Giacomo da Vignola

Giacomo da Vignola
ital.  Jacopo Barozzi da Vignola
Fødselsdato 1. oktober 1507 [1]
Fødselssted
Dødsdato 7. juli 1573 [1] (65 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse arkitekt , forfatter
Børn Giacinto Barozzi [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Giacomo Barozzi da Vignola (Il Vignola; rigtige navn Jacopo de Barozzi; 1507-1573) var en maneristisk arkitekt fra Bologna , der udfordrede Palladio og Serlio om titlen som den mest indflydelsesrige mester i den sene renæssance. Hans centrale værker - kirken Il Gesu i Rom og Villa Farnese i Caprarola  - banede vejen for dannelsen af ​​barokstilen .

Uddannet i sin fødeby tog Vignola til Rom for at studere hos Sangallo og for at skitsere antikviteter for at illustrere en ny udgave af Vitruvius . På invitation af Frans I rejste han i 18 måneder (i 1541-43) til det kongelige hof i Fontainebleau , hvor han angiveligt kom tæt på Serlio og Primaticcio . Da han vendte tilbage til Rom, trådte han i tjeneste hos pave Julius III , for hvem han sammen med Giorgio Vasari og Bartolomeo Ammannati byggede Villa Giulia efter model af antikke romerske villaer i 1551-1555 .

I 1550'erne, under ledelse af Michelangelo , rejste Vignola to små kupler på katedralen St. Peter , og efter mesterens død ledede arbejdet med katedralen. Samtidig byggede han kirken Sant'Andrea på Via Flaminia , den  første, hvor kuplen fik en aflang oval form . Vignolas næste skridt mod barokken var kirken Santa Anna dei Palafrenieri , hvis plan er fuldstændig indskrevet i en oval. Derudover fungerede Vignola som sekretær for Vitruvian Academy .

Endelig, i 1568, begyndte Vignola arbejdet med kirken, som ofte blev efterlignet i arkitekturhistorien - Il Gesu, jesuiterordenens hovedtempel . For at skabe illusionen om et stort indre rum ved Il Gesù, forbandt han sidekapellerne med det centrale skib . Efter Vignolas død blev templet færdiggjort af Giacomo della Porta . Modellen af ​​integreret arkitektonisk rum foreslået af Vignola er blevet en af ​​modellerne for barokarkitektur.

I tre hundrede år studerede europæiske arkitekter ordenssystemet i henhold til Vignolas afhandling " Regelen for de fem arkitekturordener " (1562). Ligesom Palladios afhandlinger blev Vignolas bog den vigtigste kilde, hvorfra man lærte renæssancearkitektur uden for Italien.

Liv og arbejde

Født i den lille by hertugdømmet Modena - Vignole . Han begynder sin karriere i Bologna , hvor han maler og samtidig laver tegninger til indlæg på private bestilling . Men ifølge hans egen overbevisning var maleriet ikke hans kald [3] . Han viste stor interesse for arkitektur og studerede i forbindelse hermed reglerne for perspektivkonstruktioner.

I 1530 flyttede Vignola til Rom, hvor han i nogen tid studerede hos Baldassare Peruzzi og studerede antikke monumenter. Samtidig begyndte han at arbejde på afhandlingen " The Rule of the Five Orders of Architecture " (italiensk: Regola delli cinque ordini d'architettura). På anbefaling af den pavelige arkitekt Melichini går Vignola ind på Vitruvian Academy (Accademia vitruviana della Virtù), som han så skal lede under sin kreative aktivitets storhedstid.

I 1540, efter at have mødt arkitekten af ​​den franske kong Frans I, sammen med Francesco Primaticcio, tog Vignola til Frankrig, hvor de sammen med Sebastiano Serlio arbejdede på opførelsen af ​​paladset i Fontainebleau. Derudover laver Vignola bronzekopier og afstøbninger af antikke skulpturer.

Da han vendte tilbage til Bologna i 1543, byggede Vignola i fire år (1543-1547) flere små bygninger, herunder Palazzo Bocchi, Frocca og Casa Massei. Alle af dem er ret originale i deres arkitektoniske organisation, deres ydre udseende er kendetegnet ved enkelheden i udførelsen, planerne er for det meste symmetriske.

Samtidig deltog Vignola i konkurrencen om skabelsen af ​​facadeprojekter til den ufærdige San Petronio-basilika , der byggede en sejlbar kanal fra Po-floden til Bologna og en bro over Samogia-floden.

Siden 1547 har Vignola, allerede en kendt mester, bygget flere kirker i nærheden af ​​Rom, herunder kirken i Mazzano, Santa Cristina (italiensk chiesa di Santa Cristina), San Oresto og Madonna del Piano (italiensk chiesa di Madonna). del klaver). Der er stadig ingen spor af barokke tendenser her. Vignola bruger enkle planer, beherskede kompositioner og et minimum af dekorative midler.

Giacomo Barozzi døde i Rom i 1573. I 1973 blev hans rester genbegravet ved Pantheon i Rom.

Villa Giulia

I årene 1550-1555 arbejdede Vignola igen i Rom, hovedsageligt med opførelsen og indretningen af ​​pave Julius III's villa - den såkaldte Villa Giulia . Sammen med Vignola arbejdede Bartolomeo Ammanati og Giorgio Vasari på pavens ordre .

Villaens arkitektoniske ensemble består af flere lukkede rum og en suite af lukkede gårdhaver med portikoer, et kammernymphaeum med damme og en have, forbundet med forskellige gange og trapper. Af de elementer, der udgør villaens ensemble, er den mest rolige og tætte på klassikerne den ydre facade af hovedbygningen, hvis indretning indeholder de vigtigste midler til arkitektonisk design: semi-søjler, pilastre, nicher og rustikation . De resterende sektioner af væggen efterlades næsten glatte. En sådan ujævn fordeling af kompositoriske virkemidler såvel som dynamikken i malerisk skiftende sceniske perspektiver af hele ensemblet er tegn på barokke tendenser. Derudover ser det ud til, at Vignolas forkærlighed for usædvanlige elementer og krumlinjede konturer (bueformede og ovale planer) forbinder arkitekten med manérismens forløb, som ikke desto mindre hans arbejde (i modsætning til nogle forskeres opfattelse) ikke kan tilskrives [4] .

Ikke langt fra Villa Giulia opførte Vignola i 1554 en lille kirke Sant'Andrea via Flaminia (italiensk chiesa di Sant'Andrea sulla via Flaminia). Dens hovedfacade ser ud som "som om en tydeligt sporet tegning af en antik portiko blev udført på den glatte overflade af væggen." Templets rektangulære rumfang blev dog for første gang kronet med en oval kuppel [5] . I kirkens indre var skibene spærret af mure. Efterfølgende, i barokkens æra, vil sådanne dynamiske planer blive udbredt.

Omkring 1555 begynder Vignola at designe Villa Farnese på Palatinen og realiserer sig selv inden for landskabsarkitektur. Af det storladne ensemble er kun indgangsportalen og den øverste fontæne bevaret.

Villa Farnese i Caprarola

I 1559 modtog Vignola en kommission fra kardinal Alexander Farnese om at bygge slottet Caprarola nær Viterbo. Til at begynde med arbejdede Antonio Sangallo den Yngre på dette projekt, men han var ude af stand til at fuldføre byggeriet. Caprarola Slot nær Viterbo er en af ​​de mest berømte bygninger i Vignola inden for paladsarkitektur. I 1573, efter at have bibeholdt slottets oprindelige femkantede plan med en cirkulær gårdhave på grundlaget af en rigtig fæstning, gav Vignola det udseende af en luksuriøs paladslignende bolig.

Paladset er et vigtigt eksempel på maneristisk arkitektur af kompositionstypen "palazzo in fortezza" ( italiensk:  Palazzo in Fortezza  - et palads i en fæstning). I det første projekt, i tilfælde af et fjendens angreb, blev villaen placeret på et femkantet podium af typen "klippe" ( italiensk  roccia ) med kraftige bastioner i hjørnerne af femkanten. Vignolas planer krævede opførelsen af ​​en femkant omkring en cirkulær gårdhave med en søjlegang. Gården, med to etager af ringformede buede gallerier dækket med hvælvinger , står i kontrast til slottets strenge ydre udseende. Fem vindeltrapper fører til anden sal, inklusive den vigtigste, "kongelige" (Scala Regia), som fører til hovedkamrene. Hendes komposition udtrykker perfekt den barokke idé om evig bevægelse. Et andet system med brede trapper forbinder slottet med en ekstern park og en elegant havepavillon - et "kasino" ( italiensk  kasino  - et lille hus). Det er ikke tilfældigt, at B. R. Vipper kaldte Vignola "en arkitekt-landskabsmaler og sammen med dette en arkitekt af store masser." Villaen "er på samme tid legemliggørelsen af ​​en barsk, uindtagelig fæstning, et storslået, frit spredte palads og en hyggelig villa i naturens skød. Isolationen af ​​renæssancens paladser er her kombineret med det barokke omfang” [6] .

