Mansart, Francois

Francois Mansart
fr.  Francois Mansart

Detalje af et dobbeltportræt af Philippe de Champagne
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 23. januar 1598( 23-01-1598 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 23. september 1666( 23-09-1666 ) [2] [3] [4] […] (68 år)
Et dødssted
Værker og præstationer
Arbejdede i byer Paris
Arkitektonisk stil stor alder
Vigtige bygninger Marais Church , Burney Castle [d] , Maisons-Laffitte ,og Balrois Chateau [d]
 Mediefiler på Wikimedia Commons

François Mansart ( François Mansart eller Mansard ; 13. januar 1598 , Paris  - 23. september 1666 , Paris ) var en fransk arkitekt fra det 17. århundrede. Han betragtes ikke kun som den største mester i den elegante og beherskede franske barok , men også initiativtageren til klassicismens traditioner i Frankrig.

Biografi

Francois Mansart blev født ind i en familie af håndværkere: hans far var tømrermester, hans bedstefar var murermester. Samtidig var to af François' onkler kunstnere - den ene billedhugger og den anden arkitekt [6] . François' svigersøn, J. Gautier , var både billedhugger og arkitekt [7] , og det var ham, der tog fat på opdragelsen og uddannelsen af ​​drengen efter faderens død i 1610. Efterfølgende blev Mansart elev af arkitekten Salomon de Bros, som var populær i Henrik IV's og Marie de Medicis æra , [ 6 ] - skaberen  af ​​Luxembourg-paladset i Paris .

Det første selvstændige værk af Mansart var i 1623 facaden af ​​Feuillants -kirken på Rue Saint-Honoré i Paris. Dette projekt har ikke overlevet den dag i dag, og arkitektens tidligste overlevende bygninger er slottet i Balrois nær Bayeux (moderne Calvados -afdeling ). Dette projekt, der blev påbegyndt i 1626, blev bestilt af Jean de Choisy, nær medarbejder til prins Gaston af Orleans (bror til Louis XIII ). I 1635 beordrede prinsen selv Mansart til at genopbygge middelalderborgen i Blois . Mansarts arbejde i Blois var så omfattende og omkostninger, at hans tjenester blev opgivet efter færdiggørelsen af ​​den nordlige fløj ud mod parkerne [6] .

I 1645 bestilte Anna af Østrig arkitekten til at designe klostret og kirken Val-de-Grâce i Paris, grunden til deres konstruktion var fødslen af ​​en søn til Anna og Louis III. Allerede på tidspunktet for opførelsen af ​​fundamentet oversteg byggeomkostningerne imidlertid det oprindelige skøn, og færdiggørelsen af ​​projektet i 1646 blev betroet en anden arkitekt - Jacques Lemercier . Han beholdt stort set Mansarts oprindelige planer, men for sidstnævnte var tabet af kronens orden et slag [6] .

I 1650'erne, da Mansart blev patroniseret af kardinal Mazarin , blev arkitekten angrebet af sidstnævntes politiske modstandere. Pamfletter dukkede op i pressen , der anklagede ham for narcissisme, spild og forsømmelse af kundernes interesser. Selvom disse angreb i første omgang ikke afviste arkitektens kunder, faldt de private opgaver efter Ludvig XIV 's tronstigning, og kronen blev hovedsponsor for byggeprojekter. Da kongen foretog genopbygningen af ​​Louvre i 1664 , betroede finansinspektøren Jean-Baptiste Colbert Mansart at udarbejde planer for paladsets østfløj (med en søjlegang ). Arkitekten kunne dog ikke udarbejde den endelige plan for længe og mistede igen den kongelige orden. Året efter henvendte Colbert sig til Mansart med en kommission om at bygge en kapelgrav til Bourbon -kongehuset i Saint-Denis-basilikaen . I dette tilfælde gennemførte arkitekten succesfuldt projektet med det tværkuppelformede kapel, men byggeriet blev aldrig påbegyndt [6] . Kongen på den anden side bragte Mansarts største rival tættere på ham, Louis Leveau , og betroede ham opførelsen af ​​et storslået palads i Versailles .

Ironisk nok var det Mansarts oldebarn, Jules Hardouin , der til ære for sin berømte forfader tog pseudonymet "Mansart" for at fuldføre byggeriet af Versailles. I sine værker brugte han villigt de resterende urealiserede skitser og planer fra sin bedstefar. Især Hardouin-Mansart brugte projektet med Bourbonernes kapelgrav, når han arbejdede på kuplen til Les Invalides i Paris [6] .

Stil og arv

Begyndelsen af ​​Mansarts karriere faldt sammen med en periode med øget social mobilitet, hvilket bidrog til hans velstand. De fleste af hans klienter var fra middelklassen, beriget i kronens tjeneste. Velhavende borgerlige søgte at understrege deres sociale status ved at bygge luksuriøse landejendomme ( château ) og bypalæer. De samme overvejelser ledede kongerne, for hvem paladsernes luksus tjente som et symbol på deres magts styrke [6] .

Mansart søgte i sine værker at give bygningens volumetrisk-rumlige sammensætning den største klarhed og præcision uden at gå på kompromis med den rige plastiske løsning af facader, der er karakteristiske for den franske tradition. I næsten alle projekter brugte han det traditionelle franske stejle tag med en pause, hvilket skabte muligheden for at indrette beboede lokaler under spærene, som blev kendt som Mansarova (deraf betegnelsen " mansard ") [8] . Da arkitekten var perfekt bekendt med de seneste resultater fra den italienske barok, foretrak arkitekten at holde sig til et almindeligt layout. Det er ikke tilfældigt, at mange mestre i fransk klassicisme hentede inspiration fra hans designs.

Mansarts kreative facon var præget af en grænseløs stræben efter perfektion . Det skete ofte, at han fuldstændig rev en allerede opført bygning ned og startede forfra. Af denne grund kostede gennemførelsen af ​​hans projekter fabelagtige summer. Selv blandt det højeste franske aristokrati var Mansarts tjenester kun tilgængelige for nogle få udvalgte.

Château Balleroi, Mansarts tidligste overlevende værk, afspejler indflydelsen fra bygninger fra Henrik IV's æra (såsom Place des Vosges [7] ) på hans stil. Komplekset består af en stor hovedbygning, med den ene facade mod hovedgården og den anden mod parken, og to pavilloner placeret ved siden af . Bygningerne er for det meste opført i ru brungule mursten med et minimum af arkitektonisk udsmykning. Kunstneriske accenter er repræsenteret af de ydre hjørner af bygninger lavet af hvide sten og indramningen af ​​vinduer lavet af samme materiale [6] .

En overgang mellem højrenæssancens og manerismens stilarter på den ene side og den strenge klassicisme på den anden side var den måde, hvorpå Mansart skabte den centrerede kirke for besøg af Jomfru Maria Elizabeth i 1632-1634 . En del af Château de Blois, ombygget til Gaston d'Orléans i en kombination af klassicisme og barokstile , er kendetegnet ved den dygtige brug af lyseffekter, original rumlig komposition [7] , tilbageholdenhed og harmonisk præcision. Tre etager i hovedbygningen er lavet ved hjælp af tre forskellige klassiske ordener  - første sal er dorisk , den anden er ionisk og den tredje er korintisk . Bygningen er kronet med et skarpt sadeltag, traditionelt for Mansara. En buet søjlegang støder op til frontindgangen på begge sider [6] .

Siden de af Mansard påbegyndte bygninger som regel blev færdiggjort af mindre krævende arkitekter, har næsten ingen bygninger overlevet til vor tid, som ville være blevet bygget helt under hans ledelse. Alle hans parisiske bygninger blev efterfølgende genopbygget. Den eneste undtagelse fra denne regel er Maisons-Laffite- paladset nær Paris. Denne bygning, som er under opførelse siden 1642, blev bestilt til arkitekten af ​​en velhavende finansmand, en embedsmand i statskassen, René de Longueuil, og er den eneste, der har bevaret Mansarts originale interiør , blandt hvilke den storslåede trappe skiller sig ud. Husets layout er symmetrisk, som i det tidligere Château Mansart, er det toppet med det samme tag, men arkitekten var mere opmærksom på relieffet og byggede strukturen som en række rektangler i forskellige længder og højder. Den centrale del af hovedvolumenet er kronet med en rektangulær fronton , fremført fra hovedvæggens fælles plan med en række flade trin. Hver af de to korte rektangulære fløje, der strækker sig fra hovedbygningen, ender på skift med en lav en-etages tilbygning. I starten var godset omgivet af terrasserede parker, også tegnet af Mansart, men de har ikke overlevet til nutiden, og paladset er omgivet af senere bygninger [6] . Maisons-Laffite-paladset blev et forbillede for vesteuropæiske landresidenser i det 17.-18. århundrede [7] .

I arkitekturen af ​​kirken Val-de-Grâce, bygget af Jacques Lemercieu i tæt overensstemmelse med Mansart's oprindelige planer, er elementer af barokstilen mærkbare. Mansarts kreative arv i denne bygning er det nederste lag af facaden og skibets vægge med pilastre af kolossal orden [7] .

Mansarts projekter, både realiserede og tilbageværende på papir (inklusive tegninger af Louvres østfløj og bourbonernes kuppelformede kapelgrav i Saint-Denis-klostret), påvirkede arbejdet hos hans olde-nevøer Jules Hardouin-Mansart og Jacques Gabriel 4. Andre arkitekter påvirket af Mansart var Christopher Wren , Johann Bernhard Fischer von Erlach og Nicodemus Tessin , mens Mansarts parkarkitektur påvirkede stilen hos hans elev André Le Nôtre [7] .

Noter

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France identifikator BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  2. ↑ François Mansart // RKDartists  (hollandsk)
  3. ↑ François Mansart // Structurae  (engelsk) - Ratingen : 1998.
  4. ↑ François Mansart // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  5. ↑ RKDartists  (hollandsk)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 François  Mansart . — artikel fra Encyclopædia Britannica Online . Hentet: 6. november 2021.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Mansar  // Manikovsky - Meotida. - M .  : Great Russian Encyclopedia, 2012. - S. 24-25. - ( Great Russian Encyclopedia  : [i 35 bind]  / chefredaktør Yu. S. Osipov  ; 2004-2017, v. 19). — ISBN 978-5-85270-353-8 .
  8. ↑ I modsætning til hvad folk tror, ​​var Mansart ikke skaberen, men kun en populariserer af denne type loftsrum.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis