Lugosi, Bela

I oktober 1908 underskrev Lugosi en kontrakt med Gyula Zilakhi og begyndte at optræde på scenen i Debrecen [32] . Det var i Debrecen, at Lugosi først blev almindeligt kendt som skuespiller. Han havde en betydelig stigning i antallet af hovedroller, især spillede han Antonio i Shakespeares " Købmanden i Venedig ", Manfred i Byrons "Manfred" , Adam i "The Tragedy of Man " og rollen som Romeo i " Romeo ". og Juliet " 33] . Gennem disse og andre roller begyndte Lugosi at blive set som en romantisk helt, nogle gange en tragisk romantisk helt. Lugosis første dokumenterede opførelse i Debrecen fandt sted den 6. oktober 1908 som Miklós Zrinyi i det historiske drama The Martyrs of Szigetbaf af den ungarske dramatiker Mor Jokai . I det ungarske filmmagasin Filmkultúra skrev Anna Viola Szabo om Lugosis optræden i Debrecen: ”Han foretrak at spille en helt, oftest tragisk og romantisk; og ifølge kritikere var han i sådanne roller virkelig bedst, da der i manerkomedier ikke er plads til spektakulært manifesterede, patetiske følelser. Behagelig snak om nonsens, at stå på scenen i sådanne situationer var ikke en udfordring for ham; han udførte disse roller ubesværet. Han taler så let, som om at tale er hans fag . Debrecens teaterkritikere kommenterede jævnligt Lugosis opståen som en romantisk helt. Da han så ham i en række roller, skrev en af ​​kritikerne: "Han er en ung skuespiller. Han har endnu ikke formået at vise hele karakteren og den ungarske magt; det er hans kunst endnu ikke moden nok til. Han kan kun nå dette niveau gennem lange studier og fordybelse. Selvfølgelig har han stort [talent] for heroiske roller, såvel som figur, udseende og stemme . Lugosis næste store rolle var titelrollen i Manfred , et skuespil baseret på Lord Byrons digt . Kritikere kaldte ham en "intelligent og selvsikker" skuespiller, bemærkede hans "ekstraordinære talent" og den "iver", hvormed han nærmede sig rollen [35] .

I juni 1914 forlod Lugosi teatret og sluttede sig til hæren [36] . Under Første Verdenskrig , fra 1914 til 1916, tjente han som infanterist i den østrig-ungarske hær og steg til rang af løjtnant. Under sit ophold på den russiske front blev han såret tre gange og tildelt en medalje [37] . I 1916 blev Lugosi demobiliseret efter angiveligt at have overbevist hærlæger om, at han var mentalt ustabil. Nationalteatret accepterede ham igen, selvom hans måske vigtigste rolle i den æra var Jesus Kristus i The  Passion , som han spillede på scenen i Debrecen [38] . Den 25. juni 1917 giftede Bela sig med Ilona Shmik, en pige fra en overklassefamilie i Budapest. Sammen med at arrangere brylluppet har Schmicks far muligvis finansieret parrets bryllupsrejse. Lugosis sparsomme efterkrigsløn tvang også parret til at flytte ind i en lejlighed lige over familien Schmick, samt tilbringe tid i deres sommerhus. Omfanget af Lugosis kærlighed til Ilona er ukendt; men da tiden kom, var hans egen karriere og politiske overbevisning vigtigere [38] .

Tidlige film

Lugosis filmkarriere begyndte efter at have mødt producer og instruktør Alfred Deeschi , det var ham, der foreslog Bela at prøve sig i biografen. I film instrueret af Deashi optrådte Bela under pseudonymet Arisztid Olt .  Lugosis første film var Leonie Leo» (1917). Så medvirkede Bela i de første film instrueret af Michael Curtis , allerede under pseudonymet Bela Lugosi. Bela fortsatte med at optræde på Nationalteatret indtil 1918, men blev aktivt involveret i udviklingen af ​​ungarsk film. Lugosi hjalp med at organisere den frie organisation af teater- og filmindustriarbejdere i National Actors Union og fungerede som dens sekretær. Lugosi holdt ikke kun taler til støtte for skuespillere, men skrev også politisk orienterede artikler til teatermagasiner som Szineszek Lapja [39] . Som et resultat, efter starten på "den hvide terror ", blev han tvunget til at flygte til Wien i 1919 , og derefter til Tyskland , hvor han fortsatte med at optræde og spille i teatret. Snart, på hans forældres insisteren, forlod hans kone Lugosi. Men næsten øjeblikkeligt i Tyskland blev han forelsket i skuespillerinden Violetta Napierska [40] .

I 1920 medvirkede han i en birolle i Friedrich Wilhelm Murnaus The Head of Janus , en gratis tilpasning af historien om Dr. Jekyll og Mr. Hyde. Samme år medvirkede han i filmen " Death Caravan " med Dora Gerson (i 1943 døde Gerson i gaskammeret i Auschwitz ) [41] . Lugosi forlod Tyskland i oktober 1920 og havde til hensigt at emigrere til USA og ankom til New Orleans i december 1920 . Da han nåede til New York , blev Lugosi inspiceret af immigrationsmyndigheder på Ellis Island i marts 1921 [42] . I 1928 annoncerede han sin hensigt om at blive amerikansk statsborger, og den 26. juni 1931 modtog Bela officielt amerikansk statsborgerskab [43] .

Ved ankomsten til Amerika var Lugosi, med en imponerende højde på 1,85 m og en vægt på 82 kg, arbejder i nogen tid, og begyndte derefter at spille i teatret i det ungarske samfund. Sammen med andre ungarske emigrantskuespillere grundlagde han et lille selskab, der turnerede østlige byer og spillede for emigrantpublikum. Efter at have medvirket i adskillige ungarske skuespil, optrådte Lugosi i 1922 for første gang på Broadway i sit første engelske skuespil, The Red Poppy . I 1925 optrådte han som en arabisk sheik i Arabesque, der havde premiere i Buffalo , New York på Teck Theatre og derefter flyttede til New York [45] . Hans første filmroller i film var af den tredje plan - for eksempel spillede han i Viktor Sjöströms film " He Who Gets Slapped " (He Who Gets Slapped, 1924 ) med Lon Chaney , en af ​​cirkusklovnene, og i ukendelig makeup. Så var der en rolle i melodramaet Silent Crew (1923), og hans første seriøse filmrolle i Hollywood var politiinspektør i Tod Brownings lydfilm The Thirteenth Chair (1929), som blev den første amerikanske film kaldet horror [46 ] .

Dracula

I sommeren 1927 blev Lugosi inviteret til at spille i Broadway-teaterproduktionen af ​​Dracula, som blev tilpasset af Hamilton Dean og John L. Balderston fra Bram Stokers roman fra 1897 . Horace Liveright-produktionen var en succes og kørte i 261 forestillinger, før den turnerede i USA i 1928 og 1929, og blev mødt med kritikerros. Da stykket var færdigt med at spille på vestkysten i 1928, besluttede Lugosi at blive i Californien. Hans skuespil tiltrak sig interesse fra Fox Film , og han medvirkede i studiets stumfilm The Hidden Woman (1929). Han optrådte også i The Prisoners (1929), nu menes at være tabt, som blev udgivet i både lyd- og lydversioner [48] [49] .

I 1929, uden andre filmroller til rådighed, vendte Lugosi tilbage til scenen som Dracula for en kort turné på vestkysten. Lugosi forblev i Californien, hvor han genoptog sit filmarbejde under en kontrakt med Fox, og optrådte ofte med få replikker. Han fortsatte også med at lobbye for sin værdifulde rolle i filmversionen af ​​Dracula [50] .

