Pianisten (film)

Pianist
fr.  La Pianiste
Genre drama
Producent Michael Haneke
Producent Faith Heidushka
Baseret Pianist [1]
Manuskriptforfatter
_		 Michael Haneke
Elfriede Jelinek (roman)
Medvirkende
_		 Isabelle Huppert
Benoit Magimel
Annie Girardot
Operatør Christian Berger
produktionsdesigner Christoph Kanter [d] [2]
Filmselskab MK2 [d] [3], Wega Film [d] [3], Les Films Alain Sarde [d] [3], og Arte France Cinéma [d] [3]
Distributør BiM-distribution [d]
Varighed 131 min.
Budget 3 millioner €
Gebyrer $ 9,8 mio
Land  Østrig Frankrig Tyskland
 
 
Sprog fransk
År 2001
IMDb ID 0254686

Pianisten ( fransk: La Pianiste ) er en fransksproget film fra 2001 af Michael Haneke , baseret på romanen af ​​samme navn af Elfriede Jelinek , udgivet i 1983. Med Isabelle Huppert , Benoît Magimel og Annie Girardot i hovedrollerne . På filmfestivalen i Cannes i 2001 vandt filmen rekord tre priser, inklusive Grand Prix.  

Cast

Selvom filmen foregår i Østrig , blev den overvejende finansieret af franske virksomheder. Af denne grund bliver indbyggerne i Wien portrætteret af franske skuespillere, og for det meste høres fransk tale på skærmen.

Skuespiller Rolle
Isabelle Huppert [4] Erica Kohut Erica Kohut
Benoit Magimel Walter Klemmer Walter Klemmer
Annie Girardot [5] mor mor
Susanna Lothar Fru Schober Fru Schober
Anna Sigalevich Anna Schober Anna Schober
Udo Zamel Georg Blonsky Georg Blonsky
Cornelia Köndgen Gerda Blonskaya Gerda Blonskaya
Philipp Heiss ( engelsk  Philipp Heiss ) Napravnik Napravnik

Plot

Erika Kohut er en 40-årig professor ved Wiens konservatorium . De mest begavede teenagere står i kø for at komme ind på det berømte pianistkursus. I klassen opfører Erica sig kold og arrogant. Studerendes fiaskoer foruroliger hende aldrig og ser kun ud til at more hende en smule [6] . Nogle gange ser det ud til, at hun svælger i det faktum, at det ydmyger deres værdighed. Frem for alt blandt komponister placerer Erica Schubert og Schumann [7] .

Ved en sekulær reception møder Erica en smuk og selvsikker amatørmusiker, Walter Klemmer. Når de spiller Schubert foran hinanden, fanger hver den andens tone: Det er som en kærlighedserklæring gennem musik [8] . En begavet ung mand forsøger at komme ind på konservatoriet, men Erica fejler ham i eksamen [9] . Men takket være andre læreres stemmer kommer den unge mand ind i Kohuts klasse. Under en genhør til en af ​​hendes koncerter sniger Erica glasskår ind i hendes mest lovende elev Annas frakkelomme. Den resulterende håndskade tvinger Anna til at afbryde sin musikalske karriere for et stykke tid.

Walter er nok den eneste, der gætter på, at læreren hældte glasset på pigen. Han løber efter kvinden til badeværelset, hvor han forsøger at besætte hende. Men Erica søger at ydmyge sin partner og forsyner deres forhold med mærkelige forhold. Hun fortæller, at hun vil sende den unge mand en liste over hendes intime ønsker, som han bliver nødt til at opfylde, hvis han virkelig vil have dem til at være sammen.

Da Walter endelig ser listen, er han målløs. Ericas fantasier hører til området af fetichiseret sadomasochisme . Hun opbevarer det passende værktøj i sin lejlighed. Nogle gange laver Erica mærkelige manipulationer med en barbermaskine og hendes kønsdele, nogle gange ser hun interesseret på porno i en sexbutik . På trods af sin betydelige alder er hun åbenbart jomfru og har aldrig været i et forhold med en mand. Den eneste nære person i hendes liv er hendes dominerende mor, som de stadig deler seng med. Hendes far er blevet gal.

Erica insisterer på, at de seksuelle handlinger finder sted i et af værelserne i hendes lejlighed, hvor hendes mor kan høre dem. Walter efterlader hende i afsky. Virkeligheden i Ericas mentale liv er fuldstændig i modstrid med hans romantiske forestillinger om kærlighed. Samme nat forsøger Erica uden held at have et seksuelt forhold til sin mor . Om morgenen søger hun forsoning med Walter. Næste nat bryder han ind i Ericas lejlighed og efter at have lukket sin mor inde i soveværelset fornærmer og voldtager han sin datter. Den barske virkelighed med seksuel vold er slet ikke, hvad pianisten drømte om.

Dagen efter tager Erica og hendes mor til koncert, hvor læreren skal erstatte den sårede Anna. Efterladt alene i hallen stikker hun sig selv over hjertet med en kniv, hvorefter hun forlader bygningen med et selvsikkert skridt.

Anmeldelser af kritikere

"Vær forsigtig med, hvad du ønsker, for det kan blive til virkelighed," huskede et gammelt ordsprog i forbindelse med filmen af ​​filmkritikeren Roger Ebert . Den amerikanske avis The Washington Post skrev, at historien om Erika Kohut fremstår som mindre fiktion end at "vende Freuds glemte sider ". Ifølge anmelderen lykkedes det Haneke og Huppert at skabe en skræmmende verden af ​​uigennemtrængeligt kvindelig galskab, der fremmaner Polanskis " Vedstødelse " [11] og Buñuels " Dagens skønhed " [6] . Robin Wood trak en parallel med Hitchcocks " Marnie " og bemærkede den strenge logik, hvormed Erica styrter ned i galskabens afgrund [12] [13] .

Stephen Holden fra The New York Times sammenlignede filmen med en genfortælling af en sand case-historie , der antyder - helt i Freuds ånd - refleksioner over forholdet mellem høj kunst og seksualitet [14] . Han klagede over, at Walters skarpe indkast i anden del af filmen ikke passer godt til hans karakter og tydeligvis er forårsaget af scenariets nødvendighed. J. Hoberman ( Village Voice ) så i Hanekes film endnu en rehash af motiverne til Freuds afhandling " Utilfredshed med kulturen " [15] [16] . Lidia Maslova (" Kommersant ") opfattede "Pianisten" som "en psykologisk tragikomedie om en trang til selvdestruktion , efter selvtortur" [17] :

Isabelle Huppert formåede at skabe en følelse af dyb, uhelbredelig galskab hos sin heltinde med fuldstændig ro og sindsro. Hanekes fortælling er fyldt med så tyk psykopatologi, der minder om et så tykt bind af en rigt og ærligt illustreret sagshistorie, at det bliver ubehageligt – især for dem, der nogle gange oplever at have lignende symptomer [17] .

Struktur

"Pianist" består i sin indre komposition af to dele. I første del præsenteres Erikas patologi "fra heltindens synspunkt - som en tilstand, hun kender", mens i anden del "tilføjes et blik udefra, udseendet af en sund person, som opdager hvilken afdeling nr. » [17] . Grænsen mellem delene er scenen, hvor Erica smutter glasskår ind i Annas lomme. Motiverne bag Ericas handlinger, som tjener som milepæle i historien, efterlades uforklarlige i filmen [18] . Sandsynligvis er hun ikke selv helt klar over dem [12] .

Med hoveddamens ord: ”Erika er en voksen kvinde og samtidig en pige, deprimeret af sin mor: en omskrivning af temaet i Bergmans Efterårssonate [19 ] . Ericas forhold til sin mor fungerer som en matrix for forholdet mellem andre karakterer i filmen, såsom Schobers mor og datter. Begge mødre underordner fuldstændig deres døtre deres egne ønsker, som om de søger at opfylde sig selv gennem deres afkoms karriere [20] [12] . Pianisten søger også at bygge sit forhold til Walter som et spejl af hendes forhold til sin egen mor (ifølge "ordre-submission"-typen) [12] .

Som med de fleste Haneke-film står slutningen åben. Måske hævner Erika sig selv med et knivstik for sine fejl i forholdet til Walter, eller for hvordan hun af sadistiske motiver ødelagde sin elevs karriere. Ifølge Richard Lippe forsøger Erica bevidst at skade den muskel, der styrer håndens bevægelser, det vil sige, at hun sætter en stopper for sin karriere som pianist [12] . Nogle kommentatorer anser en sådan slutning for at være pessimistisk (Ericas selvdestruktive handlinger vil fortsætte i fremtiden), andre forsøger tværtimod at se et glimt af håb her (Erica har indset sine fejl og er klar til at starte livet fra bunden ) [12] .

Kønnenes krig

Jelineks roman er mættet af feministiske ideer , hvoraf der er få spor tilbage i filmversionen. “Erika vil ændre systemet og ser ikke individualitet i sin partner - som før så mænd det ikke hos en kvinde. Hun tror, ​​at han repræsenterer hele systemet, og det er hendes vrangforestilling,” siger Isabelle Huppert [19] . "Pianist" kan fortolkes inden for rammerne af det lacanske paradigme om fantasikarakteren af ​​interseksuel tiltrækning ( kærlighed ) og om den grundlæggende forskel mellem mænds og kvinders psykoseksuelle natur [21] (ifølge R. Wood, dekonstruktion af sex ) .

Robin Wood anser filmens vigtigste "skurk" for at være Walter, en figur, som det meste af publikum identificerer sig med [12] . Da den berygtede Erica endelig beslutter sig for at åbne op for ham, er der ingen spor af den unge mands tidligere ømhed. Mens Erika er klar til at opfylde sine ønsker, tænker han kun på sig selv og falder hurtigt ind i rollen som en voldtægtsmand, der slår en kvinde [12] . "Den såkaldte 'normale' fyr udviser en ufølsom grusomhed, der ikke kan sammenlignes med nogen fantasier hos den syge," skriver Wood [12] . For eksempel, ved synet af Annas skade, føler han ægte glæde, idet han forestiller sig, at det var for hans skyld, at Erika begik en monstrøs handling [22] . I den litterære kilde kalder forfatteren denne karakter "røv".

Musikkens betydning

De fleste filmforfattere påpeger musikkens betydning for forståelsen af ​​filmens hovedbudskab. Sange fra Schuberts vokalcyklus " Winter Way " lyder mere end én gang i billedet. Deres ord ("Jeg har nået grænsen for mine drømme, hvorfor skulle jeg blive i de sovendes verden?") genlyder subtilt hovedpersonens sindstilstand [12] .

Ifølge S. Holden har Erica været så fordybet i kunstens verden siden barndommen, at det forekommer hende, at det centrale paradoks i musikken fra romantikkens æra, som hun elsker, breder sig til hele verden : enhver hvirvelvind af vanvid følger forfatterens indiskutable kommandoer. Som filmen skrider frem, indser hun, at livet og kunsten er helt anderledes [14] .

Robin Wood fortolker Ericas selvlemlæstelse i sidste scene som hendes protest mod brugen af ​​musik til karriereformål: både mødre som "mennesker, der ikke er i stand til at forstå musik og opdraget i et samfund, der ikke anerkender andre værdier" end materielt velvære ... perverterer kunstens evne til at frigøre og frigøre i en anden form for undertrykkelse og undertrykkelse af deres døtre [12] .

Priser og nomineringer

Noter

  1. ↑ Svensk filmdatabase  (svensk)
  2. ↑ https://web.archive.org/web/20190513052139/https://www.europeanfilmawards.eu/en_EN/film/the-piano-teacher.5636
  3. ↑ 1 2 3 4 https://web.archive.org/web/20190306111411/https://www.europeanfilmacademy.org/2001.99.0.html
  4. ↑ I filmen spiller Isabelle Huppert selv klaver. Tidligere studerede skuespillerinden klaver i tolv år.
  5. ↑ Som sædvanligt i film med Girardot blev rollen som Ericas mor først tilbudt skuespillerinden Jeanne Moreau .
  6. ↑ 1 2 'The Piano Teacher': Optrævling af akkorder . Hentet 28. januar 2013. Arkiveret fra originalen 7. februar 2013.
  7. ↑ Filmen siger, at begge gik amok, hvilket ikke er helt sandt. Schuberts mentale sammenbrud er blevet bestridt af mange biografer. Se: Dimitri Devuyst, Luc Hens, W. de Lannoy. Michael Hanekes biograf . Columbia University Press, 2012. ISBN 9780231504652 .
  8. ↑ "Schubert som matchmaker," Robin Wood beskriver denne episode.
  9. ↑ Ifølge Robin Wood straffer læreren således den unge mand for at vove at vække hendes slumrende libido .
  10. ↑ Klaverlæreren :: rogerebert.com :: Anmeldelser . Dato for adgang: 28. januar 2013. Arkiveret fra originalen 6. maj 2005.
  11. ↑ "The Pianist" indeholder direkte referencer til "Repulsion". Heltinden Huppert ryster ikke-eksisterende pletter fra sit tøj på samme måde som heltinden Catherine Deneuve i Polanskys film.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Wood, Robin . "Velme jeg dig?" eller tirez pas sur La Pianiste. // CineAction, nr. 59 (2002).
  13. ↑ For Robin Wood er heltinden Huppert en kvinde af ekstremer, i hvis sjæl det højeste støder sammen med det laveste, og der ikke er nogen mellemvej mellem dem.
  14. ↑ 1 2 Klaverlæreren (2001); Kinky og grusom gang i konservatoriet
  15. ↑ Prisoners' Songs - Side 1 - Film - New York - Village Voice . Hentet 28. januar 2013. Arkiveret fra originalen 7. februar 2013.
  16. ↑ Ifølge Hoberman parodierer The Pianist forestillingen om klassisk musik som et kulturelt udtryks apoteose: intelligens, erfaring og disciplin i den sublimerede lidenskabs tjeneste. Den sindsro, hvormed Erica får sine elever til at græde, er beslægtet med selve filmens frostklare overflade - indtil isen eksploderer med en forbløffende invasion af et hårdt "bang", der ikke kan overskygges af nogen mængde Schubert-melodier.
  17. ↑ 1 2 3 Kommersant-Magt - Kultur . Dato for adgang: 30. januar 2013. Arkiveret fra originalen 17. april 2013.
  18. ↑ Ifølge en fortolkning ønsker Erica ikke, at pigen skal gengive sit eget livs triste bane.
  19. ↑ 1 2 Kommersant-Gazeta - Feministisk pianist . Dato for adgang: 28. januar 2013. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.
  20. ↑ Parallellen understreges af, at begge mødre truer med at "skære hænderne af".
  21. ↑ The Film Journal ... Passioneret og informeret filmkritik fra et auteuristisk perspektiv . Hentet 28. januar 2013. Arkiveret fra originalen 7. februar 2013.
  22. ↑ Ifølge Wood gør en sådan pervers reaktion ham til en medskyldig i kriminalitet.

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger
 Film af Michael Haneke