| Vladimir Fedorovich Kravchenko | |
|---|---|
| Fødselsdato | 18. marts 1953 (69 år) |
| Fødselssted | Vladimir-Volynsky |
| Borgerskab |
USSR Rusland |
| Beskæftigelse | forfatter , romanforfatter , oversætter , redaktør |
| Værkernes sprog | Russisk |
| Præmier | Vinder af Chekhov-prisen SRP (2013) |
| vladkravchenko.livejournal.com | |
Vladimir Fedorovich Kravchenko (født 18. marts 1953 , Vladimir-Volynsky , Volyn-regionen) - russisk forfatter, prosaforfatter, oversætter, redaktør; medlem af Writers' Union of the USSR (siden 1991), medlem af Union of Russian Writers .
Født i familien til en frontlinjeofficer, en krigsinvalid, hans mor er lærer i russisk sprog og litteratur. Voksede op og dimitterede fra skolen i Lvov . Han studerede på Lviv Polytechnic Institute , tjente to år i hæren i missiltropperne på Baikonur-Tyuratam træningspladsen .
"Med starten på den genoptagede bombning af Norden skrev jeg en rapport, og som operatør af S - 75 luftforsvarssystemet blev jeg uddannet til at deltage i luftkrigen i Vietnam , jeg havde ikke tid til fjendtligheder - krigen var forbi. Han mødte sit 1973. demobiliseringsår på posten, hvor han bevogtede et lager af missiler med nukleare sprænghoveder. En af ungdommens stærkeste følelser er truslen om en atomkrig, som forekom os næsten uundgåelig, følelsen af verdens skrøbelighed, balancerende i konfrontationen mellem to supermagter, der har mistet hovedet i våbenkapløbet. Bjerge af akkumulerede våben, brugte ressourcer, dræbte styrker og midler er blevet et monument over menneskelig vanvid. Konfrontationshjulet, der snurrede i disse år, kan ikke stoppes, aftrækkeren og startknappen er blevet verdens hovedargument ... ”, huskede Kravchenko selv.
I 1979 dimitterede han fra M. Gorky Literary Institute , Grigory Baklanovs prosaseminar .
Fra 1980 til 1987 var han den førende redaktør af Molodaya Gvardiya-forlaget , hvor han forestod oversat prosa i Ukraine, Hviderusland, Georgien, Aserbajdsjan, Kasakhstan osv.
Med begyndelsen af perestrojka, på invitation af Grigory Baklanov, ledede han afdelingen for bogansøgninger i Znamya -magasinet, udgav et-binds prosa og poesi fra Golden Military Library af V. Bykov , V. Bogomolov , K. Vorobyov , I. Babel , V. Nekrasov , A. Tvardovsky , K. Simonov , E. Nosov , A. Beck , E. Rzhevskaya , D. Granin , V. Semin , V. Kurochkin , V. Grossman , V. Kondratiev , Yu. Dombrovsky , journalistik af førende økonomer og mange andre forfattere.
Han debuterede i 1979 i avisen Literaturnaya Rossiya med historien "On the Train". Romaner og romaner blev udgivet i tidsskrifterne "New World", "Banner", "Friendship of Peoples", kollektive samlinger. I 1999 tog han alene på en sejlerkajak på en rejse langs Volga fra kilden til floden til mundingen for at skrive en rejseprosabog om, hvad han så, oplevede og følte. Født under denne hidtil usete rejse blev "Flodens Bog" et levende faktum, ikke kun for forfatterens personlige biografi, men også for det litterære liv. Uddrag fra V. Kravchenkos værker blev inkluderet i den metodologiske litteratur om forberedelse til eksamen i Unified State Examination. Historien "Shadows of the Forgotten" blev tildelt Tjekhov-prisen som den bedste russiske historie i 2013.
Den litterære debut af Vladimir Kravchenko blev meget værdsat af Chingiz Aitmatov , som skrev om de første historier om den unge forfatter som følger:
"... Kravchenko fortalte mig meget ved det faktum, at hans prosa, der tilsyneladende er ret traditionel, fortællende, monolog, behersket med hensyn til sex lidenskaber, der er så moderne nu, indeholder en virkelig kunstnerisk flair, uanset hvad han rører ved - både sjælen og emnet. Dette er en moderne forfatters færdighed...”. ("Litterær avis" 13.01.93 nr. 1-2 (5430)"Romanen er fremragende, læsbar både som et vigtigt bevis på den moderne virkelighed og som en frygtløs bekendelse af århundredets søn. Og vigtigst af alt - den er velskrevet, synligt og toner præcist. Og Baikonur er meget god: Skriften er tæt, usædvanlig billedlig, med en afgrund af "talende" detaljer. Hvad angår tekstens revolutionære karakter (før sammensmeltningen af "papir" med internettet), er jeg personligt ikke en stor fan af dette, men lad det være - som en bonus for læsere af nye generationer ... "
Sergei CHUPRININ litteraturkritiker (Moskva)
"Forbløffet. Meget saglig. Kravchenkos brev ligner en form for gravering eller gravering. Så mange detaljer, og alt er så klart... Og der er noget i det i alt - fra en skat, der altid kun vil akkumulere sin værdi, sin værdi ... "
Marina KULAKOVA digterinde (Nizjnij Novgorod)
"Dette er en mærkelig bog, fortryllende som intet andet. Jeg kender i hvert fald ingen analoger. En tæt, flerlags, metaforisk tekst fører gennem sjælens mest subtile, mest komplekse drejninger og overløb af sjælen, to sjæle. Det er skræmmende at læse og sødt."
