Voelker, Carl

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 27. oktober 2021; checks kræver 13 redigeringer .
Karl Völker
Karl Volker

Karl Völker, 1922
Grundlæggende oplysninger
Navn ved fødslen Karl Adolf Volker
Land Tyskland
Fødselsdato 17. oktober 1889( 17-10-1889 )
Fødselssted Halle (Sachsen-Anhalt)
Dødsdato 28. december 1962 (73 år)( 1962-12-28 )
Et dødssted Weimar
Værker og præstationer
Studier Dresden
Arbejdede i byer Halle , Magdeburg , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berlin
Arkitektonisk stil Modernisme , ny materialitet
Byplansprojekter Italian Garden Settlement , St. George's Garden Settlement
Restaurering af monumenter Zeuchhaus (Berlin)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Karl Völker ( tysk :  Karl Adolf Völker ) ( 17. oktober 1889 - † 28. december 1962 ) var en tysk maler , billedhugger og arkitekt . I sin ungdom blev han kirkemaler, derefter malede han hele sit liv periodisk kirker. Efter novemberrevolutionen blev han en af ​​kunstnerne i den tyske avantgarde . En lysende repræsentant for tysk ekspressionisme , konstruktivisme og ny materialitet . Forfatteren af ​​farveskemaer til rådhuset i Magdeburg (1922, bestilt af Bruno Taut ) og den allerførste bebyggelse af New Construction Italian Garden (1924-1925) af arkitekt Otto Hesler , som han konstant samarbejdede med i fremtiden og takker til hvem han selv mestrede en arkitekts håndværk .

Livets begyndelse og de første år med kreativitet

1889 - blev født den 17. oktober i Giebichenstein nær Halle i en kirkekunstners familie. 1904-1910 - underviser i maleri i sin fars værksted og i Halle håndværkerskole . 1910-1913 - arbejde i Leipzig og studere på School of Applied Arts i Dresden i professor Richard Gurs malerværksted. Samtidig blev Otto Dix og Wilhelm Lachnit uddannet der . I 1914 fik han sit første kommunale opdrag til at male en kuppel i Gertraudenfriedhof-kapellet i Halle . [en]

November Revolution

Han mødte novemberrevolutionen i 1918 med stor entusiasme: i januar 1919, umiddelbart efter oprettelsen af ​​novembergruppen i Berlin , organiserede han sammen med kunstnerne i Halle kunstgruppen i Halle (Hallische Künstlergruppe), " fem kunstnere, der troede på en ny æra og et nyt Tyskland ." Hele den kunstneriske gruppe i Halle sluttede sig til Novembergruppen , som også omfattede Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy og Ludwig Mies van der Rohe . I denne periode kan hans arbejde rangeres blandt de bedste eksempler på ekspressionisme (Fracture ( tysk: Umbruch, 1918 ); Pieta ( tysk: Pietà, 1918 ); Cyklus af tegninger "Skæbne" ( tysk: Zyklus Schicksale, 1919 )). I 1921 malede Völker med sine kalkmalerier redaktionssalen i den kommunistiske avis "Klassekamp" ( tysk: Klassenkampf ), og i 1922 færdiggjorde han det ekspressionistiske maleri af landsbykirken i Schmirm (i dag hører til byen Müheln ) - han modtog denne ordre takket være provinsens historie og kunst ( tysk: Provinzialkonservator ) til Max Ole, som opfordrede præsten til " ikke at begrænse kunstneren til for præcise regler, som han ikke kan mestre kunstnerisk ." Malerier og tegninger af Karl Völker blev sammen med malerier af andre revolutionære tyske kunstnere vist på den 1. generelle tyske kunstudstilling i Rusland i 1924 . Takket være initiativ fra Kunstgruppen i Halle og andre kunstneriske foreninger i byen blev der allerede i 1920 påbegyndt farvedesignet af det centrale bytorv Rynok ( Tysk Markt ), som Völker udførte sammen med byrådsmedlem Wilhelm Jost . Graden af ​​hans henrettelse fik Max Ole til at anbefale Karl Völker til Bruno Taut i 1921 , da han blev byrådsmedlem og udtænkte ideen om at male byen, som udfører af dette arbejde i Magdeburg . [2]       

Rådhuset i Magdeburg og den italienske have

I 1922 færdiggjorde Völker farvemaleriet af rådhuset i Magdeburg . Der blev brugt tre farver: mørk rød (hoved), hvid (omkring vinduer) og gylden (statuer og fronton ). Da arkitekten Otto Hesler fra Celle i sommeren 1922 kom til Magdeburg til den centraltyske udstilling om bosættelser, velfærd og arbejde (MIAMA), mødtes han med den daværende bybygningsrådmand ( tysk: Stadtbaurat ) i Magdeburg , Bruno Taut , som talte om planerne for byens farvetransformation og hans forståelse af farvens rolle i arkitekturen. Taut byggede den mangefarvede haveby Falkenberg før Første Verdenskrig, men hans bygninger havde nogenlunde samme forhold til den nye arkitektur som alle Heslers tidligere bygninger . Allerede i 1919 udgav Taut The Appeal for Color Building [3] og udbredte den overalt. Hesler var først skeptisk over for Tauts ideer , men da han viste ham eksempler på farvesammensætninger, fandt han noget i dem, der gjorde et usædvanligt indtryk på ham.  

Her er, hvordan Otto Hesler selv senere huskede dette: "Jeg besøgte Bruno Taut og accepterede hans værgemål over mig. Jeg var lidt interesseret i ødelæggelsen af ​​farver, men jeg så en ekstraordinær præstation i farvesammensætningen på Magdeburg Rådhus. Det blev klart for mig, at dens skaber, uanset om han er en kunstner eller en arkitekt, absolut skal have en fremragende sans for essensen af ​​arkitektur generelt, såvel som dens detaljer, for at opnå en sådan samlet effekt. Jeg lærte af Taut , at kunstneren Karl Völker fra Halle tegnede rådhuset efter sine egne ideer. Et par uger senere inviterede jeg Völker til Celle og fik ham til at farvelægge den italienske have . [2]

Så de mødtes i 1922 . På det tidspunkt var der ingen kunde til bebyggelsen, andelsforeningen "Folkehjælpen" (den bliver registreret i 1923 ), og derfor kunne bebyggelsen "Italiensk Have" kun være i Otto Heslers planer. Maleriet af Karl Volkner, som dukkede op efter at de mødtes, uden at miste sin udtryksevne, fik gradvist en streng og geometrisk karakter og blev et utvivlsomt fænomen af ​​tysk konstruktivisme . Det er malerierne "Horst" (1922); Beton (Fabrik på jernbanestrækningen) ( tysk:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Working Lunch Break" (Arbeitermittagspause, 1924); "Industribillede" ( tysk:  Industriebild, 1924 ); "Station" ( tysk:  Bahnhof, 1924/26 ); "Industribillede" (Industriebild, 1925). Malerierne tyder på, at Karl Völker ikke kun udviklede bebyggelsens farveskema, men også deltog aktivt i diskussionerne i dannelsen af ​​dens dengang ekstremt moderne arkitektoniske billede. Hvert hus bestod af tre kubikvolumener - et højere, centralt (2,5 etager, med et loft) og to identiske siderum (2 etager uden loft). Samtidig var facaden på det centrale volumen indrykket fra sidevolumenes facader, og det så ud, som om det var sat ind i dem, og stak ud fra dem ovenfra. Alle 4-lejlighedshuse var med lejligheder i to størrelser: 4-værelses lejligheder, 85 kvm. m. og 5-værelses lejligheder, 120 kvm. m., og størrelsen af ​​selve husene varierede. Karl Völker valgte igen tre hovedfarver: lysegrå (hovedfarven i alle centrale volumener, samt åbninger omkring vinduer og vinduesrammer, samt balkoner i alle sidevolumener), rød (hovedfarven på sidevolumenerne på mindre huse, vindues- og dørkarme i alle centrale volumener) og blå (hovedfarven på sidevolumen i større huse). Hjælpefarve - gylden, overfladerne omkring indgangsdørene blev malet med den. Efter færdiggørelsen af ​​byggeriet i 1925 var forligets succes ubetinget. Otto Hesler modtog en invitation og meldte sig ind i den mest autoritative sammenslutning af arkitekter , det tyske Werkbund , og i 1926, da Hugo Hering og Ludwig Mies van der Rohe organiserede Der Ring, modtog han også en invitation og meldte sig ind i denne forening, og for ham, som som medlem af " Novembergruppen ", sluttede Karl Völker sig til. Også i 1926, under den "anden tyske farvedag" (Zweite Deutsche Farbentag) i Hannover , blev der arrangeret en udflugt i Celle for at besøge bosættelsen i den italienske have . [2]

At arbejde med Hesler og den nye objektivitet

Samarbejdet med Otto Hesler , som begyndte i 1922, blev videreført i 1928 ved at flytte Völker til Celle og påbegynde fuldtidsarbejde i hans arkitektstudie. Fra 1928 til 1932 var Karl Völker Heslers nærmeste medarbejder. I praksis lærer han faget som arkitekt fra ham , og hvis han før det kun var ansvarlig for farvedesignet af sine bygninger, bliver han på dette tidspunkt fuldgyldig medforfatter af arkitektoniske løsninger.

På dette tidspunkt blev konstruktivismen i hans maleri erstattet af en ny materialitet , ikke så nådesløst fordømmende som Otto Dix , men derimod ekstremt opmærksom på mennesker i alle deres manifestationer. Dette er hans værker: Lady with a Dog (Dame mit Hund, 1928), Terrasse ved havet (Terrasse am Meer, 1929), Big Street ( tysk:  Große Straße, 1929 ), Røde Kors-samling i Celle (Rote- Kreuz-Versammlung i Celle, 1930), Kaffehus ( tysk:  Kaffeehaus, 1930 ), Strandfest (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), I den udendørs pool i Celle (Im Freibad i Celle, 1931 ), Øltelt på messen ( Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Efter en ferie på et feriested i Schweiz blev der skabt "Seascapes" og portrætter. Hans stilleben med uhyggelige masker afspejler hans følelser før den ubønhørligt fremadskridende nazisme .

Nazisme og tilbagetrækning til kirkekunst

I nationalsocialismens tid måtte Karl Völker kæmpe for sin eksistens. Hans værker fra Weimarrepublikkens periode blev kaldt " degenereret kunst ", tre af hans malerier blev vist på den tilsvarende udstilling og blev derefter tilsyneladende ødelagt. Sandsynligvis blev han reddet af, at han lige fra begyndelsen af ​​sin karriere som kunstner var tæt knyttet til kirkekunst og i det hele taget var en dybt religiøs person. Tilsyneladende af denne grund tillod vagtmesteren for historie og kunst ( tysk:  Provinzialkonservator ) i provinsen Halle, på det tidspunkt Hermann Gisau, ham på vegne af Society for the Preservation of Preservation of Monuments at lave kirkevægmalerier, restaurering og farvedekoration af interiører i landlige kirker i det centrale Tyskland i hele perioden fra 1934 til 1943, herunder i Alberstedt , Holleben, Kelbre , Oberteuchenthal, Schwenda , Zwenkau og på Zeitz Slot .

I krigens sidste år blev Karl Völker i tresserne indkaldt til den såkaldte " Volkssturm ". Fra den militærtjeneste, der opstod på denne måde, blev han hurtigt løsladt af den amerikanske hær. Han dokumenterede efterfølgende sine oplevelser i amerikansk fangenskab i Bad Kreuznach -lejren i form af skitser og en række graveringer baseret på dem. [fire]

Efterkrigstiden i DDR

Karl Völker modtog Tysklands befrielse fra nazismen med entusiasme. Det så ud til, at udsigterne for implementeringen af ​​ideerne fra novemberrevolutionen var genåbnet . I 1945 sluttede han sig til SPD og slog sig sammen med Hesler, hvortil han flyttede til Rathenow , som var i den sovjetiske besættelseszone . [1] I august 1946 udviklede Hesler, Völker og Hermann Bunzel, som arbejdede for dem i Celle i slutningen af ​​1920'erne efter Bauhaus , en plan for genopbygningen af ​​byen i ånden af ​​nybyggeri , hvor der var brede ( 29 m) flersporede veje og huse afveg fra den lille bygning kun i centrum af byen, i kirkens område. [5] I 1950-1951 blev et kompleks af tre-etagers huse med 133 lejligheder bygget i Rathenow på Yunosti- pladsen, svarende til deres bosættelser i slutningen af ​​1920'erne . Lejligheder i disse huse, der havde alle de nødvendige faciliteter, var på det tidspunkt de billigste i DDR . [6] I 1950 blev de betroet genopbygningen af ​​Berlins Zeughaus , ødelagt under krigen , og dets transformation til Museum of German History. Med start i 1947 , først på Institut for Byggeri og Bygningsteknik og siden på det tyske Akademi for Byggeri, udviklede de en teknologi til boligbyggeri af to-lags ribbede armerede betonplader, hvilket gav fleksibilitet i arkitektoniske løsninger og reducerede boligomkostninger. [5]

I 1949, i Halle , i Moritzburg Gallery, blev der afholdt en soloudstilling af Karl Völker i anledning af hans 60 års fødselsdag. [1] Men samme år, efter dannelsen af ​​DDR i Tysklands østlige lande , efter USSR 's eksempel , begyndte en kamp mod formalismen , som her blev kaldt " diskussionen om formalisme " ( tysk:  Formalismusstreit ), med det formål at etablere socialistisk realisme i tysk kunst . Karl Völkers arbejde var meget vanskeligt at tilskrive denne tendens, så efterhånden blev hans malerier udstødt i partipressen . I 1952-1953 blev statsstøtten til projekter, som han arbejdede med Hesler , afsluttet . En trøst var afholdelsen i 1953 af en soloudstilling i Halle , i Henning Galleri. Men før den fulde færdiggørelse i 1958 , i forbindelse med Stalins død og Khrusjtjov-optøningen , kampen mod formalismen , måtte Völker igen vende tilbage til restaurering og kirkekunst: i 1953 - 1954 - restaureringen af ​​Goethe-teatret, Bad Lauchstadt og Kursaal, i 1954 - 1957 farvede glasvinduer til forskellige kirker og kunder i Thüringen , i 1956 blev glasmosaikvinduerne i St. Thomas-kirken i Erfurt færdiggjort . Først i 1958 - 1960 modtog han statslige ordrer: til en mosaik i bygningen af ​​Vandforvaltningskontoret i Halle , samt til dekorative emaljepaneler på turistbåden Fritz Heckert. I 1961 blev han tildelt Halle bys kunstpris . Den 28. december 1962 døde Karl Völker i Weimar , hvor han var flyttet fra Halle et år før sin død. [en]

Eksterne links

Hukommelse

En gade i byen Halle er opkaldt efter Karl Völker . [fire]

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biografi . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Hentet 3. januar 2022. Arkiveret fra originalen 3. januar 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Hentet 5. januar 2022. Arkiveret fra originalen 5. januar 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Hentet 3. januar 2022. Arkiveret fra originalen 3. januar 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Hentet 3. januar 2022. Arkiveret fra originalen 3. januar 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 22/03/2019 . Hentet 3. januar 2022. Arkiveret fra originalen 3. januar 2022.
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier