| Bygning | |
| Palæ af S. N. Chaev | |
|---|---|
| Facade langs røntgengade, 2010 | |
| 59°57′50″ s. sh. 30°19′19″ in. e. | |
| Land | |
| Beliggenhed | St. Petersborg , røntgengade , 9 |
| bygningstype | palæ |
| Arkitektonisk stil | moderne |
| Arkitekt | Vladimir Apyshkov |
| Konstruktion | 1906 - 1907 år |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 781520391770005 ( EGROKN ). Vare nr. 7800000073 (Wikigid database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Chaev Mansion er en historisk bygning i centrum af St. Petersborg, på Petrograd-siden . Det blev bygget i 1907 efter designet af arkitekten Vladimir Apyshkov for jernbaneingeniøren Sergei Nikolaevich Chaev. Det er et af de mest udtryksfulde eksempler på jugendstil. Bygningen fik en original layout i form af tre cylindriske bind, krydset af en diagonal, og forventet funktionalisme og det 20. århundredes avantgarde . Siden 1935 har tandklinik nr. 17 været i drift i bygningen.
Pladsen ved det moderne nummer 9 på Lyceyskaya Street i slutningen af det 19. århundrede tilhørte E.K.Kenigsberg. Det havde han i begyndelsen af 1900-tallet. stedet blev købt af Sergei Nikolaevich Chaev, leder af Sammenslutningen for Bekæmpelse af boligbehov, en deltager i konstruktionen af den transsibiriske jernbane. Chaev bestilte et stenhus fra arkitekten Vladimir Apyshkov til sig selv og sin kone. Ifølge kunsthistorikeren Boris Kirikov var dette projekt det "første vigtige værk" af arkitekten og et af de mest udtryksfulde eksempler på jugendstil i St. Petersborg. I 1905 udgav Apyshkov en programartikel "The Rational in Modern Architecture", hvori han foregreb det 20. århundredes funktionalisme. Også i Chaev-palæet spores nogle teknikker implementeret i Kshesinskaya-palæet af AI von Gauguin [1] [2] .
I nr. 48 af magasinet " Arkitekt " for 1908 blev der publiceret en artikel om det nyligt færdigbyggede Chaevs palæ. Selvom forfatteren til teksten ikke er angivet, er det formodentlig arkitekten Apyshkov selv. Teksten forklarede nogle af de beslutninger, der blev truffet ved udformningen af huset. For eksempel bad kunden specifikt "ikke at lave mørke eller endda halvmørke korridorer," så arkitekten dannede rummet i form af tre cylindriske volumener, som hver forenede flere rum til en fælles komposition [3] . Tre bind er forbundet med en diagonal akse. Den første cylinder omfatter en indgangshal og en trappe, den anden - en tre-lags central hal med en lys lanterne , på anden sal, hvor der var et ringformet kunstgalleri. I den tredje "cylinder" er der en hovedtrappe og en vinterhave med konkylieloft [1] [4] . Facadens vægge er beklædt med blokke af Pyuterlak- og Serdobol-granit, beklædt med lyse mursten, friser og vinduer er understreget med mørkeblå keramiske fliser [2] . Over det halvcirkelformede vindue på anden sal var der en kvindelig skulptur, indgangsgruppen er dekoreret med et basrelief med Parthenons "Ryttere" , og endevæggen er dekoreret med et reliefpanel " Nessus og Dejanira ". Vinterhavens frise er dekoreret med stukkranse og blomstermønstre [5] [6] [4] .
Indretningen af værelserne er eklektisk: Soveværelset blev holdt i empirestil og indrettet med mahognimøbler med forgyldte bronzedetaljer. Det hvide boudoir og den røde salon er designet i stil med Louis XVI . En lignende beslutning blev også dikteret af kundens ønsker: Apyshkov måtte placere de møbler, som Chaev allerede havde, og passe dem ind i det nye interiør [7] . Spisestuen i stueetagen var dekoreret med egetræspaneler og relieffer med jagtscener. I nærheden lå et kontor, et billardrum og en stue, indrettet med tilbageholdenhed - med enkle gesimser og glatte gipsvægge. Over den forreste marmortrappe, der fører til vinterhaven, er der kvinders masker i stil med Wiener Secession [1] [6] . Rækværket var malet med guldemaljemaling og havde specielt inventar til urtepotter. Området under trappen i vinterhaven er designet som et lysthus, på andet og tredje niveau er der altaner. Takket være et gennemtænkt udsugningssystem kom varm og fugtig luft fra vinterhaven ikke ind i storsalen selvom [5] .
Efter 1910'erne skiftede palæet flere gange hænder. I 1911 solgte Chaev huset til adelsmanden Pavel Letunovsky, en æresadministrator for Tsarskoye Selo-skolen og en stor forretningsmand. I 1912 blev bygningen købt af millionæren Nikolai Vasilievich Solovyov. Under ham husede bygningen redaktionen for tidsskriftet " Russian Bibliophile " [8] . I 1914 blev gårdens åbne terrasse ifølge Fyodor Lidvals projekt ombygget til et to-etagers udhus. Allerede i 1915, efter Solovyovs død, solgte hans enke Vera Trefilova palæet til den franske statsborger Maurice Emilievich Verstrath, formand for bestyrelsen for den russisk-kinesiske bank . Før salget bestilte Trefilova en undersøgelse af husets indre, takket være hvilken information om den originale udsmykning blev bevaret [5] . I 1916 inviterede Verstraat arkitekten Miron Ilyich Roslavlev til at udvide palæet - derefter blev endnu en udvidelse tilføjet på den vestlige side [1] [9] . I 1899, selv under Koenigsberg, blev der opført stentjenester i gården ifølge civilingeniør A. A. Gimpels projekt - i 1916 blev deres udvidelse og overbygning også ledet af Roslavlev [5] .
I 1919 blev Barsels- og Spædbørnscentret åbnet i bygningen, og i 1935 blev palæet overdraget til en tandklinik [1] . I tilpasningsperioden for medicinske institutioner gik næsten al dekorativ indretning tabt. Under Anden Verdenskrig blev facaderne beskadiget, en kvindelig skulptur blev væltet. Poliklinikken fortsatte med at fungere selv under blokadens år [5] [10] [11] .
I begyndelsen af 2000'erne var palæet i forfald [12] . I 2006-2013 blev palæet renoveret, hvorved vinterhavens rotunde blev restaureret [1] . Under arbejdet med loftslofterne blev der opdaget et skulpturelt hoved - en del af facadefiguren, knækket under Anden Verdenskrig. Fra 2021 fortsætter tandklinik nr. 17 i bygningen [1] .