Vladimir KOCHETOV - kritiker, udgiver.
"Et bestemt billede af vores energisk og eksistentielt pulserende planet - blev spurgt af Kravchenko; og meget imponerende..."
Vitaly POSTOYANTSEV - forfatter, prosaforfatter.
"Ny Verden" bliver efterhånden ofte kritiseret, og for mig - fortjent det. Men historien "Forbipasserende af Prospekt Mira" er en utvivlsom succes for bladet. Historien er skrevet af en fri og stærk hånd, præget af et dybt kunstnerisk åndedrag og en skrivekultur, på en eller anden måde mærkbart forvirret af nutidens prosa. Forfatterens sjældne kunstneriske flair blev bemærket af Ch. Aitmatov i hans tale på avisens sider ("LG", nr. 1-2, 93), der fremhævede den tidligere historie af V. Kravchenko "Dinner with a Clown" fra hele strømmen af aktuel fiktion. Selve forsøget på at bekæmpe virkeligheden i dens nutidens hurtigt skiftende og akut konfliktfyldte felt vækker respekt. At formidle gæringen af den "første bouillon", der samvittighedsfuldt kaster sig ind i den moderne bys informative støj. En smertefuldt reflekterende, samvittighedsfuld karakter, en frihedsmand af tiden, går gennem en fremmed by og et ukendt land, peer med eksistentiel indsigt i, hvad der sker rundt omkring (se, sjæl, se ...), som om kunstnerisk rationaliserer vores fælles diagnose - acidose ... <...> Og vi har meget ikke nu, men der er en impuls til frihed, en sjæl fri for løgne, en uundgåelig fremtid, som denne triste, subtile, modige tankefortælling er rettet ind i, markering begyndelsen på den russiske litteraturs masseovergang fra det kollektive ubevidste til det individuelle bevidste, udgangen fra undergrunden af den vulgære holdning til folket som bæreren af den højeste sandhed, påstanden om "jeg" som en cementerende kraft "vi ". "Sultens mirakel er navnet på Paul Braggs bog. I miraklet af en organisme, der er fornyet af sult, opdager kunstneren den sande betydning af dette mirakel - miraklet af den vågnede - genoprettede - menneskeheden af hans helt, miraklet af umættelig samvittighedshunger Magien ved den rene menneskelige eksistens.
Alexander IVANCHENKO ("litterær avis" 2. 2.94 nr. 5, (5485)
"Enten husker forfatteren eller den centrale karakter tæt på ham en scene fra andet kapitel af Dead Souls - Chichikovs og Manilovs berømte tramp ved hoveddøren. "Denne mise-en-scène, der evigt står for vores øjne, dette spørgsmål om spørgsmål: hvem vil sejre og overtale en ven til at komme først? Heraf, og kun heraf, det videre plot, afhang hele forløbet af den udødelige roman (digtet). "Et dødvande drevet af kunstens rene energi" har intet at gøre med den magiske historie om en kunstner, der siger farvel til sin ungdom. På den anden side synes den berømte episode ikke at definere det semantiske mønster i digtet om Chichikovs eventyr så stift. Magien er, at Kravchenko, efter at have fanget "hverdagsscenens ekstra-fabelagtige betydning", ikke blot åbnede døren til Gogols kunstneriske verden, men også rekonfigurerede læserens optik i forhold til sit eget værk. Et stop, en forsinkelse i handlingen, en pause viste sig at være vigtigere end en hurtig plotopløb, en detalje, der kærtegner øjet, angiveligt kun betyder den rene kunstglæde, fik hemmelig energi, underkuede rummet i Gogols digt og historien om hans nye elev. Det skete, at Nabokov i en noget anden (men slet ikke fremmed for os!) kontekst kaldte "gogolisering". Kravchenko fandt skæringspunktet mellem sine egne søgninger og Gogols stier - et pausepunkt, et stoppet øjeblik, der forhekser karaktererne, fratager dem deres vilje, gør dem til statuer. Døråbningsdialogen mellem Chichikov og Manilov er et fænomen af samme orden som de forsteningsscener, der diskuteres mange gange af Gogol-forskere. ... Kontakten med Gogol går ikke ubemærket hen for hans historie. Gogols semantiske baggrund aktualiserer forfatterens hovedidé, og hans argumenter om kreativitet, om isolation af menneskelig bevidsthed, om tabt ungdom ser helt anderledes ud end uden for Gogol-feltet. Det er karakteristisk, at Kravchenko på samme tid ikke søger at efterligne Gogols stil, undværer Gogols "thingness" eller foretrukne plotbevægelser af klassikeren. Dialogen udvikler sig af sig selv, hvilket ikke kun skyldes Kravchenkos sjældne talent, men også det særlige ved Gogols poetiske verden.
Andrey NEMZER ("New World", 5.1994. "MODERN DIALOGUE WITH GOGOL")