Fonemisk-farve-synæstesi er en form for chromesthesia (den såkaldte "farvehørelse"). Hos mennesker med denne type synestesi er klingende fonemer forbundet med bestemte farver [1] . Som andre typer synestesi er fonemisk-farve-synæstesi ufrivillig og normalt permanent.
Der er forskellige typer af synestesi , herunder dem, der er forbundet med farveopfattelsen af lyde (kromestesi). Blandt dem kan der skelnes mellem musikalsk farvesynæstesi (farveassociationer med lyde af musik) og fonemiske farver (farveassociationer med talelyde). Fonemisk farvesynæstesi bør skelnes fra grafemfarvesynæstesi , hvor farveassociationer fremkalder bogstaver i stedet for de lyde, de repræsenterer. Imidlertid mener L.P. Prokofieva, efter A.P. Zhuravlev, at farveassociationer er forårsaget af grafem og fonem, bogstav og lyd som et enkelt kompleks [2] .
Fonosemantik studerer forholdet mellem betydningen af et ord og dets lydskal. De koloristiske og associative betydninger af lyde studeres af psykofonosemantik [3] . A.P. Zhuravlev skrev om farve-lyd-forbindelser i poesi i sin bog "Sound and Meaning". Yu. V. Kazarin viede et separat kapitel til det samme emne i sit arbejde "Filologisk analyse af en poetisk tekst" . Imidlertid studerer fonosemantik snarere generelle tendenser, mens farvesammenslutningerne af synesthetes kan være rent individuelle.
Det mest berømte eksempel på fonemisk farvesynæstesi i poesi er Arthur Rimbauds sonet Vokalerne . Første kvad :
“A er sort; hvid - E; I - rød; U er grøn.
O - blå: Jeg vil fortælle deres hemmelighed i min tur,
A - et fløjlskorset på kroppen af insekter,
som summer over stanken af spildevand.
"A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes :
A, noir corset velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles"
Vladimir Nabokov beskriver sine fonemiske-farveassociationer i enestående detaljer i romanen " Andre kyster " . Men for ham smelter de fornemmelser, som lyd, bogstav og artikulation forårsager sammen:
... Jeg er i en sjælden grad udstyret med den såkaldte audition colorée - farvehøring. <...> Jeg ved dog ikke, om det er korrekt at tale om "høring" her: farvefornemmelsen skabes, efter min mening, af en taktil, læbe, næsten smagssans. For grundigt at bestemme farven på et bogstav, må jeg nyde bogstavet, lade det svulme eller stråle i min mund, mens jeg forestiller mig dets visuelle mønster.
Et ekstremt vanskeligt spørgsmål, hvordan og hvorfor den mindste uoverensstemmelse mellem de flersprogede stilarter af et enkelt-klingende bogstav ændrer farveindtrykket af det (eller med andre ord, hvordan præcist dets lyd, farve og form smelter sammen i opfattelsen af et bogstav) , kan på en eller anden måde være involveret i begrebet "strukturelle" farver i naturen. Det er mærkeligt, at for det meste har det russiske bogstav, som er anderledes i skrift, men identisk i lyd, en kedelig tone i forhold til det latinske.