| "Birds of America" | |
|---|---|
| engelsk Amerikas Fugle | |
| Hankalkunen er afbilledet på første side af albummet. | |
| Forfatter | John James Audubon |
| Genre | album med illustrationer |
| Originalsprog | engelsk |
| Original udgivet | 1827 |
| Indretning | J. J. Audubon |
| Frigøre | 1827 - 1838 |
| sider | 435 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
The Birds of America er et album med illustrationer af nordamerikanske fugle i naturlig størrelse af den amerikanske naturforsker John James Audubon . Udgivet i dele i Edinburgh og Londonfra 1827 til 1838. Albummets illustrationer indeholder billeder af 1065 fugle tilhørende 489 forskellige arter. "Birds of America" blev solgt med abonnement i antal af 5 billeder hver: et stort, et mellem og tre små. Det var i henhold til albummets udformning planlagt at danne fire bind på hundrede sider, dog oversteg antallet af fugle disse bind, og som følge heraf udgjorde albummet 435 sider, hvor de sidste sider ofte indeholdt flere fugle af forskellige arter. Der blev fremstillet mindre end 200 eksemplarer. Den ledsagende tekst til albummet blev udgivet separat i fembindsværket Ornithological Biography (1831-1839).
Ud over den originale Havell-udgave , trykt på 1003 × 673 mm dobbelt-elefant foliopapir , producerede Audubon og hans sønner yderligere to udgaver - Octavo-udgaven i 1840-1844 og Bien-udgaven i 1859-1860. The Birds of America er et af de mest ærede og højt respekterede værker af amerikansk kunst. Audubon var den første i nationens historie til at kombinere kunst og videnskab, og hans ambitiøse projekt om at beskrive alle Amerikas fugle formede den amerikanske naturforskers identitet. Siden det originale værk er der produceret 20-25 millioner kopier og reproduktioner af Birds of America, herunder omkring 400.000 billeder i høj kvalitet, som kan koste flere tusinde dollars. Den første udgave er anerkendt som et mesterværk inden for bookmaking og den største bibliografiske sjældenhed.
Albummet "Birds of America" indeholder 435 sider fordelt på 87 numre på 5 billeder hver. Tegningerne viser normalt flere fugle i naturlig størrelse af samme art i deres naturlige habitat . Fugle jager, fodrer, passer på hinanden eller for kyllinger; på nogle billeder er jægere afbildet sammen med ofre, og nogle gange kæmper fugle af samme art mod hinanden for at overleve. I alt 1065 fugle er afbildet i malerierne, som Audubon tildelte 489 forskellige arter [1] . I betragtning af talrige gentagelser, adskillige hybrider og uidentificerbare fugle, identificerede Susanne M. Low 443 arter [2] . De første 350 illustrationer indeholder normalt repræsentanter for én art på siden, men fra og med illustration 353 begyndte Audubon at sætte forskellige arter på siden i et forsøg på at rumme flere fugle. I alt er der 30 sådanne "blandede" illustrationer [3] .
De originale sider er dobbelt-elefant folio , dvs. 1003 × 673 mm [4] ( 26,5 × 39,5 tommer), og er håndmalede ark trykt fra akvatintgraverede kobberplader [5] . I øverste venstre hjørne af siden er tallet fra 1 til 87 trykt, øverst til højre - i romertal sidetallet fra 1 til 435 (for nogle sider er tallet trykt med arabiske tal ) [5] [6] . Oplysninger om kunstneren er placeret i nederste venstre hjørne, oplysninger om gravøren findes i nederste højre hjørne [6] . Sider, der slutter på 1 og 6, indeholder et stort 25" x 37 " billede , der overvejende illustrerer store fugle, side 2 og 7 et 20" x 25 " billede (nogle gange op til 21" x 30 "), der illustrerer mellemstore fugle [5] [7] , de resterende sider indeholder små billeder på 12 × 20 tommer (nogle gange op til 15 × 21 ) [7] .
I henhold til en britisk lov fra 1709 var udgivere forpligtet til at give gratis kopier af bøger udgivet i Storbritannien til ni nationale biblioteker . Audubon fandt en vej rundt om denne begrænsning: På grund af det faktum, at en publikation betragtes som en bog, hvis den indeholder trykt tekst, besluttede Audubon helt at opgive den. The Birds of America er en illustrationsbog med en titelside til hvert bind. Audubon begyndte ikke engang at lave indhold og bad forlaget om at ødelægge de plader, som titelsiderne var lavet af [8] . De medfølgende ornitologiske oplysninger blev trykt særskilt i 1831-1839. Fem bind Ornithological Biography [9] ( Ornithological Biography ) indeholder mere end tre tusinde sider [8] med ornitologiske beskrivelser, som er spækket med såkaldte "episoder" - noveller om pionerernes rejser og liv [10] [ 11] .
I 1735 udgav Carl Linnaeus den første udgave af The System of Nature , hvori han forsøgte at formalisere klassifikations- og navngivningssystemet for alle levende organismer. På Linnés tid anså naturforskere alle levende organismer for at være Guds uforanderlige skabninger, og deres opgave var at nedskrive deres mangfoldighed i bøger. Linné anslog det samlede antal arter til omkring 40.000, hvoraf omkring halvdelen var planter, omkring 12.000 var insekter, 2.000 var fugle og omkring 200 var pattedyr [12] .
En anden europæisk tradition var repræsenteret af den franske naturforsker grev Georges-Louis Leclerc de Buffon . Buffons livsværk var encyklopædien "Naturhistorie" ( Histoire naturelle générale et particulière ) [13] [14] . På tidspunktet for videnskabsmandens død i 1788 var 36 bind blevet færdiggjort, som omfattede oplysninger om geologi , antropologi , astronomi , meteorologi , mineralogi , botanik og zoologi , inklusive taksonomi . Videnskabsmanden opfattede naturen i dens kontinuerlige udvikling [13] . Buffon var intendant for Jardin des Plantes i Paris og studerede som mange andre europæiske videnskabsmænd Amerika på grundlag af forskellige samlinger af flora og fauna. Da han fandt forskelle i størrelsen af europæiske og amerikanske dyr, mente han, at de var forbundet med det barske klima i Nordamerika. Denne idé blev støttet af mange europæiske videnskabsmænd [15] [14] .
Amerikanske naturforskere havde et andet synspunkt [16] [14] og forsøgte at tage afstand fra europæisk videnskab [17] . Kort før afslutningen på den amerikanske uafhængighedskrig bad den franske ambassadør guvernørerne i de amerikanske stater om oplysninger om landets naturressourcer og modtog kun et svar fra guvernøren i Virginia , Thomas Jefferson [16] . Den tynde pjece Noter om staten Virginia fra 1785 indeholdt detaljerede oplysninger om statens flora og fauna, størrelsen og massen af dyr [16] [14] . Især opførte Jefferson mere end 120 fugle i Nordamerika [18] (ifølge Alexander Wilson - 109 [19] ). Den amerikanske naturforsker William Bartram udgav Travels through North & South Carolina, Georgia, East & West Florida i 1791 baseret på hans rejsenotater. Bogen blev især godt modtaget i Europa, hvor den gennemgik ni genoptryk. Bartram observerede træk af fugle i Florida, og i sine Rejser beskrev han et stort antal arter [20] (ifølge Wilson - 215 [19] ).
Det første værk viet direkte til Nordamerika var værket af den engelske naturforsker Mark Catesby , The Natural History of Carolina, Florida og Bahama-øerne , som blev udgivet i 1731-1743. Bogen var meget populær i Europa, især blev den brugt af Linné. Catesby afbildede fugle i deres naturlige habitat under deres træk, omhyggeligt tegnede detaljer og brugte rige farver, han selv lavede graveringen. De fleste af fuglene er afbildet i en statisk position på grene eller sten. Kun to illustrationer formidler bevægelse; den ene er en jagende hvidhovedet ørn ( Haliaeetus leucocephalus ) med kløerne ude og klar til at snuppe en fisk. Den sort-hvide udgave blev solgt i abonnement til en pris af én guinea , de, der ønskede det, kunne købe en farvet udgave på bedre papir for to guineas .
"Den amerikanske ornitologis fader" betragtes som Alexander Wilson [17] [22] . På et tidspunkt arbejdede han som skolelærer og boede i byen Grays Ferry ( Gray's Ferry ) nær Philadelphia , ikke langt fra Bartram, som var ved at forberede en ny bog Elements of Botany ; de kommunikerede ofte med hinanden [20] . Allerede i 1804 gik Wilson i gang med at indsamle og studere alle fuglearter i Nordamerika [23] . I 1807 mødte Wilson Meriwether Lewis , som for nylig var vendt tilbage fra en ekspedition med William Clark til den amerikanske vestkyst. Lewis forsynede Wilson med en samling fugle, som det lykkedes ham at bringe tilbage fra turen. Wilson selv foretog adskillige ture langs østkysten [24] .
Før han oprettede encyklopædien, holdt Wilson adskillige konsultationer med Philadelphia-gravøren Alexander Lawson. Lawson frarådte Wilson, da udarbejdelsen af en sådan bog kunne koste flere tusinde dollars [25] , men Wilson fandt investorer. Encyklopædiet blev solgt til en pris på $120, som kunderne kunne betale i rater ved modtagelse af hvert bind (10 bind var planlagt) [23] . American Ornithology har været en stor succes siden udgivelsen i 1808 [26] . I januar 1810 blev andet bind [24] udarbejdet , tredje og fjerde bind blev udgivet i 1811, det femte og sjette i 1812. Wilson var konstant utilfreds med koloristernes arbejde og malede mange illustrationer på egen hånd. I foråret 1813 var syvende bind klar og arbejdet med ottende bind var i gang, da Wilson pludselig blev syg og døde. Værket blev fuldført af George Ord , som Wilson mødte i 1811 [27] ; Ord afsluttede det ottende og forberedte det niende bind [17] [26] .
Encyklopædien American Ornithology , som var det første større videnskabelige arbejde udgivet i Amerika om Amerika [22] , omfatter 278 fuglearter, hvoraf 56 blev beskrevet for første gang [19] . Det samlede antal illustrationer er 103 [27] .
John James Audubon blev født i 1785 i den franske koloni Saint-Domingue på øen Haiti . I 1791 bragte faderen til den kommende naturforsker sin uægte søn til Frankrig [28] [29] , og sendte ham i 1803 til Amerika for at undgå at blive indkaldt til Napoleons hær [30] . Han ejede en del af Mill Grove nordvest for Philadelphia i Pennsylvania [31] . Efter at have solgt jorden [32] [33] , handlede Audubon og forsøgte uden held at etablere sin egen virksomhed i Louisville , Shippingport [34] og derefter i Henderson ( Kentucky ) [35] .
Mens han stadig var i Frankrig, blev Audubon interesseret i at se på fugle, og sammen med sin far tilbragte han meget tid i naturen. Tilsyneladende var der i huset et bind af Buffons "Naturhistorie" dedikeret til fugle med et stort antal illustrationer [36] . I mange år var det at tegne fugle kun en hobby for John Audubon, der distraherede fra hovedværket [35] . Biografer lægger særlig vægt på mødet mellem Audubon og Wilson, som fandt sted i 1810: Wilson solgte et abonnement på American Ornithology og nåede Shippingport for at tilbyde det til en købmand. Audubons forretningspartner Ferdinand Rozier, der var til stede ved mødet, bemærkede på fransk, at han næppe havde brug for et sådant abonnement, da han ikke vidste mindre om fugle, og hans tegninger var mærkbart bedre end Wilsons [23] [37] . Måske var hovedårsagen til afslaget den beklagelige økonomiske situation for Audubon [23] .
I 1819 blev Audubon kortvarigt fængslet på grund af gæld. Da han kom ud af det, besluttede han at udgive sine fugle [38] . I efteråret 1820 skrev Audubon i et brev til Arkansas guvernør James Miller , at han havde studeret Amerikas fugle i 15 år og lavede tegninger af fugle i naturlig størrelse, som han planlagde at udgive [39] . Han rejste flere gange for at tilføje til sin samling af tegninger, og i 1824 tog han til Philadelphia på jagt efter et forlag [40] [41] . På trods af mange nyttige kontakter, blandt andet med den unge franske ornitolog Charles Lucien Bonaparte , kunne naturforskeren ikke blive enige om et segl. Han blev skarpt modsat af Ord, der på det tidspunkt sammen med Bonaparte var ved at udarbejde anden udgave af Wilsons American Ornithology [42] ; han kaldte Audubons akvareller enorme og fyldt med små detaljer og beskyldte ham for at kombinere zoologi og botanik [43] . Da Bonaparte bragte Audubon til graveren Alexander Lawson, gentog han Ords indvendinger og bemærkede især den store størrelse af nogle af tegningerne. Selv da Bonaparte tilbød at købe dem, nægtede Lawson at lave pladerne [40] [41] .
William Souder skrev , at forslaget om at forsøge at udgive værket i Europa kom fra den franske rejsende og kunstner Charles Alexandre Lesueur [41] . Francis Hobart Herrick hævdede , at nogen Fairman foreslog en tur til den gamle verden . I efteråret 1825 delte Audubon med Bonaparte sine europæiske planer: først at tage til England, og hvis han ikke kunne finde en forlægger dér, så gennem Bruxelles til Paris [44] . Audubon ankom til Liverpool i sommeren 1826 [45] .
De tidligste værker, der er inkluderet i Birds of America, er dateret af Audubon selv til 1805. Biografer bemærker, at de første daterede illustrationer går tilbage til 1808-1812, inklusive den kulsyreholdige sangsanger , som bærer datoen 7. maj 1811, og hvis eksistens er tvivlsom [46] [47] . Mange af datidens værker er ikke blevet bevaret, siden der blev lavet en rotterede på tegningerne [48] [49] , og i 1815-1820 tegnede Audubon praktisk talt ikke [50] .
Efter Audubon besluttede at udgive, begyndte han målrettet at indsamle materiale. I 1820-1821 rejste han gennem Ohio og Mississippi , ledsaget af sin elev Joseph Mason ( Joseph Mason ), som færdiggjorde detaljerne i landskabet. Mason vendte tilbage til Kentucky i sommeren 1822 [51] [52] , i alt designede han mere end 50 tidlige værker af Audubon [53] . I 1824 besøgte naturforskeren Albany og Niagara Falls [54] , tilbragte nogen tid i Presque Isle [55] , Pittsburgh , rejste til De Store Søer [56] og fortsatte senere med at indsamle materialer i de sydlige stater, i hvilken tid han , boede sammen med sin kone i Louisiana [40] [41] . I vinteren 1825-1826 udarbejdede Audubon en tegning af en hankalkun til den første side af The Birds of America .
Efter begyndelsen af trykningen vendte Audubon tilbage til Amerika flere gange for at genopbygge sin samling [1] . Først planlagde han at rejse inkognito , da han var bange for, at abonnenter ville være utilfredse med, at publikationen blev udarbejdet uden hans opsyn. Men John George Children overbeviste kunstneren om, at abonnenter tværtimod ville være glade for at vide, at han var gået på jagt efter nye fugle. Børn blev enige om at føre tilsyn med udgivelsen af andet bind [57] , til gengæld sendte Audubon ham flere hundrede insekter [58] . I 1829-1830 rejste naturforskeren til New Jersey og Pennsylvania, og i 1831 til Florida Keys . På disse rejser blev han ledsaget af kunstneren George Lehman ( George Lehman ) [1] , som designede omkring 40 værker [53] . Under ekspeditionen i 1829 var Audubon særlig opmærksom på småfugle. På dette tidspunkt skrev han i sin dagbog: "Jeg er på arbejde og har gjort meget, men jeg ville ønske, jeg havde otte par arme og en krop mere til at skyde fugle" ( eng. Jeg er på arbejde, og har gjort meget , men jeg ville ønske, jeg havde otte par hænder og en anden krop til at skyde eksemplarerne. ) [59] .
I Edinburgh mødte Audubon Joseph Bartholomew Kidd , som senere hjalp med de botaniske detaljer i billederne og landskaberne [60] . Den 31. marts 1831 indgik Audubon en aftale med Kidd om en kopi af nogle af oliemalerierne . De planlagde at sætte dem til salg og dele pengene. Derudover lovede Audubon at betale Kidd 100 £, hvis han malede alle 100 billeder inkluderet i det første bind af Birds of America. Det fælles arbejde fortsatte indtil 1833, hvor partnerskabet af ukendte årsager blev ophævet [61] . Mellem 1831 og 1833 færdiggjorde Kidd mindst 94 illustrationer, men de blev ikke underskrevet [1] . I omkring 35 illustrationer er planter og insekter i baggrunden tegnet af søsteren til John Bachmanns kone Maria Martin ( Maria Martin ) [1] [53] . Audubon stiftede bekendtskab med dem i oktober 1831 i Charleston under sin næste rejse [62] [63] . Efterfølgende opholdt han sig ofte hos Bachmann [64] , formodentlig var 46 af de 435 illustrationer malet i hans hus [65] . Omkring 160 flere illustrationer blev lavet i Louisiana og på bredden af Mississippi [66] .
I foråret 1833 rejste Audubon til Labrador -halvøen med sin søn John Wodehouse [1] . Peru af kunstnerens søn ejer omkring 20 baggrunde og flere fugle [53] . I sommeren 1836 rejste Audubon gennem South Carolina , Florida , Louisiana og Texas [8] , og i efteråret samme år [67] i Philadelphia var han i stand til at studere samlingen af John Kirk Townsend , udarbejdet under sidstnævntes rejse med Thomas Nuttall til mundingen af Columbia-floden [68] . I et brev til Thomas Brewer bemærkede Audubon, at nye fugle ville blive inkluderet i det fjerde bind, hvilket bringer det samlede antal fugle til 475 [67] . Efter trykstart lavede Audubon omkring 250 nye tegninger [69] . Den 500. illustration af Octavo Edition , et af genoptrykkene af Birds of America, viser den sidste fugl, der skal beskrives og navngives af Audubon: Centronyx bairdii [70] blev opkaldt efter den unge naturforsker Spencer Fullerton Baird , med hvem venskab og korrespondancen fortsatte indtil Audubons død [71] [72] .
Trods adskillige gentagelser beskrev Audubon først mere end 20 arter og omtrent det samme antal underarter, som er anerkendt af det ornitologiske samfund [73] .
I Liverpool mødte Audubon London-forlæggeren Henry Bon som rådede ham til at besøge London og derefter Paris på jagt efter en gravør. Han tilbød også at udvælge et par værker til udgivelse og udarbejde en brochure til resten. Et af hovedproblemerne med Audubons tegninger var deres størrelse: Kunstneren malede fugle i naturlig størrelse og nægtede at reducere illustrationerne. Han mente, at store billeder formidler naturen med større nøjagtighed og har en større indflydelse på beskueren [74] . Til store fugle brugte han en dobbelt-elefant folio , det største papir, der findes, mens nogle langhalsede fugle måtte bøje nakken for at placere dem på arket [75] . Kunstneren forstod, at produktionen af en så stor bog ville være meget dyr [75] [76] , så han planlagde ikke at sælge den til den brede offentlighed og forventede at finde to til tre hundrede potentielle købere [76] . Bon sagde, at store malerier ville dominere hele rummet og rådede Audubon til at trykke bogen i et mindre format [74] . Han mente, at hvis man laver billeder dobbelt så store som Wilsons, vil man være i stand til at sælge 1000 eksemplarer (100 i Paris , 250 i London , 100 i Holland , 100 i Rusland og 450 i Amerika), og tvivlede på, at der er mere end 100 købere til en bog i større format [77] . I oktober 1826, efter at have set på Audubons tegninger, skiftede Bon mening [77] [74] .
I slutningen af oktober 1826 introducerede venner i Edinburgh Audubon for gravøren William Leezars . Leezars havde arvet trykkeriet fra sin far, og da de mødtes, var han allerede involveret i skabelsen af to bøger om ornitologi: Illustrations of British Ornithology (1821–1834) af Prydox John Selby og Illustrations of Ornithology (1825–1843 ) ) af Selby og William Jardine [78] [79] . I flere dage undersøgte han Audubons værker med fokus på store fugle, og da han så et portræt af en vandrefalk ( Falco peregrinus ), besluttede han at udgive [78] .
Efter at der var opnået en aftale om pressen, begyndte Audubon at danne siderne. Han udarbejdede akvareller af fugle, nogle gange ved at kombinere flere tegninger lavet på forskellige tidspunkter. I Lizars' værksted overvågede Audubon selv gravørernes og andre specialisters arbejde [80] . Den 28. november 1826 var den første illustration, der forestillede en hankalkun, klar, den 10. december den anden, som forestiller en gulnæbbet amerikansk gøg , og et par uger senere var alle fem illustrationer af det første nummer klar [81] . Snart strejkede koloristerne i Lizars' værksted, og Audubon måtte lede efter en ny gravør [82] .
I London begyndte Audubon at arbejde sammen med Robert Havell Sr. ( Robert Havell Sr. ) og hans søn Robert Havell Jr. ( Robert Havell Jr. ). Som en test bad Audubon dem om at tegne en citronsangfugl , som allerede var dukket op i den tredje illustration af det første nummer. Arbejdet blev afsluttet på to uger og fik Audubon til at glæde [83] . Efter at have sammenlignet plader af det tredje nummer, som blev lavet i både London og Edinburgh, slog Audubon sig ned på Havells. Ud over høj kvalitet var London-værkstedet billigere [84] . Sønnen graverede alle pladerne i Havellværkstedet helt fra begyndelsen, og faderen frem til 1830 (hvor han gik på pension) stod for tryk og farvelægning. Den ældre Havell døde i 1832 [83] [79] .
Undervist af erfaring i Lizars' værksted stolede Audubon aldrig fuldt ud på Havell og hans arbejdere og fortsatte med at føre tilsyn med deres arbejde. I 1827 boede han i London på Great Russell Street ( eng. Great Russell Street ) nær British Museum og 10 minutters gang fra Havells værksted, som lå på Oxford Street ( eng. Oxford street ). Audubon var næsten konstant til stede i studiet, og da han blev tvunget til at forlade London, bragte Havell ham bevis på værkets kvalitet [82] .
På det tidspunkt, for at lave bogillustrationer, blev billedet overført til tyndt papir, derefter skåret i træ, sten eller metal (normalt kobber ). Derefter blev pladerne fyldt med blæk, og der blev lavet en sort-hvid kopi ved hjælp af en presse på papir, som blev malet i hånden [85] .
Det eneste højkvalitetspapir, der var tilgængeligt i Europa og USA, var kludepapir af 100 % bomuld [ 86 ] . Dybest set blev sådant papir skabt i mellemstørrelse. Den dobbelte elefant-folio , som Birds of America-albummet er trykt på, udkom i 1770'erne. James Whatman, Jr. skrev om hende til en slægtning i et brev dateret den 29. november 1772: "[Det] dobbelt-elefantpapir , jeg laver i øjeblikket, [måler] 3'4" gange 2'2 1/2", og dette er det største europæiske papir, jeg nogensinde har set" ( "Den dobbelte elefant, som jeg i øjeblikket laver, er 3 ft. 4 in. x 2 ft. 2 1/2 in., og det er lige så stort som noget papir, jeg nogensinde har haft set fremstillet i Europa" ) [87] . Whatman producerede papir på to forskellige fabrikker: Papir fra hovedfabrikken var hvidgrå, og fra den anden - et par nuancer mørkere [86] . Den har en tekstur, som du kan mærke med fingrene og er ikke helt glat. Papiret i den originale udgave er vandmærket af Whatman Paper Manufactory [88] [89] . Da papir er 100% bomuld og ikke indeholder syrer eller lignin , kan det opbevares i hundreder af år. Efterfølgende udgaver brugte mindre kvalitetspapir, ofte med en fuldstændig glat fornemmelse [86] .
Gode graveringsfærdigheder er nødvendige for en god illustration [90] [80] . Billedernes dimensioner krævede en særlig tilgang til gravering. Store fugle blev graveret i en modificeret teknik ved hjælp af skrabere og andre line-skærende materialer, mens mindre fugle blev graveret i den mere traditionelle akvatint , nogle gange ved hjælp af en mejsel . Akvatinte giver dig mulighed for kun at sætte nogle få nuancer på fjer af fugle og løv, mens halvtoner ikke altid opnås og vidner om graverens dygtighed [91] . Med akvatint har hver kopi sine egne karakteristika, mens skærelinjerne er bevaret uændrede på hver kopi af tegningen [92] . Med ordene fra en af Audubons elever, Robert Havell, Jr. "var meget mere end en gravør af Birds of America. Han var et geni ... en fin kunstner i sig selv, med et kræsent øje for komposition " . Havell tegnede selv baggrunden for halvtreds sider af albummet, og mere end hundrede blev rettet af ham i færd med at gravere pladerne [93] . Til hans ære navngav Audubon en af fuglene - Sterna Havelli [82] , som senere blev anerkendt som et synonym for Sterna forsteri .
Farvelægningen af billederne blev udført af et team af flere personer, der tilføjede en farve ad gangen og forsøgte at replikere alle nuancerne af det originale billede [90] [80] . Havell beskæftigede 50 koloristere. Eksperter bemærker, at fuglene er malet bedre end det omgivende landskab, tilsyneladende arbejdede de bedste specialister på dem [94] [82] . Samtidig er det ekstremt svært at opretholde en stabil kvalitet af illustrationer, når man farvelægger i hånden [82] . Hvert billede har fragmenter, hvor det blotte øje kan se, hvordan farven kommer til stregen. For at højne kvaliteten af arbejdet udviklede Havells værksted detaljerede instruktioner og skabeloner til at farvelægge nogle af illustrationerne. De blev ofte trænet af Robert Havells yngre bror, Henry ( Henry Augustus Havell ) [94] .
Mens han var i Frankrig i slutningen af 1820'erne, indså Audubon, at han ved at tage til England for at lede efter en gravør sparede meget, da prisen på kobber i Frankrig og i England var markant forskellige [95] . Birds of America var den sidste større publikation, der blev produceret i denne trykteknik, snart erstattet af litografi [96] .
I 1827 udsendte Audubon en brochure, der lovede, at albummet ville være i tre bind på hundrede sider hver. De skulle være grupperet i numre af fem illustrationer og producere fem numre, eller 25 illustrationer om året. Allerede i dette prospekt satte Audubon "rytmen" af publikationer: I hvert nummer vil der være et stort billede, et mellemstort og tre små. Denne orden havde intet at gøre med fuglenes taksonomi . Ifølge Gregory Noble kunne Audubon på denne måde bevare mere interessante og derfor mere rentable billeder af store fugle [80] , derudover satte et stort effektivt billede af den første illustration af spørgsmålet tonen for resten [97] . Roberta JM Olson bemærkede, at dette arrangement også gjorde det muligt for naturforskeren at udskrive numre, efterhånden som de var klar, snarere end komplet taksonomi, som det gøres i store ornitologiske skrifter. Mange fugle var endnu ikke blevet opdaget i begyndelsen af arbejdet, og Audubon fortsatte konstant med at søge efter dem [98] .
I 1829 blev prospektet ændret: albummet skulle nu indeholde 400 sider, fordelt på tre bind på hver 133 sider [99] [100] . Et prospekt udstedt i 1831, efter afslutningen af det første bind, indeholdt en liste over illustrationerne af det første bind, samt anmeldelser af Georges Leopold Cuvier og William Swenson .
I juni 1834 var andet bind af The Birds of America færdiggjort, og Havell indvilligede i at trykke 10 numre (50 sider) om året fra 1835 [101] . Audubon planlagde at vie det tredje bind hovedsageligt til vandfugle [102] . I 1836 stod kunstneren over for et valg: lav et komplet album med flere sider (og derfor dyrere) eller lad det være ufuldstændigt. I 1837 skyllede en finanskrise hen over Europa, og naturforskerens abonnenter var ikke villige til at betale for yderligere numre [103] . I oktober 1837 var 400 sider klar, men Audubon besluttede at udskrive yderligere syv numre (35 sider) for at inkludere fugle fra Florida og Labrador [104] . Han blev tvunget til at gruppere nogle af fuglene og placerede 489 forskellige arter på 435 sider [103] . Den sidste illustration af The Birds of America blev færdiggjort den 20. juni 1838, men Audubon blev i England for at færdiggøre sin Biography of Ornithology [105] , hvis fjerde bind udkom i november 1838 [106] og det femte i maj 1839 [ 107]] . Forberedelse til salg og farvelægning af de sidste sider af albummet fortsatte også i 1839 [66] .
Audubon holdt nøje øje med fuglenes kvalitet og kunne sende sider eller tal til genbrug [94] . Han krævede, at næb og poter omhyggeligt blev kopieret fra hans billeder, han udpegede nogle farvemomenter, der kendetegner individuelle arter og er karakteristiske træk [82] . Efter Victor Gifford Audubon, John Audubons ældste søn, ankom til England, begyndte han også at føre tilsyn med arbejdet på værkstedet. Han fastholdt den kvalitetsstandard, som hans far havde sat, og han bemærkede især den for lyse og unaturlige farve, der blev brugt af nogle farvelæggere. John Audubon skrev, at numrene udført af Robert Havell og Victor Gifford var de bedste, han nogensinde havde set .
I en synopsis offentliggjort i 1839 rapporterede Audubon om nye fugle, der ikke var inkluderet i The Birds of America, korrigerede flere identifikationsfejl, da han troede, han havde opdaget en ny art, og tegnede den på separate sider. I synopsen er fuglene arrangeret i videnskabelig rækkefølge, samme rækkefølge som Audubon brugte i sin egen kopi af The Birds of America, som opbevares på Stark Museum of Fine Arts i Orange , Texas [109] . Albummet indeholdt ikke tegninger af fugleæg , som Audubon oprindeligt planlagde at tilføje til udgaven. I juni 1839 skrev naturforskeren, at han havde sendt dem til James Trudeau fra New Orleans ; efterfølgende blev de solgt til Museum of Louisiana , hvis samling indeholder 84 tegninger af fugleæg med signaturer skrevet af Audubons hånd, samt en komplet udgave af Birds of America, erhvervet af museet ved abonnement [110] .
