Dovzhenko, Alexander Petrovich

Alexander Dovzhenko
ukrainsk Oleksandr Dovzhenko
Navn ved fødslen Alexander Petrovich Dovzhenko
Fødselsdato 30. august ( 11. september ) , 1894( 11-09-1894 )
Fødselssted Sosnitsa ,
Sosnitsky Uyezd , Chernihiv Governorate , Det russiske imperium
Dødsdato 25. november 1956 (62 år)( 1956-11-25 )
Et dødssted Peredelkino , Moskva oblast , russisk SFSR , USSR
Borgerskab  Det russiske imperium → UNR → Ukrainsk stat → UNR → Ukrainske SSR → USSR
 
 
 
 
 
Erhverv filminstruktør
manuskriptforfatter
Karriere 1914-1956
Retning fiktionsfilm
ikke-fiktionsfilm
Priser
IMDb ID 0235590
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Alexander Petrovich Dovzhenko ( ukrainsk Oleksandr Petrovich Dovzhenko ; 11. september 1894 , Sosnitsky-distriktet , Det russiske imperium  - 25. november 1956 , Peredelkino , USSR ) - sovjetisk ukrainsk filminstruktør, forfatter, manuskriptforfatter. Grundlæggeren af ​​ukrainsk sovjetisk biografkunst. People's Artist of the RSFSR (1950), vinder af Lenin-prisen (1959, posthumt) og to Stalin -priser (1941, 1949).

Biografi

Barndom

Født i en stor bondefamilie på gården Vyunishche , Sosnitsa-distriktet, Chernihiv-provinsen (nu - inden for grænserne af den urbane bebyggelse Sosnitsa , Chernihiv-regionen , Ukraine ).

Dovzhenkos forfædre er Poltava Chumaks , som slog sig ned i Sosnitsa i midten af ​​det 18. århundrede. Den første af Dovzhenko, som er kendt fra dokumenter - Karp, blev født i begyndelsen af ​​1760'erne. Karp Dovzhenkos søn, Grigory, blev født i 1786. Taras Grigoryevich Dovzhenko (oldefar til Alexander Petrovich), fra hvem Sosnitsa-kælenavnet Dovzhenkov - Tarasovichi - kom fra i 1812. Han havde to sønner - Semyon og Samuel. Søn af Semyon Tarasovich - Pyotr Semyonovich - far til Alexander Petrovich Dovzhenko. Oldefar Taras var en fremragende historiefortæller. Som hjemmelærer havde han stor indflydelse på udviklingen af ​​lille Sasha [1] .

Far og mor var analfabeter. Familien levede ikke godt: der var meget jord, men det var ufrugtbart. Mange børn blev født - 14, hvoraf kun to overlevede - Alexander og hans søster Polina. Børn døde hurtigt, næsten ingen af ​​dem nåede den arbejdsdygtige alder. I minderne om barndommen i Alexander Dovzhenkos fantasi opstod altid "grædende og begravelser". Om sin mor skrev Dovzhenko: "født til sange, hun græd hele sit liv og så hende væk for evigt" [2] .

For at skaffe penge til sin søns studier solgte hans far en af ​​de syv hektar jord, som familien ejede. Fra en alder af otte studerede Dovzhenko på sogneskolen og efter eksamen på Sosnitsky-byskolen, som blev betragtet som "højere primær." At studere var let for drengen - han var en fremragende studerende, selvom han senere troede, at "lærerne selv slet ikke forstår, og derfor ser det ud til, at jeg er en fremragende elev ..." Jeg læste meget, så meget så min mor skældte ud til tider. Han havde ikke en passion for én ting, men han ville skille sig ud - det forekom ham, at han kunne gøre alt, men "i det hele taget fløj drømmene om at vælge et fremtidigt erhverv inden for arkitektur, maleri, søfart, fiskeopdræt og undervisning” .

Ungdom

I 1911 gik Alexander Dovzhenko ind på Glukhovsky Teacher's Institute (nu Glukhovsky National Pedagogical University opkaldt efter Alexander Dovzhenko ), men ikke fordi han stræbte efter at blive lærer, men fordi han havde ret til at tage eksamen der, og stipendiet der var 120 rubler om året. Her viste han sig at være den yngste blandt eleverne, og her holdt han ifølge ham op med at tro på Gud, hvilket han bekendte til fader Alexander, den eneste liberale person af alle vores lærere.[ betydningen af ​​det faktum? ] .

Efter sin eksamen fra instituttet i 1914 underviste han i fysik, naturvidenskab, geografi, historie og gymnastik på Second Zhytomyr Higher Primary School. Han tog Første Verdenskrig , med hans ord, "som en lægmand", først glædede han sig og kastede blomster på de sårede, kun få år senere begyndte han at se på dem "allerede med længsel og skam" .

Den ukrainske separatistiske borgerlige bevægelse forekom mig på det tidspunkt den mest ekstreme revolutionære bevægelse, den mest venstreorienterede og derfor den bedste: jo mere til højre, jo værre, jo mere til venstre, jo bedre. Jeg vidste intet om kommunisme, og hvis jeg dengang var blevet spurgt, hvem Marx var, ville jeg have svaret, at han måske var udgiver af forskellige bøger . <...> Således kom jeg ind i revolutionen gennem den forkerte dør.

—  Fra Dovzhenkos "Selvbiografi" [3]

Enevældens styrt i 1917 mødte glæde. Men efter at have genovervejet ungdommelige synspunkter, kaldte han det blindheden hos mennesker, der "kom ud af kælderen", som var kendetegnet ved "det fuldstændige fravær af en normal, sund politisk uddannelse, fraværet af den mindste idé om klassernes kamp og fester generelt ...”

I juni 1917 gennemgik han en alvorlig operation og tilbragte mere end en måned på hospitalet. Den 15. juli 1917 bestemte tilstedeværelsen af ​​Zhytomyr-distriktet på militærtjeneste ham uegnet til militærtjeneste. For at få en videregående uddannelse gik han i september 1917 ind på det økonomiske fakultet ved Kiev Commercial Institute (nu Kiev National Economic University ) og samme år - Academy of Arts. Samtidig overgik han til at undervise på den syvende Kiev Higher Primary School. Ifølge ham studerede han dårligt, fordi "der ikke var tid" .

