| Vox AC30 | |
|---|---|
| original producent | JMI (1959-1968) |
| Start af udgivelse | 1960 |
| Udvikler | Dick Denny |
| Strukturelt design | kombineret |
| Element base | miniature lamper |
| Udgangstrin | push-pull, fire EL84'ere i AB-tilstand[16] |
| udgangseffekt | 30 W |
| Højttalere | To 12" Celestion Blue eller Celestion Green hoveder |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Vox AC30 er en familie af kombinerede rørguitarforstærkere . Den originale Vox AC30 blev designet i 1960 af den britiske designer Dick Denny; produktionen af den mest avancerede, klassiske Vox AC30 Top Boost -konfiguration på JMI 's Dartford - fabrik begyndte 1963. I løbet af første halvdel af 1960'erne dominerede Vox-forstærkere det britiske marked; Gennem JMI's samarbejder med The Beatles , The Rolling Stones , The Shadows og snesevis af andre kunstnere, fik Vox AC30 et ry som "stemmen" til "den britiske invasion ". AC30's unikke lydsignatur skyldtes funktionerne i udgangstrinnet, der fungerede i den ikke-typiske AB-tilstand, den proprietære Top Boost-toneblok og de dynamiske Celestion Blue-hoveder designet specielt til AC30 .
Efter JMI's konkurs i 1968 skiftede Vox-varemærket hænder flere gange. I 1970'erne og 1980'erne blev designet af AC30 gradvist forenklet, og dens kvalitet blev reduceret. På trods af dette fortsatte AC30-produktionen i Storbritannien, med mindre afbrydelser, indtil 2003. I 1994-2003 lykkedes det den nye ejer af mærket, det japanske firma Korg , at genoprette mærkets kvalitet og omdømme og øgede salget af AC30 betydeligt. Siden 2004 er AC30-forstærkere blevet bestilt af Korg i Kina af International Audio Group .
Over mere end et halvt århundredes produktion er snesevis af designvarianter af Vox AC30 blevet frigivet. Tallene 30 i modelbetegnelsen angiver dens udgangseffekt i W , og bogstaverne AC er forkortelsen af det engelske. forstærkerkombination - dens formfaktor er en kombineret forstærker ("forstærker") [1] . De overordnede dimensioner af AC30 - cirka 700 × 260 × 550 mm - har været uændrede siden midten af 1960 [2] , og dens udseende - siden slutningen af 1963 [3] (forstærkere fra 1959-1962 var ikke dækket af sort , men med beige vinyl og beige radiostof [3] ). Massen af varianter produceret i det 21. århundrede er 31 ... 33 kg, massen af tidlige versioner nåede 36 kg (80 pund) [1] .
Forstærkerhuset, samlet af slidstærk krydsfiner eller MDF , er opdelt af et vandret skot i to rum. Det nederste rum, der er åbent bagpå, rummer to tolv tommer [ca. 1] - drivere er enten Celestion Blue med et Alnico -magnetsystem eller Celestion Green med en keramisk magnet. Brian Mays forfatterversion bruger begge typer hoveder [5] . I de svære 1970'er og 1980'ere for Vox-mærket var AC30 også udstyret med billige hoveder af andre mærker; i det 21. århundrede blev AC30CC2-varianten med Wharfedale [6] hoveder og den kompakte AC30CC1-variant med et enkelt kraftfuldt Celestion Neo Dog-hoved [7] produceret .
Det øverste rum rummer chassiset, der bærer alle de elektroniske komponenter. I forstærkerne fra 1959-1993 blev der brugt et L-formet chassis, der var opbygget af to "trug" [2] . Det nederste, vandrette "trug" af stål bar kraftfyldning - transformatorer , ensretter , udglatningseffektfilter og udgangstrinslamper [2] . I det øverste, lodrette "trug" af pladealuminium , var der monteret forforstærkningskaskader og styringer, der er bragt op ovenfor [2] . Chassissamlingen blev let trukket ud af skroget til vedligeholdelse [2] . I 1994 blev chassisdesignet forenklet til et enkelt "trug" placeret lodret langs skrogets bagvæg [8] . I 2010 begyndte produktionen af forstærkere med et sammensat chassis, hvor alle komponenter er monteret på det lodrette hoved "trug", undtagen lamper, og kun lamper er monteret på en fastgjort vandret [9] . I den klassiske maksimale konfiguration, etableret ved udgangen af 1963 [10] , og i dens jubilæumsreplika af 2017 [11] , bruges elleve lamper ( GZ34 , 4× EL84 , 5× ECC83 , ECC82 ) [10] , i " simple" konfigurationer 2000. år - otte lamper (GZ34, 4 × EL84, 3 × ECC83) [9] , og i den minimalistiske version af Brian May (2006) - kun syv lamper, inklusive kenotronen [12] .
Grundlaget for det elektroniske kredsløb for alle AC30'ere (undtagen den mislykkede transistorversion fra 1976 [13] ) er et push-pull-udgangstrin på fire miniature EL84 -pentoder . Udgangslamperne fungerer i pentodeskift, med automatisk (katode) bias, i AB-tilstand, uden negativ feedback . I de klassiske 1960'er varianter blev udgangstrinnet drevet af en GZ34 oktal kenotron ensretter fyldt med et choke udjævningsfilter ; i forenklede versioner af 1973-1994 erstattede designerne først kenotronen med en diodebro og udelukkede derefter chokeren fra kredsløbet . Faseomformeren, der styrer udgangslamperne , er samlet på en ECC83 -lampe i henhold til differentialtrinsskemaet [14] . Forforstærkertrinene er samlet på ECC83 -rør , tremolo - modulatoren er på et ECC82 -rør . Det proprietære Top Boost-kredsløb, lånt fra Gibson , indeholdt en ekstra triode- katodefølger indlæst på en passiv toneblok med indbyrdes afhængige diskant- og baskontroller [10] . Kredsløbskompleksiteten i AC30 fra 1960'erne skyldes det besværlige vibrato - tremolo -kredsløb på tre dobbelttrioder og et stort antal input-kanaler, som gjorde det muligt at forbinde to eller tre guitarer til én forstærker [5] . I modellerne fra det XXI århundrede er denne mulighed som regel ikke tilvejebragt.
I 1956 [15] begyndte Dartford- entreprenøren Tom Jennings (1917-1978), efter den seneste musikalske mode , at fremstille guitarforstærkere. Hans tidlige modeller, bygget i henhold til standardløsninger til forbrugerradioudstyr, adskilte sig ikke i lydkvalitet og havde ikke succes på markedet [15] . Samtidig byggede Dick Denny (1921-2001 [16] ), en militær fabriksingeniør, amatørguitarist og gammel kending af Jennings, til sig selv en usædvanlig push-pull guitarforstærker. Jennings satte pris på den hjemmelavedes unikke "stemme" og hyrede Denny til at udvikle en produktionsprototype; i 1958 producerede Jennings' JMI firma de første Denny's [15] receptforstærkere . Topmodellen i den daværende JMI-linje var den femten watts totakts Vox AC1, snart omdøbt til Vox AC15 [15] , den umiddelbare forgænger for AC30.
I modsætning til Leo Fender , der brugte 6V6 -stråletetroden udviklet før Anden Verdenskrig i en typisk pentodeforbindelse [17] , brugte Denny den seneste EL84 fingerpentode i AC15 i en ikke-standard, ikke-specificeret konfiguration [17] . EL84, den kraftigste af miniaturelamperne, havde en høj effektivitet efter sin tids standarder og høj ikke-lineær forvrængning [15] . I konventionelle forstærkere blev forvrængning reduceret ved at pakke udgangstrinnet ind i en negativ feedback-loop [15] [5] . Denny mente, at feedback var uønsket i en guitarforstærker [15] [5] . Ifølge ham skulle udgangstrinslamperne "ånde frit" og overføre hele spektret af deres iboende harmoniske til belastningen [15] [5] .
Et andet træk ved Dannys kredsløbsdesign var den automatiske forspænding af udgangsrørene og, i modsætning til hvad folk tror, AB-tilstanden for udgangstrinnet med en ikke-standard forspænding [18] . Forstærkeren giver dig ifølge Brian May mulighed for at spille ubesværet i grænsezonen, hvor guitarens naturlige klang er lige begyndt at "smuldre" ( eng. break up ) med forvrængninger, samtidig med at den varme, der ligger i uforvrænget lyd, bevares [ 5] . Guitaristen og Fender -eksperten Richie Fligler beskrev AC30's lyd som "en krydsning mellem George Harrison og Brian May. Den lyder varm, ren og 'mørkere' end en Fender, og alligevel kan den 'græde' som en Marshall... AC30 bevarer altid sin karakteristiske signatur, lyder altid som en Vox" [19] . Bagsiden af funktionerne i udgangstrinnet var den ekstremt lave effektivitet og hyppige fejl på Vox-forstærkere [17] . Lamper, der konstant fungerede ved grænsen for den tilladte effekt og dårlig ventilation førte til brande [17] . John Fogerty huskede, at han i midten af 1960'erne [20] ved et uheld brændte en AC30 lånt af en ven, og vendte tilbage til at bruge denne model først i 1997, da han indspillede albummet Blue Moon Swamp [21] . Men den nye AC30 varmede ifølge Fogerty op som en varm komfur [22] .
Valget af faseinvertertopologien var også usædvanligt [14] . Typiske EL84-forstærkerkredsløb brugte en enkelt triode med en parafasebelastning i denne rolle; Denny anvendte i modsætning til traditionen en differentiel kaskade på to trioder i henhold til Mullard- skemaet [14] . Vibrato - tremolo - blokken , som indeholdt mere end halvfjerds komponenter, blev lånt fra Wurlitzer elektriske orgelkredsløb , og Top Boost -toneblokken fra Gibson GA-70 forstærkerkredsløbet [2] . Ved at kopiere Gibson-kredsløbet gik Denny glip af fejlen i det - konsekvensen af dette var et mærkeligt, ulogisk forhold mellem bas- og diskantkontrollerne [2] .
Tidlige Vox-forstærkere brugte Goodmans Audiom og Celestion G12-drivere, men ingen af modellerne passede til Dennys øre [14] . Empirisk valgte han det mest vellydende højttalerdesign, der var egnet til en guitarforstærker, og organiserede dens udgivelse på Celestion-fabrikken [14] . Det nye hoved (Celestion G12M eller Celestion Blue) modtog et alnico magnetisk system , fuldstændig dækket med en beskyttelseshætte og blev malet med mærket mørkeblå emalje [14] . I 1960 [23] blev Celestion Blue det foretrukne valg for Vox-forstærkere, og det forbliver det ind i det 21. århundrede; den har stadig et ry som et af de mest succesrige og melodiøse guitarhoveder og bidrager til den karakteristiske lyd af flagskibs AC30-varianterne [14] .
Paradoksalt nok var designeren, der debuggede sine forstærkere ved gehør og blev betragtet som en indiskutabel autoritet i denne sag [5] , næsten døv [5] . Danny hørte ikke normal menneskelig tale - samtalepartnerne måtte råbe af ham [5] . JMI-ingeniør John Oram, som arbejdede sammen med Denny i flere år, hævdede, at han aldrig hørte den rigtige "stemme" fra hans kreationer [5] . Ude af stand til at opfatte højfrekvente overtoner øgede designeren deres kraft til et subjektivt behageligt, afbalanceret niveau; i virkeligheden lød hans forstærkere usædvanligt højt og aggressivt for deres tid [5] . Fra lytterens synspunkt fra det sene 20. århundrede var lyden af de tidlige Vox-modeller, der ikke var udstyret med Top Boost-toneblokken, "mørk", "jazzy": den havde ikke lyse overtoner , der senere blev norm i rockmusik [17]
Vox AC15 kom på et godt tidspunkt, hvor efterspørgslen på det britiske marked var langt foran udbuddet [14] . Amerikanske forstærkere var utilgængelige på grund af importrestriktioner i 1950'erne , og europæiske konkurrenters produkter var af dårlig kvalitet [14] . AC15 var efterspurgt af kunstnere af alle populære stilarter - fra jazz til skiffle og rock and roll [14] .
I 1959 byttede det spæde band The Shadows deres gamle Selmer -forstærkere ind for et sæt på tre af de seneste Vox AC15'ere [5] . En reklamekontrakt med The Shadows var Jennings' første store succes: Da gruppen optrådte med Cliff Richard , steg gruppen hurtigt til toppen af britisk popmusik [24] . Snart tilbød The Shadows Denny at bygge en ny, mere kraftfuld forstærker [25] . Den femten watt AC15 var for svag til store sale fyldt med skrigende teenagere: musikerne, huskede Bruce Welch , hørte næsten ikke deres egne guitarer [26] . Jennings takkede nej til jobbet [27] og Denny begyndte at designe en ny forstærker mod sin chefs ønsker [28] [29] . Da han lærte dette, blev Jennings rasende, men fik så lov til at bygge en eksperimentel batch på ti forstærkere [30] . I forsommeren 1960 overdrog virksomheden de første prøver af den nye forstærker til The Shadows, som fik betegnelsen AC30 / 4 (kombineret, tredive-watt, fire indgange) i masseproduktion. I august klatrede gruppens instrumentale Apache , optaget med AC30, op til første linje i den britiske hitparade [28] .
I forbindelse med AC30-projektet gik Denny ned på vejen med blot at fordoble strømsektionen på AC15 [28] . Han forlod kredsløbsdiagrammet for de indledende trin og faseomformeren uændret, og han øgede antallet af lamper i udgangstrinnet fra to til fire og tilføjede en anden højttaler [28] . Kroppens bredde steg samtidig kun med 18 cm [28] . Praktisk betjening viste, at blot kopiering af AC15-kredsløbet ikke var nok: inputpentoderne EF86 , som fungerede perfekt i AC15, blev systematisk selvophidset og blev ubrugelige i den mere vibrationsbelastede AC30 [28] . Denny måtte redesigne kredsløbet og erstatte, hvad han troede var en mere vellidt EF86 med en 12AX7 triode [28] . Indtil slutningen af 1960 gik den korrigerede version i serien under betegnelsen AC30/6 (med seks indgange og tre indgangskanaler - normal, "bright" og vibrato-tremolo) [2] . Efterfølgende blev EF86'ere kun brugt i 2007-jubilæumsserien [31] . I 1961 blev "bas"-versionen af AC30 / 6 Bass udgivet, i 1964, "højfrekvent" version af AC30 / 6 Diskant - disse forstærkere adskilte sig kun fra basismodellen i værdierne af koblingskondensatorer, der bestemte båndbredden [2] [3] .
Det næste skridt i at forbedre AC30 var færdiggørelsen af allerede udgivne forstærkere med en toneblok , hvormed guitarister ikke kun kunne reducere, men også øge niveauet af høje frekvenser [10] . Tonestyringen af de første AC30'ere gjorde det muligt at reducere, men ikke øge niveauet af høje frekvenser, og samtidig i alle forstærkningskanaler; ifølge guitaristerne fra The Shadows var dette ikke nok [10] . Som svar på deres anmodninger udgav virksomheden i 1961 Top Boost-præfikset - en ekstra toneblok på en 12AX7-lampe, som skulle monteres mellem chassiset og bagvæggen af kabinettet af en kvalificeret håndværker [10] . En vellykket løsning med hensyn til lyd viste sig at være ubelejlig og usikker i praksis, og i 1963 lancerede JMI AC30 / 6 Top Boost-versionen, hvor toneblokken var placeret på chassiset, og tonekontrollerne var på hovedet ( og kun) kontrolpanel [10] . Konfigurationen af dette panel forblev uændret indtil 2004 [10] . Den karakteristiske lyse lyd af Top Boost kan for eksempel høres, optaget den 9. oktober 1964 Eight Days a Week [32] .
I slutningen af 1963 blev AC30'erens udseende endelig dannet: farverne og teksturerne af den valgte finish blev derefter virksomhedens standard [3] . I 1964 producerede JMI fire versioner af den kombinerede C30/6: den maksimale Top Boost-pakke og tre forenklede pakker - "bas", "normal" og "højfrekvent" [2] [3] , og Top Boost Super Twin semi-stack, udstyret med en rumklang [1 ] . For det britiske marked var denne mangfoldighed overflødig, og i 1965 forenklede virksomheden udvalget af kombinerede AC30'ere til en enkelt basismodel, AC30/6 Twin Top Boost [33] . Udviklingen af den klassiske Vox AC30 er afsluttet [33] .
