Johnny Belinda " (1948 ) ), " Cross-Cross " (1949) og " Julius Caesar " (1953), men han er bedst kendt af publikum for rollen som butleren Pennyworth i tv-serien " Batman " (1966-1968) [5] .

Den tredje store skuespiller i filmen var Edward Arnold , som er kendt for film som " The Easy Life " (1937), " You Can't Take It With You " (1938), " Mr. Smith Goes to Washington " ( 1939), " Mød John Doe (1941) og " The Devil and Daniel Webster " (1941). Han medvirkede også i films noir " Johnny Apollo " (1940), " Johnny Eager " (1941), " The City That Never Sleeps " (1953) og nogle andre [6] . For Arnold var denne film den sidste. Skuespilleren døde af et slagtilfælde den 26. april 1956, før filmens produktion var afsluttet [7] [8] .

Træk af billedet som en afslørende film fra 1950'erne

Som filmhistoriker David Kalat påpeger, lancerede Tennessee -senator Estes Kefauver i midten af ​​det 20. århundrede en åben kamp mod virksomhedskorruption, monopoler og organiseret kriminalitet. Som en del af sine aktiviteter organiserede Kefauver høringer i den amerikanske kongres , som efter hans anvisning begyndte at blive udsendt på radio og tv i hele landet. Ifølge Kalat blev disse høringer "popkulturbegivenheder, der introducerede de fleste amerikanere til selve ideen om mafiaen." På denne bølge skyndte lavbudgetfilmskabere sig for at forvandle Kefauvers tørre retssal til et dejligt krimi-skuespil" [1] .

Som Kalat fortsætter, blev titlerne på sådanne film givet i henhold til skabelonen - "Hemmeligheder + byens navn" eller "Eksponering i + byens navn." Ifølge filmkritikeren var "filmene, der blev udgivet under sådanne navne, lige standard. Væk er de rige, kontrasterende lyseffekter og det gotiske design, der karakteriserede film noir i det sidste årti." Disse nye afsløringer "skulle ligne dokumentarfilm, og noget sjusk i produktionen øgede kun deres troværdighed." En uundværlig komponent i sådanne åbenbarende melodramaer var en dokumentar om byen i begyndelsen af ​​filmen, som skulle give filmen en pædagogisk eller officiel karakter, samt en prolog med deltagelse af en højtstående embedsmand, som introducerer det efterfølgende melodrama [1] .

Ifølge filmhistoriker Dennis Schwartz udnyttede producenten Sam Katzman og instruktøren Fred Sears i dette tilfælde den opmærksomhed, som Kefauvers senatkomitéhøringer om indflydelsen af ​​organiseret kriminalitet på regeringen tiltrak sig. De tog også den passende titel, satte i begyndelsen af ​​billedet en kort dokumentarhistorie om staten Florida og en introduktionstale af statens guvernør [2] [7] [8] .

Historien om filmens tilblivelse

Filmens arbejdstitler var Shakedown on Biscayne Bay , Shakedown on Biscayne Drive og Biscayne Bay [7 ] .   

Kritikeren Hal Erickson skriver, at ligesom de fleste af Sam Katzmans film fra slutningen af ​​1950'erne hævder dens forfattere, at den er taget "fra nutidens avisoverskrifter" [9] .

Filmen er lavet i en semi-dokumentarisk stil og er ledsaget af en kommentar af en voice-over-fortæller [7] . I begyndelsen af ​​filmen forklarer en voice-over-fortæller, at "dette er en fantastisk åbenbaring baseret på fakta om et ondskabsfuldt forsøg fra organiseret kriminalitet på at overtage hele staten Florida . Men havde det ikke været for det årvågne og modige arbejde fra Floridas retshåndhævelse og statsadministrationernes gode tro, kunne truslen måske være blevet udført .

Ifølge Los Angeles Times i februar 1956 skulle Dennis O'Keeffe oprindeligt spille hovedrollen i filmen .

Filmen var i produktion fra midten af ​​marts til den 9. april 1956 [10] . Filmen blev produceret på et lavt budget, ifølge American Film Institute .

Variety og andre kilder rapporterer, at dele af filmen blev optaget på stedet i Havana , Cuba , Miami , Florida og Florida Everglades [7] [1] [9] .

Filmen havde en forhåndsvisning i juli 1956, hvorefter Columbia Pictures besluttede at udsætte sin brede udgivelse til september 1956, så studiet kunne organisere en reklamekampagne og udgive den som en af ​​sine store film [7] [10] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Ifølge filmhistorikeren David Kalat hænger "Skyggen af ​​Fritz Langs thriller The Big Heat (1953) tungt over denne B-film . På trods af de solbeskinnede Florida -billeder er det tydeligt, at manuskriptforfatter Robert E. Kent (der arbejder under sit sædvanlige pseudonym James B. Gordon) og instruktør Fred Sears havde Langs billede fast i tankerne." Som kritikeren skriver: "På kun 74 minutter er det en slank og klodset, uhøjtidelig B-film, der ikke desto mindre lever op til løftet om spænding og går videre... Kyniske seere, der har set nok af nutidens krimi-thriller, kan finde historien klichéagtigt, men det var film som disse, der først banede vejen." stier, der er så velkendte nu" [1] .

Filmhistorikeren Bruce Eder bemærker, at instruktøren Fred Sears leverer denne krimi-thriller "i et hurtigt tempo, med masser af cool action, kulminerende i en smukt koreograferet pistolkamp, ​​der for en gangs skyld omfatter både bevæbnede betjente og bevæbnede mænd." Som kritikeren påpeger, vil fans af tv-serierne CSI: Miami Crime Scene Investigation (2002-2012) og Miami Vice (1984-1990) "enten grine eller se i beundring på denne bedstefar af disse serier, der er filmet på stedet i dejlig sort og hvid ." hvide toner" [4] .

Ligesom andre kritikere skriver Dennis Schwartz, at "Sears instruerer dette billige sort-hvide krimi fra produceren Sam Katzman, kendt for at lave film lige ud af overskrifterne." Denne B-film er ifølge kritikeren påvirket af Fritz Langs store The Great Heat (1953), men viser sig kun at være en andenrangs efterligning af den store film noir. Afslutningsvis udtaler Schwartz, at alt dette "ikke er særlig sjovt, da alt i denne film er livløst og konstrueret" [2] .

Michael Keaney bemærker, at det er "en standard krimi, der åbner med, at Floridas guvernør listigt minder seerne om, at de begivenheder, de er ved at se, 'kan ske i din stat'" [8] .

Handling partitur

Ifølge Michael Keaney giver " Cobb en god præstation ved at benytte endnu en lejlighed til at fremstille sig selv som en romantisk hovedperson" svarende til hans karakter i filmen " The Man Who Deceived Himself " (1950) [8] . Ved at sammenligne Cobbs præstation med Glenn Fords i "The Great Heat " (1953), bemærker David Kalat, at Cobb som politihelt "er mere overbevisende, selvom han taber kommercielt til Ford" [1] .

Som Kalat skriver videre, " Alan Napier spiller den sarte skurk Raymond Sherilan, der viser en slående robust fysik i en scene, selvom han var 53 på det tidspunkt. Han var en travl og højt anset karakterskuespiller og var stadig ti år væk fra at komme ind i popkulturens udødelighed som butler i tv-serien Batman (1966-1968)." Hvad angår Edward Arnold , "var rollen som Sheridans marionet, lobbyisten Oliver Tubbs, den sidste for denne engang populære skuespiller på stjerneniveau og tidligere præsident for Screen Actors Guild " [1] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 David Kalat. Miami Expo. Artikel  (engelsk) . Turner klassiske film (9. marts 2009). Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Miami Expo. Anmeldelse  (engelsk) . dennisschwartzreviews.com (21. maj 2009). Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
3. ↑ Højest vurderede spillefilm med Lee J.  Cobb . Internet film database. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
4. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Miami Expo. Anmeldelse  (engelsk) . AllMovie. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
5. ↑ Højest vurderede spillefilm med Alan Napier  . Internet film database. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
6. ↑ Højest vurderede spillefilm med Edward  Arnold . Internet film database. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Miami Exposé. Historie  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
8. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , s. 276.
9. ↑ 12 Hal Erickson. Miami Expo. Synopsis  (engelsk) . AllMovie. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.
10. ↑ 1 2 Miami Exposé. Detaljer  (engelsk) . American Film Institute. Hentet 6. februar 2022. Arkiveret fra originalen 6. februar 2022.

Litteratur

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina og London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Links

• Eksponering i Miami på Turner Classic Movies

Tematiske steder	AllMovie ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater AFI spillefilmkatalog