Bosse, Harriet

Harriet Bosse
Fødselsdato 19. februar 1878( 19-02-1878 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 2. november 1961( 1961-11-02 ) (83 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse skuespillerinde , filmskuespillerinde
Far Johann Heinrich Bosse [d] [1]
Mor Anne-Maria Lehmann [d] [1]
Ægtefælle Johan August Strindberg [2] , Gunnar Wingård [d] [3] og Edwin Adolfson [d] [4]
Børn Anne-Marie Hagelin [d]
Priser og præmier
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Harriet Sofie Bosse ( svensk. Harriet Sofie Bosse , 19. februar 1878 - 2. november 1961) var en svensk-norsk skuespillerinde. Boss huskes oftest i dag som dramatikeren August Strindbergs tredje hustru . Bosse begyndte sin karriere i et lille firma drevet af hendes stærke storesøster, Alma Fahlström, i Christiania (nu Oslo , Norges hovedstad ). Boss tiltrak sig støtte fra Det Kongelige Dramatiske Teater Dramaten, det vigtigste dramasted i den svenske hovedstad, Stockholm , og tiltrak Strindbergs opmærksomhed med sit intelligente skuespil og "eksotiske orientalske udseende".

Efter et stormende frieri, som er beskrevet i Strindbergs breve og dagbog, blev Strindberg og Bosse gift i 1901, da han var 52 og hun var 23. Strindberg skrev en række hovedroller for Bosse under deres korte og omtumlede forhold, især i 1900 -1901. år, i en periode med stor kreativ start for ham. Ligesom hans tidligere to ægteskaber mislykkedes forholdet som følge af Strindbergs jalousi, som nogle biografer har beskrevet som paranoia . Strindbergs række af følelser for chefen, lige fra tilbedelse til raseri, afspejles i de roller, han skrev til hende. På trods af sin virkelige rolle som Strindbergs muse forblev hun en selvstændig kunstner. I 1908 giftede Boss sig med den svenske skuespiller Anders Gunnar Wingård ( svensk . Wingård ), og i 1927 med den svenske filmskuespiller, instruktør og idol Edain Adolphson ( svensk. Adolphson ). Alle hendes tre ægteskaber endte med skilsmisse efter et par år, hvilket efterlod hende med Strindbergs datter og Wingards søn. Da hun trak sig tilbage efter en højprofileret skuespillerkarriere i Stockholm, vendte hun tilbage til sine rødder i Oslo.

Tidlig karriere

Boss blev født i den norske hovedstad Christiania (nu Oslo ). Hun var den trettende af fjorten børn af Anne-Marie og Johann Heinrich Boss. Hendes tyske far var forlægger og boghandler, og familien flyttede konstant fra Christiania til Stockholm, Sveriges hovedstad, og tilbage. Som et modigt, selvstændigt barn, foretog Harriet først denne rejse med tog (en afstand på 512 kilometer) alene, da hun kun var seks år gammel. Boss skulle opleve en vis forvirring af national identitet gennem hele sit liv [5] .

Boss' to ældre søstre, skuespillerinden Alma Fahlström ( Sverige Alma Fahlstrøm , 1863–1947) og sangerinden Dagmar Möller ( Sverige Dagmar Möller , 1866–1954), var allerede blevet succesfulde performere, da Harriet var et lille barn. Inspireret af sine søstre begyndte Harriet sin skuespillerkarriere med et norsk turnéselskab under sin søster Alma og hendes mand, Johan Fahlström (1867-1938). Inviteret til at spille Juliet i Romeo og Julie sagde atten-årige Harriet i et brev til sin søster Ines, at hun var lammet af sceneskræk før premieren, men så beundrede forestillingen, gardinet og den måde, folk så på hende. på gaden næste dag [6] . Alma var Harriets første og eneste – ret autoritære – handlende lærer [7] [8] . Det harmoniske familieforhold mellem mentor og elev blev anstrengt, da Alma opdagede, at hendes mand Johan og Harriet havde en affære [9] . Begge Boss' forældre var gået bort, og Harriet brugte på Almas foranledning sin fars beskedne arv til at betale for sine studier i Stockholm, København og Paris .

