| Klaversonate nr. 6 | |
|---|---|
| Komponist | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonate |
| Nøgle | F-dur |
| dato for oprettelse | 1796-1798 |
| Opus nummer | ti |
| dedikation | Baronesse Joseph von Braun |
| Dato for første udgivelse | 1798 |
| Udøvende personale | |
| klaver | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Klaversonate nr. 6 i F-dur, opus 10 nr. 2, er skrevet af Beethoven i 1796-1798 og er sammen med de to andre sonater nr. 5 og nr. 7, der indgår i opuset, dedikeret til baronesse Josef von Braun . Denne sonate består ligesom den foregående af tre dele, men i modsætning til opusets første sonate har den ikke sit iboende drama. Sonaten er domineret af let og legende begyndelse og slutning, som modarbejdes af det musikalske tema i anden sats. Den sjette sonate ligger noget uden for den generelle række af komponistens værker fra denne periode, den indeholder traditioner, der allerede er fraværende i andre sonater, såsom gentagelsen af udviklingen med en gentagelse i første sats og i finalen. Da han skrev denne sonate, syntes komponisten at hvile sig, efter en intens kreativ søgen i den forrige opussonate [1] .
Beethovens klaversonate nr. 6 består af tre satser: 1) Allegro, 2) Allegretto, 3) Presto.
Den første del af Allegro-sonaten, F-dur, blev kritisk modtaget af Lenz , som bemærkede manglen på udvikling og svag tekstur i den, samtidig med at han bemærkede nogle øjeblikke, der var ganske vellykkede efter hans mening. Sonatens begyndelse er lyrisk med en rig følelsesmæssig farve, udlægningen intensiverer den lyriske komponent; udvikling dæmper noget glædelige følelser, bringer fred til dem; reprisen gentager det lyriske hovedtema.
Tværtimod er anden del af Allegretto-sonaten, i f-mol, ifølge Lenz et af komponistens bedste værker skrevet for klaver . Ifølge A. Rubinstein, anden del af sonaten:
... fra start til slut fantastisk; det kan ikke spilles uden følelsesmæssig spænding. [en]
Tredje del af Presto-sonaten, F-dur, såvel som første del, blev ikke værdsat af Lenz, A. Rubinstein, tværtimod anså det som et udtryk for komponistens særegne humor. Modsætningen mellem finalens støjende ruhed og den udsøgte melodi i anden sats er dog så indbygget i Beethovens værker , som er karakteriseret ved hurtige overgange fra rolig fordybelse til handling.