Basilikaen i Vicenza

Basilica in Vicenza , Palladian Basilica ( italiensk:  Basilica di Vicenza, Basilica Palladiana ) er en offentlig bygning med udsigt over Piazza dei signori i byen Vicenza ( Veneto -regionen ). Navnet "basilika" opstod fra den aflange plan for den verdslige bygning: Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione - "Fornuftens Palads", mødestedet for dommere-dommere), og selve bygningen, som et arkitektonisk monument, er uløseligt forbundet med navnet på den fremragende renæssancearkitekt Andrea Palladio , der redesignede en allerede eksisterende gotisk struktur, der stadig er synlig under de palladisk hvide marmor loggiaer .

I dag er den palladiske basilika udstyret med tre udstillingshaller til arkitektur- og kunstudstillinger.

I 1994 blev "Basilikaen" sammen med andre palladianske bygninger i Vicenza optaget på UNESCOs verdensarvsliste som en del af verdensarvstedet kaldet "City of Vicenza and the Palladian Villas of Veneto" [3] .

Historie

Det gamle Palazzo della Ragione er designet af Domenico da Venezia. Palazzoet omfattede to allerede eksisterende offentlige bygninger. Til venstre for basilikaen står der stadig et tårn fra det 12. århundrede kendt som Bissari, 82 meter højt, hvis top er fra 1444. Den øverste etage af Palazzo della Ragione, færdiggjort i gotisk stil i midten af ​​det femtende århundrede, er fuldstændig dedikeret til den enorme rådssal, bygget uden mellemliggende understøtninger. Hallen har en højde på 24 m, en base på 52 × 22 m og et areal på 1144 m². Hallens cylindriske hvælving , der ligner et omvendt skibsskrog, er dækket af kobberplader. Dette design var delvist inspireret af taget bygget i 1306 til Palazzo della Ragione i Padua. Beklædningen af ​​den gotiske facade blev lavet i form af diamanter af rød og gul Verona- marmor , den er stadig synlig bag den palladiske forlængelse. Diamantmønsteret er det samme som på facaderne på Dogepaladset i Venedig. Bygningen tjente i lang tid som bolig for Vicenzas statsdommere.

Fra 1481 til 1494 byggede Tommaso Formenton to-etages loggiaer omkring det gamle palads . To år efter at byggeriet var afsluttet, kollapsede det sydvestlige hjørne, og i mere end fyrre år skændtes befolkningen i Vicenza om, hvordan man skulle genoprette bygningen. I årtier har de mest berømte arkitekter, der arbejder i regionen været involveret i dette problem: Antonio Rizzo og Giorgio Spavento i 1496, Antonio Scarpagnino i 1525 og derefter Jacopo Sansovino i 1538, Sebastiano Serlio i 1539, Michele Sanmicheli i 1541 år og endelig Giulio Romano i 1542.

På trods af en sådan autoritativ konkurrence godkendte byrådet i marts 1546 projektet af den 38-årige lokale arkitekt, dengang lidet kendte Andrea Palladio. Arkitektens protektor , Gian Giorgio Trissino , gjorde alt for at opnå et flertal af stemmerne for Palladio-projektet. Og selvom den erfarne og pålidelige Giovanni da Pedemuro dukkede op ved siden af ​​den unge arkitekt, som om han garanterede pålideligheden af ​​hans projekt, for at fjerne enhver tvivl, krævede Rådet, at der skulle bygges en træmodel af en af ​​de nye buer. Efter tre år med efterfølgende diskussioner af andre projekter blev Andrea Palladios projekt i maj 1549 endelig godkendt, hvilket vi kan se i en af ​​illustrationerne til hans afhandling Fire bøger om arkitektur (1570).

Palladio definerede selv Palazzo della Ragione som en " basilika " omgivet af nye stenloggiaer til ære for lignende bygninger i det antikke Rom, hvor handel og politiske transaktioner blev diskuteret. De blev også kaldt basilikaer. I Palladios karriere var byggeriet af basilikaen et vendepunkt. Efter dette projekt blev han den officielle arkitekt for byen Vicenza. Hans løn på 5 dukater om måneden vil for Palladio og hans familie være en uundværlig permanent indtægtskilde, som han ikke vil nægte hele livet. Byggeriet ville fortsætte langsomt: den første række af nord- og vestbuer ville være færdige i 1561, det andet niveau, der blev påbegyndt i 1564, ville være færdigt i 1597 (sytten år efter Palladios død).

Bygningens balustrade blev dekoreret med statuer af billedhuggerne Giovanni Battista Albanese, Grazioli, Lorenzo Rubini [4] .

Under den venetianske republik var basilikaen ikke kun centrum for politisk (byråd, domstol), men også for økonomisk aktivitet. Inde i salen var der i en periode et gammelt teater , et af de midlertidige naturskønne trærum designet af Palladio (1561-1562), før han skabte det berømte Teatro Olimpico [5] .

Under Anden Verdenskrig, den 18. marts 1945, blev basilikaen hårdt beskadiget under bombningen sammen med Bissari-tårnet, på trods af at den af ​​den anglo-amerikanske militærkommando var medtaget blandt de monumenter, der ikke skulle være blevet beskadiget under luftangreb. En brandbombe ødelagde taget af basilikaen, som blev genoprettet til sin oprindelige form umiddelbart efter krigen.

I begyndelsen af ​​2007 begyndte et vigtigt restaureringsarbejde: Taget blev skåret til for at fjerne efterkrigstidens genopbygningsarmeret beton bærende buer og erstatte dem med lettere laminerede træbuer. Der blev også truffet tiltag for at rense og forstærke alle facader, hvilket udstyrede bygningen med nyt lys. Restaureringen blev officielt afsluttet den 6. oktober 2012, samtidig med åbningen af ​​basilikaen i anledning af udstillingen "Fra Raphael til Picasso". For restaureringen af ​​den palladiske basilika og bevarelsen af ​​kulturarven i 2014 blev Den Europæiske Unions pris for kulturarv - Vores Europa-konkurrence (Premio del patrimonio culturale dell'Unione europea / concorso Europa Nostra) oprettet.

Basilikaens arkitektur og Palladios kreative metode

Adskillige autograferede tegninger har overlevet, der dokumenterer raffinementet af designideen fra den primitive version af 1546 til den senere færdiggjorte komposition . Løsningen foreslået af Palladio er et fleksibelt design, der er i stand til at tage højde for de nødvendige tilpasninger med åbninger og passager i en allerede eksisterende bygning fra det femtende århundrede. Systemet er baseret på brugen af ​​den såkaldte serliana , en tredelt åbning, hvis midterste del er dækket af en bue og flankeret på siderne af søjler, der understøtter segmenter af entablaturen . En sådan sammensætning, som blev udbredt i mange bygninger i Palladio, blev opkaldt efter arkitekten: palladiumvindue .

Serliana, som Sebastiano Serlio udgav i den fjerde bog i sin afhandling "Syv bøger om arkitektur", udgivet i Venedig i 1537, er faktisk en oversættelse til det klassiske sprog i den gotiske tre-fligede bue (eller triforium ), først brugt af Bramante, Donato i kirken Santa Maria del Popolo i Rom og tidligere brugt i Venedig af Jacopo Sansovino i bygningen af ​​Marciana-biblioteket i samme 1537. Palladio brugte serliana som en slags modul, hvorfra han "samlede" det antal arkader, han havde brug for. Palladio anvendte også det klassiske princip om ordens-superposition : loggiaerne i den nederste etage er lavet i den doriske orden , med en entablatur , i hvis frise metoper (dekoreret med skiver og bukranier ) og triglyffer veksler . Loggiaerne på den øverste etage er designet i den ioniske orden .

I denne tidlige bygning dannes en af ​​hovedideerne i den kreative metode af Palladio og den palladianske stil  - han skaber en ny tilgang til brugen af ​​ordenen , ved at bruge ordenen ikke som et konstruktivt element i arkaden, som Filippo Brunelleschi gjorde før ham i Firenze, men udelukkende dekorative . D. E. Arkin , der analyserede bygningens funktioner, skrev præcist og udtryksfuldt:

"Hans kompositionsskema er meget simpelt, men denne enkelhed er adskilt af en hel epoke fra enkelheden i den tidlige renæssance: mellem arkaderne på det florentinske børnehjem , bygget af Filippo Brunelleschi, og Vicentine Palladio-basilikaen, hele den enorme vej til Renæssancens arkitektoniske historie løber ... Brunelleschis tema gentages af den palladiske basilika i en kompliceret og, ifølge essensen, revideret form. Her er hovedmotivet også buen. Men denne bue er ikke længere dannet af en hvælving, der hviler på søjler - den er skåret ind i væggen, og søjlerne, der tjener som buens bund, er i sig selv en fortsættelse af den samme væg, ikke mere .

Selve bygningens væg, skrev Arkin videre, ophører med at være dens facade. Palladio er primært interesseret i væggens optiske kvaliteter, dens visuelle opdeling, "vægplanets optik." En række palladiumvinduer på facaden af ​​basilikaen i Vicenza "danner et rytmisk komplekst, polyfonisk tema, der devaluerer væggens plan og derved stort set fjerner følelsen af ​​grænserne for ydre og indre rum" [7] . Ordensceller bruges ikke konstruktivt, men malerisk, og varsler dermed den fremtidige ekspressive og maleriske arkitektur af mannerisme og barok .

• Panorama over Vicenza med basilikaen og Bissari-tårnet

• Basilikaen i Vicenza. Udsigt fra hjørnet

• I natlys

• Facadeudsigt

• Tag eftersyn

• Indvendigt billede af galleriet

• Rådssal på anden sal

• Gulvkonstruktioner

Noter

1. ↑ 1 2 archINFORM  (tysk) - 1994.
2. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari - 2022.
3. ↑ UNESCO World Heritage Centre, City of Vicenza og de palladiske villaer i Veneto, www.unesco.org. URL konsultation il 26 maggio 2018 [1]
4. ↑ Rubini, Lorenzo su Enciclopedia | Sapere.it, eller www.sapere.it. URL konsultation il 10. november 2021
5. ↑ Teatro ligneo i Basilica a Vicenza per la Sofonisba di Giangiorgio Trissino. Vicenza, af Mediateca Palladio. URL konsultation den 24. august 2014 [2]
6. ↑ Arkin, D. E. Palladio i Vicenza // Billeder af arkitektur og billeder af skulptur. - M .: Kunst, 1990. - S. 16-18
7. ↑ Arkin, D. E. Palladio i Vicenza. - s. 16

Tematiske steder	Structurae
I bibliografiske kataloger	GND : 4218596-8 LCCN : nr91003820 SUDOC : 060383690 VIAF : 197581609 World Cat VIAF : 197581609