10 Variationer over et Arietta-tema "Unser dummer Pöbel meint" , K. 455 er en komposition for klaver af Wolfgang Amadeus Mozart , dateret 1784 .
Temaet for variationerne var hentet af Mozart fra Christoph Willibald Glucks opera An Unforeseen Encounter, eller Pilgrimmene fra Mekka ( fransk: La rencontre imprévue, ou Les pèlerins de la Mecque ), som siden premieren i 1764 i Wien Burgtheater , er forblevet et af komponistens mest populære værker (især i det samme Burgtheater blev genoptaget i 1780 ) og anses generelt for at have haft en indflydelse på Mozart, især mærkbar i operaen " Alle gør det så " [ 1] .
Glucks arietta brugt af Mozart begynder, i Louis Dancourts originale libretto , med ordene "Frome mennesker vil betragte os som praler" ( fransk: Les hommes pieusement pour gascons nous prennent ), og i den velkendte tyske oversættelse af librettoen , ariens begyndelse lyder som "Salige tåber vil måske beslutte, at vi sultede" ( tysk: Dumme fromme Leute zwar meinen wohl, wir darbten gar ). Den titel, Mozart brugte, "Sådan mener vores tåbelige pøbel" ( tysk: Unser dummer Pöbel meint ), går sandsynligvis tilbage til en anden (nu tabt) tysk oversættelse af librettoen. For sine variationer forkortede Mozart Glucks originale tema (brugte ikke takt 5-10) [2] og erstattede den originale Andante med den mere useriøse Allegretto .
Den 23. marts 1783 gav Mozart som pianist en koncert i Wien , hvis program omfattede improvisation. Da Christoph Willibald Gluck var til stede i salen, valgte Mozart en melodi fra sin populære opera som tema for improvisationen. I fremtiden vendte Mozart sig dog ikke umiddelbart til forvandlingen af improvisationsmateriale til et værk med distinkte konturer: den musikalske autograf "10 variationer" er dateret 25. august 1784.
The Clavier Variations on a Theme af Gluck (samt nogle andre variationer) Mozart skrev samtidig, at han arbejdede på store orkester- og koncertværker. Hermann Abert bemærker den virtuositet, der er fælles for koncert- og kammermusik i denne periode:
Under indflydelse af koncerterne begyndte Mozart at skrive meget sværere og mere variationer. Dette ses især i otte variationer over temaet "Come un' agnello" ("Som et lam") fra Sartis "Fra due litiganti" og ti variationer over temaet "Unser dummer Pöbel meint" ("Les") hommes pieusement" - "Frome mennesker") fra Glucks Pilgrime von Mekka (KV 460 og KV 455). Koncerternes nærhed kommer især til udtryk i passionen for virtuositet , der bruger alle klaverets registre , og i de frie sammenhængskonstruktioner mellem variationerne, der ofte har karakter af kadencer . Mozart lægger ikke vægt på den dramatiske situation, da han skabte sine cykler og betragter udelukkende de tilsvarende stykker som det musikalske grundlag for variationerne. Derfor forkorter han dem og gør dem til almindelige korte todelte temaer [2] .
Over temaet for den samme arietta af K. V. Gluck blev variationer også komponeret af den italienske komponist Giuseppe Sarti , som var godt bekendt med Mozart og opretholdt tætte kreative forbindelser med ham netop i 1784 , kort før hans afrejse til Sankt Petersborg til hoffet. af kejserinde Catherine II . Ifølge Hermann Abert har Sartis og Mozarts variationer en markant lighed [3] .
Mozarts værk blev til gengæld brugt af P. I. Tjajkovskij : i hans Suite for Orkester nr. 4 i G-dur " Mozartiana ", bygget på reviderede og instrumenterede værker af Mozart. "10 variationer" (som hver oprindeligt var orkestreret af Tjajkovskij) dannede grundlaget for suitens finale.