| Klaversonate nr. 5 | |
|---|---|
| Komponist | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonate |
| Nøgle | C-mol |
| dato for oprettelse | 1796-1798 |
| Opus nummer | ti |
| dedikation | Baronesse Joseph von Braun |
| Dato for første udgivelse | 1798 |
| Udøvende personale | |
| klaver | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Klaversonaten nr. 5 i c-mol, opus 10 nr. 1, blev skrevet af Beethoven i 1796-1798 og er sammen med de to andre sonater nr. 6 og nr. 7, der indgår i opus, dedikeret til baronesse Josef von Braun. Denne sonate skiller sig især ud på baggrund af Beethovens tidlige sonater - den opsummerer komponistens kreative søgen, der blev påbegyndt i de værker, der gik forud for den - og er på samme tid ret monumental og lakonisk . Dette er Beethovens første sonate, der består af tre dele, en sådan struktur vil efterfølgende være iboende i mange af komponistens mest vellykkede og meningsfulde sonater. Sonaten blev skarpt negativt modtaget af datidens musikkritikere , som anklagede Beethoven for "obskur kunstighed", hvilket i virkeligheden kun var en manifestation af komponistens lyse personlighed [1] .
Beethovens klaversonate nr. 5 består af tre satser: 1) Allegro molto e con brio, 2) Adagio molto, 3) Prestissimo.
Første del af sonaten Allegro molto e con brio, c-moll, adskiller sig fra komponistens tidligere værker ved stor harmoni og harmoni. Sonaten begynder med et " symfonisk sweep ", i Lenz ' figurative udtryk , fra sonatens begyndelse udvikler den heroiske del sig; i udstillingen er der mange temaer med forskellig følelsesmæssig farve; udvikling står i kontrast til hoveddelens heltemod, hvilket bringer billeder af mental forvirring og usikkerhed ind i musikken; reprisen gentager hoveddelens tema .
Anden sats af sonaten Adagio molto, As-dur, ifølge Romain Rolland ,
… et eksempel på et bredt tykt mønster, lidt for rundt… hvor en bred melodisk overflade allerede flyder langsomt og danner et blødt overløb i slutningen [1] .
I tredje sats af sonaten Prestissimo, c-mol, er der intet spor af den harmoniske harmoni i de to første satser. Sonatens finale er genstand for en intens kreativ søgen efter komponisten, der leder efter nye lydformer til at udtrykke sine ideer; forløber for den lyse finale af Lunar and Appassionata .