Flasketørrer

"Flasketørrer" ( fr.  Porte-bouteilles ) er en færdiglavet af den franske og amerikanske kunstner, kunstteoretiker Marcel Duchamp , betragtet som en af ​​de mest indflydelsesrige repræsentanter for samtidskunst i det 20. århundrede. "Flasketørrer" blev skabt i 1914, allerede før begrebet "færdiglavet", som han introducerede i 1915, dukkede op. Det er en tørretumbler til vinflasker, købt af ham i det parisiske stormagasin Bazar de l'Hôtel de Ville . I modsætning til det første readymade - " Cykelhjul”- hans anden skulptur i denne teknik har ikke undergået nogen ændringer og har fået en ny, kunstnerisk kontekst. Det originale værk har ikke overlevet, men i 1960'erne lavede Duchamp kopier af det, som er udstillet på flere museer rundt om i verden.

Historie

Ready-made ( eng.  ready-made , fra ready "ready" og made "made") - en teknik inden for forskellige typer kunst (hovedsageligt inden for billedkunst ), hvor nogle genstande eller tekster, der ikke oprindeligt blev skabt til kunstnerisk formål, konverteres af forfatteren til et originalt, kreativt værk . Grundlæggeren af ​​denne teknik og forfatteren til udtrykket var den franske kunstner og kunstteoretiker Marcel Duchamp [K 1] . Han betragtes som en af ​​de mest indflydelsesrige kunstnere i det 20. århundrede, og hans arbejde påvirkede dannelsen af ​​sådanne kunstbevægelser som surrealisme , popkunst , minimalisme , konceptuel kunst , abstrakt ekspressionisme [3] [4] [5] .

Udtrykket "færdiglavet" stammer fra Duchamp omkring 1915, mens han boede og arbejdede i New York City . Tilbage i 1913 skabte Duchamp det færdige Cykelhjul , som er et cykelhjul med en gaffel installeret i sædet på en skammel. Værket "Flasketørrer" består kun af en flaskeholder i galvaniseret metal (ca. 64-42 cm ), erhvervet af Duchamp i 1914 i stormagasinet Bazar de lʼHôtel de Ville i Paris . Sådanne anordninger blev meget brugt i franske vingårde og kældre til tørring af flasker [6] . I 1966, i et interview givet til den franske kritiker Pierre Cabanne, sagde Duchamp, at han efter at have købt en tørretumbler indskrev den, men husker ikke længere præcis hvordan. Med dette arbejde associerede han fremkomsten af ​​selve ideen om inskriptionen, hvilket førte til en ændring i indholdet af det valgte objekt [7] . "Cykelhjul" og "Flasketørrer" tilskrev kunstneren senere readymades "før udtrykkets tilblivelse" ( fr.  avant la lettre ) [8] . Nogle forskere bemærker, at "Cykelhjulet" endnu ikke helt svarer til det readymade, da forfatteren fysisk greb ind i dets skabelse, da han kombinerede to forskellige objekter [9] . Som den franske kunstkritiker og Duchamp-biograf Caroline Cros understreger, i modsætning til sin første erfaring med denne nye teknik, da han skabte flasketørreren, ændrede han ikke noget i dens design, men gav den nyt indhold og mening på en anden måde: "Alle hans aktiviteter gik ud på, at han erhvervede tingen, overførte den til en anden sammenhæng og forsynede den med en signatur, ikke beskrivende, men ordspil, bygget på et ordspil. Denne nye tilgang, som underminerer moderne ideer om kunstens natur og værdi, gav den almindelige genstand et "andet formål" [8] .

Efter at Duchamp rejste til USA , forblev disse to skulpturer i hans atelier på rue Saint-Hippolyte i Paris, hvor han bad sin søster Suzanne om at rydde op , i forbindelse med hvilken han nævnte skulpturerne i et brev til hende. Især dvælede han ved følgende aspekter af den nye teknologi, hvor han begyndte at arbejde:

Hvis du nu var med, så du et cykelhjul og en flasketørrer på værkstedet. Jeg købte dem som færdige skulpturer. Og jeg har en plan for denne såkaldte flasketørrer. Hør: her i New York har jeg købt varer af samme slags og betragter dem som "ready-mades". Du taler nok engelsk til at forstå betydningen af ​​"readymade", som jeg giver til disse genstande. Jeg underskriver dem og kommer med inskriptioner på engelsk [10] .

Yderligere, med det hensigt at lave en færdiglavet eksternt, instruerede han sin søster om inskriptionen, som hun skulle give "Bottle Dryer". På hans anvisning skulle hun på indersiden af ​​tørretumblerens bund skrive: "med små bogstaver med sølv-hvid oliemaling og med en pensel den påskrift, som jeg giver dig, med samme håndskrift: Marcel Duchamp." Hverken dette eller det andet brev, som handlede om indskriften, talte om dens indhold, skønt Duchamp senere bad Suzanne om at skrive om det udførte arbejde. Duchamp skabte flere "færdige skulpturer" i New York og genskabte "Cykelhjulet". Han placerede disse skulpturer i sit atelier, som han lejede på Beekman Place sammen med Susannas mand, kunstneren Jean Crotti [11] . Duchamp lagde stor vægt på kortfattetheden af ​​titlerne på værker lavet i denne teknik, da de skulle "lede beskuerens tanker til andre, mere verbale områder" [12] .

Det originale værk har ikke overlevet, da Susanna og Duchamps svigerdatter, da de gjorde rent i sit parisiske værksted, slap af med det og dets spor gik tabt [7] . I 1960'erne lavede kunstneren replikaer, der er udstillet på flere museer rundt om i verden. I 1959 købte kunstneren Robert Rauschenberg på udstillingen Art and the Found Object i New Yorks Rockefeller Center en kopi af The Bottle Dryer. Samtidig bad han om at underskrive dette værk af dets forfatter, som imødekom anmodningen, idet han påsatte det følgende ord: "Ifølge Marcel Duchamp" ( fr. D'après Marcel Duchamp ). Sådant indhold betragtes som en vejledende, programmatisk holdning hos forfatteren af ​​ready-mades til deres forfatterskab og kontekst [13] .  

Kunstkritiker Serge Lemoine dvælede ved forskellige konceptuelle problemer forbundet med "færdige genstande", betydningen af ​​den "kreative handling". Han understregede, at kunstfaget direkte afhænger af den kontekst, kunstneren giver det. Især Duchamps "flasketørrer", hvis den flyttes fra museumsmiljøet til en anden sammenhæng, bliver efter hans mening blot et husholdningsapparat. Den amerikanske kunstner Robert Motherwell beskrev værket som det mest "perfekte i form" og det mest interessante set fra et plastisk synspunkt skulpturel komposition fra 1914 [9] . Den franske filosof og kulturforsker Jean Baudrillard betragtede Duchamps arbejde med ready-made-teknikken som en slags forløber for virtuelle teknologier, reality-programmer og endda moderne mennesker: "Hvert objekt, individ eller situation i dag er et virtuelt ready-made, eftersom alting kan siges, at Duchamp sagde om flasketørreren: den findes, jeg har mødt den” [14] .

Noter

1. ↑ Der er et ret rimeligt synspunkt, at hans eksperimenter på dette område blev forudgået af hans gode veninde baronesse Elsa von Freitag-Loringhovens arbejde . Men kunstneren selv, og efter ham en række større autoriteter, bemærker, at det var ham, der gjorde readymade til kunstens egenskab, og ikke en vittighed, til fup [2] .

1. ↑ 1 2 3 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_191718
2. ↑ Morris, Desmond. "Der var ikke noget uanstændigt ved det." Han portrætterede en transvestit, beundrede urinaler og ændrede verden  // Lenta.ru. - 2019. - 17. februar. Arkiveret fra originalen den 4. august 2020.
3. ↑ Hodge, 2019 , s. 88.
4. ↑ Duchamps urinal - skakmat til kunst , BBC News Ukraine . Arkiveret fra originalen den 14. maj 2022. Hentet 21. november 2020.
5. ↑ Gomperz, 2016 , s. 26.
6. ↑ Kro, 2016 , s. 58-59.
7. ↑ 1 2 Cabanne, 2019 .
8. ↑ 1 2 Kro, 2016 , s. 59.
9. ↑ 1 2 Dupetit II, 2003 , s. fjorten.
10. ↑ Kro, 2016 , s. 69-70.
11. ↑ Kro, 2016 , s. 60-62.
12. ↑ Richter, 2014 , s. 125.
13. ↑ Balash, 2017 , s. 102.
14. ↑ Baudrillard, 2019 , s. 51-54.

Litteratur

• Balash A. N. Færdigvarer af Marcel Duchamp og deres reproduktion // Vestnik SPbGUKI. - 2017. - 30. marts ( nr. 1 ). - S. 99-102 .
• Baudrillard, Jean. Perfekt kriminalitet. Konspiration af kunst / Pr. fra fr. A. Kachalova. - M. : RIPOL-Classic, 2019. - 347 s. - ISBN 9., 2019. - 347 s. - (Filosofiens figurer). - ISBN 978-5-386-13301-6 .
• Gompertz, Will. Uforståelig kunst. Fra Monet til Banksy. — M. : Sindbad, 2016. — 464 s. - ISBN 978-5-905891-62-5 .
• Dupet, Mark. Marcel Duchamp // Store kunstnere. Deres liv, inspiration og kreativitet. - Kiev: Eaglemoss Ukraine, 2003. - 32 s.
• Dupet, Mark. Dada // Store kunstnere. Deres liv, inspiration og kreativitet. - Kiev: Eaglemoss Ukraine, 2003. - 32 s.
• Cabanne, Pierre. Marcel Duchamp, Samtaler med Pierre Cabanne / Per. fra fr. A. Shestakov. - M. : Ad Marginem, Garage Museum of Contemporary Art, 2019. - 224 s. - ISBN 978-5-91103-507-5 .
• Cro, Carolyn. Marcel Duchamp. - M. : Ad Marginem Press, 2016. - 208 s. — (Kritiske biografier). - ISBN 978-5-91103-294-4 .
• Richter, Hans. Kunst og anti-kunst. Dadaisternes bidrag til det 20. århundredes kunst. - Khimki, 2014. - 357 s. — ISBN 978-5-87987-0909 .
• Hodge, Susie. Det vigtigste i moderne kunsts historie. Nøgleværker, emner, anvisninger, teknikker. — M. : Mann, Ivanov i Ferber, 2019. — 224 s. — ISBN 978-5-00146-397-9 .

Links

• "Bottle Dryer" på Philadelphia Museum of Arts  hjemmeside . Philadelphia Museum of Art . Arkiveret fra originalen den 15. september 2020.

Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)