"Portrætter af Dürers forældre" (eller "Dürers forældre med rosenkrans" ) er fællesnavnet på to små portrætter af forældrene til kunstneren Albrecht Dürer , skrevet af ham omkring 1490. Portrætterne, der oprindeligt dannede en diptykon , blev adskilt efter 1588.
Portrætterne af Albrecht Dürer den Ældre (1427-1502) og Barbara Dürer (ca. 1451-1514) blev skabt i begyndelsen af 1490'erne. På dette tidspunkt afsluttede kunstneren sin læretid hos Michael Vogelmuth og var ved at afslutte sin uddannelse og rejse. Portrætter er kendt for, at kunstneren, uden at pynte på sine forældres udseende, viste tegn på menneskelig aldring [1] [K 2] . Dürers selvbiografiske notater, som efterlod oplysninger om hans fars og mors svære liv, vidner om den kærlighed og respekt, som kunstneren havde for dem. Portrætterne blev skabt af Dürer enten for at vise kunstnerens dygtighed til forældre [2] , eller som en gave, før han tog på en rejse for at afslutte sine studier.
I øjeblikket er portrættet af Dürer den Ældre i Uffizi-galleriet (Firenze). Portrættet af Barbara Dürer har været opbevaret i det tyske nationalmuseum (Nürnberg) siden 1925 [3] . Forbindelsen mellem de to værker blev etableret i 1977 på baggrund af maleriernes samme størrelse, det forhold, at de begge har samme inventarnummer (19 er det nummer, som diptykonen blev registreret under i 1573/74 i inventaret af Imhof [K 3] ), ligheden i kompositionskonstruktion, farvelægning [3] . Det er dog muligt, at maleriet fra Nürnberg er en tidlig kopi af en tabt original [4] .
Portrættet af faderen i denne diptykon betragtes som et værk af højere kvalitet [5] og er anerkendt som "bevis på den atten-årige kunstners fantastiske dybde af psykologisme". I det florentinske maleri var den oprindelige forfatters maleri dårligt bevaret, det var genstand for renovering [6] . Portrættet er signeret og dateret på begge sider [7] , dette er Dürers første signatur med monogrammet AD [6] . Datoerne og monogrammet er dog sandsynligvis tilføjet senere, og muligvis ikke af Dürer selv [8] . På bagsiden af faderens portræt ses Dürer-familiernes våbenskjolde (en åben dør - Dürer Sr. blev født i den ungarske landsby Ajtó, som betyder "dør" på tysk) [4] [9] og Holperen familie (en hjort [10] , betydningen af våbenskjoldet er uklar) [3] , under en bevinget maur i rød kappe [11] .
Barbara var datter af Nürnberg-juveleren Hieronymus Holper , som Dürer Sr. [9] tjente for . De to mænd blev venner, og senere giftede den fyrreårige Dürer sig med Barbara, som var 15 år gammel [8] . Parret levede tilsyneladende i god harmoni. Attraktive, ifølge hendes søn [12] , i sin ungdom, da portrættet blev malet, lignede Barbara en sygelig kvinde over 40 år gammel. Det er afbildet i en trekvart omgang på en grøn baggrund. Barbaras outfit: en rød kjole og en hvid hovedbeklædning af en gift kvinde med en lang "hale" kastet over skulderen, står i kontrast til hendes mands beskedne mørke jakkesæt. Billedet blev skåret af til venstre, mens balancen i kompositionen blev forstyrret, og en del af kvindens kasket blev fjernet [13] .
Indtil 1977 var dette portræt ikke forbundet med Dürers mor. Forskeren af kunstneren Fedya Antselevskys liv og arbejde bemærkede ligheden mellem kvinden i portrættet med tegningen fra 1514 - det eneste signerede portræt af Barbara Dürer, hvor kunstnerens mor blev malet af ham i en alder af 63 [14] . Ved at sammenligne det spejlvendte portræt fra 1490 og tegningen fra 1514 anså Antselewski dem for at være billeder af den samme kvinde [8] .
Kunsthistorikeren Julian von Fircks bemærker, at Dürer kan have været bekendt med Hans Pleidenwurffs portræt af grev Georg von Löwenstein gennem sin lærer Michael Wolgemuth [K 4] . Dette portræt, et eksempel på en ældre mand, var til gengæld sandsynligvis påvirket af et portræt af kardinal Nicolò Albergati (1438) tilskrevet Van Eyck [1] [15] .
Anzelewski foreslog, at portrætterne sandsynligvis blev delt engang mellem 1588 og 1628, muligvis for at sælge et portræt af Dürers far til den hellige romerske kejser Rudolf II [16] .