Rumfart

rumfart
Genre fiktion
Producent V. Zhuravlev
Producent
Manuskriptforfatter
_		 A. Filimonov
med deltagelse af Konstantin Tsiolkovsky
Medvirkende
_		 S. Komarov
V. Kovrigin
N. Feoktistov
V. Gaponenko
K. Moskalenko
Operatør A. Galperin
I. Shkarenkov
Komponist V. Kruchinin
Filmselskab " Mosfilm "
Varighed 70 min.
Land
Sprog Russisk
År 1935
IMDb ID 0252612

"Space Flight"  er en stum sovjetisk science fiction-film om erobringen af ​​rummet , skabt af Mosfilm -filmstudiet i 1935 . Manuskriptet blev skrevet med deltagelse og videnskabelig rådgivning fra Konstantin Tsiolkovsky , grundlæggeren af ​​teoretisk astronautik, til hvem filmen var dedikeret. Under optagelserne af filmen blev mange tekniske problemer løst, en række ingeniør- og kunstneriske specialister var involveret i dens skabelse. Premieren fandt sted den 21. januar 1936. Filmen er anerkendt som en af ​​de mest fremragende science fiction-film i stumfilmæraen.

Plot

Moskva . Sommer, 1946. På Moscow Institute of Interplanetary Communications opkaldt efter K. E. Tsiolkovsky udføres de første eksperimenter for at forberede en flyvning til månen . De første forsøg er ikke vellykkede. En kanin sendt ud i rummet dør under flugten. Den anden raket med en kat ombord forsvinder sporløst. I mellemtiden bliver dens skaber, akademiker Pavel Ivanovich Sedykh, sammen med sine ledsagere, Marina, professor Karins assistent, og den unge opfinder Andryusha Orlov, der kom på skibet i sidste øjeblik før opsendelsen, sendt til månen på en kæmpe rumraketfly "Joseph Stalin". Rejsende lander på den anden side af Månen , hvorfra de bevæger sig til den side, der er synlig fra Jorden, og giver et signal i form af ordet USSR , som med succes modtages af jordboere ved hjælp af teleskoper. De har et problem med ilt til at trække vejret, men de finder de frosne rester af måneatmosfæren, som de løser dette problem med. Spurve-lignende hopper på Månen [1] , vender de sikkert tilbage til Jorden. Sammen med dem vender katten tilbage - den fundne og reddede passager af den forsvundne anden raket. De første kosmonauter bydes højtideligt velkommen i hovedstaden i USSR [2] .

Cast

Filmhold

Produktion

Baggrund

Ifølge instruktøren Vasily Zhuravlevs erindringer skrev han tilbage i 1924, mens han studerede ved State College of Cinematography , et manuskript om en interplanetarisk flyvning, som ifølge ham stadig var "meget naiv og teknisk umulig" [3] . Den blev udgivet under titlen "The Conquest of the Moon by Mr. Fox and Mr. Trott" og dannede derefter grundlaget for en af ​​de første sovjetiske tegnefilm - " Interplanetary Revolution " instrueret af Nikolai Khodataev , Zenon Komissarenko og Yuri Merkulov , også studerende fra Statstoldudvalget. Tegnefilmen blev skabt som en animeret indsats til Yakov Protazanovs sci-fi-bånd " Aelita ", men i sidste ende blev den ikke inkluderet i den og blev udgivet separat som en parodi [4] [5] . Ifølge Zhuravlev blev dette manuskript på det tidspunkt aldrig fuldt ud realiseret, men tanken om at skabe en sci-fi-film interesserede ham i mange år. I 1932 fremlagde Komsomols centralkomité opgaven med at skabe så mange film som muligt for børnepublikummet om forskellige emner, som også skulle omfatte science fiction-produktioner [3] .

Arbejder på scriptet

I 1983, som en del af cyklussen "I dag ser vi gamle film", i programmet " Obvious - Incredible ", fuldstændig dedikeret til filmen [6] , sagde Zhuravlev, at den berømte roman af Jules Verne " Fra en kanon til Moon ” blev deponeret i hans hukommelse, hvilket påvirkede, da han kom på ideen om at lave en film om rummet. I forbindelse med disse begivenheder forberedte Zhuravlev sammen med sin ven og manuskriptforfatter Alexander Filimonov filmens plot om den første flyvning til månen. Dette manuskript fik en positiv vurdering fra den filmiske ledelse, men forfatterne blev bedt om at fokusere mere på de videnskabelige og uddannelsesmæssige aspekter af plottet og inddrage "fremtrædende personer inden for astronautik" som konsulenter [3] .

