Odo (musiker)

Odo, Odon ( lat.  Odo, Oto, Otto ) er navnet på flere italienske kirkemusikere og musikteoretikere fra det sene 10. og det tidlige 11. århundrede.

Baggrund

En række små musikteoretiske afhandlinger fra middelalderen og frem til slutningen af ​​det 20. århundrede blev tilskrevet teologen og reformatoren af ​​klosterbevægelsen Odo af Cluniy [1] . Det var med denne tilskrivning, at Odons tekster blev udgivet i det 18. århundrede i første bind af Martin Herberts populære antologi Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum (herefter benævnt GS I). I det 20. århundrede blev forskellige personligheder betragtet som forfattere under navnet "Odo" [2] . Senere studier af middelalder fra XX-XXI århundreder. viste, at disse værker blev skabt af forskellige forfattere i Italien: en af ​​dem hedder nu Odo Aretinsky (slutningen af ​​det 10. århundrede), andre - Pseudo-Odo(ca. 1000). I sine artikler fra 1969 og 1971 foreslog den fremtrædende vestlige palæograf Michel Huglo , at tonen i Odo af Aretinsky og afhandlingerne af Pseudo-Odo tjente som kilder til Guido af Aretinskys innovative lære , mens han i sine antagelser ikke gik ud over "kildestudie"-argumenterne [3] . Etablering af relationer mellem teksterne i "Pseudo-Odo" og teksterne af Guido Aretinsky er genstand for igangværende kontroverser i det 21. århundrede [4] .

Identifikation

Bemærk. Standardforkortelsen for den beskrevne tekst er fra kataloget Lexicon musicum Latinum Medii Aevi ( LmL Arkiveret 25. juli 2017 på Wayback Machine ) fra det bayerske videnskabsakademi.

1. Odo Aret . Tonarius med en prolog af en vis "Abbed Odo", formentlig fra Arezzo (deraf Odo Aretinus, Odo Aretinsky). Incipit : Formler quas vobis . Dato: slutningen af ​​det 10. århundrede Prologpublikation: GS I, 248-250. Originalen er ikke bevaret. Udgivelse af en senere udgave af tonarius: CS II , 81-109, hvor eksempler på chants er givet i standard kvadratnotation [ 5] .
2. Ps.-Odomus. Der er ingen titel. Incipit: Musicae artis disciplina . Dato: omkring 1000 [6] . Oprindelse: Lombardiet [7] . Bevaret i 7 manuskripter fra det 11.-15. århundrede. [8] Publikationer: GS I, 265-283a (manuskriptet, hvorfra Herbert redigerede gik tabt under Anden Verdenskrig); Ryan 2013 (med engelsk oversættelse); Bror Peter, 2019 (med russisk oversættelse). Forfatteren til denne afhandling afslører en del viden inden for oldtidens filologi og litteratur: han beskriver det græske udtryk "halvtone" ( andre græsk ἡμιτόνιον ), han taler om "aspirerede bogstaver" (i originalen - aspirationis litterae ), bruger bogstaverne fra det græske alfabet for store bogstaver i hans diatoniske skala ( andre græske α, β, ε, δ ), som et eksempel på en melodi af femte rækkevidde, citerer han en (sjælden og ikke-liturgisk) sang til vers fra Boethius ' Trøst af Filosofi ("Bella bis quinis"), bruger bevingede latinske udtryk (f.eks. stultissimus grammaticorum est sapientissimus rusticorum [9] - fra Aelius Donatus ' grammatik ) osv.
3. Ps.-Odo skive. Titel: Dialogus de musica ( Dialog om musik ). Start: Hvad er musik? Veraciter canendi scientia . Dato: omkring 1000 [6] . Oprindelse: Lombardiet [10] . Afhandlingen er bevaret i mere end 50 middelalderkopier. Publikationer: GS I, 252-264; De Nardo, 2007 (med italiensk oversættelse); Broder Michael, 2001 (med russisk oversættelse). Der er ingen kritisk udgave. En af middelalderens vigtigste anonyme musikafhandlinger . Indeholder den klassiske definition af kirketone ( tonus vel modus est regula quae de omni cantu in fine dijudicat ). Forfatteren beskriver kirkemonodiens lydsystem og bruger den latinske "oktav" bogstavnotation fra A til G , mens han inkluderer et dobbelttrin b/h i det [11] (i moderne harmoni er skalaen for gregoriansk sang beskrevet af Odon er kaldet mixodiatonic ). Nogle forskere mener, at Guido Aretinsky lånte metoden til accelereret indlæring af chants gennem bogstavnotation fra Dialogue [12] .
4. Ps.-Odo prol. Der er ingen titel. Udspring: Petistis obnixe, carissimi fratres . Dato: omkring 1000, Italien. Første udgave: GS I, 251-252. Den kritiske udgave er lavet af M. Huglo (Huglo 1971) [13] . Denne tekst, der efter al sandsynlighed er blottet for musikteoretiske detaljer, er en kort prolog til "Dialogen" [14] . Separate sætninger afslører ligheder med sætninger fra "Microlog" og "Prologue to the Antiphonary" af Guido Aretinsky .

Noter

1. ↑ Se f.eks. Lambilotte 1855, s. 146; Kholopov 2000, s. fjorten.
2. ↑ For en systematisk gennemgang af disse antagelser, se Meyer Ch. Musikkens egenskaber. Typologie des sources du Moyen Âge occidental. Turnhout: Brepols, 2001, s. 148-49.
3. ↑ Se artikler: Huglo 1969, Huglo 1971.
4. ↑ For eksempel mente J. Snyder (Snyder 2010) at teksten "Musicae artis disciplina" var den tidligste, "Dialogue on Music" blev skrevet lidt senere, og endnu senere - "Microlog" af Guido Aretinsky (resten af ​​Guido's afhandlinger betragtes generelt som senere "Microlog"). B. Ryan (Ryan 2013) er tværtimod overbevist om, at teksten til "Musicae artis disciplinae" er baseret på teksten i Gvidonovs "Microlog" (på trods af at sættene af trinvise betegnelser ("monokordbogstaver") er åbenbart forskellig for begge forfattere).
5. ↑ Kusmaker udgav tonen i Odo af Aretinsky og tilskrev den til Guido af Aretinsky. For den elektroniske udgave, se TML Arkiveret 27. august 2017 på Wayback Machine .
6. ↑ 1 2 Dato af LmL
7. ↑ Ifølge M. Juglo.
8. ↑ Fuldstændig i fem og fragmentarisk i to. Oplysninger om LmL.
9. ↑ Bogstaveligt talt, "den dummeste af grammatikere er den klogeste af bønder", dvs. den dummeste grammatiker er klogere end den klogeste uuddannede bonde.
10. ↑ Ifølge M. Juglo, se NGD (2001), bd. 13, s. 504.
11. ↑ I originalen, for trinnet, her betegnet som "h", bruges den firkantede stil af bogstavet b. I Unicode- tabellen over musikalske symboler , arkiveret den 28. august 2017 på Wayback Machine , er b-square kodet 1D1D2 .
12. ↑ For eksempel Mark Leach i: Leach M. "His ita perspectis": Et praktisk supplement til Guido af Arezzos pædagogiske metode // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 83-84.
13. ↑ Teksten til prologen er gengivet (uden ændringer) i De Nardos bog (De Nardo, 2007, s. 70-73, oversat til italiensk.
14. ↑ Sådan siger forfatteren til den seneste udgave af Dialogue (2007) Lucia de Nardo, i Rusland - R.L. Pospelova ( Pospelova , 2006, s. 20).

Litteratur

• Lambillotte RPL Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien. Paris, 1855.
• Oesch H. Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderen Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern: Haupt, 1954.
• Huglo M. L'auteur de 'Dialogue sur la musique' attribué a Odon // Revue de musicologie 55 (1969), pp. 119-71.
• Huglo M. Der Prolog des Odo zugeschrieben "Dialogus de musica" // Archiv für Musikwissenschaft 28 (1971), 138–139.
• Lebedev S.N. Km problem for forfatterskab af afhandlingen i samlingen om Herbert og Kusmaker // Musical Horizonti, nr. 7 (Sofia, 1987), ss. 43-71.
• Bernhard M. Clavis Gerberti. En revision af Martin Gerberts 'Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum' (St. Blasien, 1784). Teil I // Bayerische Akademie der Wissenschaften. Veröffentlichungen der Musikhistorischen Kommission. Bd.7. München, 1989.
• Pseudo-Odo of Cluny // Strunks kildelæsninger i musikhistorien. revideret udgave. New York: Norton, 1998, s.198-210 (engelsk oversættelse af Prologue to the Antiphonary; engelsk oversættelse af kapitel 1-9 og en del af kapitel 18 i Dialogue on Music).
• Kholopov Yu. N. "Strange flats" i forbindelse med modale funktioner i russisk monodi // School of Znamenny Singing. Moskva, 2000, nr. 2, s. 4-15.
• Huglo M., Brockett C. Odo (Oddo) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. L.; NY, 2001.
• Pospelova R.L. Modal undervisning i afhandlingen "Dialog om musik" // Fra Guido til bur. polyfoniske aflæsninger. M.: TS-Prima, 2006, s. 16-45.
• Pseudo-Odo. Dialog om musik. Om. fra lat. og kommentarer af R. L. Pospelova (kapitel 8-18) // Fra Guido til bur. polyfoniske aflæsninger. M.: TS-Prima, 2006, s. 339-357.
• Lexicon musicum Latinum medii aevi, hrsg. v. Michael Bernard. 1. Faszikel: Quellenverzeichnis. 2. erweiterte Auflage. München: Bayerische Akademie der Wissenschaften, 2006.
• Nardo, Lucia Ludovica de. Il Dialogus de musica. Udine: Forum, 2007. 178 s. ISBN 9788884204066 (moderne udgave af Dialogen og dens italienske oversættelse).
• Snyder J. Tonehøjde og tonehøjdeforhold i Musicae artis disciplina : Bogstavnotation, arter og konturteori // Theoria 17 (2010), pp. 17-57.
• Ryan, Bettina. Den anonyme Musicae artis disciplina : En kritisk udgave. Ph.d.-afhandling. University of Toronto, 2013.
• Lebedev S.N. To ubekendte og den store Guido // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory 2019, nr. 2, s. 9-23.
• Broder Peter. Musikkunst / Edition lat. tekst, trans. og komm. S.N. Lebedeva // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory 2019, nr. 2, s. 24-73. (Udgave og oversættelse af Ps.-Odo mus.)
• Broder Michael. Dialog om musik / Edition lat. tekst, trans. og komm. S.N. Lebedeva // Scientific Bulletin of the Moscow Conservatory 2021, nr. 1, s. 8-35; nr. 2, s. 9–33 (Udgave og oversættelse af Ps.-Odo skive.)

Links

• Prolog til tonarius af Odo Aretinsky, uden noder Arkiveret 23. september 2015 på Wayback Machine (Odo Aret.)
• Pseudo-Odo "Prologue to the Antiphonary" og "Dialogue on Music" Arkiveret 23. september 2015 på Wayback Machine (Ps.-Odo prol., Ps.-Odo dial.)
• Pseudo-Odo "Prologue to the Antiphonary" Arkiveksemplar af 23. september 2015 på Wayback Machine (Ps.-Odo prol., kritisk udgave af M. Juglo)
• Pseudo-Odo. Afhandling med indledende "Musicae artis disciplina" Arkiveret 23. september 2015 på Wayback Machine (Ps.-Odo mus.)