Audubon forstod, at gravørens arbejde er den dyreste del af produktionen. Efter at tavlen er klar, kan der laves mange kopier af den, dog oversteg antallet af fremstillede eksemplarer kun lidt antallet af abonnenter [80] . Audubon forklarede sin kone, at hundrede abonnenter ville være nok til at finansiere udgivelsen af nummeret, og de følgende abonnenter ville indbringe flere penge, da omkostningerne ved at trykke og farvelægge med pladen allerede klar ville være mærkbart mindre [80] . Ved genudskrivning af sider til nye abonnenter kunne både Havell og Audubon foretage mindre justeringer af dem [111] . Ofte var året på Whatman-vandmærkerne senere end det officielle udgivelsesår [111] [89] . Billedteksterne varierer også. Efter 1830, da Audubon blev optaget i de videnskabelige samfund i Storbritannien, var kunstnerens signatur som følger: "Tegnet fra naturen af JJ Audubon FRSFLS" [111] [112] . De første ti plader, som oprindeligt blev lavet af Lizars, blev efterfølgende rettet af Havell, som var utilfreds med deres kvalitet og efter rettelse tilføjede sit navn til gravørens underskrift, og nogle gange helt fjernede navnet på Lizars [113] . Efter den ældste Havells død forsvandt suffikset, som den yngre Havell føjede til sit navn; på nogle sider vises specifikationen for sælens by og forsvinder [111] .
Audubon forsynede Havell med 433 tegninger, hvoraf to af gravøren delte i to dele for at lave 435 sider [114] . Efter færdiggørelsen købte Audubon pladerne fra Havell for £5.000 [115] og transporterede dem til USA [116] [4] , også med de originale akvareller [4] . I juli 1845 udbrød der brand i et lager i New York, hvor pladerne blev opbevaret [4] [117] ; 85 plader blev alvorligt beskadiget [117] , nogle af dem kunne ikke restaureres [4] . De resterende tallerkener blev flyttet til et lille skab bag huset til John Woodhouse Audubon ( John Woodhouse Audubon ) på territoriet Minnis Land - Audubons ejendom i New York [4] .
Efter Audubons død oplevede hans familie økonomiske vanskeligheder og blev tvunget til at sælge kunstnerens arv [116] . De fleste af de originale Birds of America-tegninger blev købt af hans enke i 1863 for fire tusinde dollars af New York Historical Society [118] [114] . Selskabet fortsatte med at købe individuelle tegninger fra enkeltpersoner og erhvervede i 1966 den sidst kendte tegning, yderligere to originalbilleder gik tabt [114] . Pladerne blev solgt i 1866, købt af Phelps Dodge Company . I flere år blev de opbevaret på et lager, hvorefter de i 1873 besluttede at smelte dem om til kobber [116] [4] [117] . Ifølge legenden indså en 14-årig lagerarbejder og hans mor værdien af pladerne og var i stand til at redde nogle af dem [116] . Omkring 80 originale kobberplader har overlevet, hvoraf mange er i private samlinger [116] [119] . De kan være trykte og håndfarvede illustrationer, men det er en tidskrævende og dyr proces. Det er kendt om trykning af illustrationer fra 15 af de overlevende plader. I betragtning af at kunsten at lave kobberplader af høj kvalitet stort set er forblevet en familiehemmelighed, er det ikke muligt at gentage Birds of America pladerne [119] .
Audubon begyndte arbejdet med teksterne til den ornitologiske biografi længe før den blev udgivet. I oktober 1826 skrev han til sin kone, at han var mere tryg ved at studere skoven end at skrive en tekst [8] , og de første ideer dukkede op allerede i 1821. I 1830 skrev han i sin dagbog, at noterne kunne være nyttige og interessante, men han ville have brug for hjælp til at udarbejde videnskabelige beskrivelser [120] [8] .
Audubon tilbød at arbejde på projektet til den engelske ornitolog William Swanson , men de var ikke enige om arbejdsdelingen. Swenson skulle give en videnskabelig beskrivelse i overensstemmelse med datidens standarder, og Audubon ville selv skrive om fugle i fri form, mens han ville være medforfatter til værket. Swenson skrev, at han gennem 20 års arbejde som ornitolog havde skabt et navn og ry for sig selv og gerne ville se dem på udgivelsens sider, men Audubon var ikke klar til at betale en sådan pris. I stedet for Swanson hyrede han en ung naturforsker fra Edinburgh, William MacGillivray , som blev betalt lidt over £50 pr. bind . Den endelige korrekturlæsning af teksten blev udført af John Audubons kone, Lucy Audubon, som også kopierede teksterne, der skulle sendes til USA, så de ville være underlagt amerikanske love om ophavsret. Audubon mente, at dette var hustruens ansvar og nævnte aldrig en eneste gang hendes arbejde [8] [120] . Andre assistenter, bortset fra Joseph Mason, er, selvom de ikke er nævnt i selve albummet, til stede i teksterne til Ornithological Biography. Sidstnævnte anklagede Audubon for at love at inkludere hans navn, og til sidst besluttede naturforskeren slet ikke at nævne ham [53] .
Ud over Audubons ornitologiske biografi udarbejdede Robert Jameson i 1831 American Ornithology, eller Natural History of the Birds of the United States , en kombineret revideret udgave af Wilsons og Bonapartes værker, og Thomas Brown udarbejdede sin version af Wilsons værker. encyklopædi, der afbilder fugle i stil med Audubon. Annonceringen af alle tre udgaver, ved en eller anden tilfældighed, dukkede op på én side af The Literary Gazette den 9. april 1831 [121] .
Noble bemærkede, at folk praktisk talt ikke optræder i Birds of America, kun i nogle værker fungerer forskellige strukturer som landskabsdetaljer. Den eneste undtagelse er en tegning af en hejre ( Egretta thula ), som har en plantage i South Carolina og en mand med en pistol i baggrunden (måske et selvportræt). Udkastet til tegning af en kongeørn ( Aquila chrysaetos ) omfattede også en mand med en pistol, som ikke nåede den endelige version [122] . Der lægges meget mere vægt på mennesker i den ornitologiske biografi, som indeholder adresser til læseren [123] og såkaldte "episoder" - noveller designet til at oplive videnskabeligt arbejde [10] [11] . Ifølge Herricks skøn indeholder bogen mere end 60 episoder relateret til begivenhederne 1808-1834 og fortæller om pionerernes rejser og liv [11] . Mange af artiklerne til Ornithological Biography blev skrevet i Bachmanns hus i Charleston, hvor Audubon ofte opholdt sig under sine rejser i 1831-1834 [124] .
Afsnittene blev efterfølgende ofte kritiseret for at være historisk upålidelige [11] . I en episode af oberst Boone var Audubon på jagt i skoven med den berømte skytte Daniel Boone , men da Audubon skrev til Boone i 1813, var han allerede omkring 80 år gammel og næsten blind, så deres fælles jagt kunne ikke finde sted. Ifølge Noble behøver denne historie ikke at være dokumentarisk, den formidler "billedet af en naturforsker" [125] . I episoden af The Runaway blev Audubons holdning til slaveri afspejlet : kunstneren møder under sine rejser en løbsk slave og lytter til hans historie, hvor familiemedlemmer blev solgt til forskellige ejere, han tager slaven med til den gamle planter, som indløser alle familiemedlemmer fra de tidligere ejere [126] . En episode af The Excentric Naturalist beskriver Audubons møde med Constantin Rafinesque . Rafinesque landede hos Henderson med et introduktionsbrev fra Audubons venner i Shippingport og ønskede at se, om kunstnerens samling af tegninger indeholdt billeder af nye planter. Rafinesque var besat af at finde nye arter og levede sammen med Audubons i flere uger, og forsvandt så pludselig og sendte senere et takkebrev [127] [128] . Uden for episoden var der en del af historien, hvor Audubon, for at spille et puds på Rafinesk, opfandt en fisk ved at "krydse" en krokodille med en paddlefish og kaldte den " devil-jack diamantfisk ". En beskrivelse af denne fisk er givet af Rafinesk i Ichtyologia Ohiensis, eller Natural History of the Fishes, der beboer floden Ohio og dens bifloder [128] . Da det falske udseende blev opdaget, ødelagde Rafinesk grundigt sit omdømme, selvom han beholdt sin stilling ved University of Transylvania [127] . Udgivet i 1831, Rafinescu kunne lide episoden meget [129] .
Noble skrev, at The Birds of America og deres ornitologiske biografi var, i ordets fulde betydning, ledsagere og velegnede til hinanden . Biografen bemærkede, at den dobbelte elefant-folio af The Birds of America er svær at bladre igennem, meget bedre placeret i en vis afstand sammen med det tilsvarende volumen af Ornithological Biography, da Audubon ofte associerede billede og tekst [130] .
Audubon opkrævede to guineas per nummer [80] [97] . En komplet samling på 400 billeder skulle koste $822 [97] , men med yderligere billeder nærmede de samlede omkostninger sig $1.000 ( Wilson's American Ornithology kostede $120) [80] . Audubon forsynede sine abonnenter med fire titelsider, hvilket foreslog, at illustrationerne skulle foldes i den rækkefølge, de blev trykt i. Mod slutningen af udgaven solgte Audubon værket i indbundne bind [131] . Oprindeligt var det meningen, at Biography of Ornithology skulle betales separat, men efterfølgende sendte Audubon kopier til Birds of America -abonnenter . Da han vendte tilbage til Amerika, medbragte Audubon 15 eksemplarer af albummet, som han i gennemsnit solgte for $1.050 [133] . I 1840'erne solgte Audubon den komplette Birds of America and Ornithological Biography til John Jacob Astor for $ 1.030 .
Bill Steiner bemærkede , at den komplette samling kostede $870, og indbindingen kostede omkring $130 (afhængigt af kvaliteten varierede prisen på indbindingen fra $80 til $200) [135] . Ifølge Audubons breve var London-firmaet Hering beskæftiget med at binde for ham , og der blev fundet tegn på hende i nogle komplette udgaver [131] . Steiner anslår, at 40 ud af 78 europæiske kopier og 60 ud af 82 amerikanske kopier var indbundet af Audubon og Havell. Han tilføjede dem 15 eksemplarer, som Audubon bragte med sig til Amerika [133] . Ofte var abonnenterne selv engageret i udformningen af bindingen. Massen af den komplette samling når 90 kg (200 pund) [131] .
Ifølge forskellige lister havde Birds of America 335 abonnenter, mange abonnementer blev annulleret efter at have modtaget et eller to numre, 56 abonnenter annullerede deres abonnement efter at have modtaget et mærkbart antal numre. Formodentlig kan nogle af disse samlinger indeholde mere end hundrede sider, selvom mange individuelle sider, ikke indbundet, ikke kunne overleve de lagringsmetoder, der blev brugt i det 19. århundrede [136] . Nogle aflysninger er relateret til utilfredshed med kvaliteten. En køber i Manchester kommenterede, at hun " ikke kunne finde på at give et hus værelse til mere sådan skrald " [82] .
Audubon ledte konstant efter abonnenter og meddelte oplysninger om dem i breve til sin kone [80] . Kort efter udgivelsen af det første prospekt havde Audubon 50 abonnenter [137] . Ifølge andre kilder havde han i august 1828, før en rejse til Frankrig og efter udgivelsen af 10 numre af Birds of America, 30 abonnenter [138] . I Frankrig var han i stand til at sælge 13 eller 14 abonnementer [138] [139] [137] , herunder seks eksemplarer købt af den franske indenrigsminister til de vigtigste biblioteker, Georges Cuvier , hertug af Orleans Louis-Philippe III og Kongen af Frankrig købte endnu et eksemplar Karl X [138] [139] . Tegningen af førstnævnte sluttede med hans død i 1832, og af sidstnævnte to år tidligere [95] . Men disse navne, såvel som nogle andre adelige personer, holdt kunstneren på listen til reklame, selvom de modtog et ufuldstændigt sæt, som Charles X, eller slet ikke modtog nogen illustrationer [140] .
Da Audubon indså, at den gennemsnitlige husstand i Amerika ikke ville have råd til en sådan bog, foretrak Audubon at sælge abonnementer til organisationer frem for enkeltpersoner [80] . Mens de var i Washington i begyndelsen af 1830, blev Audubons inviteret til at spise middag med den amerikanske præsident Andrew Jackson ; Audubons værk blev på det tidspunkt udstillet i den amerikanske kongres , som købte et eksemplar [141] [137] . Lokalaviser i Charleston skrev, at der på trods af prisen skulle være mindst én kopi af albummet i byen, og aviser i New York bemærkede, at der burde være et par velhavende borgere, der kunne købe værket [142] . Da Audubon og hans familie i foråret 1834 igen drog ud over havet, havde han 62 amerikanske abonnenter [143] .
I betragtning af den høje pris på udgivelsen gav Audubon sjældent albummet som gave. Herrick påpeger, at en lignende gave blev givet til Bachmann i 1831, da kun det første bind var færdigt, og til David Eckey fra Boston, som hjalp med at indsamle materialer. En lignende gave er også kendt af jarlen af Crawford i Manchester og familien Rathbone i Liverpool [144] . Det er dog kendt, at Lucy Audubon i 1862 havde 840 ufarvede trykte sider, som hun præsenterede for venner med børn til farvelægning eller andre formål [145] .
I The Ornithological Biography krediterede Audubon 160 abonnenter, og hans hovedbøger viser 308 navne, der nogensinde blev underskrevet til albummet. Disse lister er ekstremt forvirrende, især den komplette samling viste sig at være med personer, der er markeret som afmeldte på listen. Studier af forskellige materialer af Audubon selv giver oplysninger om 138 komplette udgaver [140] . Audubon bemærkede, at fuglenes popularitet til sidst aftog og gav plads til insekter, fisk og planter [146] .
Waldemar Fries var i stand til at finde 171 kopier af albummet og spore 94 af dem tilbage til de oprindelige abonnenter [140] . Detaljeret forskning om abonnenter og overlevende eksemplarer blev også udført af Susan Low, som udgav et katalog i 1993. Steiner bemærkede, at der næsten ikke vides noget om de 29 abonnenter, hvoraf nogle af eksemplarerne allerede er inkluderet i den kendte gruppe, og nogle kan øge antallet af kopier til 180-190 komplette sæt af Birds of America fra fire indbundne bind [147] . Blandt de 171 værker, hvis skæbne er kendt af samlere og forskere, blev 120 eksemplarer bevaret i indbinding, 41 værker blev opløst og solgt separat (hovedsageligt i 1920-1989), 10 eksemplarer blev ødelagt [136] . Især to eksemplarer brændte ned under en brand i den canadiske provinsparlamentsbygning i Montreal i 1849, en - under en brand i Mechanics Mercantile Institute Library i San Francisco efter jordskælvet i 1906 [147] . I 1990'erne blev en kopi af kejser Nicholas I stjålet og derefter returneret tilbage, opbevaret i det russiske nationalbibliotek i Skt. Petersborg [9] , en anden kopi er i Darwin-museets arkiver i Moskva [148] .
Gennem tiden er prisen på albummet steget markant. Da Herrick skrev en biografi om Audubon i begyndelsen af det 20. århundrede, solgte albummet for $3.000-5.000. Han skrev, at Birds of America var blevet ejendom af velhavende personer eller organisationer, der var heldige nok til at købe det originale abonnement . I 1955 kostede en komplet stor udgave $25.000; i 1969, $216 [149] . I lang tid var individuelt solgte sider af Birds of America mere værd end hele den hardback-udgave, hvilket fik nogle ejere til at fjerne indbindingen og sælge siderne enkeltvis. I 2000 blev de samlede omkostninger for individuelle sider af det komplette album anslået til $7 millioner [150] . I 1992 solgte det fulde album for 4,1 millioner dollars [149] . I 2000 blev albummet solgt for 8,8 millioner dollars på en Christie's -auktion i New York, og køberen var Emir of Qatar Hamad bin Khalifa Al Thani [151] [149] . Birds of America var den dyreste trykte bog på det tidspunkt forud for Geoffrey Chaucers The Canterbury Tales , som solgte for 7,5 millioner dollars i 1998. I 2003 blev albummet solgt for 5,6 millioner dollars [ 149] [149] [152] . Individuelle sider sælges til priser, der spænder fra et par tusinde til $100 [131] eller $200.000 [5] . Illustration 431 forestillende en rød flamingo ( Phoenicopterus ruber ) solgt for $151.900 i 1999 [153] .
Ron Flynn anslår , at der blev produceret mellem 20 og 25 millioner eksemplarer og reproduktioner af The Birds of America, herunder omkring 400.000 højkvalitets kopier, der kostede flere tusinde dollars [154] . Steiner estimerede antallet af individuelle trykte billeder til en eller to milliarder [155] . Audubon og hans sønner producerede tre forskellige publikationer af Birds of America mellem 1826 og 1871 . Den originale første udgave hed Havell Edition .
Audubon drømte om at udgive albummet i selve Amerika [4] . I 1839 blev en udvidet version af en mindre størrelse lanceret ved hjælp af en anden teknologi. Den kostede omkring ti gange mindre end originalen og blev også solgt med abonnement. Bowen ( JT Bowen ), en kendt mester fra Philadelphia, var engageret i litografi og farvelægning i hånden . Nogle af tavlerne til det første bind blev udarbejdet af to andre firmaer, men efter at Audubon havde stiftet bekendtskab med illustrationerne til History of the Indian Tribes of North America af Thomas McKenny og James Hall ] , helt skiftet til Bowen [4] . Denne version indeholder 500 håndkolorerede litografier (den inkluderer nye visninger, der er opdaget siden det originale værk [4] ). Et lucida-kamera [157] blev brugt til at lave thumbnail-illustrationer . Bowen farvelagde alle undtagen siderne 136-150, som blev farvelagt af George Endicott . På langt de fleste sider er fugle afbildet på grene eller sten, uden baggrund, kun få billeder har baggrundsbillede [158] . Baseret på sidestørrelsen, som er 6,5×10,5 tommer, omtales dette værk som Octavo Edition . Den gennemgik mindst seks udgaver i det 19. århundrede [158] [ 159] : den første udgave, udgivet i 1840-1844, blev efterfulgt af udgaver af 1856, 1859, 1860, 1861, 1865 og 1870-1871 [ 160] . På siderne i første udgave er baggrunden ikke malet, på alle efterfølgende udgaver er der en blå eller beige trykt baggrund, og selve billedet er malet i hånden [158] . John Audubon bemærkede selv billedernes "blødhed" sammenlignet med graveringer [4] .
Audubons sønner ønskede at genoptrykke det originale værk i fuld størrelse. I slutningen af 1850'erne henvendte John Wodehouse Audubon sig til firmaet Roe Lockwood & Son, som hyrede Julius Bien til at lave litografier ud fra graveringer [4] [161] . Det var planlagt fuldstændigt at duplikere den originale udgave, men efter at der var produceret 150 billeder i 1859-1860, blev projektet stoppet [4] [162] [163] . Forskere undrer sig over, hvorfor Audubons ikke genbesøgte Havell, som havde boet i et stort hus i New York siden 1857, til det amerikanske genoptryk af Audubons . Det vides ikke engang, om de kontaktede om dette spørgsmål. Måske var Audubons sønner bedre bevandret i litografi, da de arbejdede på Octavo-udgaven af The Birds of America og The Viviparous Quadrupeds of North America , et illustreret leksikon over de firbenede i Nordamerika, som Audubon udgav sammen med Bachmann, men aldrig stødte på indgraveringer, og dette arbejde krævede, at flere nye plader blev graveret. De kan også være blevet stoppet af de høje omkostninger ved håndmaling. Sidst men ikke mindst planlagde John Wodehouse Audubon og Julius Biehn at lave bedre kvalitetsarbejde, da nye teknologier gjorde det muligt at printe i farver [4] . Bien brugte normalt seks farver, for at skabe variation trykte han dem over hinanden eller prikker. Hvis der i Havells arbejde altid var en sort kontur, så er nogle dele af billedet i Bien, især grønne blade, lavet uden en kontur. Derudover er forskelle fra det originale værk mærkbare i forbindelsen mellem to farver: i farvetryk overlapper nogle punkter hinanden [4] . På den anden side blev sådanne øjeblikke i Bien Edition færdiggjort i hånden efter trykning [4] [163] . Arbejdet blev også udført i abonnement, men i et andet format: to store fugle, to mellemstore og seks små fugle, placeret to pr. ark. Der var således planlagt 44 numre på hver syv sider, nummeret blev udgået efter 15 numre. Det samlede antal producerede kopier forbliver uklart: nogle kilder siger 49 komplette sæt [4] , andre siger 75 [163] . Dette er den sjældneste udgave, selvom den er ringere i pris end den første udgave af bogen [163] . Udgivelsen var planlagt til at sælge for $500. Designet til at øge familiens rigdom, gav Bien Edition bagslag; John Wodehouse optog lån, som han ikke kunne betale. Måske er problemerne med salg relateret til den borgerkrig , der fandt sted på det tidspunkt , de fleste af abonnenterne var sydlændinge . En anden grund til fiaskoen er monografien om fugle skrevet af Audubons elev Spencer Fullerton Baird (1823-1887) og udgivet i 1858, som satte nye videnskabelige standarder [4] .
Den første faksimileudgave af originalværket blev udgivet i 1971-1972 i 250 eksemplarer, hvoraf cirka 50-75 blev samlet i fire bind, og resten blev solgt som separate ark [164] . Udgaven blev trykt på specialpapir, der lignede originalen meget, men var lidt tungere. Op til otte farver blev brugt til farveprint, hvoraf nogle ser unaturlige ud. Denne udgave kaldes Amsterdam Edition og er populær blandt samlere, på trods af at dens kvalitet er mærkbart ringere end moderne faksimiler [164] [165] . I 1985 blev en udgave dedikeret til 200-året for Audubons fødsel trykt i Japan af National Audubon Society i samarbejde med Abbeville Press i 350 eksemplarer, hvoraf 300 blev samlet i fire bind, og resten blev solgt i separate ark [166] [167] . Til denne udgave blev der brugt 13 farver, og der blev lavet kopier fra det originale værk ejet af selskabet. Kvaliteten af forskellige Abbeville Editions varierer, men ifølge Flynn er den generelt meget god. I 1985 blev bogen solgt for 15.000 dollars. I begyndelsen af 2006 havde forlaget 10 usolgte eksemplarer til en pris af 35.000 stk., men i foråret blev de alle solgt [166] .
I 1999 valgte Oppenheimer Editions og Field Museum of Natural History i Chicago 50 billeder, som de betragtede som de bedste i den originale udgave, og digitaliserede dem fra museets kopi af albummet. Der blev trykt 150 eksemplarer af Oppenheimer-udgaven . Det komplette sæt blev solgt til en pris på 47,5 tusinde dollars, individuelle sider - 1250-4500 [168] . Audubon Centennial Edition blev udgivet i 2005 til National Audubon Society's centennial- udgave , som er den tredje komplette udgave af albummet og er baseret på den Pennsylvania-fremstillede højkvalitets 320 megapixel kopi af albummet, som blev holdt i Mill Grove. De store og mellemstore billeder i denne udgave sælges for $1.200 og de små billeder for $500 [169] . På russisk blev "Birds of America" udgivet i 2007 med tilhørende tekst af Evgeny Koblik [148] .
Nogle udgaver følger illustrationsrækkefølgen af de originale Birds of America, mens andre følger deres egen nummerering. Susan Low [170] udarbejdede en sidematchende tabel til forskellige udgaver .
Indbyggerne i Europa var de første til at stifte bekendtskab med albummets trykte sider. I januar 1827 mødtes Audubon i Edinburgh med Walter Scott og viste ham sit arbejde [171] . Walter Scott bemærkede "gennemsyret af fugles bevægelse" [172] , men fandt tegningerne "tunge". Richard Rhodes ( Richard Rhodes ) mente, at Audubon malede i neoklassisk stil , mens Scott foretrak romantikken [173] . I 1828, da han så de første numre af udgaven, kaldte Georges Cuvier dem " det mest storslåede monument, som endnu er blevet rejst til ornitologi " [174] [172] . Charles Lucien Bonaparte skrev i 1838, at " fortjenesten af hr. Audubons arbejde kun giver efter for størrelsen af hans bog " [ 175] . Ifølge William Swenson , som Audubon foretrak den unge William MacGillivray [176] , brugte kunstneren forældet nomenklatur, hans videnskabelige beskrivelser af fugle indeholder ikke altid tilstrækkelige detaljer [10] [176] , mens han bemærkede, at episoderne, selvom de ikke henviser til ornitologiske tekster er ret interessante [10] .
Et stort aftryk på anmeldelser af samtidige blev efterladt af rivaliseringen mellem tilhængerne af Wilson og Audubon. George Ord i USA og Charles Waterton Storbritannien var personligt imod Audubon og ønskede at bevare Wilsons forrang inden for amerikansk ornitologi. De anklagede kunstneren for en uvidenskabelig tilgang, kritiserede eventuelle unøjagtigheder i tegningerne såvel som det overdrevne drama i nogle værker. Lånte billeder blev udsat for særskilt kritik. Disse omfatter primært den nederste blå skovsanger ( Setophaga cerulea ) i figur 48, den voksne han og kylling af den rødskuldrede sorte troupial ( Agelaius phoeniceus ) i figur 67, den nedre Mississippi-drage ( Ictinia mississippiensis ) i figur 17, copied direkte17 fra Wilson. Derudover kopierede Havell baggrunden fra John Webbers tegning til plade 402 [177] . En stærk kontrovers udbrød om klapperslangens evne til at klatre i træer, som vist i figur 21 (der er sporadiske observationer, men Audubon udtalte, at dette forekommer ret ofte) [178] .
Selv på tidspunktet for udgivelsen af Birds of America begyndte oplysninger om denne udgave og dens forfatter at cirkulere i Amerika; i begyndelsen af 1830'erne blev værket et objekt for amerikansk national stolthed. Flere stater udstedte dekreter om at købe dette værk, især Louisianas regering betalte for købet af tre eksemplarer. I Massachusetts førte et forslag om at købe en bog med offentlige midler til en diskussion om behovet for at bruge budgettet på videnskabelige projekter. Til sidst gav regeringen i Massachusetts midler til købet, ligesom regeringerne i Maryland , New York , South Carolina og Michigan , såvel som Library of Congress . New Yorks borgmester Philip Hone skrev i sin dagbog i 1833 "Wilsons bog om det samme emne er uden tvivl fortjent kendt, men sammenlignet med Audubons arbejde er det ligesom Trenton Falls og Niagara " ( den engelske Wilsons bog om det samme emne er velfortjent fejret, smukt, uden tvivl, men sammenlignet med Audubon's som Trentons fald med dem i Niagara ) [172] . I 1840 blev en separat bygning af South Carolina College Library åbnet - den første separate bygning af et akademisk bibliotek; dens mest værdifulde kopi var albummet "Birds of America" [179] .
I 1878 bemærkede den amerikanske ornitolog Elliot Kues , at bogen var " langt det mest overdådige ornitologiske værk, der nogensinde er udgivet ", men fra et videnskabeligt synspunkt rangerede han Wilsons arbejde højere [17] .
Ornitologer fra det 20. århundrede satte stor pris på Audubons arbejde. Ronald C. Clement skrev i 1974, at kunstneren var i stand til at se mere i det naturlige miljø, end almindelige mennesker kan, og Roger Tory Peterson i 1979 tilføjede, at "Amerika vil stå i gæld til dette geni" [172] . Når man ser på illustrationer på afstand med en kikkert, er det ifølge Steiner let at forestille sig, at man ser en levende fugl i naturlige omgivelser [96] .
Ann Lee Morgan bemærkede i 1987, at Audubons levende tekster og billeder blev erstattet af mere videnskabelige publikationer i anden halvdel af det 19. århundrede, især værket af Audubons studerende Spencer Fullerton Baird , The Birds of North America, som blev udgivet i 1860 en udvidet genoptryk af en rapport udarbejdet til den amerikanske regering . Ifølge forskeren indsamlede naturforskere fra Audubon-æraen en masse værdifuld information, men foretrak empiriske observationer. Siden 1850'erne har naturforskere brugt den videnskabelige metode, hvor der drages konklusioner ud fra data, der kan bekræftes. Forskellen på værkerne er mærkbar både på tekstniveau og på illustrationsniveau. Audubons levende tegninger blev erstattet af videnskabeligt verificerede illustrationer, og personaliserede litterære tekster blev erstattet af tørre, upersonlige linjer med tabeloplysninger og bibliografi, primært beregnet til videnskabsmænd og ikke til den brede offentlighed [4] .
Time magazines kunstkritiker Robert Hughes skrev imidlertid i 1997, at Birds of America med sin "sans for form, komposition, rytme og grafiske energi" havde en stærk indflydelse på amerikanske kunstnere [180] 172] . Don Boarman , kurator for Audubon Museum i Henderson , skrev: "Audubons gave til observation og analyse, hans opmærksomhed på de mindste detaljer, hans evne til at skabe historier i akvarel eller ord, hans gave til at forstå og føle fugle, og hans besiddelse gav verden ikke malerier, men portrætter.» ( Engelske Audubons gave til iagttagelse og analyse, hans opmærksomhed på små detaljer, hans evne til at spinde et garn i akvarel eller i ord, hans gave af bevidsthed og følelser til fuglene, og hans lejemål har givet verden ikke billeder, men portrætter ) [181] .
Audubon tvivlede ikke på betydningen af "The Birds of America", såvel som sit eget geni. Trods fejl og modsigelser indtog Audubons liv og hans hovedværk en plads i en række amerikanske kultfænomener og blev på hver sin måde ægte kunstværker. Drevet af en passion for at skrive en bog om alle fuglene i Amerika, formede Audubon den amerikanske naturforskers identitet og var den første i nationens historie til at kombinere kunst og videnskab . I et af de breve, som Audubon indvilligede i at skrive til et Philadelphia-magasin fra sin tur til Florida, bemærkede naturforskeren: "Jeg ved, at jeg har startet et skræmmende projekt, men hvis jeg lever for at se det fuldført, vil jeg forsyne mit land med et smukt monument over den amerikanske naturs pragt i dens mangfoldighed” ( eng. Jeg ved, at jeg er engageret i et besværligt foretagende, men hvis jeg lever for at fuldføre det, vil jeg tilbyde mit land et smukt monument over den varierede pragt af amerikansk natur ) [183 ]