Tyskland-trilogien (også kvindelig trilogi ; Adenauer - trilogien ; tysk BRD- trilogi ) omfatter tre film optaget af Rainer Werner Fassbinder - " Maria Brauns ægteskab " (1979), " Veronica Foss' længsel " (1982) og " Lola " ( 1981) [1] [2] . På trods af uens plots og karakterer forenes filmene af et fælles tema - hver fortæller om en kvindes liv i Vesttyskland efter Anden Verdenskrig [3] . Forkortelsen "BRD" står for Bundesrepublik Deutschland, som er det officielle navn for Vesttyskland og den nuværende Forenede Forbundsrepublik Tyskland .
The Marriage of Mary Brown (1979) begynder i de sidste dage af Anden Verdenskrig. Efter en forhastet ægteskabsceremoni bliver Maria Brauns mand sendt for at bekæmpe de fremrykkende allierede . Efter at have modtaget nyheden om hans død, bliver Maria elskerinde for en afroamerikansk soldat. Da Marias mand uventet vender tilbage i live, dræber hun en soldat i det efterfølgende slagsmål, men hendes mand tager skylden for mordet. Efterfølgende bliver Maria assistent og elskerinde for en velhavende industrimand, hvilket giver et eksemplarisk eksempel på genopbygning efter krigen.
The Longing of Veronica Foss (1982) er en sort-hvid film om faldet i livet for Veronica Foss, en engang så populær skuespillerinde. En sportsjournalist fascineret af en mystisk og ustabil skuespillerinde opdager, at hun lider af en opiatafhængighed forårsaget af en læges handlinger, der ønsker at overtage hendes arv. På trods af alle forsøg lykkes det ham ikke at redde Veronica fra en frygtelig død.
Filmen Lola (1981) fortæller historien om en byggeleder ved navn von Bohm, der ankommer til en lille by og forelsker sig i en pige ved navn Lola, uvidende om, at hun er en prostitueret og elskerinde til en korrupt forretningsmand Schuckert. Ude af stand til at forene sit idealistiske billede af Lola med virkeligheden bukker von Bohm under for den korruption, han oprindeligt forsøgte at bekæmpe.
Fassbinder realiserede sin mangeårige drøm om at lave en serie film med fokus på Vesttyskland under det " økonomiske mirakel " i 1950'erne. Hovedpersonerne var kvinder, der repræsenterede forskellige kategorier af mennesker under forskellige omstændigheder. Mens hovedplottene blev udviklet af Fassbinder selv, blev de detaljerede manuskripter til alle tre film skrevet af manuskriptforfatter Peter Mertesheimer , som arbejdede sammen med instruktøren på nogle af hans tv-projekter.
Filmene blev filmet og udgivet i en lidt anden rækkefølge end deres accepterede nummerering. Maria Brown, udgivet i 1979, er den tidligste med hensyn til både produktion og historietidslinje, som begynder i 1945. Imidlertid blev filmen en del af trilogien retrospektivt, da Fassbinder føjede titlen "BRD 3" til Lola udgivet i 1981. The Longing of Veronica Foss, Fassbinders næstsidste film, der blev lavet et år senere, omfattede undertitlen "BRD 2", og filmen foregår noget tidligere end i Lola. Fassbinder havde ikke til hensigt at begrænse serien til en trilogi, men hans planer blev afbrudt af et uventet dødsfald.
Trilogien blev udgivet som en DVD -boks af Criterion Collection i september 2003.
Udover den oprindelige idé om at lave film, der dækker perioden af vesttysk historie efter Anden Verdenskrig og i perioden med det økonomiske mirakel , er der andre temaer, der forener de tre film.
Et af de fælles elementer er problematiseringen af spørgsmålet om, hvorvidt det er værd at "glemme fortiden for at bevæge sig mod en lysere fremtid." Karaktererne i alle tre film forsøger at overvinde deres nuværende omstændigheder, hovedsageligt forårsaget af fortidens erfaringer. Fassbinder kritiserer Vesttyskland i 1950'erne og frem for at have "glemt" sin nazistiske fortid (for eksempel at tillade tidligere nazistiske embedsmænd ikke kun at fungere i samfundet, men at tage positioner i de politiske magtstrukturer) [4] . Som under indflydelse af et kollektivt hukommelsestab er den historiske fortid således hverken anerkendt eller gentænket.
Den anden parallel er spørgsmålet om, hvem der præcis lykkedes som følge af Vesttysklands økonomiske fremskridt [3] . Fassbinder mente, at mens nogle tyskere formåede at trække sig frem under det "økonomiske mirakel", blev andre endelig brudt. For hver succesfuld person kunne der være nogen, der led og mistede. Veronica Foss er et eksempel på en person, der blev udeladt af efterkrigstidens Tyskland, siden storhedstiderne i hendes skuespillerkarriere kom under Det Tredje Rige . Maria Brown er et eksempel på en kvinde, der tager afgørende initiativ i økonomisk udvikling for sig selv og sin mand, men i processen sårer hun andre og ender med at trække sig følelsesmæssigt tilbage fra sine kære. Lola forsøger at drage fordel af økonomisk fremgang og bruger sin position til at komme videre, men folkene omkring hende forsøger at opnå det samme mål med blandede resultater.
Et andet fælles punkt er udseendet af afroamerikanske soldater i alle tre film. Der er to i Maria Browns ægteskab : en galant soldat, der bliver Marias elsker, og en beruset soldat, der forulerer hende i toget. Sidstnævnte spilles af Günter Kaufmann , der også optræder som soldater i de to andre film. Det er uklart, om soldaten er den samme person i alle tre film. Soldatens skikkelse kan ses som et tydeligt eksempel på den amerikanske besættelses indflydelse på efterkrigstidens Tyskland, selvom det faktum, at han er afroamerikaner, kan have andre implikationer.
Hver af filmene er kendetegnet ved en karakteristisk visuel stil designet til at afspejle karakterernes personligheder. Maria Browns ægteskab er filmet i en afdæmpet farvepalet. Veronica Voss' længsel bruger rigt sort og hvidt, der refererer til æstetikken i film noir eller tyske ekspressionismefilm fra 1920'erne. Filmen Lola, inspireret af Josef von Sternbergs Den blå engel , bruger meget dristige farver, der minder om technocolor .
| Film af Rainer Werner Fassbinder | |
|---|---|
| |