Ny musik ( tysk Neue Musik , fransk nouvelle musique ) er et generelt begreb introduceret i 1919 af den tyske musikkritiker Paul Becker og implicerer forskellige tendenser i europæisk akademisk musik i det 20. århundrede, hvor innovative tendenser kommer ganske tydeligt til udtryk.
Begrebet " Ny musik " indebærer ikke nogen specifik stil, dets karakteristiske træk er at overvinde den klassisk - romantiske tradition inden for form, udvide arsenalet af midler til musikalsk udtryk, søge efter ny harmoni , melodi, rytme, orkestrering, osv. Samtidig brød og udviklede nogle komponister musiktraditionerne i det 19. århundrede (som f.eks. repræsentanter for impressionisme , tidlig ekspressionisme og mange komponister, der ikke tilhørte nogen bestemt retning, herunder Dmitrij Sjostakovitj ) , andre, der bryder med den klassiske romantiske tradition mere afgørende, ofte samtidig, vendte de sig mod tidligere traditioner - til musikken fra den førklassiske periode. Således sagde Anton Webern , en repræsentant for New Vienna School , i 1933: "I dag kan vi ikke skrive efter de gamle mønstre, fordi vi har gennemgået udviklingen af det harmoniske princip. Det var typisk for klassikerne at koncentrere alle tanker i én linje, hele tiden suppleret med akkompagnement. […] Vi lever i den polyfoniske metodes tidsalder, og vores kompositionsteknik har meget til fælles med metoden fra det 16. århundredes hollandske...” [1]
Paul Becker daterede begyndelsen af den nye musiks æra, med en vis grad af konventionalitet, 1910 [2] , dette udgangspunkt er også accepteret i moderne litteratur. Dens tidlige periode strækker sig omtrent til Anden Verdenskrig og omtales i musikvidenskaben som æraen for " moderne ". Den næste periode, oftere omtalt som " avantgarde ", men ofte også som " postmoderne ", begynder efter Anden Verdenskrig og fortsætter til i dag, selvom den ofte er opdelt i perioder, der adskiller sig i stil, f.eks. , 50'ernes og 60'ernes eller 70'ernes avantgarde.
Forholdet mellem før- og efterkrigstidens Ny Musik fortolkes forskelligt af forskellige forskere. Den tyske filosof Jürgen Habermas mener således, at postmodernismen med sin karakteristiske tilbagevenden til traditionalistiske former og "virkelighedsflugt", faktisk er en nostalgisk retning - anti-modernisme, der står i uforsonlig opposition til modernisternes "ufærdige projekter" [ 3] [4] .