Denne periode af Vignolas arbejde er således præget af en kombination af en dyb interesse for de antikke klassikere og indførelsen af ​​proto-barokke arkitekturteknikker. Arkitekten tog et vigtigt skridt i udviklingen af ​​nye typer bygninger - en villa beregnet til rekreation, et landligt slot og en ny type kirkebygning.

Et andet storslået, men ufærdigt værk er Palazzo Farnese i Piacenza. Dette projekt, der blev påbegyndt i 1558 af Cesare Paciotti, blev overdraget til Vignola, efter at byggeriet blev indskrænket på grund af Paciottis flytning til Frankrig.

Efter Michelangelos død i 1564 arbejdede Vignola på opførelsen af ​​to små kupler af Peterskirken. For at Michelangelos planer kunne udmøntes uden ændringer, observerede Giorgio Vasari arbejdets fremskridt efter ordre fra paven.

Il Gesu kirke

I 1568 blev Vignolas mest berømte værk inden for kirkearkitektur påbegyndt - Jesuitordenens hovedkirke, Il Gesù (italiensk: chiesa del Sacro Nome di Gesù). Arkitekten opgiver bevidst højrenæssancens centrerede plan og vender igen tilbage til basilikatypen af ​​tidlige kristne kirker i Rom. Efter Vignolas død blev byggeriet afsluttet af Giacomo della Porta i 1584. Sammensætningen af ​​Il-Gesu blev i lang tid kanon for jesuiterordenens templer, bygget i hele Europa [7] og i kolonierne.

Et af Vignolas sidste værker er den lille kirke Santa Anna dei Palafrenieri (italiensk: Chiesa di Sant'Anna dei Palafrenieri), hvis konstruktion begyndte i 1572. Her eksperimenterer arkitekten igen med den ovale kuppel og placerer den denne gang over det ovale skib.

Springvand

I den kreative praksis af Vignola indtager hans springvand (på Piazza della Rocca i Viterbo, i Bagnaia osv.) en særlig plads. "Ekstremt forskelligartet i design og form, der ofte subtilt kontrasterer en strengt tektonisk komposition med dynamikken i strømmende vand" [8] , de spiller med succes på temaet evig bevægelse og tillader en at mærke tegnene på en dynamisk barok.

Teoretiske skrifter

Af Vignolas teoretiske værker var den mest berømte hans afhandling "Regelen for de fem arkitekturordener" (italiensk: Regola delli cinque ordini d'architettura), som er baseret på en grundig undersøgelse af fortidsminder og afhandlingen om Vitruvius . Den praktiske karakter og enkelheden i præsentationen af ​​dette værk førte til dets popularitet blandt arkitekter indtil midten af ​​det 19. århundrede. Afhandlingen blev første gang udgivet i Rom i 1562.

En anden vigtig afhandling af Vignola, The Practical Rules of Perspective (italiensk: Le due Regole della prospettiva pratica), blev udgivet posthumt i 1583 af Ignazio Danti.

Samlet score

På trods af det faktum, at han i nogle tilfælde ledede opførelsen af ​​nogle strukturer i samarbejde med andre mestre, formåede Vignola at bevare sin individuelle stil, der tydeligt kan skelnes i hans værker, som er kendetegnet ved klassisk klare og afbalancerede kompositioner.

Vignolas arbejde er "på mange måder stadig tæt på renæssancens klassiske principper, men mange af mesterens kompositionsteknikker blev først senere udbredt. I barokarkitekturen blev kompositionernes dynamiske kvaliteter og dybe udvikling således opfanget, hans evne til at arbejde med store arkitektoniske masser og den strenge logik i hans ordenskompositioner spillede en stor rolle i klassicismens arkitektur i hele Europa .

Livskronologi og større værker

Noter

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (hollandsk)
  2. ↑ German National Library , Berlin Statsbibliotek , Bayerske Statsbibliotek , Austrian National Library Record #11925011X // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  3. ↑ Bartenev. I. A. Arkitekter fra den italienske renæssance. - M .: B. S. G. - PRESS, 2007. S. 285.
  4. ↑ Ibid. S.232.
  5. ↑ Lisovsky V. G. Renæssancens arkitektur. Italien. - SPb.: ABC - klassikere, 2007. S.463.
  6. ↑ Vipper B. R. Strømningernes kamp i italiensk kunst i det 16. århundrede. 1520-1590. - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1956. - S. 97-99
  7. ↑ Il Gesu
  8. ↑ Generel arkitekturhistorie i XII bind. Bind V. Udg. V. F. Markuzona. -M.: Forlag for litteratur om byggeri, 1967. S.238.
  9. ↑ Ibid. S.238.

Links

Kilder

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier