Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Fødselsdato | 23. december 1858 [1] [2] | |||||||
Fødselssted | Ozurgeti , Kutaisi Governorate , Det russiske imperium | |||||||
Dødsdato | 25. april 1943 [3] [4] [5] […] (84 år) | |||||||
Et dødssted | Moskva , USSR | |||||||
Borgerskab | ||||||||
Erhverv | teaterchef , operachef , teaterlærer , dramatiker , forfatter , teaterkritiker | |||||||
Teater | Moskvas kunstteater | |||||||
Priser |
|
|||||||
IMDb | ID 0625958 | |||||||
Arbejder hos Wikisource | ||||||||
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko ( 11. december ( 23. ), 1858 , Ozurgeti , Kutaisi-provinsen , det russiske imperium - 25. april 1943 , Moskva , USSR ) - russisk og sovjetisk teaterinstruktør , lærer, dramatiker, forfatter, teaterkritiker ; Folkets kunstner i USSR (1936), vinder af to Stalin -priser af 1. grad (1942, 1943), indehaver af Leninordenen (1937).
Sammen med Konstantin Stanislavsky er han grundlæggeren af Moscow Art Theatre .
Vladimir Nemirovich-Danchenko blev født den 23. december 1858 i Ozurgeti, Kutaisi-provinsen i det russiske imperium (nu Georgien ) [6] [7] . Far - Ivan Vasilievich Nemirovich-Danchenko, en adelsmand fra Chernigov-provinsen fra Nemirovich-Danchenko- familien , oberstløjtnant for den russiske kejserlige hær , som tjente i Kaukasus . Morsfødende Alexandra Kasparovna Yagubyan (1829-1914), armensk , begravet på den armenske kirkegård i Moskva [8] [9] .
Han studerede på Tiflis Gymnasium , hvorfra han dimitterede med en sølvmedalje i 1876. Han kom ind på Fakultetet for Fysik og Matematik ved Moskva Universitet , flyttede derefter til Det Juridiske Fakultet, men i 1879 forlod han universitetet uden at tage eksamen fra det.
I 1877 begyndte han at udgive som teaterkritiker: artikler og anmeldelser i magasinerne "Vækkeur" , "Kunstner", "Dragonfly" , aviserne "Russian Courier" (han var redaktør af avisen), "News of the Day" og andre under pseudonymerne Vl., V. , Vlad, Incognito, Oboe, Nike, Kiks [10] [11] .
I 1881 blev hans første skuespil, Rosehip, skrevet og iscenesat et år senere af Maly Theatre ; samme år udkom hans første historie "På poststationen".
I 1891 udkom romanen Om litterært brød. Senere kom historierne og romanerne Tågen (1894), Det gamle hus ( 1895 ), Guvernørens revision ( 1896 ), Drama bag kulisserne (1896), Drømme ( 1898 ), skuespillene Den sidste vilje, ny forretning”, “ Guld”, “Livets pris”, “I drømme”. Disse dramaer var meget populære, iscenesat på Alexandrinsky- og Maly-teatrene såvel som i provinsielle teatre.
I året for premieren på Tjekhovs Mågen (1896) nægtede han Griboedov-prisen for sit skuespil Livets pris, idet han erklærede, at Anton Tjekhovs skuespil var mere værdig til denne pris.
I 1891-1901 underviste han ved dramaafdelingen af Musik- og Dramaskolen i Moskva Filharmoniske Selskab . Blandt hans elever var Ivan Moskvin , Olga Knipper-Chekhova og Vsevolod Meyerhold , som var en del af truppen i Moskvas kunstteater.
I 1898 grundlagde han sammen med Konstantin Stanislavsky Moscow Art Theatre (MKhT), og blev dets direktør og senere en række af dets atelierer.
Efter Oktoberrevolutionen blev han medlem af Centralteatret (det højeste organ, der bestyrer teatre), blev en af stifterne og redaktørerne af Kultura Teatermagasinet.
I 1919 organiserede han et musikstudie ved Moskvas kunstteater. I 1925 tog studiet på turné i Europa og USA [12] . "Vi har ikke set sådan en gruppe skuespillere," skrev en af de amerikanske aviser, "på vores scene, siden Moscow Art Theatre, forælderen til studiet, var her" [13] . Før en af opførelserne af operaen Carmen , talte dirigent Leopold Stokowski til publikum : "Ved denne forestilling vil seeren ikke sidde som sædvanligt i operaen, lænet tilbage i stolen, men nøje følge begivenhederne, der udspiller sig på scenen" [ 12] .
Efter turnéen arbejdede han i halvandet år under en kontrakt i Hollywood . Gruppen af kunstnere vendte ikke tilbage til deres hjemland og blev i USA [12] . Han forhandlede en filmatisering af "Pugachevshchina", og præsenterede til diskussion et foreløbigt manuskript, plottet fra skuespillet af K. Trenev , som var på scenen i Moskvas kunstteater i 1925, og scener fra Pushkins "Kaptajnens datter" . Boris Pilnyak , der besøgte Hollywood i 1931, fortalte der om en populær historie om, at manuskriptet blev godkendt med en enkelt rettelse: "Direktoratet fandt Pugachevs slutning for forfærdelig og insisterede på, at Pugachev i stedet for et stillads ville møde Catherine, de ville falde i elsker med en ven ven og – ok – blev gift” [14] . På grund af det uacceptable af Pugachevs mørke ende, blev manuskriptet i sidste ende afvist af filmselskabets ledelse. Ifølge nogle rapporter anså Nemirovich-Danchenko at være i Hollywood som den sværeste periode i sit liv [14] .
Da de vendte tilbage til Moskva, blev Nemirovich-Danchenko Musical Studio nægtet lokaler, og faktisk endte det på gaden; men snart blev scenen til Dmitrovsky-teatret sørget for, at Moskva-teatret kunne fungere (siden 1922, scenen for Operetteteatret , Bolshaya Dmitrovka , 17) [12] .
I 1926 blev studiet omdannet til musikteatret [15] . Samme år modtog operastudiet i Bolshoi-teatret under ledelse af Konstantin Stanislavsky, grundlagt i 1918, status som et teater. Siden 1926 har begge teatre arbejdet under samme tag, haft selvstændige trupper og direktorater, men haft et enkelt orkester [16] .
Siden efteråret 1928, på grund af hjertesygdomme, stoppede Stanislavsky med at handle og direktørens aktiviteter og koncentrerede sig om at fuldføre sit arbejde med "systemet". Det fulde ansvar for bevarelsen af kunstteatret faldt på skuldrene af Nemirovich-Danchenko. Indtil slutningen af sit liv ledede han Moskvas kunstteater, som dets direktør og kunstneriske leder.
I 1939 blev Moscow Artistic Ballet under ledelse af Victorina Krieger en del af Nemirovich-Danchenko Theatre [16] .
Med begyndelsen af den store patriotiske krig vendte begge teatre, som var på turné, tilbage til Moskva, og den 1. september blev de fusioneret til Moskvas musikteater opkaldt efter K. S. Stanislavsky og Vl. I. Nemirovich-Danchenko [16] .
I april 1940 blev Komitéen for Stalin-priserne i litteratur og kunst oprettet . Nemirovich-Danchenko blev udnævnt til formand for udvalget. Han var også initiativtager til oprettelsen af studieskolen ved Moskvas kunstteater i 1943: faktisk var dette hans testamente.
Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko døde den 25. april 1943 i en alder af 85 i Moskva af et hjerteanfald. Han blev begravet på Novodevichy-kirkegården [17] .
Under en meget anspændt pause, der fulgte efter en meget skarp bemærkning af Vladimir Ivanovich fra en af de øvende skuespillerinder, sprang han op, fløj ud bag instruktørens bord ind i gangen og begyndte med hæse udråb af "Ai! Ja! Ai! snurrede rundt om dens akse og slog hans lår og bryst med håndfladerne, rev så hans jakke af og begyndte at trampe den med fødderne ... Det viste sig, at tændstikker i lommen brød i brand og brændte store huller i hans bukser og jakke. Øvelsen blev aflyst.
Den næste dag fortalte Vasily Luzhsky denne historie utroligt detaljeret: Nemirovich var i brand, så to brandvæsen måtte tilkaldes, de satte en slange ind, rettede en vandstrøm mod Vladimir Ivanovich og skyllede ham ned i afløbsrøret - "vores rist er bred, men han er så lille, at han slap helt igennem, men Kostya så ham og trak ham ud ” [24] .
Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko blev en af skaberne af instruktørens teater over hele verden. Han overlod til efterkommere og efterfølgere doktrinen om instruktørens kreative rolle i stykket.
"Instruktøren er et væsen med tre ansigter:
1. Instruktøren er tolk, han viser også, hvordan man spiller; så han kan kaldes en instruktør - en skuespiller, en instruktør - en lærer;
2. Instruktøren er et spejl, der afspejler skuespillerens individuelle kvaliteter, og
3. Instruktøren er arrangør af hele forestillingen” [25] .
Offentligheden kender kun den tredje, fordi han kan ses. Han manifesterer sig direkte i hele forestillingens kunstneriske stof. Hvad angår den første og anden, er de ikke synlige, fordi de "druknede" i skuespilleren, "døde i ham." Nemirovich-Danchenko har altid været kategorisk imod instruktørdespoti.
Når han talte om instruktørens funktioner, definerede hver af dem med bemærkelsesværdig nøjagtighed, insisterede Vladimir Ivanovich på enhed og udelelighed af disse funktioner i processen med øvelser: bryde kunstnerens fejl og fund, og lige ved siden af ham er instruktør-arrangøren, som forstår at tage et kig på helheden, at dirigere alle forestillingens komponenter til det endelige mål - til legemliggørelsen af hans idé" [26] .
Tematiske steder | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier |
| |||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|