Produktionens betydelige kommercielle succes gjorde Universal Pictures opmærksom på den , som i 1930 formåede at indsamle den copyright-pakke, der var nødvendig for filmatiseringen, og begyndte at arbejde på filmen. På trods af kritikerrost var Lugosi ikke Universals førstevalg, og Lon Chaney blev castet i hovedrollen , men han døde af kræft, og projektet blev næsten aflyst. Da det blev besluttet at fortsætte med at arbejde på filmen, inviterede studiet Tod Browning til at instruere, og hovedrollen blev tildelt Lugosi. Da Bela indså, at deltagelse i denne film åbner de bredeste perspektiver for ham, greb Bela arbejdet meget ansvarligt, arbejdede i dagevis på billedet og spillede som et resultat Dracula strålende, ikke kun med hensyn til plasticitet, som blev udarbejdet i teater, men også i nærbilleder. Han forlod praktisk talt makeup og skabte et klassisk billede af en vampyraristokrat, som sekularitet ikke gør mindre monstrøs.

Dracula blev udgivet i februar 1931 og havde en enorm succes hos publikum, og modstod adskillige genudgivelser. Dens succes gjorde det ikke kun muligt for flere tematiske efterfølgere at følge, men banede også vejen for en hel bølge af gyserfilm . Bela Lugosi modtog en permanent kontrakt med Universal, som ønskede at gøre ham til "den anden Lon Chaney" og tilbød straks at medvirke i rollen som Udyret i Frankenstein . Men efter vellykkede auditions afviste Lugosi dette tilbud, da rollen var uden ord, hvilket fratog ham udtryksmuligheder, og han ønskede ikke at spille i tung make-up; ifølge en anden, mere plausibel version, afviste instruktør James Weil selv sit kandidatur , idet han generelt valgte skuespillere meget omhyggeligt. Som et resultat gik rollen til Boris Karloff , som senere gentagne gange samarbejdede med Lugosi på settet. Lugosi fortrød selv den tabte rolle.

Senere karriere

Efter "Dracula" begyndte Lugosi at optræde regelmæssigt i genrefilm - normalt fik han rollen som skurke. Sådanne er Doctor Miracle i " Murder in the Rue Morgue " ( 1932 ), legenden i " White Zombie " (1932), Roxor i " Chandu the Magician " (Chandu the Magician, 1932) og så videre. Lugosi spillede også Law Speaker i Island of Lost Souls ( 1933 ), en tilpasning af H. G. Wells' roman The Island of Dr. Moreau . I filmen " Black Cat " ( 1934 ) spillede han rollen som Dr. Verdegast, der ikke er en skurk, men er besat af hævntørst. Så gentager han næsten nøjagtigt sin egen tegning af rollen som en vampyr i "The Sign of the Vampire " ( 1935 ). Roller i The Crow (1935) og The Invisible Ray ( 1936 ) befæstede hans ry som genreskuespiller.

For at filme i filmen " White Zombie ", hvor Lugosi ofte erstattede instruktøren, modtog han tusind (ifølge andre kilder, 5000) dollars, mens selve filmen kostede Universal Studios 100 tusind dollars. Men i kassen samlede billedet mere end 8 mio.

I 1933 giftede Lugosi sig med Lillian Arch, som fem år senere fødte sin søn, Bela Jr. I filmen Black Cat spillede Lugosi for første gang sammen med Boris Karloff. Ralph Bellamy , som kendte begge skuespillere gennem samarbejde, bemærkede: "Der var noget som en sund konkurrence mellem Lugosi og Karloff - de forsøgte ikke at finde ud af, hvis talent og dygtighed var bedre. De forstod snarere, at de personificerede selve gysergenren.

Rollen som den onde pukkelryg Igor, som Lugosi spillede i filmene " Søn af Frankenstein " ( 1939 ) og " Ghost of Frankenstein " ( 1942 ), er meget lys og rig på udtryksfulde midler. For at få en rolle i Son of Frankenstein måtte han tigge om den fra filmskaberne. Efter at være blevet far i 1937 oplevede skuespilleren en akut mangel på penge, selvom Lugosis søn varmt bemærkede i et interview, at hans far altid sørgede for nok til familien, og de levede ikke i fattigdom. For denne rolle, som oprindeligt krævede en uges optagelsestid, modtog han kun $500. Instruktør Rowland Lee , efter at have lært om, hvordan skuespilleren blev behandlet, blev vred på producenterne og udvidede rollen som Igor, hvilket derfor krævede, at han øgede sin løn. Han spillede også (trods alt) Frankenstein's Beast i Frankenstein Meets the Wolfman ( 1943 ).

Historien om Lugosis karrierefald afspejlede meget præcist nedbrydningen og selvdiskrediteringen af ​​gysergenren som sådan i amerikansk film i krigsårene 1939-1945. Studiernes kommercielle tilgang, rettet mod maksimal udnyttelse af billeder til minimale omkostninger, forværret af censur , førte til, at gyserfilm i løbet af 1930'erne hurtigt gled fra genren drama med elementer af fantasy til B-filmkategorien og blev et sæt klichéer og en bunke gentagelser, hvor hverken instruktører eller producere (med ganske få undtagelser, som Val Lewton ) selv forsøgte at bringe i det mindste noget nyt eller usædvanligt, semantisk eller følelsesmæssig dybde. Til sidst holdt publikum selv op med at tage monstrene alvorligt. Da de indså, at deres karakterer var ved at blive "vandrende rekvisitter", forsøgte andre gyserfilmstjerner i 30'erne at bryde ud af deres roller - Claude Rains , Fredric March , Boris Karloff , der steg op på bølgen af ​​de første hits, var i stand til at blive kl. et højt niveau, mens de opretholder uafhængighed, der er usædvanligt for skuespillere fra den klassiske Hollywood-æra, og nægter roller, der efter deres mening rent ud sagt var latterlige, selvom de for det meste spillede skurke i historiske film, thrillere, actionfilm og science fiction-film. En patient med iskias var Lugosi ude af stand til at vise sin alsidighed og sans for humor frem, især i et stadig mere anstrengt forhold til ledelsen af ​​Universal -studiet. Så rollen som Lawrence Talbot , oprindeligt betragtet som en forfremmelse for "Son of Frankenstein", gik til den yngre Lon Chaney Jr. , og rollen som hans far til Claude Raines. Situationen var endnu værre med rollen som Dracula, som glorificerede skuespilleren - i Universal-serien af ​​genindspilninger af klassiske gyserfilm blev dette billede overført til John Carradine i filmene House of Frankenstein (1944) og House of Dracula (1945) . Årsagen til en sådan afvisende holdning til Lugosi, nogle af hans medskuespillere, der kendte ham, overvejede den ungarske accent, som var ekstremt ikke kunne lide af det amerikanske publikum, hvorfra skuespilleren, trods sine anstrengelser, ikke kunne slippe af med, desuden , producenterne var ikke tilfredse med en betydelig alder - rollen med et strejf af en forfører af hans ofre virkede malplaceret i udførelsen af ​​den 62-årige Lugosi. De mindre studier Columbia , RKO , Monogram forsøgte at få ham til at arbejde på hovedrollerne i mere eller mindre anstændige billeder, blandt hvilke et andet fælles værk med Karloff "The Body Snatcher " (1945), instrueret af Robert Wise og produceret af Karloff skiller sig ud. Val Lewton. Men for det meste, i 1940'erne, fandt Lugosi sig henvist til roller i helt ærligt andenrangs- og parodifilm, som, hvis overhovedet, var af nogen interesse, var det kun på grund af hans deltagelse. I stigende grad efterladt uden arbejde, og fra de roller, der spilles uden at modtage hverken kreativt eller økonomisk afkast, begyndte Lugosi i anden halvdel af 1940'erne at blive syg oftere, og den stigende afhængighed af stoffer fører til, at han bliver morfinmisbruger, afhængig af smertestillende medicin. I denne periode får han af og til mindre roller, den eneste lidt mærkbare undtagelse er rollen som Dracula i parodikomedien Abbott og Costello Meet Frankenstein ( 1948 ).

Arbejde med Ed Wood

I 1950'erne medvirkede Lugosi i adskillige film - " Glen or Glenda " ( 1953 ), " Monsterets brud " ( 1955 ), instrueret af Ed Wood , som var en ivrig beundrer af sine tidligere roller. Det honorar, Lugosi modtog fra disse film, hjalp ham med at overvinde sin morfinafhængighed, og han besluttede at vende tilbage til at arbejde i den store biograf, efter at have haft et kort ophold på tv i tv-spillet Dracula for NBS. Hans tilbagevenden markerede en lille rolle i filmen " Sort drøm " - ironisk nok var rollen uden tekst, og det blev også hans sidste rolle. Wood forsøgte at sørge for, at Lugosi fik en plads i det lokale Los Angeles-tv-program "Shock Theatre", hvor Lugosi ville lave en filmanmeldelse af gamle film og samtidig kunne fortælle om sine egne film, som under tv-boomet i 1950'erne var meget lovende for ham som både for skuespilleren og for instruktøren Wood - for eksempel kunne Boris Karloff, der arbejdede i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne hovedsageligt på radio og tv, prøve sig i forskellige genrer (inklusive komedie) og vende tilbage til biografen, hvor han med succes medvirkede i næsten ti år efter at have arbejdet med Roger Corman og Mario Bava . Lugosi skulle medvirke i filmen Plan 9 from Outer Space , men havde ikke tid til at afslutte arbejdet – han døde, da kun omkring 10 minutter af filmen blev optaget, en uge efter at have underskrevet en kontrakt med et tv-studie. Han kan dog ses i flere scener.

Død

Bela Lugosi døde den 16. august 1956 af et hjerteanfald. Ifølge hans slægtninges vilje blev han begravet på Det Hellige Kors kirkegård i et af Draculas teaterkostumer, der blev opbevaret i familien. I 1964, ved mindehøjtideligheden for Peter Lorre , sagde Vincent Price , at da de var sammen ved Lugosis begravelse, sagde Lorre til ham: "Tror du, det er værd at hamre en pæl i hans bryst for en sikkerheds skyld?" Price lagde mærke til, at Lorre jokede så mørkt for at overvinde sorgen over en kollega og ven.

Skuespilleren havde fire børnebørn og seks oldebørn, selvom han aldrig levede for at se nogen af ​​dem.

Personligt liv

I 1917 giftede Lugosi sig med Ilona Šmik (1898–1991) i Ungarn. Parret brød op, da Lugosi flygtede til Wien, og Ilona ønskede ikke at forlade sine forældre. Skilsmissen sluttede ikke officielt før den 17. juli 1920, da Lugosi ikke var i stand til at møde op til retssagen.

I 1921 giftede han sig med skuespillerinden Ilona von Montach i New York, men de blev skilt den 11. november 1924, da Ilona anklagede sin mand for forræderi.

I 1929 giftede Lugosi sig med en velhavende beboer i San Francisco, Beatrice Woodruff Weeks (1897-1931), enke efter arkitekten Charles Peter Weeks. Wicks ansøgte om skilsmisse samme år den 4. november 1929 og anklagede ligeledes Lugosi for utroskab (Wicks kaldte Clara Bow husejeren ). Skilsmissen blev officielt afsluttet den 9. december 1929, og 17 måneder senere døde 34-årige Weekes af alkoholisme i Florida. Lugosi modtog aldrig noget fra sin formue.

Den 26. juni 1931 blev Lugosi naturaliseret amerikansk statsborger.

I 1933 giftede 51-årige Lugosi sig med en landsmand, der bor i Hollywood, den 22-årige Lillian Arch (1911-1981). Den 5. januar 1938 blev deres eneste barn, Bels søn George Lugosi, født. Parret gik fra hinanden i 1944 og afsluttede deres skilsmisse den 17. juli 1953. Denne gang var årsagen til skilsmissen Lugosis problemer med alkohol og hans usunde jalousi over skuespilleren Brian Donlevy , som Arch arbejdede som assistent for (kort efter skilsmissen giftede Arch sig med Donlevy). Bela Jr. blev hos sin mor.

I 1955 giftede Lugosi sig med sin mangeårige beundrer Hope Lininger, som var 37 år yngre. Han boede hos hende indtil sin død, som indtraf omkring et år senere.

Personlighed

Efter hans pludselige popularitet efter udgivelsen af ​​Dracula begyndte Lugosi at give mange interviews og forsøgte ofte at skabe en aura af dysterhed og mystik omkring hans figur. For eksempel fortalte han en journalist, at som barn "foregik hans træning på skødet af en gammel barnepige, og hendes skræmmende historier om spøgelser og vampyrer var interessante godnathistorier." Han sagde, at de lokale troede på "genopstandne skabninger, der kan blive til enorme flagermus." Han sagde engang, at han ligesom alle unge mennesker i de egne var bange for at tjene på bondefolk og barnepiger, der brugte timevis på at tale om vampyrer, onde ånder og de udøde [51] . Ved en anden lejlighed, i modstrid med hans sædvanlige familieberetninger, sagde han, at han aldrig gik i seng i frygt, fordi "han kom fra en fattig ungarsk familie, og der var for mange af os i huset til at være alene eller bange" [52] . Lugosi sagde, at han aldrig gik ind i sin families kælder, fordi den var fuld af flagermus. Han så dem på gaden, i skumringen [51] . "Som barn var jeg meget ukontrollabel ... Ligesom Jekyll og Hyde ," huskede Lugosi. Han sagde, at han var grusom mod drenge og ofte sloges, og med piger "var han et lam" og "kyssede deres hænder." "Jeg kunne godt lide at tro, at enhver mand har både en kriger og en elsker," sagde Lugosi i et interview [51] . Som barn kunne Bela godt lide at lege indianer og forestillede sig, at han fik hovedbund ved at rive hattene af andre børn. Byen, hvor lille Bela boede, bestod af halvt ungarere, halvt rumænere: ”For at vise ungarernes overlegenhed havde vi for vane at tage hatte fra rumænske drenge ... På et tidspunkt havde jeg 700 hatte med rumænske drenge. Jeg glædede mig... Disse trofæer viste min overlegenhed og lederskab” [8] . Men højst sandsynligt overdrev han i høj grad sine barndomspræstationer, da han i et andet interview allerede talte om 1500 hatte, han og hans venner samlede på to år [8] . En klassekammerat huskede, at Lugosi var "en rask dreng, en svag elev og temmelig uregerlig". En anden sagde, at han "ikke ønskede at studere eller studere" [53] .

Som barn led Lugosi af en lisp, og i nogen tid måtte han lave særlige øvelser for sproget [13] .

Handler

Helt fra begyndelsen af ​​sin karriere i teatret stødte Lugosi højst sandsynligt på forskellige skuespilstilarter. “ Meiningen -stilen blev betragtet som romantisk naturalisme. Moskva-stilen understregede psykologisme. Og der var også stilen med den wieneroperette - en meget konservativ tilgang til teater og skuespil. Nye stilarter er dog kommet på mode - avantgarde, som dem, der fortaleres af Max Reinhardt og Piscator ," skrev filmhistoriker og biograf af Bela Lugosi Gary Rhodes . Avantgarde-tilgange med deres vægt på fysisk bevægelse har inspireret mange ungarske skuespillere og instruktører. Alle disse stilarter, mener Rhodes, har påvirket de fremtidige billeder af Lugosi. "Mens du ser film så varieret som Dracula (1931), White Zombie (1932), Black Cat (1934), The Crow (1935), Son of Frankenstein (1939) og Ninotchka (1939), kan du se, hvordan Lugosi vælger mellem naturalistiske , realistiske og meget kunstneriske skuespilstilarter, lært i ungdommen, omhyggeligt og eftertænksomt tilpasset de specifikke behov for en bestemt rolle" [54] .

I begyndelsen af ​​hans teaterkarriere talte kritikere ofte om ham som en talentfuld skuespiller i god fysisk form. Man hørte ofte den mening, at han mangler kontrol over sin stemme: "han reciterer godt, men bliver hurtigt træt" og "han kan ikke altid kontrollere sin stemme" skrev kritikere [34] . Andre kritikere bemærkede hans "behagelige stemme og intellekt." Allerede i de første år forudsagde kritikere en "stor fremtid" for ham og skrev, at denne skuespiller skulle overvåges nøje [55] .

Noter

1. ↑ Bela havde to ældre brødre, Laszlo og Lajos, og en søster, Wilma [5] .
2. ↑ Der var også en jernbaneforbindelse mellem byerne, så måske løj Lugosi lidt, især da han, da han fortalte om denne rejse, kaldte afstanden 300 miles [10] .
3. ↑ Nu hedder byen Subotica , en del af Serbien [12] .
4. ↑ Lugosi hævdede angiveligt, at han som barn skrev, instruerede og optrådte i skuespil i et tomt lager i sin hjemby. I en anden version fortalte Lugosi intervieweren, at i 1899 blev et medlem af en omrejsende teatertrup syg. Truppen valgte Lugosi som deres erstatningsskuespiller, og hans succes var så stor, at han var i stand til at overvinde sine forældres indvendinger mod, at han skulle blive skuespiller. Men på det år var hans far død. Og senere skrev Lugosi selv, at han aldrig stødte på "forældreindvendinger" mod hans planer om en scenekarriere. Ved en anden lejlighed fortalte Lugosi en meget anden historie, idet han hævdede, at han havde sluttet sig til et "lille landteaterkompagni", men blev fyret efter to uger. "Dette skete tyve eller femogtyve gange," sagde han, hvilket klart i det mindste er en overdrivelse [14] .
5. ↑ Ifølge en anden version deltog Lugosi, der stræbte efter at blive skuespiller, i amatørproduktioner i 1901 og 1902, men engagerede sig ikke i professionelt skuespil, før han underskrev en kontrakt med Ferenc Jozsef Sinhaz Theatre i Timisoara (nu Kulturpaladset i Timisoara) . Timisoara ) [15] .
6. ↑ Vanskeligheder skyldes også, at Bela Lugosi ikke var den eneste ungarske skuespiller med dette efternavn i begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Jeno Lugosi, Lajos Lugosi og Daniel Lugosy var også professionelle skuespillere på det tidspunkt. Og på datidens plakater blev skuespillerne ofte kun angivet med deres efternavne. Også i Ungarn var der dengang flere forskellige personer ved navn Béla Blaško. En af dem var konditor i byen Bekes, den anden blev berømt efter sit selvmord. Og Bela Weiss Foldes skrev under pseudonymet Bela Lugossy [16] .

1. ↑ 1 2 Bela Lugosi // Encyclopædia Britannica 
2. ↑ 1 2 Bela Lugosi // Internet Broadway Database  (engelsk) - 2000.
3. ↑ LUGOSI BELA // Encyclopædia Universalis  (fr.) - Encyclopædia Britannica .
4. ↑ Bela Lugosi // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.
5. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2006 , s. 3.
6. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 17.
7. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. atten.
8. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 23.
9. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 26.
10. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 27.
11. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 28.
12. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 29.
13. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. tredive.
14. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 37-38.
15. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 38.
16. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 39.
17. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 40.
18. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 42.
19. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 41.
20. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 44.
21. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 48.
22. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 54.
23. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 56.
24. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 56-57.
25. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 57.
26. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 58.
27. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 61.
28. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 60.
29. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 62.
30. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 63.
31. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 64.
32. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 67.
33. ↑ 1 2 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 69.
34. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 70.
35. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 73.
36. ↑ Rhodos, 2006 , s. fire.
37. ↑ Milano, 2006 , s. 38.
38. ↑ 12 Rhodos , 2006 , s. 6.
39. ↑ Rhodos, 2006 , s. 7.
40. ↑ Rhodos, 2006 , s. otte.
41. ↑ Noack, 2016 , s. 45.
42. ↑ Graf Tisza Istvan. Passagerliste over SS  (engelsk)  // New Orleans. - 1920.
43. ↑ Provo, Utah, USA: The Generations Network, Inc.  (Engelsk)  // Udvalgte US Naturalization Records - Original Documents, 1790-1974 (World Archives Project). – 2009.
44. ↑ Skal, 2004 , s. 124.
45. ↑ Bela Lugosi har premiere i Buffalo , New York  . Bela Lugosi-bloggen (25. august 2011). Hentet 2. maj 2019. Arkiveret fra originalen 1. maj 2019.
46. ↑ Skuespillerens biografi (utilgængeligt link) . Hentet 19. juni 2008. Arkiveret fra originalen 3. marts 2008. (ubestemt) 
47. ↑ Rhodos, 2006 , s. 169.
48. ↑ Fanger . Hentet 2. maj 2019. Arkiveret fra originalen 23. juni 2019. (ubestemt)
49. ↑ Arthur Lennig. Den udødelige greve: Bela Lugosis liv og film . - University Press of Kentucky, 2003-06. — 614 s. — ISBN 9780813122731 . Arkiveret 2. maj 2019 på Wayback Machine
50. ↑ Bela Lugosi: Hollywoods mørke prins . Hentet 2. maj 2019. Arkiveret fra originalen 9. juni 2019. (ubestemt)
51. ↑ 1 2 3 Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 21.
52. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 20-21.
53. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 24.
54. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 36.
55. ↑ Rhodos, Kaffenberger, 2021 , s. 72.

Litteratur

• Shary A. , Vedrashko V. Sign D: Dracula i bøger og på skærmen. —Nyt tændt. Anmeldelse, 2009. - 246 s. —ISBN 9785867937119. Arkiveret14. oktober 2013 påWayback Machine

• Milano R. Monsters: A Celebration of the Classics fra Universal Studios . - Del Rey, 2006. - 176 s. — ISBN 0345486854 . — ISBN 978-0345486851 .
• Noack F. Veit Harlan: The Life and Work of a Nazi Filmmaker . - University Press of Kentucky, 2016. - 496 s.
• Rhodes GD & Kaffenberger B. Becoming Dracula - The Early Years of Bela Lugosi - Vol. 1. - BearManor Media, 2021. - 447 s. - ISBN 978-1-62933-532-2 .
• Rhodes GD Lugosi: His Life in Films, on Stage, and in the Hearts of Horror Lovers . - McFarland & Company , 2006. - 430 s. — ISBN 978-0786427659 .
• Skal D. Hollywood Gothic . - Faber & Faber, 2004. - 390 s. — ISBN 978-0571211586 . — ISBN 9780571211586 .

Links

• Officiel side  (engelsk)

Foto, video og lyd	TCDb
Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD dansk national filmografi Filmportal Internet Broadway Database Internet film database Kinopoisk MusikBrainz Rådne tomater Internet Spekulativ Fiction Database
Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Fantastisk norsk Litauisk universal kroatisk Amerikansk National Biografi Britannica (online) Bemærkelsesværdige navnedatabase Universalis
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BIBSYS: 90853928 BNC : a12349276 BNE : XX1409428 BNF : 121216614 CONOR : 306656867 GND : 118922785 ISNI : 0000 0001 2276 8254 J9U : 987007445267605171 LCCN : n80073607 NKC : xx0182948 NLA : 35315678 NSK : 000502444 NTA : 142276049 NUKAT : n2005001215 SUDOC : 029632374 VIAF : 14803252 WorldCat VIAF : 14803252