Andreevsky, Sergey Arkadievich

Sergey Arkadyevich Andreevsky

Sergey Arkadyevich Andreevsky
Fødselsdato 29. december 1847 ( 10. januar 1848 )
Fødselssted Aleksandrovka , Slavyanoserbsky Uyezd , Yekaterinoslav Governorate , Det russiske imperium
Dødsdato 9. november 1918( 1918-11-09 ) (70 år)
Et dødssted
Statsborgerskab (borgerskab)
Beskæftigelse digter , litteraturkritiker , oversætter , retstaler
Værkernes sprog Russisk
Wikisource logo Arbejder hos Wikisource

Sergei Arkadyevich Andreevsky ( 29. december 1847  ( 10. januar  1848 ) [1] , Aleksandrovka , Jekaterinoslav-provinsen  - 9. november 1918 , Petrograd ) - russisk digter, kritiker og hoftaler.

Biografi

Sergey Andreevsky blev født i 1847 i landsbyen Aleksandrovka, Yekaterinoslav-provinsen (nu Aleksandrovsk, Luhansk-regionen i Ukraine) i en adelig familie. Far, Arkady Stepanovich Andreevsky , formand for Yekaterinoslav Treasury Chamber, mor - fra den gamle og velfødte familie af Gersevanovs.

Bror til journalisten P. A. Andreevsky , Sergey havde også en tvillingebror, Mikhail. Sergei dimitterede fra gymnasiet med en guldmedalje. I 1865 gik brødrene ind på det kejserlige Kharkov Universitet sammen : Sergei i den juridiske afdeling og Mikhail i den matematiske afdeling. Mikhail blev doktor i "ren" matematik i en alder af 24 og professor ved universitetet i Warszawa , skrev og udgav flere originale værker. Han var en talentfuld matematiker, men hans talent var ikke bestemt til at blive fuldt ud afsløret - i en alder af 32 døde Mikhail Andreevsky.

Efter sin eksamen fra universitetet i 1869 afsluttede Sergei Andreevsky kurset og trådte i retsvæsenets tjeneste.

Andreevsky er advokat

Et år før eksamen fra universitetet mødte Andreevsky Anatoly Fedorovich Koni , den fremtidige berømte advokat, i 1869-70 arbejdede han under hans direkte opsyn. Koni blev en ledestjerne for Andreevsky for livet. Samtidig giftede Andreevsky sig med datteren af ​​en pensioneret provinskaptajn, hvilket spolerede hans forhold til sin familie med dette ulige ægteskab.

Efter en lang prøvelse, et år efter at have bestået den afsluttende eksamen, fik han endelig en plads, efter anbefaling fra Koni, som på det tidspunkt allerede var blevet overført til St. Petersborg. Hans udsendelse om, at jeg var "udnævnt", fandt mig i et af de omvandrende krisecentre. Mit hjerte flagrede fra bevidstheden om en stor gevinst i mit liv. Jeg tog til Petersborg, hvor min forlovedes familie var flyttet længe før, og blev gift. Koni var min bedste mand.

I 1878 nægtede han at fungere som anklager i sagen om Vera Zasulich , da han var medanklager ved St. Petersburg District Court . Sagen var klart politisk, juryen frikendte Zasulich, anklagerne Andreevsky og Zhukovsky begyndte at blive forfulgt i pressen ("Gode anklagere," skrev især udenrigsminister E. A. Peretz), begge blev udvist fra anklagemyndigheden . Koni skrev et brev til Andreevsky fuld af trøst og venlig støtte:

Kære Sergey Arkadyevich, tab ikke modet og tab ikke modet. Jeg er fast overbevist om, at din position snart vil blive fastlagt og vil være strålende. Det vil give dig frihed og sikkerhed - det vil give dig fraværet af bevidsthed om offensiv underordning af alle mulige ubetydelige personligheder. Jeg er endda glad for dig, at skæbnen skubber dig på vejen til et frit erhverv i tide. Hvorfor gjorde hun ikke det mod mig for 10 år siden?

Snart, efter at have meldt sig ind i antallet af advokater ved St. Petersborg-domstolen, fik Andreevsky hurtigt et ry for sig selv som en af ​​de mest geniale kriminelle forsvarere. Andreevsky, en ekstremt elegant taler, gav altid subtile psykologiske portrætter af sine klienter og forsøgte at påvirke nævningenes følelser. Andreevskys kunstnerisk bearbejdede taler er blandt de mest fremragende eksempler på russisk retlig veltalenhed. "Defensive Speeches" Andreevsky gennemgik 3 udgaver (først St. Petersborg, 1891).

Efter offentliggørelsen af ​​Andreevskys taler læste unge advokater dem bogstaveligt talt til huller, i provinserne citerede skruppelløse advokater dem ofte, ofte udelukkede dem som deres egne. Forfatteren behandlede et sådant plagiat roligt og filosofisk: "Hvad kunne være mere trøstende?! Jeg er overbevist om, at den tale, jeg holdt for mere end tyve år siden, stadig er ung og frisk, når jeg allerede er gammel. Andreevsky glædede sig over, at den tale, han engang holdt til forsvar for en anklaget, kunne hjælpe andre.

Andreevsky skrev om oratoriet som følger:

Det har længe været kendt, at talere "ikke er født, men skabt", det vil sige, at alle kan tilegne sig talens ydre kvaliteter. Det vigtigste er derfor, at den kommende taler først og fremmest skal have et hoved, der kan udtrykke noget væsentligt. Det forstår offentligheden stadig ikke. De fleste mennesker tror, ​​at hvis en person er i stand til at tale uden tøven, så er han en taler. Og det er derfor, talere forveksles med højttalere. Dette er en af ​​de største absurditeter. Snakken skal behandles på samme måde som stammen. Det ufrivillige udbrud af ord er lige så ødelæggende som deres ufrivillige forsinkelse. Kun én, der opnår en komplet kombination af flydende tale med hensigtsmæssigheden af ​​hvert talt ord, kan kaldes en taler. Men i perfekt form er en sådan kombination bestemt ikke givet til nogen af ​​naturen. Du skal arbejde med dig selv, du skal erobre sproget, disciplinere det. Antikkens største talere, Demosthenes og Cicero , stolede aldrig på improvisation og skrev deres taler ord for ord på forhånd. Desuden udarbejdede de deres stil i lang tid ved flittigt studium af digtere. For virkelig poesi er først og fremmest sprogets præcision og eufoni, og derfor rummer den to væsentlige egenskaber, der er nødvendige for taleren, som luft til vejrtrækning.

Andreevsky - digter

Andreevsky begyndte sin litterære virksomhed meget sent for digteren - i en alder af 30 år og blev desuden helt ved et tilfælde interesseret i et digt af Musset , som han ønskede at formidle i russisk oversættelse. Indtil da havde han ikke skrevet et eneste vers. Dette forklares med det faktum, at tiden for digterens ungdom ifølge hans selvbiografiske udsagn faldt sammen "med højden af ​​Pisarevs indflydelse", som "kastede ham væk fra hans tidligere litterære idoler i lang tid." Begyndende med oversættelser gik Andreevsky hurtigt videre til originale digte, som han primært placerede i Vestnik Evropy . Især i nr. 3 i dette tidsskrift for 1878 offentliggjorde Sergei Arkadyevich den første oversættelse til russisk af digtet " The Raven " af Edgar Allan Poe .

I 1886 udgav han en samling af sine digte, som omfatter 3 digte (" In the morning of days ", " Groom ", "The Troloved") og sammen med originale digte en række oversættelser fra Musset , Baudelaire , Edgar Allan Poe osv. Fra ideer fra en nylig beundrer af Pisarev i denne samling er der ikke længere det mindste spor. Dens epigraf er taget fra Edgar Allan Poe: "Skønhed er det eneste legitime område af poesi; melankoli er den mest legitime af poetiske stemninger. Hele kollektionen er en streng udførelse af dette motto. Det rummer ikke et eneste digt med offentlig beklædning; digteren indrømmer direkte, at de sociale instinkter i ham frøs: "i mit bryst, stort og syndigt, er der ingen bekymring for dagens emne." Digteren er bitter over sine tidligere synspunkter, hvori han intet ser bygge.

Men den nye stemning gav ham ikke munterhed. Trætheden løber som en rød tråd gennem alle hans værker, for det meste lyrisk. For tidlig åndelig alderdom er gennemsyret af en hel række små digte af Andreevsky, som beskriver, hvordan han "forstenede", hvordan han "med en kold kiste" mindes fortiden, hvordan hans "alderdomsdage er farveløse sølv", hvordan, " træg og syg", trådte han ind "i det regnfulde efterårs tåger" osv.

Den mest fremragende leg i samlingen, Darkness , er fuld af træthed . Her giver digteren fuld tøjl til sin fortvivlelse:

Af lange, lange iagttagelser
lærte jeg en trist lektie,
at der ikke er nogen misundelsesværdige aftaler
, Og der er ingen fristende veje.
Der er en ørken i min sjæl, en kulde i mit hjerte,
Og nu er det kedeligt som i går,
Og mine tanker er knust af melankoli,
Tunge som en hammer.

For at finde en vej ud af det åndelige mørke vender digteren sig til sit geni, som fremkalder en række billeder af de indtryk, digteren engang oplevede:

Tågede skygger, uklare lyde,
evigt smukke billeder af fortiden,
evigt skjult af afstandens tåge,
Stå op af mørket i fornyelsens stråler!
Stå op uden bitterhed, let påklædt,
I livsform, forståelig for hjertet,
Løft din sjæl med helbredende kraft,
Bevæg dig, billeder, med en magisk kæde!

Men digteren kan ikke udholde andet end bitterhed fra den anmeldelse af de døde, og som før: "det er mørkt og kedeligt i hans sjæl, og hans hjerte til fortiden er tavst, men for livet er det koldt som stål!"

Digterens mentale træthed er så stor, at han til oversættelser og transskriptioner næsten udelukkende vælger plots, der passer til hans triste humør: Turgenevs "Nok", Poe og Baudelaires digte mest gennemsyret af milt og håbløs længsel , Sullys "Broken". Vase” , med dens hentydninger til knust hjerte osv.

En sådan mangel på åndelig kraft kunne ikke tjene som en kilde til kreativ produktivitet, og i 20 år optræder Andreevskys elegante, selvom den ikke er fremmed for sofistikering og prangende, ekstremt sjældent på tryk. I 1898 udkom 2. oplag. hans samling (samlet i særskilt udgave under titlen "Literære læsninger", St. Petersborg, 1891, 3. oplag; "Literære essays", St. Petersborg, 1902).

Andreevsky - kritiker

Efter næsten at have opgivet sin poetiske aktivitet udførte Andreevsky fra slutningen af ​​1880'erne sjældent, men mærkbart og interessant, små, meget elegante og meningsfulde kritiske studier og litterære portrætter. Styrken ved Andreevskys etuder er, at de ikke kun blev skrevet "af og til", som det ofte var tilfældet i datidens russiske kritik, men de satte sig virkelig som mål først og fremmest at beskrive det åndelige billede af forfatteren. analyseret. Og Andreevsky lykkes ofte med en sådan opgave, når han taler om en forfatter, der i større eller mindre grad er åndeligt konsonant med en kritiker-digter.

Således har Andrejevskij æren af ​​at vende tilbage til et højt sted den næsten glemte Boratynskij , selvom kritikeren samtidig falder i en helt forkert polemik mod Belinskij , der angiveligt har bagatelliseret Boratynskijs betydning. Skitser om Turgenev og Lermontov er meget interessante . En alvorlig fortjeneste i sin tid (1888) var en skitse af brødrene Karamazov . Dette er en af ​​de første manifestationer af den nye forståelse af Dostojevskij , som i 1890'erne erstattede den tidligere, generelt, ret elementære fortolkning af det mest komplekse værk af dette geni. Andreevsky formår dog ikke helt at holde sig inden for grænserne af den pågældende forfatters umiddelbare fortolkning. Han er for fuld af fjendskab for den pisarevisme, der engang fascinerede ham, og i det hele taget for den russiske litterære tankes journalistiske forhåbninger.

Ganske ofte tager Andreevskys fortolkning en polemisk ensidig retning. Så for ham er Turgenev kun en "tænksom digter af den jordiske eksistens", og Andreevsky lægger primær vægt på, at han er en "digter" i vurderingen af ​​Turgenev, i hvis værk, som om, "den fremherskende opgave er at søge efter "skønhed". I Lermontov ser han kun en "stolt mand", oprørt af sin guddommelige oprindelse, som, efter at have hørt "himlens lyde", ikke længere kunne have interesse i "jordens kedelige sange". Derfor betragter han som "falskhed" ethvert ønske om at forbinde Lermontov med sin tids betingelser, og selv i "Dumaen" ser han "en bebrejdelse, der kan gentages til hver generation indtil verdens ende."

Med kritikerens generelle fjendtlighed over for enhver form for "borgerskab" burde han naturligvis have en negativ holdning til Nekrasov . Og skitsen om ham begynder med ordene: "Kontroversiel digter." Så taler kritikeren imidlertid kategorisk om Nekrasovs "ekstraordinære talent", og at hans digtning var en "varm og formidabel prædiken", at han "er en sand digter i de tilfælde, hvor han udlægger folkedigte på folkedialekt", at selv i hans satirer indeholder vers, der "kan kaldes evige" og "i kunstnerisk sandhed er lig med de bedste Pushkins linjer." Og som et resultat kommer læseren til den konklusion, at Nekrasov uden tvivl er en meget stor digter.

Andreevsky Garshin var den mindst succesrige . Udadtil analyserer han det meget korrekt, og skelettet af værket af forfatteren til Den røde blomst er skitseret i ham ganske korrekt; men kritikeren fangede ikke den sørgmodige lidendes sjæl. Det brændende ønske om et ideal, hvori hemmeligheden bag Garshins historiers uimodståelige charme ligger, påvirkede overhovedet ikke kommentatoren med hans ligegyldighed og nogle gange endda fjendtlighed over for offentligheden. Han analyserer de heroiske forhåbninger om Garshins kreativitet med samme ro, som han analyserer de tekniske detaljer i Garshins manerer, og det er ikke overraskende, at læseren af ​​analysen afslutter artiklen uden nogen spænding. Og denne mangel på lidenskab, denne ofte meget subtile, men samtidig kolde og tørre analyse er i fuldstændig harmoni med Andrejevskijs elegant sørgmodige og trætte poesi og smelter sammen til ét generelt litterært billede.

Sergey Arkadyevich Andreevsky døde den 9. november 1918 i Petrograd af lungebetændelse .

Kompositioner

En bog om døden. M., "Videnskab", "Litterære monumenter". M., 2005. Udarbejdelse af tekster, noter og en efterordsartikel af Irena Podolskaya.

Noter

  1. ↑ Russiske forfattere. 1800-1917. Biografisk Ordbog. A—D / Chefredaktør. P. A. Nikolaev. - M .: Soviet Encyclopedia, 1989. - T. 1. - 672 s. — 100.000 eksemplarer.

Kilder

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier