| Den store gamle mands afgang | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent |
Yakov Protazanov Elizaveta Timan |
| Producent |
Paul Tieman F. Reinhardt |
| Manuskriptforfatter _ |
Isaac Teneromo |
| Medvirkende _ |
Vladimir Shaternikov Olga Petrova Mikhail Tamarov Elizaveta Timan |
| Operatør |
Alexander Levitsky George Meyer |
| Filmselskab | P. Timan og F. Reinhardt |
| Varighed | 31 min |
| Land | |
| Sprog | Russisk |
| År | 1912 |
| IMDb | ID 0002136 |
The Departure of the Great Old Man (et andet navn er The Life of Leo Tolstoy , 1912 ) er en stum spillefilm af Yakov Protazanov og Elizaveta Timan baseret på vidnesbyrd om den sidste periode af Leo Tolstojs liv .
Filmen blev ikke udgivet i Rusland efter protesterne fra Tolstojs familie og folk tæt på ham (især V. G. Chertkov ) og blev kun vist i udlandet. [en]
”...helt usandsynlige scener gengives, og de, der er plausible, præsenteres i de fleste tilfælde i vild og falsk belysning. Gr. S. A. Tolstaya, V. G. Chertkov og andre personer tæt på Lev Nikolaevich blev gengivet på skærmen i karikerede og fornærmende positioner for dem.
- I Yasnaya Polyana. - "Russian Word", nr. 225 af 4. november 1912, s.7.Leo Tolstoy ( Vladimir Shaternikov ) er i den sidste periode af sit liv splittet mellem sin tro på, at han og hans familie må opgive ejendom og sin kærlighed til sin kone Sofya Andreevna ( Olga Petrova ), som kræver, at greven ikke berøver familie af deres levebrød.
Flere scener illustrerer denne modsætning og Tolstojs åndelige lidelse. Bønderne kommer til Tolstoj med en anmodning om at give dem den jord, de lejer, og Tolstoj fortæller dem, at det ikke er ham, der ejer alt i godset, men hans kone. De beder ham om at overføre den næste leje fra dem til grevinden. Da Lev Nikolaevich tager pengene, hører han bønderne sige: "Når de beder om indrømmelser, er det ikke ejeren, men når de giver penge, tager de dem ..."
Forholdet mellem Lev Nikolaevich og Sofia Andreevna bliver mere og mere anspændt. Tolstoj opretter i al hemmelighed et testamente fra sin kone og underskriver det i nærværelse af Chertkov ( Mikhail Tamarov ) og andre vidner i skoven. I sit testamente frasiger han sig rettighederne til sine værker og overlader deres udgivelse til Chertkov. Senere på godset giver han Chertkov sit nye manuskript. I dette øjeblik kommer Sofya Andreevna ind, bemærker manuskriptet og prøver bogstaveligt talt at snuppe det fra Chertkovs hænder.
Dette efterfølges af en episode, hvor en bondeenke beder Tolstoj om tilladelse til at samle buske i skoven. Tolstoj tillader det, men i skoven bliver enken bemærket af en højlænder hyret af Sofya Andreevna til at vogte godset, slår kvinden med en pisk og bringer hende til grevens hof. Tolstoj befrier hende og forsøger sammen med sin datter Sasha ( Elizaveta Timan ) at lindre hendes lidelse.
Tolstoj ser ingen vej ud af denne situation, han forsøger at begå selvmord, forbereder en løkke og skriver et selvmordsbrev. Han ser dog billedet af sin søster, nonnen Maria Nikolaevna Tolstoj, som tryller ham til ikke at tage synd på hans sjæl. Sasha, der kommer ind på sin fars kontor, ser løkken og indser, at hendes far er på randen af selvmord. Med hendes støtte beslutter Tolstoj at forlade Yasnaya Polyana og tager afsted, ledsaget af sin læge.
Efter at have hørt om sin mands afgang og læst hans afskedsbrev, falder Sofya Andreevna i fortvivlelse og forsøger at drukne sig selv (i kreditterne kaldes episoden "foregive selvmord").
Tolstoj kommer til Shamorda-klosteret til Maria Nikolaevna, som han fortæller om, hvordan han underviste bondebørn, lavede støvler, prøvede at leve et simpelt landliv, at det ville være bedre for ham at arbejde et sted i en hytte og ikke på en ejendom . Sasha ankommer, Tolstoy fortsætter med hende.
Den 31. oktober 1910, alvorligt syg, stiger han af toget på Astapovo- stationen og finder ly hos stationens leder (afsnittet bruger dokumentarfilm optaget af kameramænd, der snart ankom til stationen).
De sidste minutter af Tolstoj i nærværelse af sin datter, en læge, der ankom Chertkov og Sofya Andreevna.
Dokumentarfilm: Leo Tolstoy på sit dødsleje.
Filmen slutter med en metaforisk scene: Kristus i himlen omfavner Tolstoj.
Yakov Protazanov huskede: [2]
"Af mine tidlige værker var dette maleri måske den mest spændende og spændende idé for mig. <...> Jeg husker denne episode i mit kreative liv uden at skamme mig. <...> Så virkede alt mere simpelt: Ungdom og en tørst efter sensation skubbede mig til dristige ideer.
<...> Forfatteren Teneromo viste sig for Timan og tilbød at lave et manuskript fra Tolstojs liv baseret på det meget interessante materiale, han havde. Timan indså straks, at en sådan film, hvis den lykkes, kunne bringe virksomheden stor popularitet og en masse indtægter. Manuskriptet blev bestilt, skrevet og redigeret af folk, der kendte Lev Nikolayevich tæt. Dette alene var en garanti for, at vulgaritet og vulgaritet ikke ville blive lukket ind i manuskriptet, men at Tolstojs familiekrønike blev behandlet ganske taktfuldt i manuskriptet.
At finde en skuespiller til rollen som Leo Tolstoy og desuden uden tøven, uden en lang søgning, var ikke en let opgave. Jeg foreslog Vladimir Shaternikov, en skuespiller, som jeg elskede meget, men som ikke lignede Tolstoj. Dette betød, at der ville være behov for usædvanlig dygtig og kompleks makeup. Jeg henvendte mig til billedhuggeren Kavaleridze, der, som jeg lærte, arbejdede på et skulpturelt portræt af Tolstoj. En meget god makeupartist Solntsev var involveret i denne sag, som under opsyn af Kavaleridze lavede et portræt af Tolstoy på Shaternikovs ansigt, det vil sige, han skulpturerede superciliære buer og kindben. Det tog 2 til 3 timer at påføre Tolstojs make-up. Make-uppen var fantastisk. Dette er en af de mest geniale portrætmakeups, jeg kender og kunne huske.
<...> I løbet af handlingen måtte Shaternikov gå til klostrets porte og tale med dørvogtersøsteren. Kameraet var gemt i en lukket bil for ikke at skræmme nonnen. Publikum, der var samlet omkring, genkendte den store forfatter i Shaternikovo, og dørvogteren, der var bange for, at hun talte med en ugudelig ekskommunikeret fra kirken, ville rejse en skandale. Så samlede vi skuespilleren op, gemte ham i en lukket bil og forsvandt og efterlod hele klosterets skrig og indignation.
Men da plottet var baseret på fakta fra kronikken om den sidste periode af Tolstojs liv, og der var et forsøg på at forklare årsagerne til hans afgang fra Yasnaya Polyana, forårsagede den blotte nyhed om det kommende billede en frygtelig begejstring blandt Tolstojs slægtninge, tæt på venner og i den litterære verden. Timan viste filmen til Lev Lvovich, søn af afdøde Leo Tolstoj, og to eller tre af hans slægtninge. De bad Timan om ikke at udgive filmen. Til ære for virksomheden skal det bemærkes, at Timan ikke tog nogen skridt for at opnå tilladelse til at frigive billedet hverken i sin helhed eller i forkortet form, selvom retten til at udnytte dette billede blev anmodet af Rostov-udlejningsfirmaet Ermoliev, Zarkhin og Segel Handelshus. <...> Det er let at forestille sig, hvor meget spænding og sorg al denne larm omkring billedet forårsagede mig.
Grev L. L. Tolstoy sagde følgende om dette til vores kollega:
»Desværre må vi indrømme, at de rygter, der cirkulerer i byen om det uhyrlige misbrug af min afdøde fars navn, er den reneste sandhed. Jeg så med egne øjne hele det grimme billede fra start til slut og gjorde selvfølgelig alt for, at det ikke så dagens lys. I Rusland vil billedet ikke blive vist. Det kan jeg sige med sikkerhed.
- "Petersburg folder", nr. 308 af 12. november 1912, s. fire
Er det faktisk muligt, at filmens ideal og den højeste spænding af dens interesser netop ligger i at vise, hvordan Lev Nikolayevich forbereder en løkke fra et håndklæde, hægter den på en krog og (vi skammer os over at skrive dette!) stikker hovedet ind i denne løkke, eller hvordan Sofya Andreevna løber til dammen med den hensigt at drukne sig selv og derefter falder til jorden og sparker hendes ben? Består kreativitet for skærmen virkelig i at skildre en bevidst falsk scene af Sofya Andreevnas møde med den døende Lev Nikolayevich, der velsigner og kysser hende, og for at implementere en sådan scene i den værste "filmiske" tone, klæde skuespilleren som en stor forfatter, for en stor lighed, at indsætte på sin egen næse er en anden gummiagtig patch næse? Netop fordi vores magasin altid forsøger at tjene ideen, og ikke filmografiens snævert kommercielle "interesser", kunne det ellers ikke reagere på fænomener som "40.000" film.
- "Bulletin of Cinematography", 1912, nr. 54, s. 3-4.| Film af Yakov Protazanov | |
|---|---|
| |