Godnathistorier

Bedtime Stories er  det  sjette studiealbum af den  amerikanske singer -songwriter Madonna , udgivet den 25. oktober 1994. Madonna samarbejdede med Dallas Austin, Babyface , Dave "Jam" Hall og Nellie Hooper og besluttede at gå ind i en rhythm and blues -lyd [1] . Madonna forsøgte at nedtone sit image efter at have udgivet flere seksuelt eksplicitte værker tidligere i årtiet.

Baggrund

I 1992 udgav Madonna bogen " Sex " og udgav albummet Erotica , som blev tvetydigt opfattet af samfundet på grund af uanstændigt indhold: provokerende tekster om sex og fotografier i den erotiske genre. I samme periode medvirkede sangerinden i den erotiske thriller Body as Evidence . Disse værker blev kritiseret af både det professionelle samfund og kunstnerens fans. Madonna fik skylden for provokationer på et seksuelt tema, idet hun mente, at "hun krydsede linjen", i forbindelse med hvilken hendes karriere skulle være endt der. I begyndelsen af ​​1994 deltog sangerinden i tv-showet David Letterman, hvor hun også opførte sig provokerende: hun brugte bandeord, som er forbudt på amerikansk tv, og rakte sine egne underbukser til oplægsholderen og bad dem om at lugte dem. Afsnittet af dette show var stærkt censureret, men det havde samtidig en meget høj rating [2] [3] .

I begyndelsen af ​​samme år udgav Madonna sangen " I'll Remember " som single, som var inkluderet i soundtracket til melodramaet With Honors . Kompositionen modtog positive anmeldelser fra professionelle kritikere og blev betragtet som det første positive skridt fra kunstnerens side til at rette hendes image i den brede offentligheds øjne [4] .

Madonna huskede denne periode af sit liv og sagde: "Det ser ud til, at de ikke forstod mig dengang. Jeg ville gerne udtale mig om, at der ikke er noget galt med at eksperimentere med sin seksualitet, men af ​​en eller anden grund tænkte folk: alle omkring burde hurtigst muligt løbe og have sex med alle i træk, og jeg vil lede det hele. Så jeg besluttede at lade dette emne være i fred, da alle i sidste ende ikke fokuserede på det. Det viste sig, at sex er et tabu, og samtidig er det så giftigt, at jeg slet ikke kunne forestille mig” [5] .

I løbet af 1994 begyndte Madonna at indspille sit sjette studiealbum. Hun rekrutterede rhythm and blues-producere Dallas Austin, Dave Hall og Babyface , samt den britiske producer Nellie Hooper [6] [7] . Samarbejdet var et sjældent samarbejde med store navneproducenter i hendes karriere og det første siden hendes tid med Nile Rodgers på Like a Virgin i 1984 [8] . Madonna forklarede, at hun under optagelsen ønskede, at folk skulle være mere opmærksomme på den musikalske komponent og ikke ønskede at engagere sig i en reklamekampagne. Hun beskrev albummet som "en kombination af pop, rhythm and blues, hiphop og en klassisk Madonna-plade" og tilføjede, at "det er meget, meget romantisk" [9] . I et interview med magasinet The Face fortalte sangerinden om motiverne til at indspille og årsagerne til at tiltrække producere, der arbejdede i rhythm and blues-genren: ”Jeg tænkte på meget dengang. Jeg foretog nogle sjælesøgninger og kom til sidst i en romantisk tilstand, da jeg skrev [albummet], som jeg talte om... Jeg tog den beslutning, at jeg skulle arbejde med forskellige producere. Björks album har været min favorit i flere år – det er bare smukt produceret. Nå, jeg ville arbejde med Massive Attack. Så åbenbart var han [Nellie Hooper] på listen. Nelly var den sidste, jeg arbejdede sammen med, og først da forstod jeg, hvordan albummet skulle lyde, så jeg måtte ud og lave en masse ting om” [10] .

Optagelse

I første omgang begyndte Madonna at indspille albummet i samarbejde med Shep Pettibon, som producerede hendes tidligere udgivelse Erotica . Ret hurtigt indså hun, at de to igen lavede musik i samme ånd, hvilket slet ikke passede hende [11] . På det tidspunkt var Madonna fan af Babyfaces "When Can I See You", hvilket resulterede i, at hun ville arbejde sammen med ham, da hun ville indspille "luksuriøse ballader" til albummet. Sammen indspillede de tre sange til albummet i Babyface Studios i Beverly Hills. "Forbidden Love" og "Take a Bow" endte på albummet. Producenten mindedes senere arbejde med Madonna og sagde: "Jeg tænkte ikke rigtig på nogen hitparader. Jeg var mere imponeret over, at jeg arbejdede med Madonna. I starten virkede alt uvirkeligt, men så bliver der stiftet bekendtskab, du falder til ro og begynder bare at arbejde. Nå, det var sjovt." Babyface beskrev indspilningen af ​​"Forbidden Love" som følger: "Hun lyttede til backing-tracket og alt begyndte at løse sig af sig selv: melodier og alting... Alting viste sig at være meget nemmere, end jeg havde forventet" [6] .

Allerede under indspilningen besluttede Madonna at involvere Dallas Austin, som på det tidspunkt producerede albummet The Pendulum Vibe af den amerikanske kunstner Joey, som sagde, at sangeren forsøgte at finde ud af, hvem produceren af ​​albummet var, og hvordan det fungerer [12 ] .

Madonna ønskede også at tilføje et strejf af britisk dansemusik til albummets musik, da dub -stilen begyndte at komme på mode [13] . Sangerinden besluttede at arbejde med flere europæiske producere og komponister inden for den elektroniske musikgenre, blandt dem var Nellie Hooper, som kunne lide Madonna for hans "meget europæiske følsomhed" [13] . Efter Hooper ankom til Los Angeles, fandt optagelsen sted i Chappell Studios i Encino-området [13] [14] . Sangerinden Björk sagde ja til at skrive en sang til albummet, som oprindeligt hed "Let's Get Unconscious" [7] . Da sangens demo var færdig, remasterede Hooper og arrangøren Marius De Vries indspilningen, til sidst døbt "Bedtime Story" [7] .

Musikalsk og poetisk indhold

Bedtime Stories var meget forskellig fra Madonnas tidligere værker, især ved at hans vigtigste musikalske stil var rhythm and blues [15] . Det første nummer på optagelsen, "Survival", blev beskrevet som et "behageligt moderigtigt nummer", "fri form om straffen [sangerinden] udholdt fra medierne, og hvordan hun håndterede situationen" [16] [17] . Sangens tekster indeholdt hentydninger til sangerens sang " Live to Tell " fra 1986 . Dobbelt overdubbede stemmespor og vokale unisoner blev brugt, den rytmiske komponent blev forstærket og bassen blev komprimeret, inden for datidens musikalske mode. Teksten bruger en dualismes poetisk teknik, såsom: oppositionen mellem helvede og himlen, top og bund, engle og syndere [10] .

" Secret " begyndte med Madonnas vokal alene, akkompagneret af en akustisk guitar, der leder rytmen og en faldende harmonisk akkordprogression, efterfulgt af en finurlig vintage-rytmesektion [18] . I det første minut af sangen kom tæt percussion ind, understøttet af en stigende melodisk linje spillet på en enkelt guitarstreng og bearbejdet med en " wah-wah " effekt, der lød i opposition til den rytmiske guitarstemme, der falder ned langs akkorderne. Mod slutningen af ​​sangen tilføjes en strygermelodi til en forandring på høje toner [19] . Det kompositoriske centrum for sangen var Madonnas vokal, som opmærksomheden er fokuseret på [20] [21] .

I teksten "I'd Rather Be Your Lover" higer Madonnas poetiske helt efter det uopnåelige og går igennem alle mulige muligheder: "Jeg kan være din søster, jeg kan være din mor, vi kan blive venner, jeg kan endda være din bror" [22] . Sangen indeholder et musikalsk uddrag fra "It's Your Thing" fremført af Lou Donaldson [19] .

"Don't Stop" var karakteriseret ved en dunkende bas med sprøde strenge overlejret på et musikalsk riff af lange glissando- passager . "Inside of Me" startede i samme tempo som den forrige sang. Instrumenteringen indeholdt guitarer, legato -klingende strenge, staccato - bas og jazzede keyboards. Madonnas vokal var i et lavt register [17] [23] . Sangens tekster fremkaldte erotiske associationer, især i omkvædets ord: "På trods af at du er væk, fortsætter kærligheden stadig", som senere blev tolket som enten en appel til sangerindens afdøde mor, eller som hun engang mistede elsker [24] . Saxofonens strygere og tilsyneladende uventede lyde fik sangen til at ligne det musikalske materiale fra Erotica -albummet , især i de øjeblikke, hvor trommerne forsvandt, som om de "eksponerede" Madonnas vokal [23] .

Musikolog Stan Hawkins mente, at Madonna i teksten til "Human Nature" modsatte sig chauvinisme, idet han som eksempel citerede linjerne: "And I'm not sorry, I'm not your bitch, don't put your shit on me," som blev gentaget af linjerne fjernet til baggrunden: "udtryk dig selv, undertrykk ikke dig selv" [22] . Madonna indeholdt en stram bas, et loopet trommesample og en harmoni med fire akkorder og brugte en nasal overtone i sin vokalteknik, der minder om 90'ernes soulstil . Sammen med "Survival" blev kompositionen for kunstneren en vej gennem poesien til at slippe af med negative følelser forbundet med skandalerne omkring hende [10] [23] .

I teksten til "Forbidden Love" sammenlignede Madonna afholdenhed med et afrodisiakum og retfærdiggjorde ethvert forhold, der ikke blev betragtet som tabu. Kompositionen er indspillet i mol-toneart, med hviskende bagvokal i baggrunden (en af ​​stemmerne tilhørte Babyface). Sangens bro indeholdt en strengsektion. Instrumenteringen blev holdt minimal for at understrege vokalen [25] . Balladen "Love Tried to Welcome Me" var inspireret af Madonnas møde med en stripper på en klub og fortsatte med at udvikle temaet afholdenhedsfetichisme [26] [27] . I de første 42 sekunder af kompositionen blev kun strygerafsnittet spillet. Sangen skabte en mørk og trist stemning, hvor Madonna lyrisk hævdede, at hun var "draget til tristhed", og "ensomhed var aldrig en fremmed" for hende [25] [28] .

I "Sanctuary" reciterede Madonna Walt Whitmans digt "Vocalism", der kombinerede temaerne kærlighed og død i sangens tekst . Musikalsk indeholdt sangen techno-elementer og havde en atmosfærisk intro med et sæt mystiske lyde, elektriske guitarlyde og lejlighedsvise strengelyde [26] [27] . Sangen flød glat ind i det næste nummer, "Bedtime Story", et elektronisk nummer, hvor Madonnas lyriske hovedperson undrede sig over i teksten: "Ord er ubrugelige, især sætninger. De betyder ingenting. Hvordan kan de forklare, hvordan jeg har det? [27] [29]

Albummets afsluttende "Take a Bow" er en mid-tempo popballade med et orientalsk præg [30] . Omkvædet afslørede hovedtemaet for sangen - farvel til hendes elsker, som ikke satte pris på sangerens lyriske helt. Titlen på sangen ("Take a Bow" oversættes som "Bow"), udspillet i verselinjerne: "hele verden er en scene og alle spiller deres rolle", som var en reference til Shakespeares skuespil As You Like It , i særdeleshed til åbningsstykket til replikkerne: ”Hele verden er et teater. Der er kvinder, mænd, alle skuespillere i det” [29] .

Om albummet

Ligesom sin forgænger Erotica (1992) udforsker Bedtime Stories de lyriske temaer kærlighed, tristhed og romantik, men med en nedtonet, mindre seksuel tilgang . Kritikere beskrev albummet som "selvbiografisk". Den sidste single fra albummet " Human Nature " omhandler den erotiske kontrovers [1], mens " Bedtime Story " blev skrevet af den islandske sangerinde Björk [7] . Bedtime Stories modtog generelt positive anmeldelser fra musikkritikere, som roste albummets eksplicitte tekster. Kommercielt var albummet en succes. Debuterede og toppede som nummer tre på Billboard 200 , og albummet blev certificeret tredobbelt platin af Recording Industry Association of America. Den var til stede i top fem i de fleste lande og toppede hitlisterne i Australien.

Fire singler blev udgivet fra albummet. Den første single " Secret " blev Madonnas rekord for flest top ti singler i Storbritannien, mens " Take a Bow " tilbragte syv uger på førstepladsen på Billboard Hot 100 (den længste periode på toplisten af ​​enhver Madonna-single). ). De to andre singler " Bedtime Story " og " Human Nature " var mindre populære. Der var ingen turné til at understøtte albummet.

Kortpositioner

Anmeldelser
Kritikernes vurderinger
Kilde	karakter
Allmusic	[31]
Robert Christgau	[34]
Ugentlig underholdning	B+ [27]
Rullende sten	[32]
Skrå magasin	[33]

På trods af den store succes med singlen " Secret ", der toppede som nummer tre på Billboard Hot 100 , fik Bedtime Stories en blød start. Den debuterede som nummer tre på den amerikanske Billboard 200 , udsolgt til 145.000 i sin første uge, og nåede guldcertificering efter seks uger. Snart begyndte albummet dog at miste positioner og falde fra hitlisterne. Det varede ikke før udgivelsen af ​​den anden single, "Take a Bow", og albummet fik et bemærkelsesværdigt opsving. Dette album blev til sidst certificeret tredobbelt platin i USA [35] . Han blev også nomineret til en Grammy Award [36] . I Storbritannien var succesen moderat, og debuterede som nummer to efter Bon Jovis album Cross Road . I sidste ende beløb det verdensomspændende salg af albummet sig til 7 millioner eksemplarer.

Liste over numre

Optagelsen blev overværet af

• Madonna - vokal
• Dallas Austin - trommer, keyboards
• Babyface ( Babyface ) synthesizer, backing vokal
• Donna Delory - backing vokal
• Nikki Harris - backing vokal
• Suzie Kattayama - dirigent
• Jessie Leavey - Dirigent
• Tommy Martin - guitar
• Me'Shell NdegéOcello - bas
• Colin Wolfe - bas

Optagelse

• Producere: Madonna, Dallas Austin, Babyface, Marius DeVries, Dave Hall, Nellie Hooper
• Lydingeniører: Michael Fossenkemper , Brad Gilderman , Darin Prindle, Alvin Speights , Mark "Spike " Stent
• Blanding: Jon Gass , Daniel Abraham

Noter

1. ↑ 12 Anderson , Kyle. Madonna bliver kinky med Erotica . MTV News (20. oktober 2010). Hentet 4. juli 2011. Arkiveret fra originalen 11. juli 2012. (ubestemt)
2. ↑ Tucker, Ken . Ligesom Aversion , Entertainment Weekly  (15. april 1994). Arkiveret fra originalen den 1. februar 2014. Hentet 26. januar 2014.
3. ↑ Don't F___ with Madonna , Time  (13. februar 2009). Arkiveret fra originalen den 2. november 2014. Hentet 10. oktober 2014.
4. ↑ Feldman, 2000 , s. 255
5. ↑ Garratt, Sheryl . The Madonna Complex , Los Angeles Times  (23. oktober 1994). Arkiveret fra originalen den 6. marts 2016. Hentet 20. april 2015.
6. ↑ 12 Lynch , Joe . Madonnas 'Bedtime Stories' fylder 20 år: Babyface & Donna De Lory Look Back , Billboard  (6. oktober 2014). Arkiveret fra originalen den 8. oktober 2014. Hentet 10. oktober 2014.
7. ↑ 1 2 3 4 Pytlik, 2003 , s. 82
8. ↑ Sullivan, 2013 , s. 648
9. ↑ Madonna-interview. fax . Meget Musik . 25. november 1994. 30:00 minutter.
10. ↑ 1 2 3 Rooksby, 2004 , s. 45
11. ↑ Palomino, Erika . Madonna desiste do sexo e volta ao romantismo  (port.) , Folha de S. Paulo  (21. november 1994). Arkiveret fra originalen den 6. februar 2016. Hentet 10. oktober 2014.
12. ↑ Howard, Jacinta . Jois frække hævn , Creative Loafing  (4. august 2010). Arkiveret fra originalen den 7. oktober 2012. Hentet 12. juli 2011.
13. ↑ 1 2 3 O'Brien, 2008 , s. 291
14. ↑ O'Brien, 2008 , s. 292
15. ↑ Anderson, Kyle Madonna Sees The Light: Wake-Up Video . MTV (3. marts 2010). Hentet 25. december 2017. Arkiveret fra originalen 25. december 2017. (ubestemt)
16. ↑ Von Aue, Mary Hvorfor Madonnas uundskyldende 'Bedtime Stories' er hendes vigtigste album . Vice (20. oktober 2014). Hentet 29. januar 2016. Arkiveret fra originalen 1. december 2020. (ubestemt)
17. ↑ 1 2 J.D. Considine . Madonnas seneste lader hendes talent klare det meste af SUCCESSENS 'HEMMELIGHED' , The Baltimore Sun  (25. oktober 1994). Arkiveret fra originalen den 4. marts 2016. Hentet 7. juni 2015.
18. ↑ Taraborrelli, 2002 , s. 237
19. ↑ 12 Rooksby , 2004 , s. 46
20. ↑ Metz & Benson, 1999 , s. 23
21. ↑ Taraborrelli, 2002 , s. 238
22. ↑ 1 2 3 Hawkins, Stan I'll Never Be an Angel': Stories of Deception in Madonna's Music . University of Leeds (1. januar 1997). Hentet 20. april 2014. Arkiveret fra originalen 18. marts 2003. (ubestemt)
23. ↑ 1 2 3 Rooksby, 2004 , s. 47
24. ↑ Levine, Nick . De 10 mest undervurderede Madonna-numre , iD  (25. februar 2015). Arkiveret fra originalen den 29. november 2015. Hentet 11. oktober 2015.
25. ↑ 12 Rooksby , 2004 , s. 48
26. ↑ 1 2 Cinquemani, Sal Madonna: Bedtime Stories . Magasinet Slant (29. marts 2003). Dato for adgang: 27. februar 2014. Arkiveret fra originalen 4. maj 2010. (ubestemt)
27. ↑ 1 2 3 4 Farber, Jim. Bedtime Stories  (engelsk)  // Entertainment Weekly  : magazine. - 1994. - 28. oktober. Arkiveret fra originalen den 16. august 2011.
28. ↑ 1 2 O'Dair, Barbara Bedtime Stories . Rolling Stone (15. december 1994). Dato for adgang: 27. februar 2014. Arkiveret fra originalen 29. marts 2014. (ubestemt)
29. ↑ 12 Rooksby , 2004 , s. 49-50
30. ↑ Galvin, Peter. Anmeldelser  (neopr.)  // Advokaten . - 1994. - 15. november ( nr. 668 ). - S. 84 . — ISSN 0001-8996 . Arkiveret fra originalen den 20. august 2020.
31. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas. Bedtime Stories > Oversigt . Allmusic . Dato for adgang: 18. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 2. juni 2012. (ubestemt)
32. ↑ O'Dair, Barbara. Madonna - Bedtime Stories . Rullende sten . Dato for adgang: 18. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 29. marts 2014. (ubestemt)
33. ↑ Cinquemani, Sal. Madonna: Bedtime Stories . Slant Magasinet . Hentet 18. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 4. maj 2010. (ubestemt)
34. ↑ Christgau, Robert . Madonna . Hentet 12. juli 2011. Arkiveret fra originalen 6. juni 2011. (ubestemt)
35. ↑ Amerikanske albumcertificeringer - Madonna - Bedtime  Stories . Recording Industry Association of America . Klik om nødvendigt på Avanceret , klik derefter på Formater , vælg derefter Album , og klik derefter på SØG . 
36. ↑ Strauss, Neil. Nye ansigter i Grammy-nomineringer . The New York Times (5. januar 1996). Hentet 9. juli 2010. Arkiveret fra originalen 20. januar 2014. (ubestemt)

Litteratur

• Feldman, Christopher. Billboard-bog med nummer 2 singler  (engelsk) . - Watson-Guptill, 2000. - ISBN 0-8230-7695-4 .
• Guilbert, Georges-Claude Madonna som postmoderne myte  (neopr.) . - McFarland, 2002. - ISBN 0-7864-1408-1 .
• McAleer, Dave. Hitsingler: Top 20 hitlister fra 1954 til i dag  . — Hal Leonard Corporation, 2004. - ISBN 9780879308087 .
• Metz, Allen; Benson, Carol. The Madonna Companion: Two Decades of Commentary  (engelsk) . — Musiksalgsgruppe, 1999. - ISBN 0-8256-7194-9 .
• Morgan, Michelle. Madonna  (neopr.) . — Constable & Robinson , 2015. — ISBN 1472118863 .
• O'Brien, Lucy (2008), Madonna: Like an Icon , Bantam Press , ISBN 0-593-05547-0 
• Pennanen, Timo. Sisältää hitin  (neopr.) . - Keuruu: Otava, 2006. - ISBN 951-1-21053-X .
• Pytlik, Mark (2003), Björk: wow and flutter , ECW Press, ISBN 978-0-8195-6514-3 
• Roberts, David. Britiske hitsingler og albums (engelsk) . — 17. - Guinness World Records , 2004. - ISBN 0-85112-199-3 .
• Rooksby, Rikky. Den komplette guide til  Madonnas musik . — Omnibus Press, 2004. - ISBN 0-7119-9883-3 .
• Ryan, Gavin. Australiens musikhitlister 1988–2010  (engelsk) . — Moonlight Publishing, 2011.
• Salaverri, Fernando. Sólo éxitos: año a año, 1959–2002  (spansk) . - Spanien: Fundación Autor-SGAE, 2005. - ISBN 8480486392 .
• Scott, Kevin; Sarracino, Carmine. The Porning of America: The Rise of Porno Culture, What It Means, and Where We Go  herfra . — Beacon Press, 2008. - ISBN 0-8070-6153-0 .
• Sullivan, Steve (2013), Encyclopedia of Great Popular Song Recordings, bind 2 , Scarecrow Press , ISBN 978-0-8108-8296-6 
• Taraborrelli, J. Randy. Madonna: En intim biografi  (ubestemt) . - Simon & Schuster , 2002. - ISBN 0-7432-2880-4 .

Links

• Bedtime Stories Arkiveret 9. november 2017 på Wayback Machine på Yandex.Music
• Tekster fra albummet "Bedtime Stories"

Foto, video og lyd	Spotify
Tematiske steder	AllMusic discogs MusikBrainz