I årene med revolutionen og borgerkrigen

Fra slutningen af ​​1917 tjente Dovzhenko i hæren i den ukrainske folkerepublik . Den ældre søster til hans første kone fortalte Boris Antonenko-Davidovich , hvordan "Dovzhenko i slutningen af ​​1917 eller i begyndelsen af ​​1918 kom til dem i en grå hat med en hat, der tilhørte hytten til Black Gaidamaks , der deltog i stormen af Kiev Arsenal" ( Elleve år senere skildrer Dovzhenko disse begivenheder i filmen " Arsenal ", men på den anden side af barrikaderne) [4] . Da bolsjevikkernes magt var etableret , blev han tvunget til at trække sig tilbage som en del af UNR-tropperne til Zhytomyr [5] og vendte først derefter tilbage til Kiev.

Som Dovzhenko skrev, i 1918, som formand for samfundet af det kommercielle institut, organiserede han en offentlig demonstration mod værnepligt i rækken af ​​hetmans hær. Demonstranterne blev spredt, omkring tyve blev dræbt, mange blev såret. Han tog aldrig eksamen fra Kunstakademiet, og ifølge ham gik han på instituttet indtil 1920 eller 1921 .

I slutningen af ​​1918 underviste Dovzhenko i Ukraines historie og æstetik ved skolelederne for den ukrainske folkerepubliks hær i Zhytomyr [6] . Den 25. august 1919 blev han arresteret af Volyn gubchek på mistanke om efterretningsaktiviteter til fordel for UNR-hæren, og i slutningen af ​​1919 blev han løsladt efter anmodning fra lederne af det ukrainske kommunistparti (borotbisterne) . Fra december 1919 til april 1920 tjente han i Volyn Provincial Military Commissariat og underviste i historie og geografi på Red Commanders School i hovedkvarteret for den 44. infanteridivision i Zhytomyr .

På råd fra V. M. Ellan-Blakitny sluttede han sig i begyndelsen af ​​1920 til borotbisternes rækker. I april 1920 blev han optaget i Ukraines Bolsjevikkers Kommunistiske Parti og udnævnt til leder af Zhytomyrs partiskole [7] , men faldt hurtigt i polsk fangenskab, hvor han, som han skrev, blev udsat for betinget henrettelse af ugifte mænd . Det lykkedes ham at flygte [8] .

Diplomat og kunstner

Efter etableringen af ​​sovjetmagten arbejdede Dovzhenko som sekretær for Kievs provinsafdeling for offentlig uddannelse, kommissær for Taras Shevchenko-teatret , leder af afdelingen for kunst i Kiev [8] . I april 1921 blev han indkaldt til Kharkov og blev efter ordre fra Folkekommissariatet for Udenrigsanliggender udnævnt til leder af den generelle afdeling af den ukrainske SSR's befuldmægtigede repræsentation i Polen. Da han ankom til Warszawa, ledede Dovzhenko missionen for hjemsendelse og udveksling af krigsfanger og blev derefter udnævnt til leder af repræsentationskontoret. I begyndelsen af ​​februar 1922 blev han overført til at arbejde i Berlin som sekretær for den konsulære afdeling af den ukrainske SSR-repræsentation i Tyskland.

Den 13. februar 1922 ansøgte Dovzhenko den tyske ambassade i Warszawa om opholdstilladelse i Tyskland [9] . Som tyske dokumenter viser, reagerede de tyske myndigheder med mistillid på anmodningen fra den "ukrainske borger Dovzhenko", idet de mistænkte ham for en "radikal tilhænger af den kommunistiske bevægelse" [10] . I april samme år blev der dog udstedt en tre måneders opholdstilladelse, og Dovzhenko kom til Berlin , hvor han først bosatte sig i hus nummer 69 på Bismarckstrasse og flyttede derefter til Berlin Wilmersdorf -distriktet på Paderborner Strasse, 9. opholdets udløb, kommissariatet for tilsyn med offentlig orden den 24. juli 1922, rapporterede han, at Dovzhenko ikke var opført som "intet forkasteligt" [11] , og opholdstilladelsen blev forlænget med et år. Snart besluttede Centralkomiteen for Ukraines Kommunistiske Parti (b) at tilbagekalde ham fra den konsulære afdeling, men Dovzhenko ansøgte om tilladelse til at blive i udlandet i et år for at studere.

Efter at have modtaget $40 som et stipendium fra People's Commissariat for Education i den ukrainske SSR, studerede Dovzhenko på Willy Jakels private kunstskole , hvor han mestrede paletten af ​​billedekspressionisme . I sommeren 1923 blev han tilbagekaldt til Ukraine .

I august 1923 vendte Dovzhenko tilbage til Kharkov, som dengang var Ukraines hovedstad. Snart fik han med hjælp fra Vasily Ellan-Blakitny et job på redaktionen for avisen Izvestia VUTsIK som publicist-tegner og illustrator. Karikaturer og venlige tegneserier signeret "Sashko" dukkede op i næsten hvert eneste nummer af avisen [2] .

Jeg var ikke længere med i partiet. Jeg blev bortvist fra dens rækker, selv da jeg var i udlandet på grund af manglende udlevering af dokumenter fra udlandet til rengøring. I mellemtiden sendte jeg dokumenterne. De blev tabt og fundet ved et tilfælde under et skab nogle år senere, som avisens redaktør, medlem af centralkomiteen V. Blakitny, fortalte mig om dagen før hans død.

— Fra Dovzhenkos "Selvbiografi"

Han søgte ikke om at blive medlem af partiet igen , og forblev uforbundet resten af ​​sit liv.

Dovzhenko deltog i alle forestillingerne fra I. Franko Theatre , var interesseret i Meyerhold- og Kurbas-teatrenes arbejde og drømte endda om at iscenesætte en forestilling. Han forestillede sig teatret som en lys, farverig forestilling, som det mest konventionelle og udtryksfulde skuespil, som kontrasternes kunst. Ikke desto mindre gik fascinationen af ​​teatret snart over. .

Dovzhenko var tæt forbundet med Garth litterære forening, som var indflydelsesrig på det tidspunkt og filmorienteret , dannet i januar 1923. De kreative og ideologiske inspiratorer af Garth var Ellan-Blakytny og Mike Johansen . Efter sammenbruddet af "Harth" samarbejdede Dovzhenko med det litterære samfund af "venstre" ukrainske forfattere VAPLITE [12] .

Han fortsatte med at arbejde som kunstner og holdt øje med biografen. I 1924 gennemførte en gruppe kunstnere "Gart" under ledelse af A. Dovzhenko eksperimenter med at skabe linjeanimation. I løbet af 1924-1926 samarbejdede han med det al-ukrainske fotografiske direktorat (VUFKU) og skabte reklamefilmplakater ("Trypillia-tragedie", "Blå pakke", "Kæmpernes kamp"). Kinematografi tiltrak Dovzhenko med sin syntetiske karakter, massekarakter og forståelighed. Han blev i stigende grad set ved filmvisninger og diskussioner. Snart begyndte han at fungere som oversætter af titler .

Første skridt i biografen

I 1926 begyndte Dovzhenko at arbejde på Odessa- filmfabrikken VUFKU. Yuri Yanovsky , der blev chefredaktør for filmfabrikken, accepterede sit manuskript til filmen Vasya the Reformer for børn . Instruktør Faust Lopatinsky opgav uventet optagelserne, og direktøren for Odessa Film Factory, Pavel Nechesa, foreslog, at Dovzhenko skulle færdiggøre filmen. På settet havde nybegynderdirektøren uoverensstemmelser med operatøren Joseph Rona .

Snart skrev Dovzhenko et manuskript til sig selv - "Hairdresser Zhan Kovbasyuk" (senere kaldet " Berry of Love "). Det skulle være en excentrisk komedie i én del, der ligner komedier med deltagelse af Max Linder , berømt i disse år . På settet af filmen mødte Dovzhenko kameramanden Daniil Demutsky , hvilket markerede begyndelsen på en frugtbar tandem af ukrainsk biograf .

I foråret 1927 sluttede produktionen af ​​filmen Diplomatic Courier's Bag . I den prøvede Dovzhenko sig som skuespiller - han spillede en stoker. De første positive anmeldelser dukkede op i pressen. Direktøren sagde:

Jeg er bedre med blyant og pensel. Jeg er kunstner af profession. I biografen - en uge uden et år. Jeg kender ikke apparatet, jeg har aldrig arbejdet med en skuespiller. Det eneste er, at han brænder for sit arbejde til feber, til selvforglemmelse.

- Fra et interview med Dovzhenko til magasinet "Kino"

En filmkarrieres storhedstid

Som en interessant og original mester annoncerede Dovzhenko sig selv i 1928 med filmen " Zvenigora ", hvor episoder af ukrainsk historie blev flettet sammen med scener fra borgerkrigen, hvor revolutionært epos, satire og tekster blev kombineret. Ifølge kritikere markerede "Zvenigora" fødslen af ​​ukrainsk film som en kunst [13] . Senere sagde direktøren [14] :

Jeg lavede ikke et billede, men sang det som en fugl. Jeg ville flytte skærmens grænser, væk fra den stereotype fortælling og tale store generaliseringers sprog.

I 1929 filmede Dovzhenko " Arsenal " - historien om opstanden fra arbejderne på en Kiev-fabrik i 1918. Derefter deltog han selv i disse uroligheder og forsvarede den centrale rada som en del af den ukrainske folkerepubliks hær. I sin selvbiografi skrev Dovzhenko, at den opgave, han stillede på scenen til Arsenal, var "rent politisk parti" - at vise klassekampen fra barrikadernes arbejdende side, det vil sige gennem øjnene på dem, som han faktisk var imod. . I denne film fortsatte Dovzhenko med at skabe sit eget unikke sprog i skæringspunktet mellem poetisk og realistisk biograf. Med hensyn til omfang og episk handling er "Arsenal" ikke ringere end "Zvenigora" - masser af mennesker, mange almindelige dødsfald og en storslået i filmens finale, når helten med bar bryst tager fjendens slag.

I 1930 udkom filmen " Jorden ", hvor Dovzhenko i et innovativt filmsprog talte om kampen for kollektivisering, om sociale processer, der brød grundlaget for bondelivet. Filmen blev stærkt kritiseret for " biologiisme ", " panteisme ", "naturalisme", "idealisme" og "abstrakt humanisme". I april 1930, ved et dekret fra Orgbureauet for Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti, blev dets demonstration suspenderet, "indtil Kultprop fra Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti foretager passende ændringer til billede, med undtagelse af pornografiske og andre elementer, der modsiger sovjetisk politik."

Den fulde version af filmen med bønder, der fyldte radiatoren på en traktor med deres egen urin, og den nøgne brud til et myrdet Komsomol-medlem blev frigivet fyrre år senere [15] .

I 1932 forårsagede Ivan , hans første lydfilm om opførelsen af ​​Dneproges , en ekstrem negativ reaktion i Ukraine. For første gang opstod temaet for den irreversible sammenbrud af den århundreder gamle folkelige livsstil i den, hvis symbol var billedet af en dæmning, der blokerede flodens bevægelse langs den evige sti.

I 1933 flyttede Dovzhenko efter ordre fra Stalin til Moskva. I april 1934 skrev han et brev til Stalin, hvor han inviterede ham til at lytte til manuskriptet til den nye Aerograd -film . Stalin accepterede det "nøjagtigt fireogtyve timer efter, at brevet blev lagt i postkassen" [16] :

Stalin præsenterede mig for kammeraterne Molotov, Voroshilov og Kirov så varmt og godt på en faderlig måde, at det forekom mig, at han havde kendt mig længe og godt. Og det blev nemt for mig ... jeg indså, at han ikke kun var interesseret i indholdet af manuskriptet, men også i den professionelle produktionsside af vores virksomhed. Da han spurgte mig om Fjernøsten, spurgte kammerat Stalin, om jeg på kortet kunne vise det sted, hvor jeg ville bygge en by, hvis jeg ikke var en direktør, men en bygmester. Det forekom mig, at selve ideen om at skabe en helt ny by i Fjernøsten, selv i skærmprojektionen, virkede meget fristende for mine samtalepartnere ... Jeg forlod kammerat Stalin med et oplyst hoved med hans ønske for succes og løftet om hjælp.

Stalin beordrede direktoratet for luftvåbnet til at give direktøren al mulig assistance og overvågede personligt optagelserne af Aerograd. Lederen kunne lide denne forsvarsfilm, hvor hovedpersonerne konfronterede japanske sabotørspioner og deres knytnæveagenter. Han gjorde kun én bemærkning: "Kun den gamle partisan taler et for kompliceret sprog til dig, talen fra en taiga-beboer er enklere" [17] . Efterfølgende inviterede Stalin gentagne gange Dovzhenko til at se nye film, spurgte hans mening om dem og rådførte sig med ham.

I marts 1935 belønnede hoveddirektoratet for film- og fotoindustrien ham på vegne af Stalin med en personlig bil [18] . Derefter blev han blandt de førende filminstruktører tildelt Leninordenen [19] . Da han overrakte prisen på et møde i den centrale eksekutivkomité i USSR, sagde Stalin: "Han står i gæld til den ukrainske Chapaev" [20] .

Arbejdet med filmen " Shchors " varede i fire år. Stalin accepterede det uden at komme med en eneste bemærkning [18] . Efter at have set, tog han Dovzhenko med hjem, og de gik i lang tid langs natgaderne i den gamle Arbat. "Shchors" blev udgivet i 1939 og omgik med succes landets biografer, selvom den ikke blev modtaget så entusiastisk som "Chapaev". I 1941 modtog Dovzhenko Stalin-prisen af ​​1. grad for denne film [21] .

I efteråret 1939, efter annekteringen af ​​det vestlige Ukraine til USSR, blev Dovzhenko sendt til Galicien for at optage en film om den Røde Hærs "befrielseskampagne". Filmen " Befrielse af de ukrainske og hviderussiske lande fra de polske herres åg og genforeningen af ​​brødrefolk til en enkelt familie " blev udgivet den 25. juli 1940 på russisk og ukrainsk. Den 16. oktober 1940 blev Dovzhenko udnævnt til kunstnerisk leder af Kyiv Film Studio of Feature Film.

I maj 1941, på et udvidet møde om film, indkaldt på initiativ af centralkomitéen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti, kritiserede han skarpt industriens styringssystem og fremsatte et forslag om at decentralisere forvaltningen og udvide rettighederne til republikanske filmstudier og kinematografi i Unionens republikker. I førkrigstiden arbejdede han på legemliggørelsen af ​​"Taras Bulba". Projektet blev ikke gennemført. Skuespiller Nikolai Dupak huskede:

I juni 1941 var jeg 19 år gammel, og jeg spillede hovedrollen i rollen som Andrei i filmen "Taras Bulba" med Dovzhenko. Krigen er begyndt . Vi skulle skyde et par dage mere, men så begyndte indskrivningen i militsen. Ud over mig sluttede Alexander Petrovich selv og Boris Andreev og Pyotr Aleinikov sig til det . De sendte os til Novograd-Volynsky.

- Fra Nikolai Dupaks erindringer [22]

I juli 1941 blev Dovzhenko beordret til at evakuere , og han og hans kone, Yulia Solntseva , rejste til Ufa og flyttede til Ashgabat i efteråret , hvor Kiev-filmstudiet blev evakueret. Snart opnåede han alligevel et kald til hæren som krigskorrespondent. I februar 1942 blev han med rang af oberst sendt til Sydvestfronten , hvor han skrev historier, artikler, tekster til foldere [23] . Næste dag efter offentliggørelsen af ​​hans historie "Natten før slaget" i avisen Krasnaya Zvezda , ringede sekretæren for Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti til redaktionen: "Giv Dovzhenko Stalins taknemmelighed for historien. . Han fortalte folket, hæren, hvad der nu var et presserende behov for at blive sagt .

I krigsårene lavede Dovzhenko også to dokumentarfilm - " Kampen om vores sovjetiske Ukraine " (1943) og "Sejr i Ukraine på højre bred" (1945). Filmhistorikeren Jay Leida bemærkede, at Dovzhenko i The Battle for Our Soviet Ukraine brugte materiale, der "i hænderne på enhver anden instruktør ville have set uacceptabelt fremmed ud for filmens tema" [25] :

Den største digter og filosof i filmens historie, Alexander Dovzhenko, efter at have taget den kunstneriske retning af skabelsen af ​​et stort dokumentarfilmepos, introducerede han en kunstnerisk lidenskab i denne tilsyneladende længe etablerede genre, der væltede alle de etablerede fundamenter.

— Jay Leida , Fra film til film 1966 [25]

I sommeren 1943 skrev Dovzhenko filmhistorien "Ukraine on Fire" og fortalte sandheden om sovjetisk bureaukrati og uagtsomhed, som i krigstid førte til hundreder og tusinder af uskyldige menneskers død i Ukraine. Stalin kunne ikke lide historien. Den blev forbudt til offentliggørelse og for iscenesættelse med formuleringen, at "dette er et angreb mod vores parti, mod sovjetmagten, mod de kollektive landbrugsbønder, mod vores nationale politik" [26] .

I februar 1944 blev Dovzhenko fritaget fra sin stilling som kunstnerisk leder af Kiev-filmstudiet og udnævnt til direktør for Mosfilm . I 1945 blev dokumentarfilmen "Native Country" optaget på invitation af armenske filmfotografer under hans kunstneriske ledelse. I krediteringerne er Dovzhenko, på hans personlige anmodning, kun opført som forfatteren af ​​talerens tekst, men hans rolle var ikke begrænset til teksten. Filmen blev redigeret og endda optaget i henhold til hans instruktioner [27] . I Moskva fik Dovzhenko trods skændsel lov til at lave en film om gartner-opdrætteren Ivan Michurins liv, Life in Bloom. Under indflydelse af de anti-videnskabelige teorier fra Trofim Lysenko måtte episoder af kampen mod "Morganism-Mendelism" indføres i den efter ordre fra oven. Mens han arbejdede, fik Dovzhenko et hjerteanfald. I et forsøg på at opfylde kravene til censur blev filmen konstant ændret og genklippet og blev først udgivet i 1949 under navnet " Michurin ". Filmen, forkrøblet for ideologiens skyld, blev ikke desto mindre en ny fase i dannelsen af ​​den biografiske genre i sovjetisk biograf, filmen blev tildelt Stalin-prisen af ​​II-graden [28] .

Skæbnen for instruktørens sidste værk, filmen Farvel Amerika! baseret på bogen The Truth About American Diplomats af Annabella Bucard , en amerikansk ambassademedarbejder, der bad om politisk asyl i USSR i 1949. Dovzhenko forsøgte at skyde en ideologisk opretholdt propaganda-pjece, men midt under optagelserne blev filmen afbrudt med følgende motivation: "international politik gik ind i en fase, hvor den ikke længere var nødvendig" [29] .

Siden 1949 underviste Dovzhenko på VGIK , fortsatte med at arbejde på manuskripter til fremtidige film og begyndte at skrive den episke roman Golden Gate, hvor han ønskede at gentænke de vigtigste øjeblikke i ukrainsk historie. I efteråret 1951 besøgte han byggeriet af Kakhovka-vandkraftværket ved Dnepr og besluttede, imponeret over det, han så, at lave en film dedikeret til styrken af ​​den menneskelige ånd. Arbejdet med manuskriptet varede fem år.

Dovzhenko døde den 25. november 1956 af et hjerteanfald i sin dacha i Peredelkino, på tærsklen til den første dag af optagelserne af filmen " Poem of the Sea " [komm. 1] . Han blev begravet i Moskva på Novodevichy-kirkegården (sted nr. 3).

Filminstruktørens enke, Yulia Solntseva, donerede Dovzhenkos arkiv til det russiske statsarkiv for litteratur og kunst [30] .

Sag "Zaporozhets" OGPU-NKVD-NKGB-MGB

Fra 1928 til 1946 var Dovzhenko under tæt opsyn af de statslige sikkerhedsagenturer i både Ukraine og USSR, hvilket følger af det afklassificerede efterretnings- og operationsmateriale i Zaporozhets-sagsakten fra OGPU - NKVD - NKGB - MGB. Instruktøren blev "udviklet" af adskillige agenter, hovedsageligt fra det kreative miljø og nære kredse - kolleger, venner og kammerater, og endda hans landsbyboer Vasily Potienko, en af ​​lederne af den ukrainske autokefale ortodokse kirke i 1920'erne, en informant om OGPU - NKVD "Sorbonin". Blandt informanterne var en nær ven, forfatteren "Umansky", en ven, Kharkov "mitets" "Strela" (ifølge tjekisterne "en fremtrædende ukrainsk forfatter", et tidligere medlem af VAPLITE), komponisten "Cherny" , forfatteren "Pavlenko", videnskabsmanden "Philosoph" , kameramænd "Timofeev" og "Samoilov", chauffør "Aleksin" og mange andre [31] .

Når vi stifter bekendtskab med disse endeligt afklassificerede dokumenter, skal vi konstant huske deres oprindelse: disse er notater, opsigelser, nogle gange skrevet under kundens diktat. <...> Det er således langt fra alle de fremlagte fakta, der er den ultimative sandhed, og på ingen måde skal alt tages for givet. "Dokumenter lyver som mennesker," bemærkede Yuri Tynyanov engang. Og han havde ret. Vi bør ikke glemme de specifikke omstændigheder ved de sovjetiske efterretningstjenesters arbejde: oftest var de ikke interesserede i information, men i ærekrænkelse, hvis ultimative mål var moralsk forfølgelse og endda fysisk likvidation. Her blandes sandheden med løgn, og virkeligheden viger for opspind. Ved at læse dem, lad os ikke glemme, at der bag disse dokumenter er levende mennesker, og de er selvfølgelig forskellige, og deres holdning til Alexander Dovzhenko er anderledes: nogle respekterede ham og om muligt forsvarede ham, andre hadede ham og druknede bevidst. Hej M.

- Leonid Cherevatenko om efterretnings- og operationsmateriale i sagen, " Kinovedcheskie zapiski " nr. 77 2006 [30]

Den 17. juni 1940 beordrede folkekommissæren for indre anliggender i USSR Lavrenty Beria , efter at have gjort sig bekendt med Zaporozhets-sagen, at han skulle tages ind i mere aktiv undercover-udvikling ved at bruge korrespondancegennemgang, overvågning, aflytning og andre "litterære foranstaltninger". . Efter instruktioner fra NKVD i USSR kom filmfotograferne "Greenwald", "Albert", "Verova", "Viktorov", "Journalist" fra Moskva til Kiev for at deltage i udviklingen. "Superagenten" fra den sovjetiske efterretningstjeneste Nikolai Glushchenko ("Kunstner", "Yarema"), som under krigen hemmeligt blev opført i apparatet i det 4. direktorat for NKGB i USSR , var også involveret i "undersøgelsen ” af direktøren [31] .

Dovzhenko-sagen blev ført på mistanke om deltagelse i den "ukrainske kontrarevolutionære nationalistiske undergrund". Direktørens nationalistiske følelser blev især fremhævet i memorandummet fra NKVD fra den ukrainske SSR til Moskva "Om intensiveringen af ​​de antisovjetiske aktiviteter af nationalistiske elementer blandt arbejderne på fronten for videnskab og kultur i Ukraine" dateret februar 1941 . Informanter bemærkede især, at Dovzhenko "skarpt fordømmer hele systemet for sovjetisk uddannelse - skolen, Komsomol, offentlige organisationer, censur i kunsten og" hele livets tone "" , dogmet om den officielle ideologi, voldsomt og nedsættende kritiserer parti- og biografembedsmænd, kolleger "kujoner", der roser den sovjetiske virkelighed. Ikke desto mindre fortsatte direktøren med at nyde myndighedernes støtte i ret lang tid [31] .

Filmografi

Producent Manuskriptforfatter

Bibliografi

  • Frafalden // Historie - M . : Pravda, 1942. - 8 s .; 15 cm - (Fra frontlinjens liv).
  • Vær ikke vært for tyskerne i Ukraine! - M . : Gospolitizdat, 1943. - 20 s.
  • Stort fællesskab; [Aftenen før kampen; Ukraine i brand] // Historier. - M . : Pravda, 1942. - 40 s.
  • På pigtråden: Historie / Alexander Dovzhenko. - Magadan: Sovjetiske Kolyma, 1943. - 24 s.
  • Livet i blomst // Filmhistorie om I. V. Michurin; Intro. artikel: V. Sutyrin "Fortællingen om Michurin". - M . : Goskinoizdat, 1947. - 184 s.
  • Livet i blomst // Om I. V. Michurin / Et skuespil i 4 akter, 12 kort. / A. Dovzhenko. - M. - L .: Kunst, 1949. - 112 s.
  • Favoritter / Intro. artikel af N. S. Tikhonov. - M . : Kunst, 1957. - 611 s.
  • Digt om havet // instruktørmanuskript. - M . : Mosfilm, 1956. - 142, [1] s.
  • Enchanted Desna // Autobiogr. historie. - M . : Pravda, 1958. - 48 s.
  • Fortælling om brændende år // Manuskript. - M . : Kunst, 1963. - 214 s.
  • Foredrag på manuskriptafdelingen / All-Union State Institute of Cinematography, Research Office, Department of Film Director. - M . : [b. and.], 1963. - 48 s.
  • Jord: Bog-film // Rammer og filmmanuskript / Pr. fra ukrainsk - M . : Bureau for propaganda for sovjetisk biografkunst, 1966. - 186 s.
  • Jeg tilhører den poetiske lejr... // Artikler, taler, notater. - M. : Sov. forfatter, 1967. - 403 s.
  • Samlede værker: I 4 bind / Institute of Art History, Union of Cinematographers of the USSR. Centrum. Arkiv for litteratur og kunst i USSR. - M . : Kunst, 1966-1969.
  • Tanker på kortet over fædrelandet // Filmhistorier, historier, essays, artikler; / Post-sidst. og kommentere. K.P. Volynsky. - L . : Lenizdat, 1983. - 463 s.
  • Uforglemmelig (1941-1943) // Historier / Pr. fra ukrainsk; / Art. A. Danchenko. - K . : Dnipro, 1985. - 198 s.
  • Dagbogsoptegnelser. 1939-1956. - Kh. : Folio, 2013. - 879 s.

Priser og priser

Arv og hukommelse

Dovzhenkos dagbøger

Dovzhenkos dagbøger blev første gang udgivet i midten af ​​1960'erne i samlede værker - først på ukrainsk, og siden, næsten samtidigt, også på russisk. Ifølge filmkritiker Sergei Trimbach blev disse dagbøger for generationen af ​​" tresserne " og dem, der trådte ind i livet efter dem, en kulturel sensation. Genudgivelser fulgte i 1970'erne og 1980'erne med mindre ændringer og tilføjelser. Optegnelserne var opdelt i to dele - den ene som notesbøger, den anden som egentlig dagbøger. I 1990 udgav forfatteren Oleksandr Pidsukha , redaktør af bind V af den ukrainske fembindsudgave af 1966, dagbogen uden en sådan opdeling og bemærkede ifølge Yulia Solntseva , at det var "den fulde tekst af dagbogsoptegnelserne (1941) -1956)" [38] .

Ifølge erindringerne fra Tatyana Derevyanko , direktør for Dovzhenko Film Studio Museum , opbevarede Yulia Solntseva alle materialer, der ikke blev indsendt til TsGALI, i et pengeskab i sin lejlighed på Kutuzovsky Prospekt. En gang sorterede de poster sammen efter personligheder, og Derevyanko huskede især to mapper - "Stalin" og "Beria". Men efter Solntsevas død gik spor af disse mapper tabt. Samtidig har Dovzhenko-fonden i RGALI tre lagergenstande forbundet med Stalin, hvoraf to var lukket i lang tid. Hele teksten i dagbogen blev også lukket - Solntseva beordrede, at ingen i 50 år kunne bruge en ret stor del af Dovzhenko-arkivet. Udgivne dagbogsoptegnelser blev udstedt personligt af Solntseva eller efter hendes anvisning. Indtil 2009–2010 kunne der ikke være tale om fuld offentliggørelse [39] . Den komplette - uden undtagelser - teksten til "Dagbogsoptegnelser (1939-1956)" af Alexander Dovzhenko blev udgivet af Kharkov-forlaget "Folio" i 2013.

Tidligere dagbogsudgivelser begyndte med opslag fra 1943 eller 1941 (som i 1990-udgaven). Om Dovzhenko førte dagbogsoptegnelser i 1920'erne - 1930'erne er uklart. Yulia Solntseva fortalte en gang om arbejdet med filmen "Earth", og bemærkede: "Jeg har hans dagbogsoptegnelser på filmen. Jeg vil dog ikke printe dem endnu, som mange andre ting. Derevianko offentliggjorde senere disse noter om hendes arbejde på Jorden. I midlerne til museet i Dovzhenko Film Studio er flere sider af dagbogen, omskrevet af hendes hånd, blevet bevaret. Da RGALI-personalet forberedte dagbogen til offentliggørelse, fandt de ikke noget af den slags i Dovzhenko-fonden. Hvad angår optagelserne fra 1940'erne, skrev Pidsukha, at efter et møde i centralkomiteen for Bolsjevikkernes kommunistiske parti med deltagelse af Stalin, hvor filmhistorien "Ukraine on Fire" blev udsat for alvorlig kritik, " ifølge kunstnerens kone ødelagde Alexander Petrovich tre notesbøger." Som Sergei Trimbach antyder, kan skæbnen for andre manuskripter af dagbogskarakter være den samme [39] :

Skyer samlede sig over Dovzhenko mere end én gang - både i begyndelsen af ​​1930'erne og i 1937 . Det er ikke svært at forestille sig, at der i sådanne tilfælde blev sat ild til farlige beviser på upålidelighed. Nå, og helt sikkert døde noget i Kiev-lejligheden efterladt af Dovzhenko og Solntseva under den tyske besættelse 1941-1943.

Mange af hans planer havde Dovzhenko ikke tid til at realisere: "Kapkas ægteskab" (1925), "Heroes" (1926), "Paradise Lost and Regained" (1935) , "Taras Bulba" (1941) [22] , "Ukraine i brand" (1943) [26] , "Opdagelsen af ​​Antarktis" (1952), "I rummets dyb" (1954) . Enken, instruktøren Yulia Solntseva , lavede filmene Poem about the Sea (1958), Tale of Fiery Years (1960) og Enchanted Desna (1964) baseret på hans manuskripter.

I 1957 blev Kyiv Film Studio of Feature Film opkaldt efter Alexander Dovzhenko. I 1960, på bygningen af ​​filmstudiet og på hus nummer 10 på gaden. Shelkovichnaya (tidligere Karl Liebknecht), hvor Dovzhenko boede i 1935-1941, blev mindeplader installeret (billedhugger Makar Vronsky ).

I 1960 blev Alexander Dovzhenkos litteratur- og mindemuseum åbnet i Sosnitsa , Chernihiv-regionen . Hans vugge hænger stadig i en simpel hytte [40] .

I 1964, i anledning af 70-året for hans fødsel, blev en buste af Alexander Dovzhenko (billedhugger Leonid Kozub) rejst på Kiev-filmstudiets område, og en mindeplade blev afsløret på hovedbygningen til Odessa-filmstudiet . .

I 1965 blev en buste af Alexander Dovzhenko (billedhugger Leonid Kozub) installeret på museets område i Sosnitsa.

I 1966 udgav Art-forlaget det første bind af de fire-binds samlede værker af Alexander Dovzhenko.

I 1972 blev guldmedaljen opkaldt efter A.P. Dovzhenko "For den bedste militær-patriotiske film" etableret [35] .

I 1974, i Sosnitsa, foran indgangen til museet, blev der rejst et monument til den unge Dovzhenko (billedhugger Anatoly Fuzhenko).

I 1994, i anledning af 100-året for instruktørens fødsel, blev A. Dovzhenko-statsprisen i kinematografi indstiftet ved dekret fra Ukraines præsident [41] . Samme år blev ved Ukraines præsidents dekret oprettet " National Alexander Dovzhenko Center " , hvis opgave er at indsamle, opbevare og popularisere ukrainske film. I Novaya Kakhovka (Lenin St., 25) og i Berlin (Bismarckstrasse, 69) blev der opsat mindeplader på de huse, hvor Dovzhenko boede.

I 1994 blev asteroiden (4520) Dovzhenko , opdaget i 1977 af den sovjetiske astronom N. S. Chernykh , opkaldt efter filminstruktøren [42] .

I 2012, i Novaya Kakhovka, i byens rekreationspark nær Dnepr , blev et monument til Dovzhenko åbnet (skulptører - Nikolai Rashevsky og Vladimir Potrebenko) [43] .

I september 2020, på landsbydagen i Sosnitsa, blev et monument dedikeret til Alexander Dovzhenko afsløret [44] .

Gader i Moskva (1974) [45] [46] , Volgograd , Kiev [47] , Odessa [48] , Lvov og New Kakhovka blev opkaldt efter Dovzhenko .

Kommentarer

  1. ↑ Filmen " Poem of the Sea " blev efterfølgende instrueret af enken efter filminstruktøren Yulia Solntseva .
  2. ↑ En arkivrekonstruktion af filmen fra det positive, der er bevaret i Den Russiske Føderations statslige filmfond, blev foretaget sammen med Mosfilm i 1995, den første visning af filmen Goodbye America! fandt sted i januar 1996 [32] [33] .

Noter

  1. ↑ Arkiveret kopi . Dato for adgang: 18. marts 2011. Arkiveret fra originalen 4. januar 2011.
  2. ↑ 1 2 Dovzhenko Alexander // Berømte personer i Ukraine. Arkiveret 2. december 2010 på Wayback Machine
  3. ↑ Sobolev, 1980 , s. 13.
  4. ↑ Trimbach, 2007 , s. 39-40.
  5. ↑ Ukraines seneste historie (1900-2000): Lærebog / A. G. Slyusarenko et al. - K . : Higher School, 2000. - 185 s.
  6. ↑ Erindringer fra et øjenvidne til disse begivenheder Alexander Savvich Grishchenko. Af hans vidnesbyrd følger det, at Dovzhenko i 1918 underviste i nogen tid på skolen for formænd for Petliura-hæren i Zhytomyr og var på dødsgangen. Plachinda S. Dovzhenko, som vi ikke kendte // Divosvit. - 1994. - Nr. 8. - S. 8-9.
  7. ↑ Sobolev, 1980 , s. 17.
  8. ↑ 1 2 Sobolev, 1980 , s. atten.
  9. ↑ RGVA . — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 6.
  10. ↑ RGVA. — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 3.
  11. ↑ RGVA. — F. 772k. — Op. 3. - D. 196: "Dovzhenko". - L. 24.
  12. ↑ Ezerskaya Bella Tragedie af kunstneren Arkiveksemplar af 27. oktober 2007 på Wayback Machine // Bulletin. - 2002. - 29. maj. - nr. 11(296). Link tjekket den 2. januar 2009.
  13. ↑ Maryamov, 1968 , s. 123.
  14. ↑ Rachuk, 1964 , s. 69.
  15. ↑ Filmhistoriske noter. - 2007. - Nr. 84. - S. 256.
  16. ↑ Lebedev N. Lenin, Stalin, en fest om biograf. - M . : Kunst, 1938. - S. 37-38.
  17. ↑ Lebedev N. Lenin, Stalin, en fest om biograf. - M . : Kunst, 1938. - S. 40.
  18. ↑ 1 2 Gromov E. Stalin: kunst og magt. - M . : EKSMO; Algoritme, 2003. - S. 218.
  19. ↑ 1 2 Om tildeling af arbejdere i sovjetisk filmkunst  // Pravda: avis. - 1935. - 12. januar ( nr. 12 (6258) ). - S. 1 .
  20. ↑ Gromov E. Stalin: kunst og magt. - M . : EKSMO; Algoritme, 2003. - S. 213.
  21. ↑ Gromov E. Stalin: kunst og magt. - M . : EKSMO; Algoritme, 2003. - S. 218-219.
  22. ↑ 1 2 Dupak Nikolai . Kavalerister Arkiveret 5. januar 2018 på Wayback Machine // Hjemmeside for I Remember-projektet.
  23. ↑ Sobolev, 1980 , s. 198-199.
  24. ↑ Gromov E. Stalin: kunst og magt. - M . : EKSMO; Algoritme, 2003. - S. 360-361.
  25. ↑ 1 2 Leida Jay. Fra film til film / Oversættelse fra engelsk af D. F. Sokolova. - M . : Kunst, 1966. - S. 92-93. — 188 s.
  26. ↑ 1 2 “Om filmhistorien af ​​A. P. Dovzhenko “Ukraine on Fire””: Rapport af I. V. Stalin “Om anti-leninistiske fejl og nationalistiske perversioner af Dovzhenkos filmhistorie “Ukraine on Fire”” og andre materialer fra samlingen / Biograf kl. Krig: Dokumenter og vidnesbyrd / Comp. V. Fomin. - M . : Fastlandet, 2005. - S. 383-395.
  27. ↑ Kinematografi af Armenien: samling af artikler / Ed. udg. G. P. Chahiryan D. M. Dznuni; Institut for kunsthistorie i USSR's kulturministerium. - M . : Forlag for østlig litteratur, 1962. - 347 s. - S. 6, 64, 139.
  28. ↑ Dovzhenko, Alexander Petrovich Arkiveksemplar dateret 11. juni 2009 på Wayback Machine / Auth. Sergey Gavrilenko // Encyclopedia "Circumnavigation". - Afsnit "Kultur og Uddannelse". - Underafsnit "Teater og biograf".
  29. ↑ Yurenev, 1959 , s. 133.
  30. ↑ 1 2 Cherevatenko, 2006 , s. 104.
  31. ↑ 1 2 3 Vedeneev D.V. Ateister i uniformer: Sovjetiske specialtjenester og den religiøse sfære i Ukraine. — M. : Algoritme, 2016.
  32. ↑ Gosfilmofond of Russia er 71 år gammel! . Den Russiske Føderations statslige filmfond (7. oktober 2019). Hentet: 1. oktober 2022.
  33. ↑ Farvel Amerika! . Mosfilm . Hentet: 1. oktober 2022.
  34. ↑ Kudryavtsev S. Egen biograf. - M. , 1998. - S. 452.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Instruktører af sovjetiske spillefilm, 1982 , s. 143.
  36. ↑ 1 2 Instruktører af sovjetiske spillefilm, 1982 , s. 144.
  37. ↑ Biograf. Encyclopedic Dictionary of Yutkevich, 1987 , s. 127.
  38. ↑ Trimbach S. V. Dagbøger af Alexander Dovzhenko, eller kataloget over profetiske drømme // Filmstudienotater. - 2012. - Nr. 100. - P. 526-533 Arkivkopi dateret 15. juni 2021 på Wayback Machine . - S. 526.
  39. ↑ 1 2 Trimbach S.V. Dagbøger af Alexander Dovzhenko eller kataloget over profetiske drømme // Filmstudienotater. - 2012. - Nr. 100. - P. 526-533 Arkivkopi dateret 15. juni 2021 på Wayback Machine . - S. 527.
  40. ↑ Museum, der dufter af æbler og film
  41. ↑ Ukrinform besked. 09/08/2007
  42. ↑ Mindre planetcirkulærer / Mindre planeter og kometer . (4520) Dovzhenko  (engelsk) . IAU Minor Planet Center . Hentet: 1. oktober 2022.
  43. ↑ Et monument til Alexander Dovzhenko blev åbnet i Novaya Kakhovka Arkivkopi dateret 28. august 2016 på Wayback Machine // gazeta . ua Link tjekket den 28. oktober 2012 .
  44. ↑ Chernihiv-regionen: Dovzhenko mødes ved indgangen til Sosnitsa // golos '). com . ua
  45. ↑ Navne på Moskvas gader // Guide / Red. G. K. Efremova. — Red., revideret. og yderligere (5. udgave). - M . : Moskovsky-arbejder, 1988. - S. 122. - 480 s. - 75.000 eksemplarer.  — ISBN 5-239-00067-0 .
  46. ↑ Gade i Moskva
  47. ↑ Gade i Kiev
  48. ↑ Sarkisyan K.S., M.F. Stavnitser. Gaderne fortæller. Essays. Ed. 5, rev. og yderligere - Odessa, Mayak, 1976. - P. 241-243

Litteratur

  • Yurenev R. N. Alexander Dovzhenko. - Kunst , 1959.
  • Rachuk I. A. Alexander Dovzhenko. - Kunst, 1964.
  • Maryamov A. M. Dovzhenko. - Young Guard , 1968.
  • Barabash Yu Ya Dovzhenko: Nogle spørgsmål om poetik og æstetik. - Skønlitteratur , 1968.
  • Sobolev R. P. Alexander Dovzhenko . - M . : Kunst, 1980. - 306 s. — (Livet i kunsten).
  • Direktører for sovjetisk kunstbiograf // Biofilmografisk opslagsbog i 4 bind / Red.-Comp.: V. P. Borovkov, T. V. Sergeeva, S. V. Skovorodnikova, G. A. Sukhin, N. M. Chemodanova. - M . : All-Russian Research Institute of Cinematography, Gosfilmofond of the USSR , 1982. - T. 1 (A-D). — 154 s.
  • Plachinda S. P. Sower. - Sovjetisk forfatter , 1986.
  • Film. Encyklopædisk ordbog / Kap. udg. S. I. Yutkevich ; Redaktionel: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld et al. - M . : Soviet Encyclopedia , 1987. - 640 s. — 100.000 eksemplarer.
  • Cherevatenko L. Udgivet Dovzhenko  // Filmstudienoter: tidsskrift. - 2006. - Nr. 77 . - S. 104-107 . — ISSN 0235-8212 .
  • Dovzhenko Alexander Petrovich  / Margolit E. Ya. // Atmosfærisk dynamik - Jernbanekryds [Elektronisk ressource]. - 2007. - S. 171-172. - ( Great Russian Encyclopedia  : [i 35 bind]  / chefredaktør Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 9). - ISBN 978-5-85270-339-2 .
  • Panasenko T. M. Alexander Dovzhenko. — Liter , 2020.
  • Trimbach S. V. Oleksandr Dovzhenko // Gudernes død / Identifikation af forfatteren i det nationale time-rum  (ukrainsk) . - Vinnitsa: Globus-Press, 2007. - 800 s. - ISBN 966-8300-00-9 .
  • Mislavsky V. N. Dovzhenko-grafiker  (ukrainsk) . - Kharkiv: TOV Vidavnitstvo "Tochka", 2021. - 315 s. — ISBN 978-617-7856-34-3 .

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Film af Alexander Dovzhenko
Spil
Dokumentarfilm