| El Greco | |
| Portræt af digteren Alonso de Ercilla y Zúñiga . omkring 1578-1579 | |
| spansk Retrato de Alonso de Ercilla y Zúñiga | |
| Olie på lærred . 44,3×41,5 cm | |
| State Hermitage Museum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. GE-371 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Portræt af digteren Alonso de Ercilia y Zunigi" er et maleri af kunstneren Domenikos Theotokopoulos, med tilnavnet El Greco , fra samlingen af State Hermitage Museum .
Maleriet forestiller en mand omkring 45-50 år, med et lille skæg, klædt i en sort camisole med hvid raf-krave , med en laurbærkrans på hovedet. Som det følger af maleriets traditionelle navn, forestiller det Alonso de Ercilla y Zúñiga (1533-1594), forfatter, forfatter til det heroiske digt " Araucan " (skrevet baseret på en militær ekspedition til Chile ), hoffmand for den spanske kong Philip II , indehaver af Santiago-ordenen . Billedet er malet med oliemaling på lærred og har målene 44,3 × 41,5 cm .
Den tidlige historie af maleriet er ukendt. I 1814 tilhørte den den engelske bankmand W. Kuzvelt og blev købt af den russiske kejser Alexander I til Eremitagen sammen med Amsterdam - delen af dens samling [1] . Udstillet i det spanske kabinet (rum 240) i bygningen af Den Nye Eremitage [2] .
Der blev udtrykt alvorlig tvivl om, at maleriet afbildede de Ersilya. Især tilbage i 1908 blev det hævdet, at digteren på billedet ikke ligner det livstidsindgraverede portræt af Ersilya, tilskrevet Juan de Arfas mejsel og offentliggjort i 1578 i udgaven af Araucany [3] . På graveringen er Ercilla vist i profil, i rustning, med tegnet af Santiago Ordenen. Kuratoren for spansk maleri i Eremitagen , L. L. Kagane , mener, at hans udseende i graveringen er stærkt romantiseret, og Ersilya ser klart yngre ud end sin alder (han var 46 år gammel i det år, Araucanà blev udgivet). Yderligere bemærker hun ligheden mellem typen af frisure, skæg og overskæg, formen på panden og linjen i øjenbrynene på karaktererne i graveringen og lærredet. Opmærksomheden henledes også på det indgraverede portræt af Ercilia fra 1776-udgaven af Araucany: Forfatteren til indgraveringen, Juan Moreno de Tejada [4] , der bibeholdt den type billede af Juan de Arfe, ændrede formen på digterens næse , hvilket bringer det meget tættere på billedet i Eremitage-maleriet. På dette grundlag hævder L. L. Kagane, at maleriet og graveringerne ikke udelukker hinanden, og der er ingen grund til at opgive den traditionelle identifikation af karakteren [5] . Der er et andet portræt af Ersilya i 1574-udgaven af den første del af Araucanum [6] , men det tillader os ikke at tale med sikkerhed om ligheden eller forskellen mellem billederne.
Baseret på Ersilyas faktiske alder og den afbildede karakters omtrentlige alder fremsætter Kagane to versioner om tid og sted for portrættet. Ifølge en af dem kunne El Greco mødes med Ersilya i Rom i 1570'erne, hvor de havde mange fælles bekendte, og der kunne El Greco male sit portræt. Deres næste møde er meget sandsynligt i Madrid i 1577 eller noget senere, kort efter kunstnerens ankomst til Spanien [5] . Men hun anser den mest sandsynlige dato for oprettelsen af portrættet for at være omkring 1578-1579, hvor anden del af Araucany blev udgivet [7] .
El Grecos forfatterskab var også meget tvivlsomt. Det blev antaget, at maleriet kunne være malet af en venetiansk kunstner fra kredsen af Tintoretto, men denne version er ikke blevet bekræftet. Kagane anser den "venetianske" version for at være opmærksomhed, men afviser ikke El Greco som forfatter - kunstneren studerede direkte fra malerierne af denne italienske kunstner, og der er tilfælde, hvor El Grecos tidlige værker blev udgivet som værket af Tintorettos værksted [5] .
Francisco Ribalta er også blevet nævnt som den påståede forfatter , men Ribalta i slutningen af 1570'erne var for ung til et sådant arbejde - hans tidligste kendte maleri stammer fra 1582, hvor Ribalta var 17 år gammel.
Maleriet blev længe tilskrevet El Greco med et spørgsmålstegn, og blev endda betragtet som en kopi fra en ukendt original af El Greco. L. L. Kagane skrev om dette: "Mellembilledet af billedet er faktisk temmelig tørt, med præcise detaljerede detaljer, forskellig fra den frie måde, der er karakteristisk for kunstneren. Men fortolkningen af billedet, evnen til at formidle raffinement og et skarpt sind i udseende er helt i overensstemmelse med El Grecos arbejde" [7] .
I begyndelsen af 2000'erne blev der foretaget en grundig komparativ og teknologisk undersøgelse af maleriet. Det blev afsløret, at måden at male skæg, overskæg, fremspringende øre på er identiske med de samme detaljer i portrættet af Vincenzo Anastagi fra Frick Collection i New York, også tilskrevet El Grecos pensel (maleriet stammer fra 1576) ). En sammenlignende analyse af røntgenbillederne af portrættet af Ersilia, " St. Bernard " (Hermitage) og "St. Benedict" ( Prado ) viste fuldstændig lighed i anvendelsen af et slagtilfælde i ansigterne og i fordelingen af chiaroscuro i alle studerede malerier. Begge malerier af helgener, der var involveret i analysen, blev udført af kunstneren til retabloet af Toledo - kirken Santo Domingo el Antiguo, færdiggjort i 1579, og betragtes som ubestridte værker af El Greco [5] .
Portræt fra 1574-udgaven af The Araucans
Portræt fra 1578-udgaven af The Araucans
Gravering af Juan Moreno Tejada. 1776
Portræt af Vincenzo Anastagi. Frick-samlingen. Omkring 1571-1576
Sankt Bernard. Eremitage. Omkring 1577-1579
| El Greco | |
|---|---|
| |