| Opera | |
| Danaids | |
|---|---|
| Les Danaides | |
| Danaids | |
| Komponist | Antonio Salieri |
| librettist | Ranieri de Calzabidgi, Leblanc du Roulay og Baron Tschudi |
| Libretto sprog | fransk |
| Genre | lyrisk tragedie |
| Handling | 5 handlinger |
| Første produktion | 26. april 1784 |
| Sted for første forestilling | Paris , Royal Academy of Music |
| Varighed (ca.) |
110 min |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
The Danaides ( fransk : Les Danaïdes ) er en opera i 5 akter af Antonio Salieri , skrevet i 1784 i genren lyrisk tragedie , til en libretto af Leblanc du Roulet og Baron Tschudi , som til gengæld bearbejdede Ranieri des værk Calzabidgi .
Librettoen "Hypermnestra, eller Danaida" blev skrevet til Christoph Willibald Gluck , men den ældre komponist, der fik to slagtilfælde og på det tidspunkt praktisk talt ikke skrev noget, kunne ikke opfylde ordren og bad sin elev og følger Antonio Salieri tage dette arbejde på sig selv [1] .
Salieri var på det tidspunkt den mest berømte komponist, anerkendt ikke kun i Østrig, men også langt uden for dets grænser; men i Glucks talrige franske beundreres sind kunne ingen stå ved siden af den store reformator; desuden var Salieri kun kendt i Paris som forfatter til komiske operaer. Da ledelsen af Royal Academy of Music modtog nyheden om, at Salieri ville skrive operaen i stedet for Gluck, blev afløseren betragtet som ulige [2] . Kejser Joseph II satte stor pris på sin hofkomponist og var overbevist om, at hans værk ikke ville skuffe offentligheden, og informerede den 31. marts 1783 den østrigske ambassadør i Paris, grev Mercy-Argento , om, at operaen var skrevet "faktisk under Glucks diktat" [2] . Samtidig udtrykte kejseren sin egen mening om Salieri: "Jeg tror, at hvis intriger ikke forstyrrer ham, vil denne unge mand, en elev af Gluck, som skrev flere fremragende partiturer, være den eneste, der kan erstatte ham. når tiden kommer." Mercy, der videregav kejserens budskab til ledelsen af Paris-operaen, fortolkede det sådan, at de første 2 akter blev skrevet af Gluck, resten - under Glucks diktat [2] .
Handlingen i operaen var baseret på den antikke græske myte om kong Danae og hans datter Hypermnestra ; i forskellige variationer blev dette plot gentagne gange brugt af antikke græske dramatikere og i moderne tid af opera-librettister, herunder Pietro Metastasio , på hvis libretto Gluck skrev operaen Hypermnestra i 1744 [3] . I Salieris opera bliver den traditionelle konflikt mellem slægtspligt og kvindens følelser imidlertid oversat til et globalt problem med kriminalitet og straf [4] . Adskillige korscener præsenterer netop denne konflikt i et udtryksfuldt sammenstød mellem sider. Kulminationen af operaen var slutscenen: ideen om gengældelsens uundgåelighed kommer til udtryk i den, skriver M. Muginshtein , "med en fantastisk storhed" [5] .
Premieren på operaen, hvor dronning Marie Antoinette deltog, fandt sted i Paris den 26. april 1784 [6] . Da koret og, i overensstemmelse med den franske operatradition, ballet, var involveret i Danaids, var en enorm cast af kunstnere fra den tid involveret i forestillingen; Publikum var også imponeret over det farverige landskab [5] . Antoinette-Cecile de Saint- Huberty optrådte som Hypermnestra , Henri Larrivet som Danae, Etienne Lenet sang Linkey, Jean-Pierre Moreau sang Pelagus, Dufresni 1. officer, J. Rousseau sang 2. officer. Danaiderne, som blev et vigtigt led i udviklingen af fransk opera (lyrisk tragedie), blev ved de første opførelser udpeget som et fælles værk af Gluck og Salieri [7] . Dagen efter premieren kommenterede en klummeskribent for Journal de Paris : "Det ser ikke ud til, at offentligheden har bemærket nogen uoverensstemmelse i kompositionen, og dette tyder på, at hr. Salieri er værdig til at forbinde sig med denne store mand. (Glück ), og at han forstår at respektere teatralske skikke” [7] .
Da operaen var en ubetinget succes hos offentligheden, blev Glucks udtalelse offentliggjort i samme Journal de Paris: "... Danaidens musik tilhører udelukkende hr. Salieri, og jeg deltog kun i den i form af rådgivning. at han fortjente at acceptere fra mig, og som jeg var inspireret udelukkende af min respekt for ham” [8] [9] . En anmelder for Mercure de France skrev ved denne lejlighed: “Glucks udtalelse har gjort det umulige. Det rejste i almindelighed Mr. Salieris allerede anerkendte talent. Hans fremragende opera vidner om et sandt kendskab til vores teater og giver os mulighed for at håbe på fremkomsten af nye produktioner, som vi har ret til at forvente af ham ” [2] .
