| Syn | |
| Santa Maria Assunta | |
|---|---|
| 45°29′54″ N sh. 12°25′09″ Ø e. | |
| Land | |
| Beliggenhed | Venedig [1] |
| tilståelse | katolicisme |
| Stift | Patriarkatet i Venedig |
| Arkitektonisk stil | Romansk arkitektur |
| Stiftelsesdato | 7. århundrede |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Jomfru Marias himmelfartskatedral ( Santa Maria Assunta ; italiensk. Basilica di Santa Maria Assunta di Torcello , fra ( italiensk Assunta - "Ascended") [2] - en romansk basilika på øen Torcello i den venetianske lagune (territorium) af den italienske provins Veneto ). Ifølge den bevarede inskription på en af væggene blev den grundlagt af eksark Isaac af Ravenna i 639. Den eksisterende bygning blev bygget i midten af det 9. århundrede og genopbygget i begyndelsen af det 11. århundrede ... udsigt over den "døde lagune." Af helligdommene er relikvier af St. Iliodor og kraniet af St. Cecilia blevet bevaret .
Basilikaen - hovedbygningen på øen Torcello - er tydeligt synlig fra lagunens naboøer, inklusive Burano . Det er beliggende nær den nordlige kyst af øen. Tempelensemblet omfatter også miniaturekirken Santa Fosca (XII århundrede) og resterne af dåbskapellet , dedikeret til Johannes Døberen . Stedet ligger afsondret, da der næsten ikke er fastboende tilbage på øen. Pavel Muratov gjorde opmærksom på dette for hundrede år siden [3] :
I nærheden af de kongelige byzantinske mosaikker, nær campanilens agtersøjle, er vandet så stille der, høet fra øens enge er så duftende, den unge vin presset fra disse vinstokke opvarmet af solen og indåndet havluften er så duftende. Sommertordenvejrene, der sænkede sig fra Alperne, passerer på en eller anden måde over Torcello med særlig hyppighed, vækker ekkoet af dens historiske sten og reflekterer lynets zigzag i lagunens mørke spejl. Og da tordenen stopper, og skyen føres bort til Burano for yderligere at sprede sig over Adriaterhavet, vender den lille ø tilbage til sin evige fangenskab af stilhed og glemsel.
Templet har gennemgået betydelige ændringer siden grundlæggelsen. Opførelsen af den overlevende bygning fandt sted i to etaper: den første - i 864-867, den anden - i 1008 under biskop Orso I Orseolo, søn af Doge Pietro II Orseolo . Kirken i sin nuværende form blev også indviet i 1008. På trods af århundreders gang har hverken udseendet eller det indvendige layout af templet ændret sig væsentligt til denne dag.
Før Venedigs fremkomst var Torcello en rig og velstående by med en befolkning på mange tusinde, centrum for et bispedømme. Til at begynde med identificerede få af øboerne sig som fastboende i lagunen. [4] Folk flygtede fra det rådne klima, barbarernes razziaer og vendte så igen tilbage til deres hjem på fastlandet, indtil de endelig indså, at livet i lagunen kunne arrangeres på permanent basis. I løbet af dens storhedstid nåede antallet af indbyggere i Torcello op på 20 tusinde [5] , selvom nogle historikere anser dette tal for at være væsentligt overvurderet [6] . Beboere fordampede salt fra vandet i lagunen og forsynede det til Byzans .
Den gradvise sænkning af jordniveauet, den tilhørende spredning af malaria , de periodiske invasioner af byllepesten og konkurrencen fra de sydlige øer, ledet af Venedig, førte til forsvinden af middelalderbyen, hvoraf kun få bygninger er tilbage. Slamningen af den nordlige del af lagunen førte allerede i det XIV århundrede til ophør af sejlads i disse farvande. Da de franske soldater fra Napoleon kom hertil i 1797 , talte de tre hundrede indbyggere på øen. Bispedømmet Torcello varede indtil 1818. Efter denne dato ophørte Santa Maria Assunta med at være opført som en katedral.
Byzantinske , venetianske og tidlige gotiske stilarter er harmonisk sammenflettet i tempelensemblets arkitektur og udgør den stil, der nogle gange kaldes byzantinsk-veneto. Templets kendetegn er dets facade med dets søjler forbundet med buer i toppen. Dåbskapellet går tilbage til det 7. århundrede . Generelt er katedralens facade behersket og stram. Det høje klokketårn ( campanile ) ved siden af templet tjente i lang tid som et slags fyrtårn for fiskerne i den nordlige del af lagunen.
Det indre af katedralen Santa Maria Assunta er meget forskellig fra det ydre i sin konsistens, nærmest askese. Lyse nuancer af sten skaber en følelse af luftighed og lethed. Bemærkelsesværdige er de farverige gulve lavet af udskåret marmor i "opus sectile" teknikken. Farven på loftet og væggene øger visuelt katedralens volumen, hvilket skaber en atmosfære af storhed og fest. Solens stråler trænger ind gennem katedralens afrundede vinduer og falder ned på marmorgulvet, som er lavet af grå sten med en blød pink nuance. To rækker af marmorsøjler af den korintiske orden deler katedralens rum i tre skibe .
Mosaikkerne fra den byzantinske skole , der pryder basilikaen, fik verdensomspændende berømmelse . Apsis konkylie er dekoreret med en mosaik, der viser den stående skikkelse af Maria med barnet som Hodegetria (Guide) mod en skinnende gylden baggrund, hvilket effektivt sætter gang i figuren af Guds Moder klædt i mørke klæder (midten af det 11. århundrede) ). Lignende mosaikker prydede mange byzantinske templer, men de overlevede næsten ikke til vores tid. På den modsatte væg af templet er der en mosaik, der forestiller den sidste dom (dateres tilbage til det 12. århundrede). Det er bemærkelsesværdigt for sin unikke ikonografi : rummet er opdelt lodret i hierarkiske zoner: fra scenen " Descent into hell " (i vesteuropæisk ikonografi: i limbo) til billedet af helvede i den nederste del af kompositionen
Apsis af hovedskibet
Templon
"Sidste dom" på templets vestlige væg
Sideskibs apsis
Fragment af en mosaik, der forestiller et englehoved