Jennings' forretningsstrategi byggede på at rekruttere enhver kunstner af enhver interesse som Vox -godkender [5] . JMI-manager Charlie Corbett opsøgte bands, der endnu ikke havde samarbejdet med firmaet, og tilbød dem forstærkere og Vox-instrumenter i bytte for en salgsfremmende kontrakt [5] . De mest lovende hold modtog Vox-udstyr gratis, og snart blev det en uundværlig rekvisit til tv-shows - dets tilstedeværelse i rammen var en af kontraktens betingelser [5] . Vox-magasinet spredes i midten af 1960'erne bombarderede læsere med fotografier af tyve "Level One"-godkendte og en liste over hundrede "mindre fremtrædende" kunstnere - inklusive for eksempel Gene Vincent , Roy Orbison og guitarsolisten i "James" Bond-tema.” » Vic Flick [34] [c. 2] . I anden halvdel af 1962 dukkede The Beatles navn op i reklamer for første gang, stadig med småt .
I juli 1962 tilbød Brian Epstein , som repræsenterede den dengang obskure gruppe, JMI at donere et sæt af de nyeste Vox-forstærkere [37] [38] til gruppen . I stedet for penge lovede Epstein kun en reklamekontrakt; gruppen, forsikrede Epstein, havde en lys fremtid . Jennings nægtede verbalt at engagere sig i "filantropi", men var i virkeligheden klar til at handle [40] [37] . Hans London-agent, Reg Clark, fangede ejerens humør, gav George Harrison og John Lennon to nye Vox AC30 / 6 Twin Normal [37] [41] komplet med Top Boost-kredsløb [42] [ca. 3] . JMI fik ret til at bruge The Beatles' image i deres reklamer gratis, og bandet lovede ikke at bruge konkurrentens guitarforstærkere [43] [44] . I begyndelsen af 1963 kom The Beatles ind i de tyve bedste Vox -endorsere og toppede det snart [36] . Gruppen overholdt sine forpligtelser indtil slutningen af koncertaktiviteten [44] . Men allerede i april 1964 var hun nødt til at skifte AC30 til mere kraftfulde Vox-modeller: 30-watts forstærkere, ligesom 15-watts, kunne ikke klare lyden af store haller, og de blev slet ikke hørt på stadioner [ 45] .
Rolling Stones fik deres første Vox AC30 i januar 1963, bragt med sig af bassisten Bill Wyman [46] [47] . Forstærkeren kostede over 100 £ [28] , hvilket gør den uoverkommelig for nybegyndere musikere (gennemsnitslønnen i Storbritannien oversteg ikke 800 £ om året [48] ). Allerede dengang, huskede Keith Richards , var AC30 en kultgenstand:
“Bill havde forstærkere! … Vox AC30, som ingen af os havde råd til. Lavet af Jennings hos Dartford. Vi bad for ham. Vi kiggede på ham og faldt på knæ. At eje det løste alle problemerne ... [47] Det var et nøgleøjeblik: Bill Wyman kom til os - eller rettere, hans forstærker kom til os, og Bill var bare knyttet til ham [49] . »
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Bill havde forstærkere! … en Vox AC30-forstærker, som vi ikke kunne besidde. Bygget af Jennings i Dartford. Vi plejede at tilbede det. Vi plejede at se på det og gå på knæ. At have en forstærker var afgørende [50] … det afgørende spænd, da Bill Wyman ankom, eller endnu vigtigere, hans Vox-forstærker dukkede op, og Bill kom med den [49]I sommeren 1963 indgik Jennings en aftale med koncernen. Rolling Stones fik endelig et komplet sæt forstærkere, og Brian Jones fik en unik lutformet Vox Teardrop guitar [51] . Rolling Stones' koncertscene i denne periode lignede en udstilling af Vox-produktionsprøver [51] . AC30-forstærkere blev brugt på de fleste af bandets tidlige sange [51] startende med Bye Bye Johnny [52] indspillet den 8. august 1963 . I kompositionerne af gruppens første album (indspillet i januar 1964) høres "stemmerne" fra tre Vox AC30'ere - to "almindelige" (Richards og Jones) og en bas forbundet til Vox T60 akustik [53] .
The Detours - fremtiden for The Who - købte den første Vox-forstærker under tragiske omstændigheder. John Entwistle mindede i 1982 om begivenhederne for tyve år siden:
"Vi hyrede en fyr [Roy Ellis [54] ] som rytmeguitarist, der havde penge og formåede at købe sig en Vox [model AC15s [54] ] forstærker . Vi besluttede, at ved at tage ham med i bandet, kunne vi bruge hans forstærker... en dag [30. juli 1962 [54] ] tog han væk i weekenden og druknede, og vi tog hans forstærker for os selv. Vi besluttede, at han ikke havde brug for ham mere... så begyndte vi at lede efter en ny rytmespiller, og det var da, jeg talte Pete [Townsend] ind i bandet. Han var tilbageholdende i starten, men jeg fortalte ham, at vi havde en rigtig Vox-forstærker. “Vox forstærker? okay...” – og han var enig” [55] .
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Vi hentede denne fyr på rytmeguitar, fordi han havde fået en lille smule penge og købte sig en Vox-forstærker og en guitar... Vi regnede med, at hvis vi havde ham i gruppen, ville vi kunne bruge hans forstærker ... den stakkels fyr tog på ferie med sin forlovede og druknede, så vi overtog hans forstærker. Vi regnede med, at han ikke havde brug for det mere... så til sidst begyndte vi at lede efter en ny rytmeguitarist, og det var da, det lykkedes mig at overtale Pete til at være med. Han havde dog ikke lyst til at være med i starten, men jeg fortalte ham, at vi havde en rigtig Vox-forstærker, så han tænkte 'En Vox-forstærker... tja..', og han kom med [55]Senere, da gruppen skiftede navn til The Who , var Jennings også enig med hende - men denne annoncekontrakt viste sig at være kortvarig og den mest mislykkede i Vox-mærkets historie [5] . Ingen i virksomheden forestillede sig, at gruppens "telefonkort" ville være at ødelægge udstyr med guitarer [5] . Efter at Pete Townsend smadrede sin Vox-forstærker for tredje gang i træk, nægtede Jennings blankt at erstatte ham på firmaets regning og afsluttede sit forhold til The Who [5] . Townsend og Entwistle blev faste kunder hos Marshall ; Efter deres anbefalinger skabte Jim Marshall den klassiske full-stack formfaktor , der blev de facto standarden i verden af hård rock og metal [56] .
Så på få år erobrede Vox AC30 det britiske marked, og i USA fik den et ry som "stemmen" til den " britiske invasion " [57] [58] [59] . For amerikanske musikere var Vox rørforstærkere ikke tilgængelige. Forstærkere samlet i Dartford blev kun solgt på det britiske marked, og det amerikanske firma Thomas Organ, som repræsenterede mærket på det amerikanske marked, producerede kun transistorudstyr. Vox' første amerikanske støttespiller var det obskure 1960'er-band The Brothers Grim ; senere Vox-brugere inkluderede The Monkees , Tom Petty and the Heartbreakers , REM og Mars Volta [60] .
I løbet af 1964 oversteg efterspørgslen efter Vox-forstærkere kapaciteten på Dartford-fabrikken, som på dette tidspunkt beskæftigede 150 mennesker [61] . Virksomheden havde brug for et nyt produktionssted, og Jennings havde ikke pengene til at udstyre det [62] . Han tog den svære beslutning at sælge en kontrollerende andel i virksomheden til det militærindustrielle konglomerat Royston Industries [63] . Jennings håbede, at den nye aktionær ville finansiere JMI-udvidelsen, men det modsatte skete [64] . JMI tjente mere overskud end alle andre virksomheder i koncernen [5] ; Royston hævede systematisk kontanter fra JMI og brugte dem uigenkaldeligt på sit eget flyrekorderprojekt [ 64] [65] . I 1965-1967 fortsatte JMI med at skabe og producere nye modeller, men "takket være" Roystons ledelse voksede dets gæld til leverandører konstant [66] ; i mellemtiden var JMI's direkte konkurrent, Marshall , ved at vinde terræn . Dens grundlægger , Jim Marshall, erklærede krig mod Jennings og begyndte en alvorlig prisdumping [67] .
I 1967 blev Jennings fyret af aktionærer i skændsel; sammen med ham forlod Denny også virksomheden [5] [66] [68] . Ifølge JMI-ingeniør John Oram var den formelle årsag til afskedigelsen Jennings personlige indiskretion, som havde en svaghed for dyre biler; i virkeligheden kunne Jennings, som forblev en ensom iværksætter inderst inde, ikke eller ønskede ikke at acceptere virksomhedernes spilleregler [5] . Det nye firma Jennings og Denny producerede udstyr under Jennings-mærket i nogen tid, men havde ikke succes [69] . Royston-luftfartsprojektet endte også i fiasko: konglomeratet tabte udbuddet om levering af udstyr til Royal Air Force og gik konkurs i 1967 [66] [70] . Erklæret insolvent, JMI ophørte med at eksistere; i 1968 blev dets produktion købt ud af tidligere ledere og genoptog aktiviteterne under navnet Vox Sound Equipment Limited (VSEL, senere VSL) - men dette firma gik også konkurs i 1969 [66] . Iværksætternes fejl har endnu ikke påvirket Vox-forstærkernes omdømme; de fortsatte som før med at tiltrække håbefulde guitarister. Det var i 1969, efter råd fra Rory Gallagher , Brian May købte sin første AC30 [5] .
I 1970 blev den sidste JMI-produktion i Irita [66] , der stadig var i drift, lukket . Vox-mærket blev overtaget af VSEL's kreditor, Birch-Stolec, som lancerede produktionen af de "forbedrede" Vox AC30'ere i Hastings , de første AC30-kombinationer, der inkluderede en fjeder - reverb "i basen" [71] (reverbet dukkede først op i Vox half-stacks i 1964 [1] ). For at reducere omkostningerne brugte man i nye forstærkere, i stedet for overflademontering af komponenter, trykte , med installation af lampepaneler direkte på pladerne [71] . Forstærkere af denne generation, produceret i 1970-1973, viste sig at være ekstremt upålidelige: På grund af systematisk overophedning brændte de ledende spor af pladerne, og selve pladerne blev skæve [71] .
I 1972 blev Vox-mærket overført fra Birch-Stolec til Fenders britiske forstærkerdistributør , Dallas Industries . Den nye ejer flyttede produktionen til Shoburyness og opgav mislykkede eksperimenter med trykte ledninger: I 1974-1980 blev højkvalitets hængslet montering på lange monteringslister brugt i AC30 [65] . Ensretteren på kenotronen blev erstattet med en diodebro - på den ene side forværrede dette dynamikken, og på den anden side gjorde det det muligt at øge udgangseffekten til 40 W; ellers fulgte Dallas Industries' rør AC30'er Dick Dennys [65] kredsløbsdesign . Dallas Industries producerede også transistorforstærkere under navnet AC30 [13] . Med den dårligste lydkvalitet havde de stadig deres fans - for eksempel gruppen Status Quo [13] .
I 1978 afstod Dallas Industries, der ikke var i stand til at øge salget i Storbritannien eller genvinde det nordamerikanske marked, rettighederne til Vox-mærket til Rose Morris, Marshalls fastlandseuropæiske distributør . Shoeburyness-fabrikken fortsatte med at bygge AC30 indtil slutningen af 1982, nu bestilt af Rose Morris [72] . På initiativ af den nye ejer vendte forstærkerens design igen tilbage til trykt - mere præcist hybrid - installation: passive komponenter blev monteret på printplader, lamper - på et metalchassis [72] . Prisen på hybridversionen var stadig høj, byggekvaliteten var dårlig [73] . Hovedproblemet var udtømningen af gamle lagre af kvalitetslamper af vesteuropæisk produktion. Tilgængelig i begyndelsen af 1980'erne, havde ECC83-rør en høj mikrofoneffekt , og forstærkerne, der brugte dem, havde en tendens til selv at excitere [73] [74] . Lavkvalitets EL84 -lamper fremstillet i Kina og Østeuropa kunne ikke modstå den øgede forsyningsspænding, der er iboende i alle AC30'ere med halvlederensrettere [75] .
