Øre for musik

Musikalsk øre  - et sæt menneskelige evner, der giver ham mulighed for fuldt ud at opfatte musik og tilstrækkeligt evaluere en eller anden af ​​dens fordele og ulemper; den vigtigste faglige kvalitet , der er nødvendig for vellykket kreativ aktivitet inden for musikkunst ; Alle professionelle komponister , udøvende musikere , lydteknikere , musikforskere bør have et veludviklet øre for musik .

Naturen af ​​det musikalske øre

Musikalsk øre er dialektisk forbundet med en persons generelle musikalske talent, udtrykt i en høj grad af hans følelsesmæssige modtagelighed for musikalske billeder, i styrken og lysstyrken af ​​de kunstneriske indtryk, semantiske associationer og psykologiske oplevelser forårsaget af disse billeder.

Musikalsk øre indebærer en subtil psyko -fysiologisk følsomhed og en udtalt psyko-emotionel reaktionsevne både i forhold til forskellige karakteristika og kvaliteter af diskrete musikalske lyde (deres højde , volumen , klangfarve , nuance osv.), og til forskellige funktionelle forhold mellem individuelle lyde i den holistiske kontekst af det eller andet musikstykke.

Forskellige aspekter, egenskaber og manifestationer af musikalsk øre studeres af sådanne specialiserede videnskabelige discipliner som musikpsykologi , musikalsk akustik , psykoakustik , hørelses psykofysiologi , neuropsykologi af perception .

Variationer af øre til musik

Blandt de mange sorter af musikalsk øre, der er kendetegnet ved en eller anden funktion, skal følgende bemærkes:

• absolut  tonehøjde - evnen til nøjagtigt at huske tonehøjden, hvilket giver en person mulighed for at identificere og navngive enhver note, der er hørt uden først at lytte til tidligere kendte noter; det psykofysiologiske grundlag for absolut hørelse er en særlig form for langtidshukommelse for lydfrekvensen; evnen til at bestemme noter efter at have lyttet til "reference"-lyden vises i alle musikere og forbliver i nogen tid, hvis varighed afhænger af træning, men kun personer med medfødt absolut tonehøjde har denne evne hele tiden; i modsætning til hvad folk tror, ​​giver absolut tonehøjde ikke væsentlige musikalske fordele; ifølge statistikker har en person ud af omkring ti tusinde i Europa absolut tonehøjde, og blandt professionelle musikere forekommer absolut tonehøjde hos cirka én ud af flere dusin [1] ;
• relativt absolut, eller interval, hørelse - evnen til at bestemme tonehøjdeforhold, det vil sige afstandene mellem toner i en melodi , harmoniske intervaller og akkorder . Relativ tonehøjde er vigtigst for musikalsk aktivitet, dens udvikling (i modsætning til udviklingen af ​​absolut tonehøjde) er inkluderet i det obligatoriske professionelle uddannelsesprogram for en musiker [1] ;
• intern hørelse - evnen til en klar mental repræsentation (oftest - fra musikalsk notation eller fra hukommelsen) af individuelle lyde af en bestemt klang, melodiske og harmoniske konstruktioner såvel som hele musikalske værker; denne type hørelse er forbundet med en persons evne til at høre og opleve musik "indadtil", uden eksterne lydkilder;
• melodisk øre - giver en holistisk opfattelse af hele melodien eller den musikalske sætning og ikke kun dens individuelle toner og lydintervaller;
• harmonisk hørelse - evnen til holistisk at opfatte kombinationer af samtidig klingende toner (harmoniske intervaller , akkorder ), samt gengive samtidigt lydede toner en ad gangen ( arpeggiate ) - ved stemme eller på et hvilket som helst musikinstrument;
• modalt øre - evnen til at opfatte og skelne mellem musikalske tilstande og modaltonale funktioner (kendetegnet ved begreber som "stabilitet", "ustabilitet", "spænding", "opløsning", "udladning") af hver tone i sammenhæng med en musikalsk komposition;
• polyfonisk hørelse - evnen til at opfatte i det generelle lydstof af et musikalsk værk den samtidige bevægelse af to eller flere separate stemmer;
• intonationshøring [2] — evnen til at  opfatte musikkens udtryk (ekspressivitet), dens følelsesmæssige og semantiske aspekter;
• rytmisk hørelse - evnen til at opfatte den følelsesmæssige udtryksevne af musikalsk rytme , nøjagtigt gengive den;
• klang (eller klang) hørelse - evnen til at føle og skelne klangfarvningen af ​​lydene fra forskellige musikinstrumenter og forskellige sangstemmer;
• teksturhøring - evnen til at opfatte nuancerne i den afsluttende tekstur af et musikalsk værk;
• arkitektonisk øre er evnen til at fange forskellige regelmæssigheder i strukturen af ​​et værks musikalske form på alle dets niveauer.

Udvikling af et øre for musik

På den mest direkte måde er udviklingen af ​​det musikalske øre engageret i en særlig musikalsk og pædagogisk disciplin - solfeggio . Imidlertid udvikler det musikalske øre sig mest effektivt i processen med aktiv og alsidig musikalsk aktivitet. For eksempel er det tilrådeligt at udvikle rytmisk øre, herunder gennem særlige bevægelser, vejrtrækningsøvelser og dans .

Udviklingen af ​​musikalsk øre hos børn har en meget vigtig æstetisk og pædagogisk værdi. Men i en række tilfælde viser selv børn med gode musikalske evner ikke et stort ønske om at udvikle deres musikalske øre i henhold til specialpædagogiske programmer. Forældres og læreres opgave er i sådanne tilfælde at give musikalsk begavede børn passende betingelser og muligheder for udvikling af deres musikalske øre i en mere fri tilstand og i en mere afslappet kreativ atmosfære.

I øjeblikket er der mange programmer til computere og mobile enheder, der er designet til selvstudium for at udvikle musikalsk øre.

Se også

• Gaffel
• farve hørelse
• Musikalitet
• musikalsk skala
• Musikalsk psykologi
• Musikalsk akustik
• Psykoakustik
• Æstetik musical
• musikteori

Noter

1. ↑ 1 2 Absolut og relativ hørelse // Videnskab og liv . - 1988. - Nr. 11 . - S. 155-156 .
2. ↑ N. A. Garbuzov , Intrazonal intonationshøring og metoder til dens udvikling. - M.-L., 1951.

Litteratur

• Maykapar S. M. , Musikalsk øre, dets betydning, natur, træk og metode til korrekt udvikling, M., 1900, P.,. 1915.
• Maltseva E. , Hovedelementerne i auditive fornemmelser, i bogen: Samling af værker fra den fysiologiske og psykologiske del af HYMN, vol. 1, M., 1925.
• Teplov B. , Psykologi af musikalske evner, M.-L., 1947.
• Nazaikinsky E. , On the psychology of musical perception, M., 1972.
• Garbuzov N. , Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948.
• Karasyova, M. V. "Solfeggio - Psykoteknik til udvikling af musikalsk øre". M., 1999 (2. udgave 2002).
• Starcheus M. S. Rygte om en musiker. — M.: Mosk. stat Udestue. P. I. Tjajkovskij, 2003.
• Kirnarskaya D. K. Musikalske evner. - M .: Talenter-XXI århundrede, 2004.
• Stumpf S. , Die Anfänge der Musik, 1911 (russisk oversættelse af Musikkens Oprindelse. L., 1927).
• Stumpf, K. , Tonpsychologie, 1883, Bd. 1, 1890, Bd. 2 ("Psykologi af musikalske opfattelser").
• Meyer M.F. , Bidrag til en psykologisk musikteori (1901).
• Meyer, M. , Musikerens regnestykke (1929).
• Meyer, M. , Sådan hører vi: Hvordan toner skaber musik (1950).

Links

• "Typer af musikalsk øre" på webstedet "Musikere om klassisk musik og jazz"
• "Udvikling af hørelse hos lydteknikere"
• "NoteRis - gratis absolut pitch træner"

Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Fantastisk norsk