Pierre de la Croix

Pierre de la Croix
lat.  Petrus de Cruce
Fødselsdato 1200-tallet eller omkring 1270
Fødselssted
Dødsdato ikke tidligere end  1347
Land
Beskæftigelse komponist , musikteoretiker

Pierre de la Croix ( fr.  Pierre de la Croix , lat.  Petrus de Cruce ) var en fransk komponist og musikteoretiker i slutningen af ​​det 13. og begyndelsen af ​​det 14. århundrede, en yngre samtidige med Franco af Köln . Som en del af æstetikken i Ars antiqua skabte han sin egen stil med motetteknik , kaldet "Peters".

Biografi

Der er næsten ingen nøjagtige biografiske oplysninger om Pierre. Han menes at være født i en adelig familie i Amiens . Omkring 1260 flyttede han til Paris, hvor han studerede ved Sorbonne som medlem af Picardie -samfundet, modtog titlen som mester efter eksamen fra universitetet. Da den syvende notesbog i den berømte Montpellier håndskrevne codex er hæderligt åbnet med to af hans motetter , antages det, at han allerede før 1290 opnåede berømmelse som komponist. I 1298 komponerede han efter ordre fra kong Filip musik til et officium (hystoria) til ære for den nyligt afdøde Saint Louis (Ludovicus decus regnancium). I 1301-02. arbejdede i biskoppen af ​​Amiens palads. I 1320'erne. Robert de Handlot og Jacob af Liege nævner Pierre blandt de konservative komponister, der holdt sig til den "gamle stil" (ars vetus). Den sidste kendsgerning er dateret til 1347, hvori kirkeregnskaber nævner en samling polyfonisk musik, der er testamenteret af Pierre til Amiens-katedralen .

Kreativitet

På trods af at kun få motetter af Pierre de La Croix har overlevet (alle i 3 stemmer og 3 tekster), skiller de sig så meget ud fra gruppen af ​​andre Ars antiqua -motetter , at musikforskere taler om en særlig "petrine"-stil ( tysk ). :  Petrus de Cruce -Stil ) [Komm 1] . Pierres stilistiske nyskabelser vedrører først og fremmest musikalsk rytme .

Ved at udvikle den rytmiske undervisning af Franco af Köln tillod Pierre yderligere (udenfor den frankiske standardopdeling i 2 og 3 semibreviser ) opdeling af brevis i 4, 5, 6 og 7 komponentdele. I moderne transskription skal Pierre de la Croix's rytmiske fornøjelser noteres med trillinger , kvintoler, septoler osv. (se Særlige typer af rytmisk inddeling ):

En sådan fin opsplitning af brevis (som de gamle kendere af Pierres kunst allerede har bemærket) på grund af rent præstationsproblemer førte til en generel afmatning i tempo. Fremførelsen af ​​Pierre de la Croix's motetter er stadig meget sjælden den dag i dag, da Peters parlando (i øvrigt med indlæg af goketten ) kræver, at vokalisterne har upåklagelig recitation og en subtil sans for rytme.

For at forenkle den visuelle identifikation af en så kompleks gruppering introducerede Pierre en ny musikalsk notation - punctum divisionis (lat. "adskillelsespunkt"). Punktet, som komponisten satte til højre for den sidste semibrevis af en given rytmisk gruppe (nogle gange også til venstre for den første semibrevis af samme gruppe), ligner i udseende det velkendte (ifølge den nuværende skolenotation) punkt for rytmisk forlængelse [Komm 2] . Denne innovation blev hurtigt opfanget i teorien om (mensural) rytme under Ars nova -æraen i Italien.

Pierre skrev en afhandling om toner (Tractatus de tonis, ca. 1290), dedikeret til cantus planus . Han blev også krediteret med "Kort kompilering om motettens teknik" ("Ars motettorum compilata breviter") af Peter Picardy og den anonyme afhandling "Teknikken til mensural musik ifølge Franco " ("Ars musicae mensurabilis secundum Franconem") ; i ingen af ​​disse teoretiske værker er der endda en antydning af den musikalske rytmes sofistikerede rytme, som udøveren Pierre blev berømt for [Komm 3] .

Modtagelse

Pierre de la Croix var efter al sandsynlighed velkendt i Frankrig og nabolandene. Jacob af Liege (måske en elev af Pierre de la Croix) karakteriserede ham som "en værdig praktisk musiker, der skrev en masse smuk og sund flerstemmig musik, efter Francos lære" [1] . For Guido af Saint-Denis ("Tractatus de tonis", begyndelsen af ​​det 14. århundrede), var han "en mester, en udsøgt praktisk musiker, der fulgte traditionerne i Amiens-kirken" [2] .

Teoretiske skrifter

Motetter

Bemærk. Nummereringen af ​​motetter i parentes er i henhold til Montpellier-koden (G.Tishlers udgave [3] ). Gammel fransk stavemåde er ustabil (indgange kan variere fra manuskript til manuskript)

Dubia

Kommentarer

  1. ↑ G. Besselers udtryk , hentet i engelsk musikvidenskab som "petronisk stil" .
  2. ↑ Men som studiet af Pierre de la Croix's motetter i Montpellier-kodeksen viser, er adskillelsespunktet langt fra at være sat konsekvent: i separate rytmisk komplekse grupper (for eksempel septoler) er der hverken et foreløbigt eller et endeligt punkt.
  3. ↑ Pierres nyskabelser inden for musikalsk rytme som sådan blev bemærket af musikere fra det 14. århundrede. - Robert de Handlo og Jacob af Liege.

Noter

  1. ↑ CSM 3, bind 7 (1973), s.36.
  2. ↑ Klundert S. M. van de. Guido von St. Denis "Tractatus de tonis": Edition und Studien. — Bubenreuth, 1998. — kol.481 ss.
  3. ↑ Montpellier Codex. Del IV: Tekster og oversættelser / Red. af H.Tischler. Overs. af J. Relihan og S. Stakel. — Madison: AR Editions, 1985.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier