| Ruslan og Lyudmila, eller væltet af Chernomor, den onde troldmand | |
|---|---|
| Komponist | Friedrich Scholz |
| Libretto forfatter | Adam Glushkovsky |
| Plot Kilde | Alexander Pushkins digt " Ruslan og Lyudmila " |
| Koreograf | Adam Glushkovsky |
| Leder | Friedrich Scholz |
| Scenografi |
A. Raslov (sæt) Levizi (kostumer) |
| Efterfølgende udgaver | Charles Didlot og Auguste Poirot , 1824 |
| Antal handlinger | 5 |
| Første produktion | 1821 |
| Sted for første forestilling | Teater på Mokhovaya , Moskva |
"Ruslan og Lyudmila, eller omstyrtelsen af Chernomor, den onde troldmand" er en "stor magisk-heroisk ballet i fem akter", iscenesat af koreografen A. P. Glushkovsky til musik af komponisten F. E. Scholz baseret på A. S. Pushkins digt " Ruslan og Lyudmila " »; den første sceneopførelse af dette værk og den første produktion af Pushkin på scenen generelt.
Premieren fandt sted på scenen af Pashkovsky Teatret i Moskva den 16. december 1821 (orkester dirigeret af F. E. Scholz, kulisser af A. Raslov, kostumer af Levisi, Ruslan af A. P. Glushkovsky, Lyudmila af T. I. Glushkovskaya ); Den 2. december 1824 blev han forflyttet til Skt. Petersborg til scenen i Bolshoi Theatre (iscenesætterne Charles Didelot og Auguste , til fordel for sidstnævnte, Ruslan - Nikolai Golts , Lyudmila - Avdotya Istomina [1] , den troldkvinde Zolmira ( på samme tid eller lidt senere ) - Ekaterina Telesheva ).
”Teatret præsenterer en storslået sal. Prinsen af Kiev fører Ruslan og Lyudmila ud af kirken; ambassadører (kazar, ungarsk, tjerkassisk), prinser, boyarer, krigere og mennesker ledsager dem. Marts. Så begynder danse, "hvor hele følget deltager". Troldmanden Chernomor stiger ned på en sky. Han bærer Lyudmila bort, som har mistet bevidstheden, og kaster alle gæsterne i en døsighed.
"Prinsen og Ruslan nærmer sig det sted, hvor Lyudmila var, men da de ikke fandt hende, bliver de desperate." Marts. Ruslan går på jagt efter sin kone. "Skoven er på den ene side en hule, i det fjerne på bjergene kan du se slottet Chernomor, i nærheden af det kan du se mange døde riddere slået af fjenden, spyd, sværd, kogger, skjolde, shishakker, hesteskaller, bannere er spredt overalt." Hovedet vogter indgangen til slottet. Efter mødet med Dobrada kæmper Ruslan med hovedet. Overkroppen og hovedet opdeles i dele, bestående af kunstnere, der ligger ubevægelige. Ruslan går i kamp med krigerne - at besejre dem giver ham adgang til Chernomor.
Aktion toNat. "Teatret repræsenterer haven." Zlotvora med Lyudmila går ned på en sky, "amoriner flagrer omkring dem." Der er ånder, der bærer billedet af de syv planeter, farverige lanterner, fakler, sjaler, guirlander, vaser. Vågnet Lyudmila ser sig forbløffet omkring. Danse begynder, afbrudt af udgangen fra Evil og Chernomor. Lyudmila overøser Karla med bebrejdelser, han tilbyder hende kronen, men hun "afviser alt med foragt." Lyden af tom-tom og trompetkaldet varsler fjendens nærme sig: dette er Ruslan. Lyudmilas glæde, Chernomors vrede; troldmanden instruerer Zlotvora til at skjule Lyudmila, og han skynder sig selv i kamp.
Tredje Akt“Teatret repræsenterer det indre af Chernomor-slottet, i midten er der en trone, dekoreret med slanger og monstre; på forskellige steder er altre synlige, der ligner tronens dekorationer, ild brænder fra munden på monstre; på højre side står et kolossalt orakel med det ene øje i panden og holder en rulle, hvorpå der forudses, "grave og flere menneskeskeletter er synlige." Chernomor kaster besværgelser. Billedet af Lyudmila dukker op i det magiske spejl; hun afviser Chernomors lidenskab.
Zlotvora dukker op på opkald fra Karla, ved hendes tegn medbringer de Ruslans rustning og våben, som skulle overbevise Lyudmila om, at hendes mand er død. Indtast Lyudmila. Da hun ser Ruslans rustning og inskriptionen "Bevæbning af den dræbte Ruslan", mister hun bevidstheden. "Lyudmila kommer sig og skubber troldmanden væk, løber hen til Ruslans falske bevæbning, folder banneret ud, kysser ham og fælder sorgfulde tårer." Tordenklap ( tam-tom ); der står en inskription på orakelrullen: "Ruslan nærmer sig. Vær bange, Chernomor. Modet vender tilbage til Lyudmila.
Zlotvora forsøger at besejre Ruslan med forførelsens kraft. Hun forvandler troldkvinderne under hendes kontrol til smukke unge jomfruer: hun giver den ene en charmerende lyre, den anden et bæger med gift, den tredje en guirlande.
akt fireChernomor og Zlotvora forvandler rosenbusken til en hule, hvor de gemmer Lyudmila. Lyden af trompet varsler Ruslans nærme sig. Nymfer møder ham i Chernomors have. En af dem spiller lyre og lokker Ruslan ind i haven. Hun råder Ruslan til at forlade sit våben og hengive sig til fornøjelsen. Da han ser en anden under sløret, løber han hen til hende; den anden nymfe giver ham en fortryllet krans og guirlande, og tilbyder at tage denne dekoration på i stedet for en hjelm og gøre en ende på søgen efter Lyudmila. Hver gang, så snart Ruslan er klar til at falde for fristelsen, høres et tordenskrald, og der kommer en inskription på stenen: "Vantro." "Den tredje nymfe, der ser sine venners fiasko, begynder at danse med stor flid og bringer ham på dette tidspunkt et bæger fyldt med gift. Blindet af skønhed ønsker ridderen at opfylde forførerens forslag.
Pludselig bryder en flamme ud af nymfens bæger. Ruslan kommer til fornuft og kaster sig med våben over de lumske troldkvinder. Haven bliver til en ørken, nymferne bliver furier, der kaster sig over ridderen. Ruslan vinder kampen, og så begynder hans duel med Chernomor. Helten er i fare, og hans protektor, troldkvinden Dobrada, kommer ham til hjælp. Hun kaster onde kræfter ind i underverdenen. Ruslan befrier Lyudmila, parret flyver væk på Dobradas bevingede vogn.
Femte akt“Teatret repræsenterer en lysning midt i en tæt skov, i midten kan du se templet i Perun ; præsterne omkranser alteret; prins af Kiev, boyarer, mennesker. Præsten udfører ceremonien - en hellig ild tændes, et tordenskrald høres, og en inskription vises på templet: "Ruslan og Lyudmila er under min beskyttelse."
“Ruslan dukker op, foranstillet af krigere, riddere går bag ham; han fører Lyudmila ved hånden, som, da han ser sin forælder, skynder sig ind i hans arme; prinsen takker Ruslan for at redde hans datter og rækker igen hendes hånd til befrieren; Ruslan, efter at have bragt taknemmelighed til guderne, sætter sig sammen med prinsen og Lyudmila på et højt sted. Stort dansedivertissement . [2]
" Ruslan og Lyudmila ", Pushkins første færdige digt , blev udgivet i maj 1820 og tiltrak sig læsere og kritikeres opmærksomhed. Ideen til at iscenesætte en ballet baseret på den tilhørte Adam Glushkovsky , der bad Friedrich Scholz , leder og dirigent for Moscow Imperial Theatre Company, om at skrive musik ; han lavede arrangementet.
Premieren fandt sted i Moskva på scenen i Pashkovsky Theatre den 16. december 1821 . Komponisten dirigerede, delen af Ruslan blev udført af koreografen selv, delen af Lyudmila blev udført af hans kone, ballerinaen Tatyana Glushkovskaya (1800-1857) [1] . Plakaterne indikerede, at "plottet var taget fra et velkendt nationalt russisk eventyr: Ruslan og Lyudmila med nogle tilføjelser"; Pushkins navn blev ikke nævnt [3] .
Librettoen , i sammenligning med Pushkins digt, havde betydelige forskelle i sammensætningen af karaktererne. Der var mere end fyrre skuespillere i balletten, ikke medregnet deltagerne i massescener og danse - også dem, der ikke havde nogen direkte relation til plottet (danser med hatte, bannere og flag og meget mere). Skuespillerne dannede to modsatrettede lejre. I en af dem - Ruslan, Lyudmila og troldkvinden Dobrada, der hjælper dem og Lyudmilas far med sit store følge og folk. I den anden lejr er Charles Chernomor, hans medskyldig Zlotvora, og eksekutørerne af deres onde vilje Zmeyan, Zlomir, Zloslova, Aspirukh, Vimor, Lut, Yadomor, Zlotvor og Chertovid. Bogatyren Ruslan bliver ridder i balletten . Også koreografen, traditionelt for balletten fra det 18.-19. århundrede, tyer til titler og anvendelser i den "russiske" forestilling, såsom anakreontiske billeder , der er typiske for den æra som amoriner og nymfer .
Efter at have bevaret separate plotbevægelser og billeder af digtet introducerede Glushkovsky episoder og scener, der var typiske for datidens musikteater. Han iscenesatte en stor forestilling i fem akter, hvis handlinger bugnede af fabelagtige forvandlinger. Disse transformationer og fantastiske episoder gennemsyrer hele forestillingens stof. I ballettens program, udarbejdet af Glushkovsky, blev der planlagt mange magiske episoder, der krævede kompleks sceneteknologi og kunstnerisk sofistikering: for eksempel "Zlotvora, der blev til Chernomors dværg, bar Lyudmila væk på en sky omgivet af raseri. Hovedet, der afspejlede Ruslans angreb, blev til krigere og en tolvhovedet slange. Så angreb de helvedes monstre, der fløj ud af vandfaldet, ridderen, og skønhederne, efter et forgæves forsøg på at forføre ham, blev til rasende raseri .
I december 1824 bragte Charles Didelot og Auguste Poirot balletten til hovedstadens scene: Forestillingen blev første gang vist den 2. december på Bolshoi Theatre i Skt. Petersborg , i Augustes fordelsforestilling . I denne produktion blev delen af Ruslan fremført af Nikolai Golts , delen af Lyudmila blev fremført af Avdotya Istomina , sunget af Pushkin (senere var bl.a. Varvara Lopukhina og Alexandra Shemayeva ) [1] . En officer fra husarregimentet reagerede på produktionen Alexander Griboyedov , der sang i vers Ekaterina Telesheva , der spillede rollen som troldkvinde Zolmira:
Åh hvem er hun? - Kærlighed, charita,
Eller forlod periferien til et andet
Edens land hans hjemland,
pakket ind i den tyndeste sky?
Og pludselig - som vinden hendes flugt!
Den vil smuldre som en stjerne, den vil øjeblikkeligt
skinne, den vil forsvinde, luften
blæser Med en fod over den bevingede ...
Efter datidens tradition gik balletten samme aften med andre forestillinger. Så " Sankt-Peterburgskiye Vedomosti " dateret 8. januar 1833 rapporterede: "En vaudeville og en enakters komedie foregår på Bolshoi Theatre , og i konklusionen - en stor magisk-heroisk ballet i fem akter "Ruslan og Lyudmila , eller omstyrtelsen af Chernomor, den onde magiker” ” [4] .
Partituret blev kendetegnet ved en række udtryksfulde virkemidler, spektakulær instrumentering, nærhed til hverdagsromantikkens melodi [5] . Komponisten brugte russisk sang og dansefolklore i ballettens musik i kombination med andre folks folklore, herunder den østlige. Blandt dansene var folkelige ungarske, tatariske, polske osv. Brugen af folkloremelodier gav hovedtemaerne en karakteristisk farve.
Den nøjagtige afgrænsning af de tematiske linjer, der ligger i hele partituret, blev klart defineret allerede i indledningen til balletten: " Overturen ( allegro moderat ) er baseret på to temaer: den første er dans, livlig, og den anden er energisk, modigt opløftende; det første dominerer, og det er naturligt at forbinde det med kvindebilledet (Lyudmila). Dette tema er skiftevis betroet en solo-klarinet eller fagot eller en duet af klarinet og fagot, akkompagneret af strygere. Det andet tema kan tolkes som et forsøg på at karakterisere Ruslan.”