Salieri selv, der ikke ønskede at give efter for lærerens adel, offentliggjorde den 18. maj 1784 en svarerklæring i Journal de Paris: "Det er sandt, jeg skrev musikken til Danaids-operaen, men jeg skrev den fuldstændig under hans vejledning, ledet af hans lys og oplyst af hans geni. Fortjeneste i musikalske ideer er noget for generelt og for lille til at fremprovokere forfængelighed. Deres anvendelse, anvendelse på ord, dramatisk udvikling - dette er hovedværdien og giver reel fortjeneste; og alt, hvad der er godt i denne forstand i operaen Danaides, skylder jeg forfatteren af Iphigenia. Så jeg ville gå imod sandhed og taknemmelighed, hvis jeg ikke udnyttede den ære, jeg blev givet, og ikke ville forbinde hans navn med mit eget i forfatterskabet af dette værk ” [8] .
Tvillingbrødrene Danai og Egypten besluttede at sætte en stopper for deres langvarige fjendskab: Danai indvilligede i at gifte 50 af sine døtre (Danaid) med 50 sønner af Egypten. Danai og Linkei, som skal giftes med den ældste af døtrene, Hypermnestra, aflægger fredsed i templet.
Men Danai, overbevist om sin brors løgn, beordrer sine døtre til at dræbe deres mænd på deres bryllupsnat. Hypermnestra, af kærlighed til Linkei, nægter at adlyde sin fars ordre, og Danai forbander de ulydige.
Hypermnestra kan ikke advare brudgommen om det forestående mord; ved bryllupsfester, i et forsøg på at redde sin elsker, afviser hun hans gave. Hendes forsøg på at flygte med Linkei forhindres af Danai. Lederen af Danaes vagt, Pelasg, giver signalet om at dræbe, og Linkei, der indser, hvad der sker, skynder sig for at hjælpe brødrene, men har ikke tid til at redde dem.
Linkei formår at flygte; Danai, der har beordret at lænke Hypermnestra sammen med de rasende døtre, starter en jagt, men Linkei selv, i spidsen for en afdeling af krigere, angriber paladset for at redde bruden. Hun bliver reddet fra sin fars vrede af Pelasg, som dræber Danae. Et jordskælv begynder, og Danaes palads styrter ned i afgrunden. Operaens sidste billede forestiller Tartarus , hvor Danae, lænket til en klippe, bliver fortæret af en drage, og 49 Danaider plages af slanger og dæmoner [4] .
Svindlen, opfundet for at promovere Salieris opera, gav efterfølgende mange af komponistens dårlige ønsker til at hævde, at Danaids faktisk var skrevet under Glucks diktat [2] . I mellemtiden, som eksperter bemærker, optræder Salieri i denne opera som en tilhænger, men på ingen måde en epigon af Gluck [10] . Eleven udviklede sin egen musikstil, bygget på kontraster, som den klassiske symfoni ikke kendte på det tidspunkt, en stil, der kombinerede arier, kor og recitativer på en særlig måde [10] . Derudover skrev Gluck, skaberen af klassiske tragedier, også komiske operaer i sin tid, men han havde ikke for vane at kombinere det tragiske og det komiske i ét værk, som Salieri gør, allerede begyndende med ouverturen, hvor med en dyster indledning, der får en til at minde om ouverturen til Alceste » Gluck, står i skarp kontrast til en nærmest bøvlet sonate allegro [10] . En sådan blanding af "høj" og "lav" genrer tog allerede Salieris opera ud over den klassicisme , som Gluck var engageret i [10] .
"I Danaiderne," skriver musikforsker Larisa Kirillina, "er der en kvalitet, som både italienere og franskmænd fra det 18. århundrede normalt manglede, og som de heller ikke kunne lære Gluck: symfonisk tænkning, evnen til at skabe en stor helhed ikke ud fra små fragmenter. eller udfoldede og færdige numre, men fra den naturlige udvikling af tematisk og harmonisk materiale. Gluck ... blev opdraget af barokkens mestre . Salieri som komponist er meget tættere på wienerklassikerne : han har en god beherskelse af sonateformen og forstår at skabe dynamiske numre og scener ved at bruge princippet om gennemudvikling (nemlig udvikling og ikke strenge korte afsnit) ” [ 11] [10] .
Operaens poetik og stil udvikler den Gluckianske tradition og foregriber stilen i W. A. Mozarts sene værk . Mange ekkoer af "Danaid" kan findes i " Don Juan ", skrevet tre år senere [12] .
Danaiderne blev en af de mest succesrige, også økonomisk, og ifølge eksperter en af Salieris bedste operaer sammen med Tarar [ 13] [14] . Den gik rundt i mange europæiske scener, og i 1787 blev den også opført i Rusland - i N. P. Sheremetevs teater i Kuskovo [5] . Genoptaget i 1817 gjorde produktionen af Danaid på Grand Opera et uudsletteligt indtryk på Hector Berlioz : "... Jeg har genvundet," skrev komponisten, "omend efterlignet af Salieri, alle træk ved det ideal, som jeg skabte for mig selv. fra Glucks stil” [5] .
Efter en lang forsømmelse vendte operaen tilbage til scenen i 1983 - i en koncertforestilling i Perugia , dirigeret af Gianluigi Gelmetti, med Montserrat Caballe som Hypermnestra [5] . Denne optræden, indspillet og udgivet på cd, blev efterfulgt af en række produktioner, herunder en i Stuttgart , også bevaret på cd [5] [15] . I 2000, i anledning af 250-året for komponistens fødsel, blev The Danaids opført på Sheremetev Theatre i Ostankino [5] .
| Operaer af Antonio Salieri | |||
|---|---|---|---|
| |||