Dresden alter

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 10. december 2021; verifikation kræver 1 redigering .
Durer, Albrecht
Dresden alter . 1496-1497
Lærred ombord, Tempera
Gallery of Old Masters , Dresden
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Dresden Altar"  - et alterbillede (centralpanel 117 × 96,5 cm, sidepaneler - 114 × 45 cm hver) af Albrecht Dürer , dateret 1496-1497 (muligvis færdiggjort i 1503-1504). I øjeblikket placeret i Dresden Art Gallery .

Historie

Dette arbejde var en af ​​de første bestillinger sammen med de syv sorger polyptykon , som blev udført af Dürer for den saksiske kurfyrst Frederik III . Dürer mødte kurfyrsten under dennes besøg i Nürnberg i april 1496.

Alteret var beregnet til kapellet på slottet Wittenberg , i begyndelsen var kun den centrale del af det lavet med billedet af Jomfru Maria med barnet. Valget af tempera maleteknik (mens oliemaleri allerede var udbredt i denne region ) hænger formentlig sammen med ønsket om at fremskynde arbejdet. I 1503-1504, muligvis i forbindelse med pesten , blev der tilføjet to sidepaneler til alteret med billeder af Sankt Sebastian og Sankt Antonius , de syges skytshelgen med "Anthonys ild". Forfatteren af ​​sidepanelerne er genstand for megen kontrovers, det antages, at de er lavet af Dürers elever, enten af ​​nederlandske kunstnere eller af Cranach , som på det tidspunkt boede i Wittenberg.

Sammensætning

Triptykonen er i modsætning til traditionen ikke beregnet til at blive foldet; bagsiden af ​​dens vinger er ikke malet.

Den centrale del forestiller Jomfru Maria, der bøjer sig over den sovende Jesus. Ved siden af ​​babyen, liggende på en pude i en bred vindueskarm, er der en bog, et symbol på de hellige skrifter og en pære - arvesynd. Marys udseende refererer til Dirk Bouts værker , hvis skarpe skulpturelle modellering afspejler Squarciones og Mantegnas måde . Det menes, at kunstneren malede Mary med sin kone Agnes Frey . I baggrunden ses St. Josephs værksted, Dürer viser dybden af ​​rummet nøje i overensstemmelse med lovene for lineært perspektiv . Farvelægningen af ​​billedet er meget behersket. To engle støtter en rigt dekoreret krone over Jomfruens hoved, resten har travlt med at gøre rummet rent.


Litteratur