Rose Morris bestilte Marshall-ingeniøren Ken Flagg til at redesigne AC30-chassiset [74] . Flagg flyttede lamperne, der tidligere var placeret på chassisets lodrette panel, til det vandrette panel og alle passive komponenter - på et fælles printkort lavet af enkeltsidet glasfiber [74] . Selve chassiset forblev dobbelt, L-formet [74] . Flagg reducerede forstærkningen af forforstærkertrinene for at reducere mikrofoneffekten og begrænsede udgangseffekten til 30 watt for sikkert at bruge kinesiske og østeuropæiske rør af lav kvalitet; alt dette ændrede uundgåeligt forstærkerens "stemme" [74] . Flaggs version af Vox AC30 gik i produktion i 1985 og blev produceret på Audio Factors fabrikken i Leeds indtil 1988 [74] [75] . I praksis viste Flaggs forstærker sig at være den mest mislykkede i Vox' historie, og kvaliteten af dens samling på Audio Factors fabrikken var utilfredsstillende [74] [75] . I 1988 flyttede Rose Morris produktionen fra Wellingborough til Precision Electronics-fabrikken; et år senere købte Rose Morris anlægget og omdøbte det til Vox Amplification plc [75] .
Model 1007 Vox AC30, der blev produceret fra 1988 til 1993 i Wellingborough, blev udråbt som en "return to the roots" som en påstået kopi af Dick Dennys mesterværk [75] . Faktisk gentog signalvejen for modellen 1007 det klassiske kredsløb fra midten af 1960'erne [75] , men dens strømforsyning blev lavet på halvlederdioder og genererede ikke signalkompressionsegenskaber for den klassiske AC30 [75] . Reverb var for første gang i Vox'ens historie ikke længere en mulighed, men standardudstyr på basismodellen [75] . Lampeglødetrådskredsløb siden 1990 AC30 Limited Edition er blevet forsynet med jævnstrøm [76] . Den største forskel fra alle tidligere modeller var det nye chassis og fuldt printede ledninger [75] . Precision Electronics ingeniører forlod det L-formede chassis og erstattede det med et enkelt vertikalt orienteret "trug" [75] [77] . Alle passive kredsløbskomponenter, lampefatninger og kontroller blev monteret på et fælles printkort monteret på monteringsstativer under chassiset [75] [77] . Pålideligheden af det nye design var stadig lav på grund af tilbøjeligheden til overophedning af udgangsrørene; på trods af dette blev han på samlebåndet indtil 2004 [75] [78] . I 1991 blev denne generation af forstærker Paul McCartneys vigtigste liveforstærker [78] .
I sommeren 1992 ophørte Rose-Morris med at eksistere [79] . Wellingbrough-fabrikken blev lukket, og det japanske firma Korg blev ejer af Vox-mærket , som allerede ejede eneretten til at distribuere Marshall-udstyr i USA [80] [79] [81] . Korg betroede redningen af mærkets omdømme, plettet af mislykkede Rose-Morris "forbedringer", til den samme Jim Marshall , som engang havde bidraget til ødelæggelsen af JMI [81] . Snart forberedte Marshalls hoveddesigner Steve Grindrod dokumentation til udgivelsen af en ny, tæt på den originale model AC30; Fra 1994 til 2003 blev alle AC30'ere bygget på Marshall-fabrikken i Milton Keynes [82] [80] . AC30TBX-modellen fra denne periode fik et ry som den bedste Vox udgivet siden likvidationen af JMI [14] . Årtiet som helhed viste sig at være vellykket og rentabelt for mærket, men i begyndelsen af 2000'erne blev produktionen i Storbritannien økonomisk urentabel, Marshall mistede interessen for at arbejde for Korg, og det japanske firma besluttede at flytte Vox-produktionen til Kina [ 14] .
Efter anbefaling fra Grindrod, som allerede havde arbejdet tæt sammen med kinesiske industrifolk, blev valget truffet på fabrikken i Shenzhen i International Audio Group [14] . Siden 2004 er alle Vox-forstærkere blevet fremstillet i Shenzhen [14] . Korg opdelte de klassiske AC15- og AC30-modeller i to parallelle linjer: "budget" Custom Classics-linjen (AC30CC, AC30C2, og så videre) brugte økonomisk trykte ledninger, og den øverste Handwired-linje brugte dyr overflademontering [14] . På trods af den negative presse og guitaristernes forargelse blev den kinesiske Vox godt modtaget af købere, og i 2007 genvandt Vox-mærket sin tidligere tabte position på markedet [14] .