| Klaversonate nr. 4 | |
|---|---|
| Komponist | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonate |
| Nøgle | Es-dur |
| dato for oprettelse | 1796-1797 |
| Opus nummer | 7 |
| dedikation | Grevinde Babette Keglevich |
| Dato for første udgivelse | 1797 |
| Udøvende personale | |
| klaver | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Klaversonate nr. 4 i Es-dur, opus 7, er skrevet af Beethoven i 1796-1797 og er dedikeret til komponistens elev, grevinde Babette Keglevich. Ifølge K. Czerny modtog efter udgivelsen af sonaten det andet navn "In Love" (Die Verliebte).
Tidspunktet for arbejdet med sonaten falder på den periode, hvor Beethovens vitalitet voksede. På trods af at sonaten i det hele taget ikke lyder helt komplet og monolitisk, føles den allerede komponistens kreative søgen, som leder efter nye lydformer til at udtrykke sine ideer, og man kan spore vendingen i Beethovens arbejde hen imod sin originalitet. Ifølge Lenz ' figurative udtryk - Beethovens fjerde klaversonate:
...allerede tusind miles fra de første tre sonater. Her ryster løven i burets tremmer, hvor han stadig er spærret inde af den hensynsløse skole! [en]
Beethovens klaversonate nr. 4 består af fire satser: 1) Allegro molto e con brio, 2) Largo, con gran espressione, 3) Allegro, 4) Rondo (Poco allegretto e grazioso).
Første del af sonaten Allegro molto e con brio, Es-dur, vakte ikke særlig begejstrede anmeldelser hos kritikere, dog viser den allerede komponistens ønske om at give lyden den monumentalitet, der ligger i hans senere værker.
Anden del af Largo-sonaten, con gran espressione, C-dur, vakte tværtimod ægte interesse hos beundrere af Beethovens talent. Romain Rolland bemærker især :
... en stor, seriøs melodi af stærk tegning, uden verdslig cloying, uden tvetydighed af følelser, ærlig og sund: dette er Beethovens meditation, som, uden at skjule noget i sig selv, er tilgængelig for alle. [en]
Denne del af sonaten er bemærkelsesværdig for sin majestætiske enkelhed af lyd, glattere og mere melodisk end komponistens senere Adagios .
Tredje sats af sonaten Allegro, Es-dur, fik en ret kontroversiel vurdering fra kritikere. Den skarpe kontrast mellem første del af scherzoen og trioen i mol lyder ifølge Lenz malplaceret og vækker tværtimod beundring hos A. Rubinstein , men det er i denne kontrastrige trio, man kan se overgangen til komponistens sene værk høres ekkoer af den fremtidige lyd af " patetisk " i den, " måne " og " appassionata ".
Fjerde del af sonaten Rondo, Roso allegretto e grazioso, Es-dur returnerer lytterens følelser af glæde og ro. Komponisten dæmper, som med vilje, med en blid, elegant rondo alle de kreative impulser, der lød i de foregående dele af sonaten.
I det hele taget kan der trods en række vellykkede og udtryksfulde løsninger stadig høres modsætninger mellem komponistens idé og dens udførelse i lyden af sonaten.