Den parisiske scene - på det tidspunkt i en dynamisk konflikt mellem traditionelle og eksperimenterende produktionsstile - var en inspiration for Boss og overbeviste hende om, at den beherskede realistiske skuespilstil, hun tyede til, var det rigtige valg [10] . Da hun vendte tilbage til Skandinavien, tvivlede hun på, om hun skulle bygge en karriere i Stockholm, med dets større muligheder i Christiania, som hun havde tættere følelsesmæssige bånd til. Selvom hun talte svensk med norsk accent, lod Boss operasangerinden, hendes søster Dagmar, overtale hende til at prøve lykken i Stockholm. Hun søgte en stilling på Royal Drama Theatre, Dramaten, Stockholms førende dramascene, drevet af den konservative smag fra kong Oscar II og hans personlige rådgivere. [11] Efter at have arbejdet hårdt på veltalenhed for at forbedre hendes svensk, hvilket var Dramatens betingelse for at ansætte hende, blev Bosse til sidst kendt på den svenske scene for sin smukke stemme og præcise artikulation . [12] . Efter at have lært at tale svensk på højt niveau, arbejdede hun på Dramaten i 1899, hvor dagens sensation var det nyskabende teaterstykke "Gustav Vasa" af August Strindberg [13] [14] .

Ægteskab med August Strindberg

August Strindberg

Selvom Boss var en succesrig professionel, huskes hun for det meste som den tredje hustru til den svenske dramatiker August Strindberg (1849-1912) [15] . En vigtig indflydelse på udviklingen af ​​moderne dramaturgi blev Strindberg landskendt i 1870'erne som en vred ung socialist og blev berømt for sin satire over det svenske etablissement, Det røde rum (1879). I 1890'erne led Strindberg en alvorlig psykisk krise, der tvang ham til at søge psykiatrisk hjælp: han kaldte selv denne episode "Inferno Crisis" ( Svensk . Infernokris ). Ved begyndelsen af ​​det XX århundrede. Strindberg ændrede sig fra en naturalistisk forfatter til en symbolist, og hans overbevisninger og interesser fokuserede mindre på politik og mere på teosofi , mystik og det okkulte . Da Boss mødte ham i 1899-1900, i en alder af 51, var han en berømt dramatiker på toppen af ​​sine kreative kræfter. Strindberg havde ry for at være kvindehader, hvilket alle hans koner benægtede på det kraftigste. Boss skrev i en upubliceret udtalelse, hun efterlod til sin datter, Ann-Marie: "Jeg har kendt Strindberg i mange år og været gift med ham: Jeg har kun set en helt naturlig, venlig, ædel, loyal mand - en 'gentleman'. " [16] . Alle Strindbergs ægteskaber var dog skæmmet af hans jalousi og følsomhed, som nogle gange blev betragtet som paranoid og vrangforestilling [17] .

Frieri

Efter ægteskabets opløsning beholdt Strindberg en kopi af dette fotografi i naturlig størrelse og monterede det på væggen bag draperiet [18] . Boss udgav senere Strindbergs breve om hans frieri og ægteskab. Hændelserne beskrevet i disse breve og i Boss' egne kommentarer er blevet analyseret i detaljer af biografer og psykiatere og er blevet en del af Strindberg- legenden . Allerede før deres første møde var Boss blevet inspireret af nyheden og friskheden i Strindbergs banebrydende skuespil: ikonoklasme og radikal venstrefløjspolitik og hans spændende personlige liv med to tumultariske ægteskaber gav hende en uimodståelig blanding af karakter [20] [21] .

