Cooper, Miriam

Miriam Cooper ( eng.  Miriam Cooper ; fødselsnavn - Marian Cooper ( eng.  Marian Cooper ); 7. november 1891 , Baltimore , Maryland , USA - 12. april 1976 Charlottesville , Virginia , USA) - amerikansk stumfilmskuespillerinde , bedst kendt for hendes arbejde i The Birth of a Nation (1915) og Intolerance (1916) af David Wark Griffith og Honor System 1917) og Evangeline 1919) af hendes mand Raoul Walsh .

Siden barndommen ønskede Miriam Cooper at blive kunstner, men en dag kom hun ved et uheld på settet til en af ​​Griffiths film og begyndte at optræde først i episodiske roller, i kortfilm. Gradvist begyndte hun at få mere betydningsfulde og endda hovedroller i store film. Hun fik sin første berømmelse takket være optagelserne i Griffiths film, hvor hun engang mødte hans assistent Raul Walsh, som hun senere giftede sig med. I fremtiden var det hende, der hjalp ham med at blive en uafhængig instruktør og spillede meget i hans film. Flere gange ønskede Cooper at forlade sin skuespillerkarriere og blive husmor, men vendte efterfølgende tilbage til at arbejde i film. Hun spillede sin sidste rolle i sin karriere i 1924.

Begyndende i 1960'erne holdt Cooper foredrag om stumfilm på filmfestivaler og forskellige colleges. Hun døde i 1976 på Cedars Plejehjem.

Tidlige år

Miriam Cooper blev født af Julian James Cooper og Margaret Stuart Cooper i Baltimore , Maryland den 7. november 1891 [1] . Hendes mor var fra en troende katolsk familie med en lang historie i Baltimore. Hendes farfar hjalp med at opdage øen Navassa og tjente sin formue ved at sælge guano [2] . Miriams far var studerende på Loyola University, da han mødte hendes mor. På 5 år fik de 5 børn (den ene døde som spæd), inklusive hendes søster Lenore og brødrene Nelson og Gordon [3] .

Da Miriam var lille, forlod hendes far familien og tog til Europa [4] . Indtil det øjeblik boede familien komfortabelt i Washington Heights, men Julian Cooper tog arven og efterlod familien uden et levebrød. Familien flyttede til Little Italy, som Cooper foragtede . Miriam havde et svært forhold til sin mor, som hun elskede, men følte, at hun var kold ved hende. Engang som barn fortalte hendes mor Miriam, at hun hadede hende, fordi hun lignede sin far [6] . Hendes mor giftede sig igen i 1914 [7] .

Da Miriam var lille, ville hendes mor ikke lade hende gå i biografen. Som et resultat, så hun som barn kun filmen én gang, takket være det faktum, at hendes veninde fandt en fjerdedel, og det var nok til, at de kunne købe to billetter [8] . I løbet af denne tid fandt Miriam trøst ved at lege på en forladt hollandsk kirkegård. Hun lå på gravene og drømte [9] . For at få sin søster Lenore til at opføre sig, fortalte Miriam hende historier og reciterede også digtet " The Raven " af Edgar Allan Poe og sagde, at det var opkaldt efter hende [10] . Miriam bemærkede, at denne oplevelse havde en stor indflydelse på både hendes skuespil og hendes kristne tro [11] .

Miriam planlagde aldrig at blive skuespillerinde, men oprindeligt uddannet til kunstner. Hun gik på St. Walpurga's School takket være hjælp fra nonnerne, der organiserede hendes uddannelse [12] . Derefter gik hun på kunstskole ved New Yorks Cooper Union , igen med hjælp fra sognet [13] . Efter forslag fra en ven af ​​sin mor poserede Miriam for Charles Dana Gibson i en alder af 21 [14] . Det var Gibsons første oliemaleri [13] .

En af Cooper Union-studerende foreslog, at Miriam skulle gå til Biograph -filmstudiet for at se, hvad de lavede der [15] . Hun så kun én flimmer bag sin mor, og hun var ikke imponeret [8] . Da de havde mulighed for at nærme sig sættet, så de to piger optagelserne af en scene fra filmen A Blot on the 'Scutcheon [ 16  ] , instrueret af David Wark Griffith . Instruktørassistent Christy Cabann henvendte sig til dem og spurgte, om de kunne tænke sig at blive statister og foreslog to karakterer: "page" eller "maid". Miriam ville ikke have bukser på, så hun valgte rollen som stuepige. Hendes ven nægtede og gik hjem, mens Cooper blev på grund af hendes 5 dollars om dagen i løn [17] . Samme dag mødte hun i omklædningsrummet skuespillerinden Teddy Sampson . Efter optagelserne bad Cabann Miriam om at blive i kostume, og Griffith lavede en lille audition med hende .

