| Albrecht Dürer | |
| Portræt af Albrecht Dürers far i en alder af 70 år . 1497 [1] | |
| Lindeplade, olie. 51×40,3 cm | |
| National Gallery , London | |
| ( Inv. NG1938 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
" Portræt af Albrecht Dürers far i en alder af 70 " - et maleri tilskrevet Albrecht Dürer , ifølge en anden version - en kopi fra den originale Dürer, skrevet i anden halvdel af det 16. århundrede.
Det menes, at portrættet var et par af Albrecht Dürers selvportræt fra 1498 [2] . Begge malerier har samme størrelse, modellerne er afbildet i halv højde. Portrætterne blev overdraget af Nürnberg i november 1636 til Thomas Howard, jarl af Arundel , for den engelske kong Charles I , som værket af den mest berømte borger - Dürersøn [3] . Efter vælten af Charles I, under Cromwells tid , blev den kongelige samling spredt, og begge malerier kom i 1653 i en vis Richard Symonds besiddelse. Der er ingen oplysninger om, hvor portrættet af Dürers far befandt sig i fremtiden. Det er kendt, at det i 1904 blev købt af Lady Ashburtons eksekutor William Compton, Marquess of Northampton [4] af London National Gallery (Inv. No. NG1938). Dürers selvportræt blev købt af Prado-museet (Madrid) [2] .
På tidspunktet for erhvervelsen af portrættet af National Gallery var der ikke nok oplysninger om dets oprindelse. På bagsiden af tavlen er der bevaret brudstykker af en papiretiket, som er dateret med bogstaverne fra 1600-tallet og lignede en etiket fra Dürers selvportræt fra 1498. Ligheden mellem den afbildede mand med portrættet af Albrecht Dürer den ældre (1490) og hans påståede selvportræt (1486) blev også bemærket. I inventarlisten over Charles I's samling (1639) kaldes et af malerierne et portræt af kunstnerens far, i en sort hat "ifølge gammel ungarsk mode", klædt i "en mørkegul kjole, i hvis brede ærmer skjulte han sine hænder", skrevet "på rødlig grund i revner." Der er uden tvivl tale om et portræt fra National Gallery, da ingen af de kendte portrætter af faderen Dürer, bortset fra London, har en rødlig baggrund [3] [4] .
Portrættet er dårligt bevaret, der er tab af malingslaget på baggrunden og modellens tøj. Maleriet blev renset i 1955, hvilket afslørede en særlig færdighed i at skildre ansigtet, der viser portrættets lyserøde baggrund, tidligere dækket med "brunlig glasur". Nogle eksperter mener, at dette portræt er Albrecht Dürers værk [2] . Men i London National Gallery er portrættet udstillet som "tilskrevet Albrecht Dürer" (i 1959 tilskrev Michael Levey i kataloget over tysk maleri på denne måde ). Campbell Dodgson , Panofsky , Friedlander , Bucher tvivlede også på, at dette er et ægte værk af den berømte kunstner . Winkler og Antselewski [3] [4] insisterede på Dürers forfatterskab .
Portrættet fra National Gallery anses af dets specialister for at være et af de mest succesrige billeder af kunstnerens far. Imidlertid er teknikken til dens udførelse forskellig fra Dürers originale værker. Intet kendt maleri af Dürer har en så afslappet baggrund, og bortset fra portrættet af Bernhard van Reesen brugte kunstneren ingen steder en rosa tone til det. I London-maleriet er den mere gale baggrund falmet med tiden, og striber er blevet mere synlige på den. En inskription i ultramarin blev lavet langs den øverste kant af tavlen - Dürer signerede aldrig sine værker med denne maling, selvom han ligesom andre malere fra den æra brugte den meget [4] .
Grove revner, der opstod i et tykt lag maling, er ikke typiske for Dürers værker. Dürer malede omhyggeligt og subtilt hvert lag af sine malerier og opnåede en glat overflade. Forfatteren til London-portrættet arbejdede derimod formentlig hurtigt og fuldendte baggrunden ad gangen med et relativt tykt lag maling. Sammenligning af maleriet med de unægtelig anerkendte værker af Dürer (primært skabt ved århundredeskiftet, såsom "Portræt af Oswald Krehl" og " Selvportræt " fra Prado) førte forskerne til den konklusion, at dette højst sandsynligt er en kopi fra en tabt original. Tidspunktet for dets henrettelse er cirka anden halvdel af det 16. århundrede [3] .
Malerier, graveringer og tegninger af Dürer blev kopieret i løbet af hans levetid. Nogle kopier blev lavet af Dürer selv eller under hans opsyn. Og efter Dürers død, da hans berømmelse voksede, fortsatte kopieringen. Tilsyneladende var det allerede i 1636, da fædrene i byen Nürnberg præsenterede to malerier for den engelske konge, glemt, at et af portrætterne ikke var malet af Albrecht Dürer [3] .