| Kyoko Hayashi | |
|---|---|
| 林京子 | |
| Fødselsdato | 28. august 1930 |
| Fødselssted | Nagasaki |
| Dødsdato | 1. marts 2017 (86 år) |
| Et dødssted | |
| Statsborgerskab (borgerskab) | |
| Beskæftigelse | forfatter |
| År med kreativitet | siden 1962 |
| Debut | "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 ) |
| Præmier |
Akutagawa -prisen Noma -prisen Kawabata -prisen for kvinders litteratur Tanizaki-prisen |
| Priser | Ryunosuke Akutagawa-prisen ( 1975 ) Yasunari Kawabata litterære pris ( 1984 ) litterær pris for bedste kvindelige værk ( 1983 ) Junichiro Tanizaki-prisen ( 1990 ) |
Kyoko Hayashi (林京子Hayashi Kyoko , 28. august 1930 – 1. marts 2017 ) var en japansk forfatter . Rigtige navn: Kyoko Miyazaki (宮崎京子). Den mest betydningsfulde repræsentant for hibakusha litteratur . Oplevelsen af atombomben og dens eftervirkninger (inklusive den skyldfølelse, som de overlevende følte over for de døde), som er kernen i Hayashis arbejde, afsløres selvbiografisk, men gennem en ikke-lineær fortælling og spænding, der opstår fra sammensmeltningen af fortid og nuværende tidslag. Andre vigtige temaer inkluderer barndomsminder i Shanghai , ødelæggelsen af familien, alderdom, den atomare arv efterladt til anden og efterfølgende generationer af hibakusha, hukommelse og tid som sådan. Større værker: "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 , Akutagawa Prize ), "Glass of Nagasaki" (ギヤマンビードロ, 1978 ), "Som If Nothing Happened" (き,ふ,19 ) , , 1983 , litterær pris for det bedste kvindelige værk ), "Der er intet hjem for en kvinde i de tre verdener" (三界の家, Kawabata-prisen ), "Hvil nu i fred" (やすらかに今はねむえ,炵1990 , Tanizaki-prisen ), "Den erfaring, menneskeheden har opnået i lang tid af dens eksistens" (長い時間をかけた人間の経験, 2000 , Noma-prisen ). Historierne "Glas af Nagasaki", "To gravsten", "Dødedansen" og "Procession på en overskyet dag" er oversat til russisk.
Født i Nagasaki. Det næste år efter sin fødsel flyttede hun til Shanghai med sine forældre og tre søstre , hvor hendes far, der arbejdede i Mitsui-handelsvirksomheden, blev sendt. En relativt skyfri barndom i Shanghai, som dog forløb på baggrund af scener med grusomheder fra den japanske hær, blev afbrudt i foråret 1945 , da japanerne påbegyndte en forhastet evakuering fra Kina. Da hun vendte tilbage til Japan i marts 1945, gik hun ind på kvindeskolen, hvor hun bosatte sig i Nagasaki, i modsætning til sin mor og søstre, som var placeret i forstæderne til Isahaya, i en afstand af 25 km fra byen.
Blandt andre skolebørn blev hun mobiliseret til at arbejde på et militæranlæg. På tidspunktet for atombomben befandt Nagasaki sig i byen i anlæggets lokaler i umiddelbar nærhed af eksplosionens epicenter. Med hendes egne ord forblev hun kun i live ved et mirakel, men hendes helbred blev grundigt undermineret. Inden for to måneder efter eksplosionen var hun i en alvorlig tilstand som følge af strålingseksponering . Efter krigen studerede hun på kvindeskolen ved Nagasaki Medical University, men afsluttede ikke sine studier. I 1951 flyttede hun til Tokyo .
Hun begyndte at skrive i 1962 og sluttede sig til doujinshi "Bungei Shuto" (文芸首都, "Literær hovedstad"), hvor Kenji Nakagami og Yuko Tsushima startede med hende . Det første værk var historien "The Blue Road" (青い道, 1962 ). Hendes fuldgyldige debut fandt imidlertid sted meget senere, allerede i voksenalderen i juni 1975, med historien "Place of Remembrance" (祭りの場) offentliggjort i magasinet Gunzo , der faktisk dokumenterer hendes katastrofale personlige oplevelse af bombningen, for altid opdelt i "før og efter" livet for en 14-årig skolepige, der arbejdede på en militærfabrik og var i en afstand af 1,4 km fra epicentret på tidspunktet for eksplosionen. Den selvbiografiske beskrivelse af 9. august og de følgende to måneder er spækket med nyheder, medicinske og andre videnskabelige data og barndomsminder. Allerede i dette tidlige værk brugte Hayashi metoden til at bryde historiens lineære forløb, som senere blev hjørnestenen for hende, ved at bruge spændingen mellem forskellige tidslag og den resulterende rytme. Med sit oprindelige mål om at dokumentere oplevelsen af 9. august 1945 så nøjagtigt som muligt, forstod Hayashi, efterhånden som arbejdet skred frem, i stigende grad den utopiske karakter af denne plan, idet hun lagde mærke til, hvordan hukommelsen modificeres under påvirkning af nutiden. Dokumentarbeviser i form af videnskabelige rapporter osv. blev brugt af hende til at udfylde dette trediveårige tomrum, der adskiller fortiden og nutiden.
Historien blev tildelt Gunzō Emerging Writer's Prize og Akutatawa Prize , og blev det første værk inden for atomlitteratur, der modtog så udbredt anerkendelse. Kritikernes meninger var tvetydige: ved at bemærke Hayashis mod og den enorme følelsesmæssige styrke forårsaget af selve materialet, satte de spørgsmålstegn ved den faktiske litterære betydning af værket. Blandt de mest bitre kritikere af forfatteren var Kojin Karatani og Kenji Nakagami , til det punkt, at sidstnævnte offentligt anklagede hende for "atomfetichisme" [1] , spekulationer om atomare erfaring, ikke bekræftet af nogen kunstnerisk værdi.
Efter The Place of Remembrance fortsatte Hayashi med at skrive selvbiografisk om bombningen af Nagasaki. I 1977 - 1978 . en serie på tolv historier blev trykt i Gunzo, derefter udgivet som en separat bog kaldet Nagasaki Glass (ギヤマンビードロ, 1978 ). Elleve af dem var udelukkende afsat til atombombningen og dens konsekvenser, og kun én, der stod alene i denne serie, "Yellow Sand" (黄砂), viste sig at være skrevet baseret på minderne om barndommen tilbragt i Shanghai. En væsentlig forskel mellem "Nagasakis glas" og "Mindestedet" var Hayashis bevidsthed om begrænsningerne af hans egen oplevelse, forståelse af den uendelige alsidighed den 9. august, hvoraf fragmenter blev oplevet af hver hibakusha individuelt. Derfor blev mosaikken "Glas af Nagasaki" for hende den 9. august af den Anden, et forenet billede af glas som en metafor for tidens gang. "Glass of Nagasaki" blev et skelsættende værk i udviklingen af Hayashi som kunstner.
Det næste skridt mod fortællingens kompleksitet og tvetydighed blev taget i den første roman Som om intet skete (無きが如き, 1981 ). Et særkende ved værket var i højere grad en indirekte reference til temaet Nagasaki (uden at beskrive selve bombningen, med vægt på dets genfødsel i nutiden), samt polyfoni: fortællingen er todelt, dvs. den udføres på vegne af to heltinder på samme tid. Gennem munden på en af dem udtalte Hayashi sit kreative manifest og erklærede, at hun var fast besluttet på at forblive en kroniker, en fortæller om Nagasaki-atomaren til det sidste.
På baggrund af Nagasaki-temaet er oplevelsen af livet i Kina i førkrigs- og krigsårene klart perifer. Samtidig er det dog grundlæggende vigtigt for hende både i forhold til hendes personlige dannelse (faktisk er det den samme militære erfaring vendt ud og ind), og for at skabe kontrapunkt , der sætter gang i alt hendes arbejde. Shanghai-temaet blev udviklet i værkerne af 1980'erne , først i en detaljeret beskrivelse af barndommen i historien "Michelles læbestift" (ミッシェルの口紅, 1980 ), og derefter i rejsenoterne "Shanghai" (上海, Literary Award , 198. for det bedste kvindelige arbejde ), baseret på en fem-dages tur dertil næsten fyrre år efter at have forladt Kina i 1945 . Generelt markerede Hayashis arbejde, der startede i 1980'erne , en overgang til mere komplekse former og bredere tematisk mangfoldighed. Med bombardementet som kernen og udgangspunktet for enhver af sine tanker, vendte hun sig mod temaerne om familielivet og dets ødelæggelse gennem dets prisme, og steg dermed til en kunstnerisk generalisering til niveauet for forståelse af liv og død i almindelighed. Så samlingen "For en kvinde er der intet hjem i de tre verdener" (三界 の家, 1984 ), hvis titelhistorie blev tildelt Kawabata-prisen , er dedikeret til temaet om en fars død og det svære forhold. mellem forældre. I novellesamlingen The Road (道, 1985 ) , som fulgte ham, refererer Hayashi til refleksioner over sin søns skæbne og hans byrde af andengenerations hibakusha i en række værker. I historierne inkluderet i The Valley (谷間, 1988 ) og Virginia Blue Sky (ヴァージニアの青い空, 1988 ) dykker forfatteren ned i sit treårige ophold i USA fra 1985-1988 . Et af de vigtigste modne værker af Hayashi var romanen Now Rest in Peace (やすらかに今はねむり給え, 1990 , Tanizaki-prisen ) - et rekviem til hans skolelærer, der døde i Nagasaki.