Karriere

Kalem Company

Cooper modtog intet svar fra Biograph, og da hun ville tjene flere penge, henvendte hun sig til Edison Film Studios og Vitagraph , men blev afvist. I 1912 ansatte Kalem Company hende og brugte hende som statist [18] . Da hendes roller blev mere fremtrædende, blev hun inviteret til at slutte sig til et filmhold på vej til Florida [19] [20] . Cooper blev tilbudt $35 om ugen plus udgifter. Først tøvede hun med at bekende sin karriere over for sin familie, men ændrede mening, da hun vendte hjem, for at opdage, at de havde modtaget ting fra hendes nyligt afdøde tante, som var meget stor i størrelse. Da Cooper besluttede, at hun ikke længere kunne leve sådan her, annoncerede Cooper, til sin mors skuffelse, sine planer [21] .

Optagelserne fandt sted i Jacksonville , Florida, med Anna Kvirentia Nilsson og Guy Coombs i hovedrollerne Til 50-året for den amerikanske borgerkrig lavede selskabet flere kortfilm med temaet borgerkrigen. Til disse film lærte Cooper at spille trommer og ride på hest. Hun vidste allerede, hvordan man svømmer, og disse færdigheder blev brugt i flere af hendes scener [22] .

Med tiden blev Coopers roller flere og flere, og hun modtog positive anmeldelser fra kritikere. Da hun følte, at hendes roller var blevet lige så store som Nilssons (der tjente $65 om ugen) og meget farligere, bad hun om en lønforhøjelse. Hun blev fyret samme weekend og vendte tilbage til New York og tilmeldte sig kunstskolen på Cooper Union .

År med David W. Grifft

Efter at have vendt tilbage til New York besluttede Cooper at prøve igen med Griffith [24] . I en uge gik hun på biografkontoret hver dag, men ingen var opmærksomme på hende. En dag, da hun skulle forlade skolen, stødte hun på Christy Cabann igen, som havde hjulpet hende på hendes første dag som statist. Han var meget glad for, at de mødtes igen, da Griffith ledte efter hende, men på grund af at Cooper ikke havde en telefon, kunne de ikke finde hende [25] . På hendes første dag på Biograph kaldte Griffith hende ind på sit kontor fem gange, men sendte hende tilbage hver gang. En sidste gang bad han Cooper om at øve en scene med Robert Harron , og fortalte hende, at han spillede hendes elsker, en konfødereret soldat, der gik i krig. Tilfreds med det, han så, fortalte Griffith hende, at de rejste til Californien, hvor han ville skyde et billede om borgerkrigen. Cooper vil tjene $35 om ugen [26] .

Cooper begyndte at arbejde på flere billeder for Reliance Majestic, som blev lavet under Griffiths ledelse, og begyndte forberedelsen til Birth of a Nation (1915). Hun udtalte, at hun ikke huskede, hvordan hun optrådte i flere film, da hun aldrig fik at vide, hvilke scener hun spillede var inkluderet i dette eller hint billede [27] . Cooper blev betalt $35 om ugen for at filme The Birth of a Nation . I løbet af denne tid medvirkede Cooper i et af Griffiths første forsøg på at lave en spillefilm, Home Sweet Home (1914), selvom hun heller ikke husker filmen 29 ]

Efter et par måneder med firmaet begyndte Cooper at blive fremtrædende og fik tildelt et stjernespækket omklædningsrum sammen med Mae Marsh . Cooper kunne ikke huske, hvordan Birth of a Nation startede, bortset fra at Griffith havde annonceret, at han lavede sin egen borgerkrigsfilm, og de havde stadig ikke brugt manuskripterne [31] . Cooper modtog en af ​​hovedrollerne som den ældste datter af sydlændingene Margaret Cameron. Som det var sædvanligt på det tidspunkt, lavede Cooper sin egen makeup og hår . Cooper vænnede sig til rollen, og den eneste virkelig svære scene for hende var scenen med Henry Volthall , som forekom hende kold og svær [33] . Efter at hun havde problemer med denne scene i øvningen, havde hun også problemer under optagelserne. For at få Cooper til at optræde ked af det i denne scene, tog Griffith hende til side og fortalte hende, at hendes mor var død. På trods af dette trick blev Cooper aldrig vred på ham for det [34] . Coopers søster Lenore besøgte hende under optagelserne og blev til sidst statist og spillede en blackface -rolle som Lillian Gishs tjenestepige . Da han havde svært ved at finansiere filmen, foreslog Griffith, at Cooper skulle investere i den, men Cooper havde ingen penge. Hvis hun havde investeret, ville tusindvis af dollars være kommet tilbage [35] .

Cooper var for syg til at se maleriet under premieren i Los Angeles [36] . Hun var endelig i stand til at se den i april 1915 i New York. Efter råd fra Norma Talmadge bad hun om at lade sin familie komme gratis, biografen tillod [37] . Selvom Cooper anerkendte maleriets racistiske tone, fordømte hun det aldrig . [38] I de sidste år af sit liv deltog hun i flere genvisninger af denne film og sagde, at hun var meget glad for, at hendes rolle som ung pige i denne film ville blive hendes arv [39] .

Cooper fik derefter rollen som en forladt pige i Intolerance (1916). Cooper bemærkede, at hun spillede en "falden kvinde" og ikke en "prostitueret", som nogle kilder hævdede [40] . For sin rolle i denne film modtog hun 60 dollars om ugen [28] . Under optagelserne af scenen, hvor de "forladte" oplever intern pine, tog en fotograf fra The New York Times billeder, mens Cooper filmede. Billederne blev normalt taget efter scenerne blev filmet. Dette var første gang, der blev taget et billede under optagelserne [41] . Mens Griffith var ved at afslutte arbejdet med Intolerance, medvirkede Cooper i flere kortfilm instrueret af andre instruktører for Reliance Majestic. Det var de sidste kortfilm, hvor hun deltog i livet [42] .

I slutningen af ​​1915 begyndte Cooper at rejse mellem New York og Californien for at tilbringe mere tid med Raoul Walsh . Parret giftede sig i hemmelighed i februar 1916, før Cooper vendte tilbage til Californien [43] [44] .

Cooper bemærkede, at Griffith behandlede hende anderledes end andre skuespillerinder og konstant gav hende store roller (instruktøren var kendt for at invitere skuespillerinder til hovedrollerne først, og næste gang til små, som han troede, så skuespillerinderne ikke ville indbildske) [45] . Efter at have vendt tilbage til Californien, kaldte Griffith Cooper til sit kontor og gav hende en læderindbundet kopi af Omar Khayyams Rubaiyat , og sagde, at det var hans næste billede, og han ville have hende til at spille hovedrollen . Cooper, der allerede var træt af at være adskilt fra Walsh, og efter at have rådført sig med Mary Alden , besluttede, at hun ikke forstod, hvad bogen handlede om, og nægtede at optræde i filmen [47] . Cooper vendte roligt tilbage til New York og informerede Griffith om, at hun forlod virksomheden. Griffith sendte en lykønskning tilbage; det var sidste gang, de talte [48] .

År med Raoul Walsh

Efter at have forladt Griffith modtog Cooper tilbud fra Jessie Lasky og Cecil B. DeMille [49] , men hun planlagde at stoppe med at optræde og blive mor og husmor [50] . Da Walsh blev kontaktet for at instruere filmen The Honor System 1917) i Yuma , Arizona , bad han Cooper om at deltage. Cooper var enig, da han frygtede, at han ville være hende utro, hvis de blev adskilt under optagelserne . For sin rolle tjente Edith Cooper $1.000 om ugen [52] . Filmen The Honor System blev udgivet i 1917 og fik gode anmeldelser [44] (en af ​​kritikerne kaldte den "More than Birth of a Nation") [53] og et godt billetkontor. To år senere blev filmen vist for prinsen af ​​Wales under hans besøg i New York [54] .

Walsh fortsatte med at søge Coopers råd, når han handlede med investorer, og bad hende normalt om at tale med dem, som hun havde gjort med Griffith før [55] . Efter optagelserne af den næste film bad Walsh igen Cooper om "midlertidigt at vende tilbage" til biografen, indtil han etablerede sig [56] . Cooper underskrev en kontrakt med Fox Film Corporation og modtog 1200 dollars om ugen [57] .

I 1917 begyndte Cooper og Walsh at arbejde på en film baseret på retssagen mod Blanca de Solles Cooper lignede de Solles så meget, at Fox ønskede at skrive hendes navn i teksterne for at antyde, at de Solles spillede sig selv, men Cooper nægtede [58] . Filmen er også kendt for at have Peggy Hopkins Joyce til at spille rollen kurtisane , selvom hun ikke indså dette før filmens premiere . Filmen vakte kontrovers og fik en "X"-vurdering. I vor tid betragtes filmen som tabt [60] .

Efter at have arbejdet på Prussian Dog (1918) [44] adopterede Cooper og Walsh en dreng ved navn Jack, som blev forældreløs i Halifax-bombningen , og forsøgte at vende tilbage til privatlivet og undgå omtale [61] . Men i 1919, da Walsh begyndte at lede efter nye ideer til et manuskript, foreslog Cooper digtet Evangeline hvor Walsh bad hende om at spille titelrollen. Cooper nægtede, indtil studiet sendte en blondine til rollen. Walsh blev irriteret og spurgte hende igen, og Cooper indvilligede [62] [44] . Cooper kunne ikke lide billedet, da hun anså det for uskyldigt [63] , selvom det klarede sig godt i billetkontoret og blev en af ​​hendes mest berømte film. Producenten William Fox mente, at det var det bedste billede i Coopers karriere. Denne film betragtes nu også som tabt [64] . Efter succesen med Evangeline 1919) blev endnu en film hastigt udgivet, Shall a Husband Forgive? " (1919) [44] . Walsh var henrykt over succesen og skrev til Cooper, at han ville gøre hende til en stor stjerne, selvom hun selv stadig ønskede at afslutte sin filmkarriere [65] . Walsh underskrev en kontrakt med Mayflower Corporation i 1920 [66] . Cooper sluttede sig til ham for hendes ægteskab, ellers forventede flere anfald af jalousi. Deres første film hed " Deep Purple " [67] .

Deres næste film var The Oath 1921), hvor Cooper tog sig af alt fra casting til kostumer. Cooper sagde, at hun kunne lide alt ved filmen, men den fik de værste anmeldelser i hendes karriere og var en af ​​de eneste Walsh-stumfilm, der ikke nåede den. Cooper blev dybt såret over fiaskoen . Deres næste film, Serenade (1921), var fuldstændig under Walshs kontrol og blev den mest profitable . Cooper hadede at filme med Walshs bror George , som virkede hård for hende. Walsh var enig med sin kone, og de blev aldrig parret igen [70] . Duoens sidste film sammen var Kindred Motes (1922). Ifølge Cooper var filmen middelmådig, men havde en anstændig succes. Under optagelserne kiggede hun ved et uheld direkte ind i scenelyset, hvilket resulterede i, at hun fik en øjenskade, der generede hende indtil hendes alderdom [71] . Kindred Motes var parrets sidste film sammen, Walshs sidste uafhængige film og en af ​​de få overlevende film med Cooper .

Seneste film

Da Cooper begyndte at få problemer i ægteskab og økonomi, indså hun, at hun ikke længere kun ville være en "direktørkone" [73] . Efter råd fra en ven trådte hun ind på teaterscenen for første og eneste gang, men fik katastrofale anmeldelser. Cooper besluttede, at hun ikke kunne lide at optræde på scenen og begyndte at overveje filmtilbud igen . Et lille filmselskab ved navn DM Film Corporation tilbød hende en rolle i en film kaldet Is Money Everything? " (1923) [75] . Optagelserne skulle finde sted i Detroit, og Cooper blev tilbudt $650 om ugen, og hun accepterede kun for pengene . Filmen fik forfærdelige anmeldelser, og Cooper fandt sig igen optaget af sine personlige problemer . Efter at have forsonet sig med Walsh besluttede Cooper at fortsætte med at arbejde i film. Hendes første film i Hollywood for BP Schulberg var The Girl Who Came Back og hun tjente $1.000 om ugen . Billedet gik godt og blev af kritikere opfattet som Coopers tilbagevenden til biografen. BP Schulberg bad hende lave to film mere for dem, og Cooper indvilligede [78] . Derefter medvirkede hun i to film for andre selskaber. Coopers næstsidste film var Broken Wing 1923), hvor hun medvirkede sammen med sin gamle ven Walter Long . Cooper var frygtelig bange for at sidde på et fly (det vigtigste plot) og nægtede. Hun troede også, at instruktøren Tom Foreman var en beruset og var ked af, at han under den sidste store scene var for fuld til at instruere . Da filmen havde premiere, græd Cooper efter at have set den og troede, at det var den værste film, hun nogensinde havde set. Hun skrev: "Efter Broken Wing havde jeg ikke lyst til at lave flere film. Efter alle de gange, hvor jeg troede, at jeg ville forlade biografen for altid og derefter vendte tilbage til biografen, sluttede jeg endelig min karriere i en stinkende film instrueret af en drukkenbolt. Hvilken helvedes afslutning." [80] . Coopers sidste film var " After the Ball " 1924).

Senere år

Efter sin skilsmisse fra Walsh i 1926 optrådte Cooper aldrig igen. Hun vendte tilbage til New York og sluttede sig til high society , spillede bridge og shoppede . Under Anden Verdenskrig meldte Cooper sig frivilligt til Røde Kors , delte donuts ud og skrev breve til sårede soldater . I 1940'erne gik hun på Columbia University, hvor hun studerede kreativ skrivning. Hun købte en gård i Chestertown , Maryland , i håb om at finde inspiration. Hun skrev en roman og to skuespil, men ingen af ​​disse blev udgivet. Skuespillene var baseret på to af hendes film, og hun sendte dem til FOX, som begge blev afvist [82] . I 1950'erne flyttede hun til Virginia , hvor hun grundlagde en kvindelig forfatterklub. Hun fortsatte med at spille bridge, lave velgørenhedsarbejde og spille golf .

I 1969 ringede en mand fra US Library of Congress til hende og blev overrasket over at høre, at hun stadig var i live [84] . Kort efter modtog hun opkald fra universiteter og filmhistorikere. Hun blev inviteret til flere gymnasier og til visninger af gamle film med sin deltagelse [85] . I 1970, efter at have deltaget i D. W. Griffith Film Festival, fik hun et hjerteanfald, som startede en række hjertesygdomme, der begrænsede hende i de sidste år af hendes liv [84] . I 1973 skrev hun en selvbiografi med titlen Dark Lady of the Silents [86] [ 44] . 

Cooper døde på Cedars Nursing Home den 12. april 1976. Hun var der efter at have haft et slagtilfælde tidligere samme år. Efter hendes død var Lillian Gish det eneste overlevende medlem af rollebesætningen til The Birth of a Nation [87] [14] . Hun blev begravet på New Cathedral Cemetery i Baltimore, Maryland. Forskellige af hendes papirer er blevet doneret til US Library of Congress [88] .

Af de 40 kortfilm, som Miriam Cooper medvirkede i, har kun 3 overlevet, og af de 21 spillefilm har kun overlevet 5. De eneste ikke-Griffith-film, der har overlevet den dag i dag, er Kindred Motes og Money Is Everything?

Personligt liv

Miriam Cooper kom godt ud af det med David Walk Griffith og kaldte ham "den perfekte gentleman . " Men da de først ankom til Californien, opfattede Cooper hans måde som en fornærmelse (en gang han ikke sagde hej til hende). Hun klagede til May Marsh , som også forsøgte at vinde over Griffith, og Marsh fortalte Griffith om det. Dagen efter på settet kaldte Griffith Cooper for " dronningen af ​​Sheba ". De afgjorde denne misforståelse, men hun huskede, at dette kælenavn til hendes ærgrelse holdt fast i hende i mange år [90] . Hun hævdede, at hun aldrig havde et romantisk forhold til Griffith, som Lillian Gish eller May Marsh havde. Men i sin selvbiografi nævnte hun, at han engang prøvede at kysse hende efter at have tilbudt at give hende en tur hjem . Efter udgivelsen af ​​The Birth of a Nation stoppede Coopers tog i Chicago, hvor Griffith opholdt sig. Han sendte hende et telegram og bad hende om at møde ham på hans hotelværelse, men Cooper var ikke i stand til at komme igennem til ham. Ifølge hende satte dette en stopper for hans romantiske hensigter over for hende [92] . Selvom hun var klar over de vanskeligheder, Griffith stod over for i sit liv, så hun ham ikke efter at have rejst til New York i 1916; hun besøgte hans grav under sit besøg i Kentucky for at deltage i D.W. Griffith" [93] .

Cooper kom godt ud af det med det meste af Griffith-virksomheden, inklusive Dorothy Gish , Mary Alden og May Marsh . Hun var også venner med Norma Talmadge , Mabel Normand og Paula Negri . Selvom de ikke var tætte, elskede hun Lillian Gish [96] . Cooper kom ikke overens med Teddy Sampson og kunne ikke lide Theda Bara , som efter hendes mening forsøgte at stjæle Raoul Walsh fra hende under optagelserne til " Carmen " (1915) og " Snake " (1916) [97] . I sine senere år var Cooper en god ven med Carole Lombard , som hun hjalp med at få nogle af sine første roller . I 1924 var Cooper og Walsh venner med Charlie Chaplin . Chaplin gik dengang igennem hårde tider, og Cooper fandt ham dyster og trængende. Cooper huskede, at hun kunne lide ham mere, da hans personlige liv forbedredes, og han blev meget sjovere [99] .

Cooper mødte Raoul Walsh i 1914, da hun sluttede sig til Griffiths californiske firma . Efter Mae Marsh havde nægtet en date, begyndte Walsh og Cooper at date i 1915 [101] . Walsh var assisterende direktør i Griffiths firma og spurgte Cooper, om hun kunne tale med Griffith om at lede ham. På hendes råd udnævnte Griffith ham et par uger senere til direktør [102] . Efter at have optaget et billede for Griffith, underskrev Walsh med Fox Studios, som filmede i New York, mens Cooper stadig skulle optage i Californien [103] . Parret giftede sig i februar 1916, og Cooper forlod Griffiths firma for at slutte sig til Walsh i New York . Cooper havde til hensigt at forlade filmene for at blive husmor og mor [104] , men hasardspil [105] og Walsh's utroskab [106] blev et stort problem for hende. På en af ​​de første nætter, hvor hun mistænkte ham for utroskab, slugte hun en flaske carbolsyre og måtte lave en maveskylning [106] . Walsh fortsatte dog med at være hende utro under ægteskabet [106] . Efterhånden som deres succes voksede, opstod der flere problemer på grund af gæld og Coopers utilfredshed med at blive kaldt "direktørens kone", da hun aldrig ønskede at være i søgelyset [107] .

Efter Kinsmen of the Dust indrømmede Walsh, at han ikke længere tror, ​​han elsker hende. Begge sider anklagede hinanden for forræderi [108] . Selvom de blev forsonede i 1925, var Cooper sikker på, at han var utro igen, denne gang med Ethel Barrymore , som hun løb ind i. Derefter truede Cooper ham med en skilsmisse [109] . Dråben var, at Walsh indledte en affære med Coopers kæreste Lorraine Miller . Cooper var rasende og indgav en skilsmisse [44] og truede med at påpege sin mands utroskab som årsagen. På det tidspunkt kunne dette have vendt Walsh ud af studierne for at arbejde med ham, og William Fox frarådte hende. I stedet nævnte hun "uforenelige forskelle" som årsagen til skilsmissen . Skilsmissen var en kæmpe Hollywood-sensation, hvor Gloria Swenson holdt en fest for Walsh og Norman Kerry og Erich von Stroheim for Cooper . Kort efter giftede Walsh sig med Miller [113] .

Cooper ønskede meget gerne at få børn, men kunne ikke blive gravid [114] . Selvom hun aldrig fandt ud af årsagen, havde hun en mistanke om, at det var relateret til hendes nyresygdom [115] . Hun og Walsh adopterede to drenge: Jackie og Bobby. Efter skilsmissen boede begge drenge hos hende indtil deres teenageår. Jackie kom i juridiske problemer flere gange, og Bobby forgudede ham. Efter råd fra sin prædikant sendte Cooper Jackie for at bo hos Walsh . Da Bobby kom for at besøge dem, bad han også om lov til at bo der [116] . Cooper og Walsh sagsøgte hinanden i 1930'erne, og Walsh tvang senere drengene til også at sagsøge hende . Cooper hørte aldrig fra nogen af ​​sine sønner igen og vidste ikke, om de stadig var i live i 1970'erne [118] [44] .

Hendes niecer er søstrene olympisk svømmer og guldmedaljevinder Donna de Varona og tv-skuespillerinden Joanna Kearns .

Kritik

Forfatter og filmhistoriker Anthony Slide omtaler Coopers skuespil som "en af ​​de mest moderne og naturalistiske" i filmen Intolerance Han bemærker, at skuespillerinden i en af ​​filmens scener bogstaveligt talt bed sig i læben, indtil den blødte, og skildrede på skærmen "en følelse af skyld og afsky", som ifølge Slide er "en skuespilteknik bragt til perfektion" [16] . Lige så kreditværdigt er Coopers tidligere arbejde som Margaret Cameron i The Birth of a Nation. Selvom hendes karakter mangler en stærk dramatisk streak, "fanger Cooper publikums opmærksomhed" [16] . Selv i de primitive plots, som Cooper begyndte med, er skuespillerindens naturlige udseende synligt - bare stylet sort hår, store drømmende øjne. Slide antyder, at Griffith henledte opmærksomheden på hende, fordi hun efter hans mening "personificerede den sydlige skønhed" [20] .

Filmografi

Noter

1. ↑ Cooper, 1973 , s. fjorten.
2. ↑ Cooper, 1973 , s. 17.
3. ↑ Cooper, 1973 , s. 14-17.
4. ↑ Cooper, 1973 , s. femten.
5. ↑ Cooper, 1973 , s. 16.
6. ↑ Cooper, 1973 , s. 21.
7. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 74.
8. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 5.
9. ↑ Cooper, 1973 , s. 18-19.
10. ↑ Cooper, 1973 , s. tyve.
11. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 22.
12. ↑ Cooper, 1973 , s. 19.
13. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 23.
14. ↑ 1 2 Dissette, James. Chestertowns Dark Lady of the  Silents . Chestertown-spionen . Hentet: 2. august 2022.
15. ↑ Cooper, 1973 , s. 6.
16. ↑ 1 2 3 Slide, 2010 , s. 73.
17. ↑ Cooper, 1973 , s. 7.
18. ↑ Cooper, 1973 , s. 24.
19. ↑ Cooper, 1973 , s. 25.
20. ↑ 12 Slide , 2010 , s. 74.
21. ↑ Cooper, 1973 , s. 25-26.
22. ↑ Cooper, 1973 , s. 28-29.
23. ↑ Cooper, 1973 , s. 31.
24. ↑ Cooper, 1973 , s. 31-32.
25. ↑ Cooper, 1973 , s. 32-33.
26. ↑ Cooper, 1973 , s. 34-35.
27. ↑ Cooper, 1973 , s. 49-51.
28. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. fire.
29. ↑ Cooper, 1973 , s. halvtreds.
30. ↑ Cooper, 1973 , s. 59.
31. ↑ Cooper, 1973 , s. 62-63.
32. ↑ Cooper, 1973 , s. 67.
33. ↑ Cooper, 1973 , s. 69-70.
34. ↑ Cooper, 1973 , s. 70.
35. ↑ Cooper, 1973 , s. 76.
36. ↑ Cooper, 1973 , s. 80.
37. ↑ Cooper, 1973 , s. 84.
38. ↑ Cooper, 1973 , s. 85.
39. ↑ Cooper, 1973 , s. 243.
40. ↑ Cooper, 1973 , s. 94.
41. ↑ Cooper, 1973 , s. 96.
42. ↑ Cooper, 1973 , s. 99.
43. ↑ Cooper, 1973 , s. 102-104.
44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Slide, 2010 , s. 75.
45. ↑ Cooper, 1973 , s. 39.
46. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 104.
47. ↑ Cooper, 1973 , s. 104-105.
48. ↑ Cooper, 1973 , s. 105.
49. ↑ Cooper, 1973 , s. 110.
50. ↑ Cooper, 1973 , s. 111, 120-121, 142.
51. ↑ Cooper, 1973 , s. 124.
52. ↑ Cooper, 1973 , s. 125.
53. ↑ Cooper, 1973 , s. 133-134.
54. ↑ Cooper, 1973 , s. 134.
55. ↑ Cooper, 1973 , s. 137-138.
56. ↑ Cooper, 1973 , s. 143-144.
57. ↑ Cooper, 1973 , s. 144.
58. ↑ Cooper, 1973 , s. 146.
59. ↑ Cooper, 1973 , s. 146-147.
60. ↑ Cooper, 1973 , s. 147.
61. ↑ Cooper, 1973 , s. 150-151.
62. ↑ Cooper, 1973 , s. 154.
63. ↑ Cooper, 1973 , s. 156.
64. ↑ Cooper, 1973 , s. 156-158.
65. ↑ Cooper, 1973 , s. 158.
66. ↑ Cooper, 1973 , s. 162.
67. ↑ Cooper, 1973 , s. 159.
68. ↑ Cooper, 1973 , s. 168-170.
69. ↑ Cooper, 1973 , s. 170.
70. ↑ Cooper, 1973 , s. 170-171.
71. ↑ Cooper, 1973 , s. 177-178.
72. ↑ Cooper, 1973 , s. 172.
73. ↑ Cooper, 1973 , s. 185-188.
74. ↑ Cooper, 1973 , s. 189.
75. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 190.
76. ↑ Cooper, 1973 , s. 189-190.
77. ↑ Cooper, 1973 , s. 197.
78. ↑ Cooper, 1973 , s. 198-199.
79. ↑ Cooper, 1973 , s. 199-200.
80. ↑ Cooper, 1973 , s. 200.
81. ↑ Cooper, 1973 , s. 229.
82. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 235.
83. ↑ Cooper, 1973 , s. 237.
84. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 240.
85. ↑ Cooper, 1973 , s. 241.
86. ↑ Dark Lady of The Silents; My Life in Early Hollywood, Hardcover - 1. januar 1973  (engelsk) . Amazon .
87. ↑ Miriam Cooper Walsh, 84, Star In Birth of a Nation  //  New York Times. - 1976. - 1. april. — S. 36.
88. ↑ Forfatter: Cooper, Miriam, 1891-1976.  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Hentet 27. juli 2022. Arkiveret fra originalen 27. juli 2022.
89. ↑ Cooper, 1973 , s. 36.
90. ↑ Cooper, 1973 , s. 36-38.
91. ↑ Cooper, 1973 , s. 60.
92. ↑ Cooper, 1973 , s. 83.
93. ↑ Cooper, 1973 , s. 235-239.
94. ↑ Cooper, 1973 , s. 55-58.
95. ↑ Cooper, 1973 , s. 222-223.
96. ↑ Cooper, 1973 , s. 57.
97. ↑ Cooper, 1973 , s. 101-102, 116-117.
98. ↑ Cooper, 1973 , s. 11, 216-217.
99. ↑ Cooper, 1973 , s. 205-207.
100. ↑ Cooper, 1973 , s. 44.
101. ↑ Cooper, 1973 , s. 89.
102. ↑ Cooper, 1973 , s. 90.
103. ↑ Cooper, 1973 , s. 93.
104. ↑ Cooper, 1973 , s. 116.
105. ↑ Cooper, 1973 , s. 121.
106. ↑ 1 2 3 Cooper, 1973 , s. 123.
107. ↑ Cooper, 1973 , s. 185.
108. ↑ Cooper, 1973 , s. 185-189.
109. ↑ Cooper, 1973 , s. 220-221.
110. ↑ Cooper, 1973 , s. 226.
111. ↑ Cooper, 1973 , s. 226-227.
112. ↑ Cooper, 1973 , s. 228.
113. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , s. 231.
114. ↑ Cooper, 1973 , s. 139.
115. ↑ Cooper, 1973 , s. 149.
116. ↑ Cooper, 1973 , s. 233.
117. ↑ Cooper, 1973 , s. 232.
118. ↑ Cooper, 1973 , s. 234.

Litteratur

• Cooper M. Dark Lady of The Silents; Mit liv i det tidlige Hollywood. - Bobbs-Merrill, 1973. - 256 s. — ISBN 978-0672517259 .
• Slide A. Silent Players. En biografisk og selvbiografisk undersøgelse af 100 stumfilmskuespillere og -skuespillerinder. - The University Press of Kentucky, 2010. - 464 s. — ISBN 9780813127088 .

Tematiske steder	AllMovie ČSFD Internet film database
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BNF : 14041255m GND : 135742609 ISNI : 0000 0000 6310 6065 J9U : 987007446891805171 LCCN : n93097931 NKC : xx0155171 VIAF : 59284999 WorldCat VIAF : 59284999