Ifølge Zhuravlev fik han ideen til at invitere Konstantin Tsiolkovsky , grundlæggeren af ​​teoretisk kosmonautik , som boede i Kaluga i lang tid [7] , til at deltage i filmen . Invitationen fra netop sådan en kendt videnskabsmand var forårsaget af det indtryk, som den nylige visning af en nyhedsfilm om Kaluga gjorde på instruktøren [8] . Men ifølge instruktørens søn, publicisten Nikolai Zhuravlev, skyldtes dette valg hans fars samtale med Sergei Eisenstein , som var leder af Second Art and Production Association, hvor den fremtidige instruktør af filmen "Space Flight" arbejdede. Da Eisenstein blev spurgt om, hvad den unge instruktør kunne tænke sig at instruere, svarede han: "En film om en mands flugt til månen." Ifølge Nikolai Zhuravlev godkendte og støttede Eisenstein dette projekt, takket være hvilket filmen med succes blev lanceret i produktion og overvandt adskillige vanskeligheder. Det var under Zhuravlevs kommunikation med sin eminente kollega, at ideen opstod om at involvere Tsiolkovsky i skabelsen af ​​filmen [5] .

I 1933, uden at kende videnskabsmandens adresse, angav Zhuravlev blot i et telegram: "Kaluga, til K. E. Tsiolkovsky." En uge senere modtog Zhuravlev Tsiolkovskys bog "Out of the Earth" med pakkepost, og en uge senere et brev med hans samtykke til at deltage i projektet. Han inviterede filmskaberne til at komme for at møde ham i Kaluga, og bad ham også tage en kludedukke med, hvorpå han ville vise bevægelser i vægtløshed. Efter dette samtykke og invitation fra Tsiolkovsky tog Zhuravlev og hans kolleger i efteråret 1933 til Kaluga. De filmskabere, der gik for at mødes med videnskabsmanden, omfattede instruktøren Zhuravlev, manuskriptforfatteren Filimonov, studiekunstneren Yuri Shvets, kameramanden Alexander Galperin , direktøren for Moscow Film Factory -studiet Lev Indenbom og hans assistent Vera Kuznetsova [9] [3] [10] . Deres gruppe var meget bekymret over, hvordan videnskabsmanden ville reagere på, at de primært havde til hensigt at lave en film for børn, og frygtede, at Tsiolkovsky kunne kræve en strengt videnskabelig film. Men al deres tvivl om videnskabsmandens deltagelse i produktionen af ​​filmen blev fjernet, efter at han mødte dem med ordene: "Skal du til månen?", og de begyndte naturligt at diskutere forberedelsen og fremtidens funktioner. film [8] . Under deres første møde blev en bred vifte af plotudviklingsmuligheder overvejet, og Tsiolkovsky lagde særlig vægt på at gøre filmen interessant og underholdende, i stand til at fange den unge seer, som den primært var henvendt til. Han satte grænser for, hvad der var muligt at præsentere på skærmen, og hvad der ikke kunne være teknisk gennemførligt: ​​"Filmen skal have en verden uden tyngdekraft, menneskers bevægelse på månen ved at hoppe og rummets sorte himmel med lysende brændende, ikke blinkende stjerner " [3] . Fra dette møde var der et gruppebillede [9] .

Ifølge Zhuravlev kunne videnskabsmanden godt lide deres forslag, da han tidligere havde arbejdet som lærer, mens "han kendte børnenes interesser og psykologi meget godt og med glæde optog ideen om filmen." Derudover bemærkede han i sin artikel "Er det kun fantasi?", som han skrev i 1934-1935, mens han allerede arbejdede på filmen, at intet interesserer ham så meget som "opgaven med at overvinde jordisk tyngdekraft og rumflyvninger ... ” Hele sit liv og selv i en fremskreden alder (78 år) tænkte Tsiolkovsky konstant på menneskets erobring af rummet, hvilket ikke er et opdigtet fantasiskab, men tværtimod repræsenterer ”nøjagtig viden baseret på naturens love ”:

Men fantasy tiltrak mig også. Mange gange tog jeg et essay op om temaet "Rumrejser", men endte med at blive revet med af præcise essays og skiftede til seriøst arbejde. Fantastiske historier om temaerne for interplanetariske flyvninger bringer en ny idé til masserne. Den, der gør dette, gør en god gerning; vækker interesse, stimulerer hjernens aktivitet, giver anledning til sympatisører og fremtidige arbejdere med store intentioner [11] .

Ifølge Tsiolkovsky er biografen i stand til i vid udstrækning at popularisere ideerne om rumflyvning, da biograf har en stærkere indflydelse på masserne end litteratur, og film er mere "synlige og tættere på naturen end beskrivelse": "Dette er den højeste form for kunstnerskab . Især da biografen overtog lyden. Det forekommer mig, at fra Mosfilms og kammeratens side. Zhuravlev <...> det er et stort heltemod, at de påtog sig at lave filmen "Rumflugt". Og det er umuligt ikke at udtrykke stor tilfredshed med dette arbejde” [12] [13] .

Der er gået flere måneder siden filmskabernes første møde med videnskabsmanden. Zhuravlev og Filimonov arbejdede på skabelsen af ​​det litterære manuskript, Galperin på kinematografien, og kunstneren Shvets udviklede og forberedte skitser af filmens sceneri [10] . Ifølge en bekendtgørelse af 14. marts 1934, underskrevet af studiets direktør, Lev Indenbom, om at overføre 1.000 rubler til Tsiolkovsky til endnu en konsultation, blev filmmanuskriptet sat i produktion og godkendt af studiet. Instruktøren er engageret i udvælgelsen af ​​skuespillere og arbejder på manuskriptet [9] . Denne aktivitet blev koordineret med Tsiolkovsky, som i korrespondance med studiet informerede filmskaberne om sit arbejde med tegninger og tegninger: "Jeg arbejder meget ... jeg lavede flere albums med grove skitser ... jeg er næsten klar til at møde dig." Ifølge direktøren fremgik det af videnskabsmandens breve, hvilken enorm mængde arbejde han udførte og samtidig var utrolig beskeden i kommunikationen [3] . Tsiolkovsky satte seks betingelser, der skal med i filmen: Vis startrampen, oliebade, vægtløshed og "spurve"-spring på månen, sort himmel og ikke blinkende stjerner [14] . Efter en livlig korrespondance opstod behovet for endnu et møde, hvor Tsiolkovsky fremsatte en række kommentarer, blev enige om skitser af kulisser, gav nogle råd og til sidst sagde til filmens forfattere: "Nå, nu kan du gå på en biograf-rumflyvning!” [3]

Filmproces

De store dimensioner af de udtænkte tekniske strukturer gjorde det ikke muligt at udføre dem i fuld størrelse, og derfor var det nødvendigt at anvende kombinerede undersøgelsesmetoder , for hvilke det var nødvendigt at lave mock-ups. Filmens kunstnere tegnede skitser af kulisserne, som efter samråd med ingeniørerne blev gengivet i detaljerede tegninger. Forholdet mellem størrelsen af ​​ingeniørstrukturer og sceneri blev beregnet, som var forudbestemt baseret på minimumsstørrelsen af ​​dukker, der skulle erstatte skuespillere i scener, der kræver filmoptagelse ved hjælp af kombinerede specialeffekter [10] . Det blev præsenteret, at den faktiske størrelse af et af de to raketfly i filmen skulle være 100 meter, i hvilket tilfælde hangarens længde skulle være mindst 400-450 meter, og bredden skulle være omkring 250 meter. Instruktør-kunstner Fyodor Krasny, som er ansvarlig for det kombinerede skydning, beregnede, at minimumsstørrelsen på dukken er 7 centimeter, hvilket er 25 gange mindre end en persons højde. Baseret på dette kan hangaren og raketflyet også reduceres 25 gange, og hangarens størrelse bør være 180 m². Ud over indretningen af ​​hangaren blev der lavet hundredvis af dukker, som under kombineret skydning skulle afbilde faciliteternes vedligeholdelsespersonale. I pavillonen ved siden af ​​"hangaren" var der monteret en baggrund, der forestillede det ydre rum med stjerner, Månen. "Cosmos" var et panel på 400 m², lavet af sort fløjl (dette stof reflekterer ikke lys) og fastgjort på en træramme. 2500 lyspærer af forskellig styrke blev installeret i stoffet, designet til at skabe en illusion af stjernernes skær [3] . Grundlæggeren og den første direktør for Moskva Planetarium , K.N. Månens overflade blev efterlignet ved hjælp af træstrukturer dækket med jute, som fik dødelige blege farver. For at udføre kombinerede undersøgelser på baggrund af Institute of Interplanetary Communications blev der skabt en 200 m² model. Den futuristiske arkitektur i Moskva i 1946 blev skabt med deltagelse af kunstneren VF Ryndin [5] . Ifølge instruktøren var fagfolk fra forskellige aktivitetsområder involveret under løsningen af ​​de tekniske problemer, som filmskaberne stod over for:

Snesevis af mennesker fra forskellige erhverv, ingeniører og arkitekter, astronomer og piloter, læger og fysikere begynder at gruppere sig omkring filmholdet på vores invitation. Arkitekter hjælper vores kunstnere - Shvets, Utkin og Tiunov - med at finde de mest interessante løsninger til bygningen af ​​instituttet, hangaren og andre. Ingeniører hjælper kunstnere og bygherrer med at bygge en raketflyhangar. Der er arbejde nok til alle! [3]

Specielt til optagelserne af billedet lavede Tsiolkovsky 30 tegninger af et raketfly [9] . Senere blev disse tegninger kombineret til Space Travel Album, udgivet i 1947 [15] [16] . For første gang optagelser af scener i vægtløshed , blev der brugt særlige tekniske midler, udviklet af fotografidirektør Alexander Galperin sammen med den fremtidige store flymotordesigner Alexander Mikulin [17] . En speciel kamerakran blev bygget i landskabet i rumfartøjets kabine . På en speciel platform af kranen, som kunne bevæge sig frit i vandret og lodret retning, var en skuespiller og et filmkamera med en kameramand placeret . På grund af stedets bevægelsesfrihed og skråninger var det muligt at skyde medium og nærbilleder af skuespillere mod en bevægende baggrund [17] . For at optage simuleringen af ​​vægtløshed med rotationen af ​​karakteren blev der bygget en anden installation, hvor den bevægelige baggrund roterede i forhold til den ubevægelige ophængte skuespiller synkront med kameraet, også installeret på pladespilleren [18] . Det gummidæmpede kabel, der blev brugt til at ophænge skuespillerne, var malet i samme farve som baggrunden for camouflage. Efter at filmholdet formåede at løse stuntscenerne med vægtløshed, blev der sendt et telegram til Tsiolkovsky i Kaluga: "Verden uden tyngdekraft er mestret punkt Akademiker Sedykh zpt Marina zpt Andryusha zpt andre medlemmer af zpt-holdet sender dig kære Konstantin Eduardovich hjertelig hilsner fra biografflyvningen Moskva bindestreg måne udråbstegn" [3] . Filmen tog to år at færdiggøre. På trods af det faktum, at mange beslutninger i betragtning af udviklingen af ​​filmproduktion i USSR blev betragtet som succesrige, huskede instruktøren med beklagelse, at nogle ideer stadig ikke kunne realiseres (for eksempel at flytte ting og sfærisk vand i nul tyngdekraft) og nogle scener viste sig at være ærligt naiv. Af økonomiske årsager og baseret på tekniske muligheder var det nødvendigt at opgive scener med rumvandringer [10] [3] .

Modtagelse og kritik

Den første visning af filmen fandt sted i Kreml i oktober 1935, og den generelle premiere fandt sted den 21. januar 1936 [19] . Filmen modtog også international anerkendelse, den blev købt af flere dusin lande rundt om i verden [20] . "Space Flight" betragtes som den første sovjetiske science fiction-film om erobringen af ​​rummet [2] , og i "History of Soviet Cinema" er den karakteriseret som den første science fiction-film [21] . Takket være Tsiolkovskys involvering betragtes filmens videnskabelige side som næsten fejlfri. Bortset fra nogle forældede detaljer (flyover-lancering, anti-g-bade), er alt andet stadig imponerende i dag [22] . Filmkritiker Kira Paramonova klassificerer filmen som et værk, der formåede at udvide genrevidden af ​​børnebiograf i 1930'erne, men bemærker tilstedeværelsen af ​​en række steder i den, der ikke var sat på et utilstrækkeligt højt professionelt niveau, først og fremmest, efter hendes mening handler det om dårligt skuespil. Samtidig kan billedet ikke andet end at imponere med de tekniske detaljer i rumteknologi, som i 1930'erne blev opfattet af seeren som fantastisk, da filmen først og fremmest ikke var rettet mod at afsløre karakterernes plothandlinger, men ved at demonstrere rumstrukturer og teknologi. I dette nummer formåede skaberne at "talentfuldt gengive" de videnskabelige og tekniske aspekter af flyvningen til månen, som hun hovedsageligt forbinder med arbejdet med Tsiolkovskys scenarie [21] . Ifølge kunstkritiker Zolnikov M.E. viser filmen på trods af de vanskelige og kontroversielle år for landet i 1930'erne optimistiske billeder af livet i 1940'erne, hvor flyvninger til månen præsenteres som en meget nær fremtid: "Samtidig, risici er heroiseret og retfærdiggjort af hensyn til at nå mål” [23] .

De resulterende vægtløshedsoptagelser var så pålidelige, at rigtige astronauter nogle få årtier senere var henrykte over billedet af fri flyvning. Kosmonaut Georgy Beregovoy sagde efter at have set filmen: "Vi var imponerede over besætningens "flydende" tilstand i en tilstand af vægtløshed: alt blev filmet så præcist, at det var muligt at tage optagelserne ... til dokumentarfilm optaget inde i Salyut" [18] . Den sovjetiske økonomiske og politiske figur Oleg Baklanov , der var meget imponeret over rumflyvningen som barn, sagde senere, at filmen faktisk viste sig at være forløberen for fremtidige rumflyvninger: "En let, lys, vidunderlig film om en persons drøm at overvinde den jordiske tyngdekraft og gå ud i rummet » [14] .

Den sovjetiske film er anerkendt som en af ​​de mest betydningsfulde film med rumtema lavet i stumfilmsperioden , blandt andet Georges Méliès ' " Rejsen til månen " (1902) , Forrest Aelita " (1925) Yakov Protazanov , " Kvinde på månen " (1929) Fritz Lang [23] . Især ofte bliver Zhuravlevs film sammenlignet med Langs tyske produktion af Kvinden på månen, som udkom tidligere, i 1929, og som også omhandler den første flyvning fra Jorden til Månen. Den tekniske konsulent for Langs film var den fremragende tyske ingeniør Hermann Oberth , en af ​​initiativtagerne til skabelsen af ​​raketteknologi, en entusiast for ideen om rumflyvninger, som korresponderede med Tsiolkovsky. Hovedpersonerne i disse film er videnskabsmænd, og hovedpersonerne er de eneste kvinder. I begge film bliver rumfartøjet infiltreret af en dreng, som derefter tager en tur til månen med resten af ​​besætningen. Ved at ændre scenen i begge film kan der skelnes mellem tre dele: scener på Jorden med forberedelser til flyvning, rumflyvning og en episode på Månen [23] . Disse film er dog også kendetegnet ved en række kardinalforskelle. Claude Mettavant sammenlignede malerierne af Lang og Zhuravlev i henhold til en række plot-sekventielle stadier og karakteristika [9] . Så formålet med flyvningen i den tyske film er at søge efter guld på månen, og selve turen er styret af en kriminel gruppe, mens flyvningen i den sovjetiske film var dikteret af videnskabelige forskningsmål. Billederne af helte-videnskabsmændene er også forskellige, hvis professor Manfeldt i Lang ikke genkendes og trækker en elendig tilværelse ud, så er professor Sedykh berømt i Zhuravlev, begunstiget af journalisters magt og opmærksomhed, ejer en god lejlighed osv. heltinde i en sovjetisk film vælger mellem en mand og rummet, og i I det tyske maleri kan hun ikke forstå sine følelser for de to mænd. Handlingen i den første film foregår i det moderne Langu Tyskland i slutningen af ​​1920'erne, mens Zhuravlevs film foregår i USSR i 1940'erne [23] .

Filmkritiker Sergei Kapterev vurderede filmen som følger: "Selvom manuskriptet ... var bygget på en eventyrintrige, trak det i modsætning til andre succesrige film af Zhuravlev tilbage i baggrunden: det var ophobningen af ​​imponerende detaljer om det fremtidige jordiske liv (hovedsageligt) formidlet af futuristiske arkitektoniske modeller), blev interplanetariske rejser og landingen på månen hovedtrækket og den største succes for "Rumflyvningen" [24] .

Filmkritiker Alexander Fedorov skrev: "... Rumflyvningens betydning for udviklingen af ​​sovjetisk science fiction-biograf kan næppe overvurderes. Efter Y. Protazanovs Aelita, som var meget mere forenklet i sin præsentation af materialet, var dette et betydeligt teknologisk spring fremad” [25] .

Se også

Flight to the Moon (tegnefilm) (1953)

Noter

  1. ↑ Funktioner af bevægelse på Månen anbefalet af Tsiolkovsky.
  2. ↑ 1 2 Sovjetiske spillefilm. Kommenteret katalog // Forfatterkollektiv. - M . : Kunst, 1961. - T. 2. Lydfilm (1930-1957). - S. 67-68. — 785 s.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Zhuravlev, Vasily. Sådan blev filmen "Rumflugt" til  // Viden er magt. - 1954. - Nr. 10 . Arkiveret fra originalen den 11. oktober 2012.
  4. ↑ "INTERPLANETÆR REVOLUTION" . Animator.ru . www.animator.ru Hentet 27. marts 2020. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 Zhuravlev, Nikolai. "Rumflugt" - et eventyr om min barndom // Teknik - ungdom. - 1987. - Nr. 10 . - S. 18-21 .
  6. ↑ Sergei Kapitsa (præsentant), filminstruktør Vasily Zhuravlev og kosmonaut Nikolai Rukavishnikov deltog i programmet .
  7. ↑ Tsiolkovsky fra 1892 til 1921 arbejdede som lærer i aritmetik og geometri på Kaluga distriktsskole.
  8. ↑ 1 2 A. Lepikhov. Fantasys virkelighed // "Sovjetisk skærm": magasin. - 1980. - Nr. 7 . - S. 12 .
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Mettavant, Claude. La genese du film Raid cosmique . web.archive.org (13. januar 2011). Hentet: 27. marts 2020.
  10. ↑ 1 2 3 4 Kantemirov, Boris. Hvordan den første science fiction-film i USSR blev skabt // Nezavisimaya Gazeta . www.ng.ru _ Hentet 30. marts 2020. Arkiveret fra originalen 14. september 2019.
  11. ↑ Tsiolkovsky K. E. Er det kun en fantasi? // TVNZ. - 1935. - 23. juli.
  12. ↑ Tsiolkovsky K. E. Vejen til stjernerne. Samling af science fiction-værker. Redaktør-kompilator B. N. Vorobyov. - M. : Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1961. - S. 351.
  13. ↑ Kudryavtsev, Eduard. Korrespondance mellem science fiction-forfatteren A. R. Belyaev med K. E. Tsiolkovsky  // Neva. - 2005. - Nr. 4 . Arkiveret 27. marts 2020.
  14. ↑ 1 2 Tsiolkovskys rumflyvning  // 50 PLUS. Alle fordelene ved voksenlivet. - 2015. - 25. februar ( nr. 28 ).
  15. ↑ Tsiolkovsky, Konstantin. Fra beskrivelsen af ​​rumrejsealbummet // Sovjetiske film om erobringen af ​​rummet (Tsiolkovsky og biograf) / L. A. Zvonnikova. - M . : All-Union State Institute of Cinematography af Ordenen af ​​det Røde Banner of Labor, 1971. - 132 s.
  16. ↑ Mettavant, Claude. L'album des Voyages spatiaux - Rumrejsealbum .
  17. ↑ 1 2 Teknik for film og fjernsyn, 1981 , s. 22.
  18. ↑ 1 2 Teknik for film og fjernsyn, 1981 , s. 23.
  19. ↑ Smirnov B. A. Filming in zero gravity // Film- og tv-teknologi. - 1981. - Nr. 4 . - S. 21-29 .
  20. ↑ Balakhnin, Sergei. "Rumflyvning" . Chita anmeldelse . obozrenie-chita.ru. Hentet 30. marts 2020. Arkiveret fra originalen 3. februar 2020.
  21. ↑ 1 2 Den sovjetiske filmhistorie 1917-1967: i 4 bind - M . : Kunst, 1973. - T. 2. 1931-1941. - S. 303. - 512 s.
  22. ↑ Teknik for film og tv, 1981 , s. 21.
  23. ↑ 1 2 3 4 Zolnikov M.E. Billedet af en videnskabsmand i science fiction-film fra den sene stille æra ("Woman on the Moon" og "Space Flight")  // Kulturlivet i det sydlige Rusland. - 2018. - Udgave. 1 . - S. 76-83 . — ISSN 2070-075X . Arkiveret 27. marts 2020.
  24. ↑ Kapterev, 2010 , s. 182.
  25. ↑ Fedorov, 2021 , s. 1021.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder