Lille prosa er et ret betinget navn for prosaværker , hvis volumen intuitivt af forfatteren og læseren bestemmes som mindre end typisk for denne periodes nationale litteratur. En sådan formulering af spørgsmålet om kortprosa opstod i det 20. århundrede , da det traditionelle system af litterære genrer blev udhulet, og på baggrund af tekstens genreusikkerhed viste dens størrelse sig at være det måske mest bemærkelsesværdige kendetegn. På samme tid, ved begyndelsen af XIX - XX århundreder. en række interne litterære og almene kulturelle processer førte til en gradvis stigning i antallet af prosaminiaturer. Blandt disse processer kan nævnes skærpelsen af spørgsmålet om grænsen mellem vers og prosa, som fik mange forfattere til at eksperimentere med grænse- og overgangsformer (herunder de såkaldte prosadigte , hvis længde naturligvis viste sig at være sammenlignelig med længden af et gennemsnitligt lyrisk digt), og udvidelsen af markedet for aviser og magasiner orienteret mod en relativt masselæser, hvor korte tekster viste sig at være godt efterspurgte.
Det er umuligt præcist at afgøre, hvilken størrelse en prosatekst skal have for at blive betragtet som lille. I den engelsksprogede tradition er det sædvanligt at overveje tekstvolumen i ord og inkludere tekster op til 300, op til 500, op til 1500 ord i kortprosa. I den russisktalende tradition betragtes tekstvolumen i tegn (eller i sider, hvilket er det samme, fordi det betyder en standard maskinskreven side svarende til 1800 tegn) - på forskellige tidspunkter foreslog forskellige eksperter, at en tekst på op til 2000 tegn, op til 3 sider betragtes som småprosa (≈ 5400 tegn), op til 5 sider (≈ 9000 tegn). Med internettets udbredelse har afhandlingen om lille tekst som sådan, at når man læser fra en skærm ikke kræver lodret rulning, om tekst "én skærm i størrelse", vundet popularitet - det er klart, at en sådan definition ikke er streng, da den ikke kan tage højde for forskelle i skærmens størrelse og skriftstørrelse for forskellige læsere.
Et forsøg på at bestemme størrelsen af en poetisk miniature støder også på lignende uoverensstemmelser . Måske er en streng entydig definition i sådanne tilfælde uhensigtsmæssig (det ville være mærkeligt at tro, at der virkelig er en form for kvalitativ grænse mellem en tekst på 2000 tegn og en tekst på 2200 tegn). Samtidig er mulighederne for at udvide grænserne for kortprosa ikke ubegrænsede: af historiske årsager (den korteste af Pushkins Tales of Belkin , The Undertaker , er på omkring 11.000 tegn - dette viser os, at sådan en tekstbind, selv om det blev set som lille i Pushkins æra, kan det næppe svare til den moderne forståelse af kortprosa), og af hensyn til perceptionspsykologi (det forstås, at kortprosa opfattes som om samtidigt, som en enkelt handling).
Teorien om den lille prosaform er dårligt udviklet. I den engelsksprogede tradition er én grundlæggende opdeling af kortprosa skitseret: i en ultra-novelle ( engelsk novelle ) og et digt på prosa ( engelsk prosadigt ) - dog er grænserne mellem disse to fænomener meget udviskede : det er underforstået, at en ultra-novelle er centreret om plottet , så som et digt i prosa - om lyrisk erfaring og billedsprog. Ultrakorte plothistorier i engelsktalende lande er for nylig blevet defineret som flash fiction (fra engelsk - "flash story"). Længden af en sådan historie kan være op til seks ord, ligesom historien " Til salg, babysko, aldrig slidt " (fra engelsk - "Børnesko til salg, aldrig slidt"), tilskrevet Ernest Hemingway . Reduktionen af perifere elementer i plottet, påpeger moderne forskere, kan endda føre til fremkomsten af en-frase- og to-frase-tekster, hvor historiens genredannende struktur dog bevares, bygget på en vending punkt (pointe) fra udlægning til denouement [1] .
I russisk litteraturkritik blev der diskuteret en hypotese om muligheden for at klassificere kortprosa efter prototypegenrer, og ikke kun litterær , men også tale : en sådan klassificering ville tilføje et digt i prosa og en ultra-novelle en mini-roman ( en roman reduceret til et rent skema, men med bibeholdelse af genrens iboende flerkarakterkarakter, tidsrum osv.), en minidagbog, en efterligning af et udkast osv. I udviklingen af denne idé er det sagt om den genredannende indflydelse på småprosa af små former for journalistik (især online) og litterære spil [2] .
Oprindelsen til den lille form i russisk prosa er naturligvis Ivan Turgenevs cyklus "Senilia" (slutningen af 1870'erne ), hovedsageligt kendt som " digte i prosa " (Turgenev selv brugte ikke dette navn). Separate tidligere værker (først og fremmest af Fjodor Glinka og Nikolai Stankevich ) [3] gik ubemærket hen og påvirkede ikke traditionen. Turgenevs erfaring blev taget i betragtning af sølvalderens forfattere , der vendte sig til småprosa - Innokenty Annensky , Konstantin Balmont , Alexei Remizov og andre, for hvem arbejde med små prosaform af franske forfattere - Alois Bertrand , Charles Baudelaire , Arthur Rimbaud og andre (disse forfatteres værker blev intensivt oversat til russisk i samme periode). Forfatternes og læsernes opfattelse af kortprosa i denne periode var også præget af den etablerede tradition for prosaoversættelser af svær oversættelig poesi. Denne gren af kortprosaens udvikling var overvejende orienteret mod det lyrisk-filosofiske princip. Modsætning til denne forståelse af småprosa var Anton Tjekhovs ironiske miniaturer .
I midten af det 20. århundrede oplevede russisk kortfiktion et vist fald i forbindelse med de generelle processer i sovjetisk litteratur, hvorfra alt usædvanligt og ikke-standardiseret metodisk blev udstødt. Sene ekkoer af sølvalderens lille prosa findes i litteraturen om den første emigration (især Ivan Bunin ). Innovative ideer inden for lille prosaform er indeholdt i Daniil Kharms kreative arv , som indtil slutningen af 1980'erne kun var tilgængelig i samizdat og i udenlandske publikationer.
Genoplivningen af småprosa begyndte i årene med tøbrud , og i begyndelsen sejrede linjen, der snarere steg til Tjekhov og i nogle tilfælde til Kharms (såvel som til den klassiske fabelgenre , viden og prosarealiseringer): i hans miniaturer og udgivet i sovjetiske udgaver Felix Krivin , Rakhil Baumvol , Viktor Golyavkin , og dem, der er mere tilbøjelige til samfundskritik og/eller eksistentiel skepsis og derfor forbliver i samizdat Andrei Sergeev , Mikhail Sokovnin , Arkady Gavrilov , tidlige Andrei Bitov , der tiltrak ironi og plotelementer. En anden linje, forbundet med fragmentariske lyriske refleksioner og observationer, blev præsenteret i 1970'erne af værker af Fjodor Abramov , Vladimir Soloukhin og andre forfattere, der dragede mod " landsbyprosa ", hovedsageligt samlet i cyklusser.
1990'erne oplevede en hastig vækst af russisk kort fiktion, forbundet både med værker af fremtrædende forfattere fra ældre generationer ( Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Vadim Kozovoy , Georgy Ball , Anatoly Gavrilov , Lyudmila Petrushevskaya , Viktor Sosnora , etc.), og med værkerne unge forfattere. En afspejling af denne vækst blev offentliggjort efter resultaterne af den all-russiske festival for kort prosa opkaldt efter M. Turgenev (1998) antologi "Meget korte tekster" (2000). Samme år udgav forlaget New Literary Review en antologi af den ultrakorte historie fra 2. halvdel af det 20. århundrede, "Zhuzhuky-børn eller lignelsen om en uværdig nabo".