Strindberg var modtagelig for stærke, selvstændige kvinder og også tilbøjelig til at forelske sig i yndefulde, sarte unge piger; ligesom hans første og anden hustru - Siri von Essen og Frieda Uhl  - Boss kombinerede disse kvaliteter [22] . Han blev henrykt, da han så den mørke, eksotisk udseende, petite 22-årige Boss, som blev konceptualiseret til "Orientalske" roller [23] , han valgte hende straks som en passende skuespillerinde til rollen som damen i hans kommende skuespil On vejen til Damaskus " (en rolle, som han oprindeligt baserede på sin anden kone Frieda Uhl [24] ) og inviterede hende til sin bachelorvirksomhed for at diskutere rollen. Ved det første møde hilste Strindberg, ifølge Boss' beretning om begivenheden, hende i døren med et charmerende smil og tilbød hende vin, blomster og smukt arrangerede frugter, han delte med hende sin passion for alkymi, viste hende en gyldenbrun blanding, kalder det guld. Som Boss kommenterer i "breve": Da hun rejste sig for at gå, bad Strindberg om en fjer i hatten til at bruge til at skrive sine skuespil. Da chefen gav den, stak han denne pen ind i en stålindsats og skrev alle sine dramaer. Nu er den på Strindbergmuseet i Stockholm.

Strindberg sendte Boss bøger om teosofi og det okkulte, idet han ønskede at forme hendes synspunkter på sin egen måde og hjælpe hende med at bevæge sig op ad karrierestigen. Han påtog sig skuespil, som han fandt egnede til Harriet, og opfordrede hende og Dramatens ledelse til at spille disse roller for hende. Chefen skriver i sine "breve", at hun og ledelsen med henvisning til, at hun ikke havde nok erfaring til de vigtigste og komplekse roller, ofte var uenige. Rollen som Eleanor i påsken (1901) skræmte Boss med hendes følsomhed og delikatesse. Men da hun endelig tog det på sig, viste det sig at være Boss' mest succesrige og elskede rolle og et vendepunkt i Boss og Strindbergs forhold [25] . I Boss-historien er Strindbergs sag den mest berømte [26] . Chefen fortæller, hvordan hun tog til Strindberg for at bede ham om at give rollen til en mere erfaren skuespillerinde, men han forsikrede hende om, at hun var perfekt til rollen. "Så lagde han sine hænder på mine skuldre, så længe og varmt på mig og spurgte: 'Vil du have en lille baby med mig, Miss Boss? Jeg bøjede og svarede, som hypnotiseret: "Ja tak! - og vi var forlovet." De blev forlovet i marts 1901 [27] .

Ægteskab og skilsmisse

Boss og Strindberg giftede sig den 6. maj 1901. Strindberg insisterede på, at chefen ikke skulle bringe noget af hendes ejendele ind i det hus, han indrettede til hende, og skabe "et miljø, hvor det er hende, der skal pleje og dominere" [28] . I disse omgivelser svarede hans gammeldags smag i indretning, med piedestaler, aspidistras og spisestuemøblerne var en hæslig efterligning af den tyske renæssance, ikke med Boss' moderne dømmekraft .

Strindberg stræbte efter et liv uden for det, og forklarede, at han ikke kunne tillade det, der ville lede tankerne til det jordiske og materielle. I sine kommentarer i "brevene" beskrev Boss med hengivenhed og kærlighed Strindbergs praktiske funktion og hans bestræbelser på at føre sin unge hustru ad hendes egne åndelige veje; dog blev hun plaget af det .[30] Strindberg , som blev mere og mere agorafobi , forsøgte at overvinde sine bekymringer og tillade sin unge kone de sommerudflugter, hun havde lyst til. Krisen kom allerede i juni 1901, da Strindberg organiserede og derefter aflyste i sidste øjeblik en bryllupsrejse i Tyskland og Schweiz. Boss skrev i "breve", at hun ikke havde andet at gøre end at blive hjemme og kvæle sine tårer, mens Strindberg forsøgte at trøste hende [31] .

Den aflyste tur var begyndelsen på enden. Den grædende, trodsige Boss rejste alene til badebyen Hornbæk i Danmark på en kort, men efter hendes mening dejlig forfriskende tur. Hun blev snart efterfulgt af breve fra Strindberg fulde af pinefuld anger over at have såret hende, og så forsøgte Strindberg selv at tolerere chefens vitale interesser. Forholdet faldt dog hurtigt igennem på grund af hans jalousi og mistænksomhed, da Strindberg slog fotografen i hovedet med en pind, ude af stand til at bære hans opmærksomhed til Boss [32] I august, da Bosse opdagede, at hun var gravid, var det endda Strindbergs glæde ( han var en kærlig forælder til fire børn, hans tidligere ægteskaber) kunne ikke redde et ægteskab fuld af mistillid og skyld. Dette blev illustreret i Strindbergs skøre breve til Bosse [33] . Da deres datter Anne-Marie blev født den 25. marts 1902, boede de allerede hver for sig. "Af hensyn til os begge er det bedst ikke at vende tilbage," skrev Boss i et brev til Strindberg. "At fortsætte livet sammen med mistænksomhed for hvert ord, for hver min handling, ville være enden for mig." [34] . På hendes insisteren indledte Strindberg en skilsmissesag.

Strindbergs roller for Bosse

Forholdet mellem Strindberg og Bosse var meget dramatisk. Strindberg skyndte sig frem og tilbage fra tilbedelse af The Boss som en regenerator af hans kreativitet ("smuk, venlig og venlig") til vild jalousi (kalder hende "lille, grim kvinde", "ond", "dum", "sort", "arrogant", "giftig" og "hore") [35] . Hans breve viser, at Boss inspirerede flere vigtige karakterer i hans skuespil, især i løbet af 1901. I den korte, men intense kreative periode i 1901 skrev de roller Strindberg for Boss, og de var baseret på deres forhold, da kunstneriske virkemidler afspejler denne kombination af tilbedelse og "mistro i hvert ord, hver handling." Karla Vaal har otte mindre og seks store roller skrevet til The Boss. Hovedroller opført som Baal-fruen i Damaskus (1900; hovedsagelig skrevet på det tidspunkt, hvor Boss og Strindberg datede); Eleanor i "Påske" (1901; modelleret efter Strindbergs søster Elisabeth, men beregnet til Chefen); Henrietta i Forbrydelser og Forbrydelser (1901); Den Hvide Svane i Den Hvide Svane (siden 1901); Christina i Dronning Christina (1901); Indras datter i The Dream Game (1902) [36] (år refererer til udgivelsesdatoer).

Strindberg hævdede, at "Dronning Christina" er en forklaring på "Bosss karakter som skuespillerinde i det virkelige liv, koket og bedragerisk [37] . I sin indflydelsesrige biografi om Strindberg beskriver Lagercrantz dette skuespil som en synopsis af hele Boss-forløbet. Strindbergs ægteskab. Han ser forskellige stadier af følelser hos hofmændene Strindberga: Totta, i kærlighedens første udstråling; de la Gardie, hengiven men trofast; Oxenstierna, som hun afviste. Hver af de tre mænd udtaler de ord, som Strindberg selv spoke Boss [38] I sit eget ægteskab er rollen som The Boss mættet af både lys og mørke.Med sin associative drømmestruktur er dette stykke et skelsættende modernistisk drama, beskrevet af Strindberg som den lovløse afspejling af drømmerens bevidsthed ( Strindberg), kun begrænset af sin fantasi, som "vender og væver nye mønstre ... på grundlag af ubetydelig virkelighed." [39] [40] Agnes, spillet og repræsenteret af The Boss, er datter af de historiske Vedaer. den etiske gud Indra, der stiger ned til jorden for at overvåge menneskelivet og bringe hans guddommelige fars opmærksomhed på hans skuffelser. Hun bliver dog også trukket ind i den blotte menneskelighed og ind i en ond cirkel i forholdet til advokaten eller Strindberg. Låst inde af sin besiddende mand kan Agnes ikke trække vejret; hun ser nedslået på, hvordan en stuepige lægger isolerende papirstrimler rundt om vindueskanterne og dermed begrænser lyset og luften i huset. Agnes' ægteskab med en advokat er en rigtig skuffelse for The Boss, der længes efter frisk luft, sol og rejser. [41]

Uafhængighed

Og efter sin skilsmisse fra Strindberg var Boss en berømthed [42] . Hendes uafhængighed og status gav hende et ry for viljestærk og selvsikker, insistere på sin egen og modtog høje lønninger og betydelige roller som skuespillerinde. Hun forlod Dramaten med sit sædvanlige repertoire og begyndte at arbejde for Albert Ranft på hans svenske teater (Stockholm), hvor hun og den dygtige, men mere beskedne skuespiller (Anders) Gunnar Wingård (1878-1912) (Anders) Gunnar Wingård [43] blev populær . medspillerhold. Hun rejste ofte og turnerede i Helsinki og efterlod lille Anne-Marie med Strindberg, en kompetent og kærlig far. I 1907 trådte Boss ind i teaterhistorien som Indras datter i Strindbergs skelsættende "drømmespil". Hun og Strindberg mødtes ugentligt til middag i hans hus og forblev kærester, indtil hun afbrød båndet som forberedelse til sit ægteskab med Gunnar Wingard i 1908, med en søn født i 1909 [44] . Dette ægteskab var også kortvarigt og endte med skilsmisse i 1912. Det rygtedes, at Wingards utroskab var årsagen til skilsmissen. Strindberg hørte dog også sladder om, at Wingards store gæld truede Boss' økonomi . I 1911 vendte Boss, en fraskilt kvinde med to børn, tilbage til Dramaten for bedre at forsørge sig selv . Strindberg var på det tidspunkt uhelbredeligt syg af kræft og døde den 14. maj 1912. 1912 var et døds- og katastrofeår for familien Boss og Strindberg: Alma Fahlstrøm og sønnen Arne druknede fra Titanic den 15. april; Strindbergs første hustru Siri von Essen døde lidt senere samme måned; von Essen og Strindbergs datter Greta, en lovende ung skuespillerinde, døde i en togulykke i juni; da Boss blev skilt, skød hendes mand Gunnar Wingård sig selv den 7. oktober. Strindbergs begravelse blev en national begivenhed. Gunnar Wingard, en populær og charmerende skuespiller, forårsagede en offentlig tragedie. Under disse ødelæggende begivenheder, der efterlod begge hendes børn farløse, holdt Boss, fortvivlet og knust efter Wingards selvmord, næsten ikke sin travle tidsplan. I månederne efter dette modtog hun anonyme breve og truende telefonopkald, anklager om depression og Wingards død. [46] . I 1927-1932 levede Boss i sit tredje ægteskab med Edwin Adolfson (1893-1979). Adolfson opgav sin scenekarriere for i stedet at blive instruktør og en af ​​Sveriges mest berømte filmskuespillere, hvis skærmpersona Nils Beyer er blevet omtalt som en kombination af "Apache , gangster og gigolo ". [47] Boss har medvirket i to film baseret på romaner af berømte forfattere. Ingmars sønner (1919) blev rost for sin kunstneriske fortjeneste. Filmen er instrueret af Viktor Shostrom og var baseret på en roman af den nobelprisvindende svenske forfatter Selma Lagerlöf; mange år senere omtalte Ingmar Bergman The Sons of Ingmar som en "stor, vidunderlig film" og erkendte sin egen gæld til Shostrom. Chefen, der spillede den kvindelige hovedrolle, Brita, kaldte The Sons of Ingmar "den eneste seværdige svenske film, jeg har været med i." Filmen formåede dog ikke at give hendes karriere den friske start, som den svenske filmindustri havde givet Edwin Adolfson. Derefter gik der sytten år, før hun lavede endnu en film med instruktøren Gesta Rodin. Det var Bombi Bitt og jeg (1936), hendes eneste talkie , baseret på den populære første Fritiof Nilsson Piraten-roman af samme navn. "Bombi Bitt" var vellykket, omend lettere, med en mindre rolle som Boss ("Franscan") [48]

Opsigelse

Efter mange år med ambitiøst og vellykket frit skuespil så 1930'erne behovet for Boss. Den store depression bragte hende økonomiske vanskeligheder, og selvom hun så yngre ud end sin alder, var de vigtigste kvinderoller uden for hendes aldersgruppe. Hendes teknik blev stadig ofte rost, men blev nogle gange opfattet som gammeldags og for moralsk i forhold til tidens mere ensemblestil [49] . Da hun fandt sig selv uønsket i det svenske repertoireteater, lykkedes det ved hjælp af dygtig overtalelse og en påmindelse om en lang karriere i teatret at vende tilbage til Dramaten. En beskeden arbejder med en beskeden løn spillede hun kun en mindre femten roller i løbet af de sidste ti år i Dramaten, 1933-1943 [50] . Da hun trak sig tilbage fra scenen under Anden Verdenskrig , besluttede Boss at vende tilbage til Oslo, den norske hovedstad, hendes barndoms- og ungdomshjem. Begge hendes børn bosatte sig der. Flytningen blev forsinket i ti år, hvor hun rejste, når det var muligt, og da det fandt sted i 1955, opfattede hun det som en fejl. Hendes bror Ewald Boss død i 1956 efterlod hende den eneste overlevende af de fjorten børn af Anna-Marie og Johann Heinrich Boss. "Hvor længes jeg desperat efter Stockholm," skrev hun til en ven i 1958. "Hele mit liv er der" [51] . Hun blev kronisk melankolsk , udholdt svigtet helbred og bitre minder fra den sidste fase af sin karriere på Dramaten.

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Harriet S Bosse  (svensk) - 1917.
  2. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionary of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (svensk) - 1917.
  3. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionary of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (svensk) - 1917.
  4. ↑ http://runeberg.org/vemardet/1957/0161.html
  5. ↑ Waal, 2.
  6. ↑ Waal, 4-5.
  7. ↑ Olof Molander , ikonisk instruktør på Dramaten .
  8. ↑ Boss citeret i Waal, 8: "Jeg havde stor respekt for Alma. Selvom hun altid havde ret, når hun kommenterede, var det ikke nemt... at høre hende råbe ad mig... mens jeg stod og sørgede over min kære Axels grav. i Adam Elenschleger "Axel og Valborg", "Harriet, stå ikke der som en kogt reje."
  9. ↑ Waal, 10.
  10. ↑ Waal, 12-5.
  11. ↑ Waal, 18.
  12. ↑ Waal, 22-3.
  13. ↑ Bosse, Breve fra Strindberg , s. 13  .
  14. ↑ Lagercrantz, 295.
  15. ↑ Baal, 234-235
  16. ↑ Oversættelse: Carla Waal, Waal, 246.
  17. ↑ Lagercrantz, 207, 221.
  18. ↑ Waal, 30, 65.
  19. ↑ Waal, 28-31; 30, 65.
  20. ↑ Bosse, Breve , s. fjorten 
  21. ↑ Waal, 25-30.
  22. ↑ Martinus, 195; Waal, 204.
  23. ↑ Baal, 22. Breve, 13-18.
  24. ↑ Martinus, 195-96.
  25. ↑ Strindberg (25. februar 1901), Brev til Bosse, Breve , s. 23  .
  26. ↑ (Lagercrantz, 303) De blev knyttet sammen under påskens prøver "... spørgsmålet er endda i korte beretninger om hans liv: 'Frøken Bosse, vil du have et lille barn med mig?'
  27. ↑ Bosse, Breve , s. 26  .
  28. ↑ Waal, 30, baseret på breve fra Strindberg
  29. ↑ Bosse, Breve , s. 40  .
  30. ↑ Bosse, Breve , s. 41–2  .
  31. ↑ Bosse, Breve , s. 42  .
  32. ↑ Breve, 45-6.
  33. ↑ 28.–9. august 1901, Breve , s. 49–55  .
  34. ↑ Breve, 55.
  35. ↑ Lagercrantz, 302, 348. Waal, 195.
  36. ↑ Waal, 221-34.
  37. ↑ Waal, 233.
  38. ↑ Lagercrantz, 310-11.
  39. ↑ Strindberg, Note, Strindberg om Drama og Teater , s. 95  .
  40. ↑ Bosse, Breve , s. 41  .
  41. ↑ Waal, 229.
  42. ↑ Waal, 45-84.
  43. ↑ Baal, 54-68.
  44. ↑ Strindberg om drama og teater, 92.
  45. ↑ Waal, 66
  46. ↑ Waal, 70-72.
  47. ↑ "Skådespelare", 23, Vaal, 149.
  48. ↑ Baal, 126-32.
  49. ↑ Waal, 84
  50. ↑ Waal, 174.
  51. ↑ Waal, 187-189. 191-192

Litteraturhenvisninger

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier